Gilbus

S'entrainer sur des jeux en bon état.... Gilbus

C'est en fait une des caractéristiques du Gilbus : "Je vais vous montrer un trucs extraordinaire! de la magie pure! Bon, ça sert à rien, mais c'est fort...si si..." Mais bon, il faut dire que je ne suis pas vraiment magicien.... Et du coup, pour en revenir à la question, je n'ai pas le blues du mago, qui se crois magicien, s'annonce comme tel, et sait juste retrouver une carte...parce que je ne suis pas vraiment magicien.... Pour se prétendre magicien et assurer derrière, il y a du boulot Il faut qu'effectivement, les exemples de pouvoirs que tu utilises servent à quelque chose. Même une chose fictive, mais que ça soit utile. Ainsi, tu justifies la magie par autre chose que "je vais vous faire un tour". Bon, mettons quand même que tu fasses un tour de carte. Mais l'étui est mal placé: Un geste désinvolte, et celui-ci s'écarte de lui même. (exemple tiré la vidéo d'utilisation des VENOM, je crois...) Le magicien semble concentré sur son tour de carte, qu'il veux présenter comme tout bon illusionniste, il a à peine regardé l'étui pour le faire se déplacer, car la vraie magie, il la dispense sans le vouloir, par inadvertance... En fait, il est très dur de présenter de la "vraie" magie lors d'un spectacle, puisque justement, un vrai magicien n'en a rien à faire de faire un spectacle d'illusionnisme. Il faut donc ruser, et donner une raison pour faire ce spectacle, vu qu'on est en train de le faire... Une chose possible serait que notre magicien soit aussi un illusionniste (amateur ou pro, suivant le personnage...) et veuille présenter des tours honteusement truqués. Qui ne marche pas, et que notre magicien doit donc finir par magie. Un autre exemple de solution, c'est de ne PAS présenter un spectacle de magie. C'est une solution que j'utilise très souvent, quand je fait du conte, qui est en fait de la magie contée, mais au départ, les gens croient souvent à du conte avec objet... Ou quand j'enseigne un jeu (pas un tour) aux gens, que ce soit avec des cartes, des grelots, ou n'importe quoi. Dire qu'on va leur apprendre quelque chose est une bonne motivation, pour ce que je fais. Je peux même leur apprendre des tours de magie, puisque je ne suis pas vraiment magicien, et que je ne suis donc pas tenu au secret... (les explications sont bien sûr farfelues, mais cela donne lieu à des effets magique...) Une autre solution: arrête d'être magicien, devient mentaliste.... Le blues que tu ressens me semble donc venir d'un problème de cohérence entre le personnage (un vrai magicien dans ton cas) et l'activité présentée (de simples tours de cartes...) Il faut faire évoluer l'un ou l'autre, ou les deux, pour rendre cela cohérent, et ta sensation d'être en décalage disparaitra Gilbus

Une fois que vous aurez fini de débiner l'équivoque, vous pourriez expliquer quelques forçage? Gilbus

MDR! Des fois, on sent que le lapsus est révélateur Tu rigoles, mais si les techniques sont rarement nouvelles, les présentations, elles, peuvent être personnelles. Et l'association de techniques connues dans un agencement spécifique, pour former avec la présentation personnelle un "nouvel effet" est la base, non? Gilbus

j'aime bien aussi ces presta de rue sur des inconnus: On sent bien le malaise sur la seconde.... Connu, mais on ne s'en lasse pas... Gilbus

Si ça continue, il va falloir passer ce sujet en chambre des secrets.... Vous êtes en public, les amis.... Gilbus

Les tours de cartes "normaux" ne se bornent pas à retrouver une carte. Déjà, il y a un nombre illimité de manière de retrouver la ou les cartes... Ensuite, il y a de multiples catégories de tours de cartes: Assemblées, triomphes, huilles et eau, out off this..., sandwich, transpositions et déplacements divers, tranformations, etc... Je n'ai même pas une liste complète des grandes familles de tours de cartes, il y en a trop Par contre, je t'invite plus à travailler sur les familles d'effets. C'est beaucoup plus utile, et surtout un effet du point de vue du spectateur peut lui-même être fait de multiples façon du point de vue du magicien : le "tour" est une notion bien restrictive pour l'imagination... Gilbus

Bon, après, tu peux aussi ruser, si tu veux faire des spectacles Tu fais créer par deux copains ou membres de ta famille, une association ou tu n'es pas dirigeant. Tu restes artiste salarié, mais tu participes à l'asso pour faire des prestations bénévoles (attention, de vraie prestations!). Et de temps en temps, l'asso t'engage pour un vrai contrat (là aussi, vraiment exécuté....) Ainsi, tu restes dans une position salariée, avec le chômage qui va avec. Et tu peux avoir ponctuellement possibilité de facturer par le biais de l'association, histoire de ne pas perdre une date parce qu'un organisateur a peur du GUSO... Je parle de spectacles à titre bénévole, car c'est toujours mieux pour une association de pouvoir montrer qu'elle ne fait pas QUE du commerce... (même si dans la loi 1901, rien ne s'y oppose...Mais il ne faut pas non plus chercher les ennuis, et puis le bénévolat, c'est cool : ton asso aura des occasions, dans le caritatif, de fournir des spectacles gratuits...) En fait, ce qui est pénalisant, pour un jeune qui passe entrepreneur, c'est la perte des droit au chômage. Et les assurances chaumage pour entrepreneur ne sont pas à ma connaissance adaptées au travail intermittent, et sont chères de toutes façon... Si on as un carnet de commande déjà plein dés le début, pourquoi pas... Mais c'est rarement le cas A noter que l'association dont je parle, si elle est 1901, n'à pas besoin d'être une association servant à attirer du monde, avec un fonctionnement démocratique et toutes ces sortes de choses... Une association dictatoriale convient très bien, avec juste deux personnes pour la gérer, les autres membres sont très facultatifs.... Le but, contrairement à d'autres types d'association, n'est pas de fédérer du monde autour d'un projet, mais de réaliser ce projet en vase clos. Les statuts doivent être rédigés pour que le pouvoir ne puisse échapper à ceux qui vont diriger l'association, en qui tu as confiance... La loi 1901 est très souple sur les formes que peut prendre une association Gilbus

on trouve cette circulaire in extenso ici: https://www.google.com/url?sa=t&rct=j&q=&esrc=s&source=web&cd=1&cad=rja&uact=8&ved=0ahUKEwiBlZfygI_cAhVLPhQKHdOlBbIQFggoMAA&url=http%3A%2F%2Fwww.culture.gouv.fr%2Fculture%2Fdmdts%2Fcirculaire%20auto-entrepreneur%202010-002.pdf&usg=AOvVaw0YtD2e2MtWDQDneiSuogJk (en téléchargement pdf...) Mais la messe, comme tu le dit, n'est pas dite de façon très claire pour les néophytes que nous sommes ici pour la plupart. Ce que j'en ai compris: On peut être entrepreneur de spectacle et faire des spectacles sous le régime de la micro entreprise, avec les limitations propre à cette forme, et avec en plus l'inscription obligatoire au registre des métiers, et a condition d'avoir une licence d'entrepreneur de spectacle. Il est par contre impossible de cumuler les deux formes, entrepreneur et salarié. Il faut donc choisir: Soit on est artiste de spectacle (et donc salarié, au sens juridique du terme), soit on est entrepreneur de spectacle, et donc "non artiste". Ce qui n’empêche pas de faire le spectacle... L'incompréhension me semble venir de cette phrase: Mais c'est détaillé dans la suite du paragraphe: Ce que je crois comprendre de cela : Une fois qu'on est entrepreneur, impossible d'utiliser le GUSO, ou d'être engagé en tant qu'artiste (salarié). On doit uniquement procédé par vente de droit d'exploitation de spectacle, et facturation. On n'est plus un "artiste" au sens administratif du terme A, bien sûr, n'étant plus salarié, plus de sécurité sociale au régime générale: il faut utiliser le régime des dirigeants d'entreprise et autres travailleurs indépendant, je crois. Ce n'est pas un plus mauvais régime, mais il faut faire attention aux ouvertures de droits à la retraite : il est bon, si on fait une longue partie de sa carrière sous ce régime, de prendre une assurance retraite complémentaire... D'autre part, ce régime n'ouvre pas droit au chômage, il me semble, même si on peut toujours utiliser des droits acquis précédemment... Pour une activité qui débute, ne pas avoir de chômage pour une profession artistique est risqué si c'est notre activité principale. Bon, dans le cas d'un job ponctuel, faut voir Quelques infos sur les micro-entrepreneurs et le chômage ici: https://www.federation-auto-entrepreneur.fr/actualites/auto-entrepreneur-et-ouverture-droits-chomage Gilbus

Oula, il va falloir t’accoutumer à un discours plus précis Le GUSO ne te donne pas ce statut de salarié. Ce n'est qu'un organisme simplifiant les déclarations pour des employeurs occasionnels. C'est l’activité d'artiste embauché par un organisateur d'événement (ou par un intermédiaire qui va vendre ta prestation à un organisateur) qui fait de toi un salarié. je parle de la définition de "l'artiste" au sens administratif du terme, ce n'est pas juste un mot commun... Pour l'activité de vente, oui, c'est possiblement une bonne solution Pour l'activité de prestation, c'est contestable : certains ici ont tentés d'expliquer ce qui n'était pas approprié aux prestations artistiques dans l'autoentrepreneur. Les discussion ont été houleuses, recherche les sur le forum... Maintenant, si on reviens à ta question de base: Tu distingue bien deux activités? Ta phrase peut être interprétée des deux manières... Tu veux faire des prestations de close up? et, AUSSI, vendre des tours sur les marché? Ou tu nous dit que tu veux juste montrer des tours sur les marché, pour les vendre? Car dans ce dernier cas, on ne parle plus de prestation artistique, de spectacle, mais on parle juste de démonstration d'un produit dans le but de le vendre. Et de ce fait, tu n'as plus qu'à te préoccuper de la partie vente. (Mais cela ne te permettra probablement pas de faire une prestation dans un autre cadre... ) Ce qui se conçoit bien s'énonce clairement... Tu dois t'approprier davantage les termes administratifs, et les contraintes de chaque situation, pour ne pas te tromper Gilbus

Le GUSO n'est pas adapté pour une activité de vente. C'est un statut de salarié. Pour la vente, toutes les structure commerciales conviennent, en restant modeste Ton statut pour cette activité dépend de sa forme et du poste que tu va y assumer. Tu peut être salarié de la structure, ou dirigeant. Pour une très petite structure, tu peux par exemple être auto-entrepreneur... Mais pour la partie spectacle, sans gruger, le GUSO semble le mieux... Gilbus

tu voulais peut être mettre cette adresse? Gilbus

Pourquoi pas la série des Billis sur les cartes? Sinon, pour ce qui est de faire des vidéos YouTube... Je crois que c'est une activité honorable (tant qu'on ne débine pas), mais très restrictive par rapport à la magie en général. Les vidéos de magie YouTube peuvent être de deux sortes : -On fait le tour aux internautes. C'est le cas de millions de vidéos ou on a une personne seule, qui fait un tour à une caméra. C'est pas forcément ce qu'il y a de plus formateur, sauf pour gérer l'aspect vidéo... Pour la magie, ça fait passer a coté de plein de choses. -On capture un tour fait à un vrai public. Là aussi, c'est réducteur, on ne peut pas faire n'importe quoi, car on a la contrainte qu'un second public pourra repasser la vidéo en boucle. Déjà, on oublie la majorité des techniques de misdirection, de gestion de spectateurs, d'interactivité réelle, puisque la cible finale n'a pas d'interactivité... Hors c'est une part énorme de l'acte magique. Et cela va te bloquer sur un nombre de tours énorme, qui ne sont tout simplement pas fait pour passer en vidéo. C'est ballot de s'en passer Ensuite, il faut gérer des contraintes que tu n'as pas vraiment dans la vie réelle: Problème de cadrage, tu ne dois pas sortir du champs cela va brider tes mouvements. Si tu apprend toute ta magie dans ce cadre étroit, tu va faire une magie étriquée dans la vie réelle... Problème d'angles : La vie réelle apprend à gérer les angles de façon dynamique. Avec une caméra fixe, tu vas contrôler tes angles de façon statique. Du coup, tu aura des surprises quand tu reviendra à la vie réelle... Problème d’interaction et de visibilité, aussi. Même si tu as un public réel sur ta vidéo, tu va devoir faire en sorte que les actions soient visibles, hors la façon de "montrer" les choses à un vrai spectateur et à une caméra ne sont pas exactement semblable... Bref, faire de la bonne magie en vidéo est difficile, et en plus je ne suis pas sûr que ce soit une bonne formation pour faire de la magie dans le monde réel... Maintenant, personne ne t’empêche d'essayer... Mais ce qui est curieux, c'est de vouloir faire de la magie POUR YouTube. Mettons que tu commences la flûte traversière. Je te vois mal dire: je vais apprendre à faire de la flute pour mettre mes vidéos sur YouTube. Tu diras à la limite: je vais apprendre à faire de la flute, et si ça marche bien, je mettrais peut être une vidéo sur YouTube... Car si tu as pris conscience que tu vas passer des années à apprendre à jouer correctement, ton "objectif" YouTube est un peu loin... Pourquoi cela serait-il différent avec la magie? Il faut des années avant d'avoir des choses vraiment intéressantes à montrer... Plus intéressantes que les millions de vidéos déjà existantes, en fait, car il y aura une vraie recherche personnelle, ce qui ne se fait pas souvent au stade "débutant". Déjà, apprend la magie. Ensuite, apprend la "spécialisation YouTube" si tu le veux... Je sais que le monde virtuel est très tentant... Mais je peux t'assurer que le monde réel est bien plus passionnant! Et bien plus satisfaisant, au final, que d'avoir des clics et des pouces sur ta page... Gilbus

Ou les merveilles que fait un certain Tabary, je crois... Je ne pense pas qu'il perde son public Quand au tour des trois cordes... ben, comment dire: cela s’achète???? C'est un tour qu'on trouve dans les bouquins de débutant, avec 1000 autres tours... L'acheter en tant que tour, je ne vois pas l'intérêt, quand tu peux avoir un bouquin pour le même prix. Et les cordes, ensuite, c'est pas très chers, si tu te fournis pas en magasin de magie, mais sur les sites chinois de bondage... Gilbus

Ben, la seule démo de triche que je pratique régulièrement, c'est une démo de triche à la bataille découverte... Et encore, je noie le poisson, car je ne respecte pas vraiment les règles de la bataille découverte... Donc, le jokari, pourquoi pas... on m'a parlé de fils invisibles élastiques... Gilbus

Perso, je dit effectivement plutôt: "peu m'en chaut", mais c'est synonyme... La chaut vive est elle efficace contre les vampires? Ou ne sont-ils sensibles qu'a la chaux mort-vivante? Gilbus

A, si tu fais une lecture entièrement au premier degrés, effectivement, c'est anthropomorphique... Après, on peu faire des lectures symboliques des textes sacrés de toutes les origines... y compris la Bible. oups, pardon, j'avais dit que je ne l'ouvrirai plus... Gilbus

Ben, à partir du moment ou Majax explique les miracle religieux par des tours d'illusionnisme, Dieu et la religion sont un peu concernés, non? Mais bon, tu as raison, d'une certaine façon, puisque je n'ai pas lu le livre, donc je me tait pour l'instant Gilbus

Ce genre de demande de démonstration a déjà été traité par Devos, de différentes façon, dont celle-ci... : Mais bon, blague à part (si on peut exclure la blague en parlant de l'univers....), ce genre de demande est liée à une représentation très anthropomorphique de Dieu. Cela suppose de réduire Dieu a un être fini, ce qu'il n'est pas, donc c'est comme le dit Devos, à une pure vue de l'esprit. Cela suppose de différencier Dieu de l'homme ou du reste de l'univers, hors ce n'est pas si évident: quand on vous dit que Dieu est partout, c'est une chose qu'il faut prendre au pied de la lettre... Cela supposerai que l’œuvre de Dieu n'est pas parfaite, et cela ne se peut pas. Puisque la perfection, c'est ce qui est atteint quand la volontés divine est en œuvre, et que tout est parfaitement, exactement, telle que Dieu l'a voulu, puisqu'il ne saurait être dans l'erreur. Pour autant que l'on puisse parler du concept de "vouloir" dans le cas de Dieu, puisque c'est typiquement un concept de mortels... Partant de là, difficile de demander une preuve à Dieu, déjà, il en donne en créant l'univers, et si ça ne nous suffit pas... ben c'est que tu es libre de ne pas croire... Même cela fait partie du plan... Ou on repasse à un mode "dieu et un monsieur avec une grande barbe, sur un nuage", et on peut ressortir les anthropomorphisme? Mais cela, c'est pour les enfants, non? Gilbus

Tu trouvera dans les magasins de bricolage des feuilles de "miroir autocollant" : C'est un plastique translucide qui a une face miroir, que tu peux fixer sur ce que tu veux, et couper à la taille que tu veux. C'est utilisé, je crois, pour donner a une fenêtre un effet miroir, principalement. Collé sur une carte blanche, cela te donnera ton miroir. Si on le colle sur une carte non blanche, on vois légèrement les inscriptions de la carte par transparence : cela peut être utile aussi, si on veux qu'une carte "passe" dans le miroir... Gilbus

Cela me rappelle d'ailleurs un extrait du DEUDLMDG: Je pense que le mécanisme est le même dans les bars... Gilbus

Tu as bien raison de ne pas me croire Mais sur les dates, les premières loco à vapeur sur rail, donc permettant d'aller plus vite qu'une traction animale, sont, à ce qu'on m'a dit, arrivée effectivement vers 1804, comme tu le précises, soit au début du 19ième siècle comme je le disait. Là ou tu ne dois pas me croire, c'est quand je dit que "les scientifiques...savaient". Effectivement, ce sont des médecins qui avaient prédis les pires avanies aux utilisateurs de train, Pas des scientifiques en général. D'un autre coté, pour juger des effets de quelque chose sur le corps humain, à cette époque, les médecins étaient les mieux placés des scientifiques, non? Et bien entendu, cela ne reflétait pas une opinion générale. Cela reflétait juste la résistance de certaines personnes devant toute nouveauté. Gilbus

J’ai bien peur qu’on ne tombe dans les arguties sémantiques et les définitions… vaste problème aussi Le terme « savoir » ne se résume pas au savoir établi de façon scientifique. Je "sais" qu’il y a un train qui part de rennes vers paris à 7H et des poussières. Pas besoin de démonstration scientifique, j’ai déjà pris ce train. Le fait qu’il y ait des grèves peut remettre en question mon « savoir », et je peux « croire » qu’il y a un train…. Tiens, en parlant de train, les scientifiques du 19ième siècle « savaient » que le voyage d’humain dans un train était impossible, la vitesse de l’engin étant bien au-delà que ce qu’un humain peut supporter physiquement. On voie que les « savoirs » sont toujours relatifs à une époque, et le fait que nous soyons dans notre propre époque ne pourraient-ils pas nous empêcher de voir les limites de ces savoirs ? Et peut-être que les enfants dans deux cent ans se demanderont comment nous pouvions être aussi bouché, pour ne pas voir les évidences de leur époque à eux… Perso, je suis prudent sur le caractère absolu et définitif de ce qui est établis ou pas par la science. Comme les scientifiques, normalement, puisque la démarche scientifique consiste à se remettre en cause… La science est une méthode, pas une panacée. De toute façon, nos données sont fragmentaires, et nous nous en contentons dans notre vie courant. Si je demande à quelqu’un quelle est la couleur de la maison d’en face, et qu’il me dit qu’elle est rouge, c’est très approximatif. Une réponse plus scientifique serait de dire : « de ce côté, elle est rouge. » Et ne pas présupposer que l’autre coté est rouge aussi. Et si on va voir l’autre coté, cela ne présupposera pas que le premier coté, identifié comme rouge, est TOUJOURS rouge. Il aurait pu être repeint ou changer de couleur pendant qu’on va voir l’autre façade de la maison. On peut, tout au plus, dire : la dernière fois que je l’ai vu, elle était rouge. Mais en pratique, personne ne vis comme cela, et l’humain de base verra une maison rouge. Cela arrange bien les illusionnistes, d’ailleurs, quand il s’agit de changer la couleur des dos d’un paquet de carte…. Nous ne sommes pas des êtres entièrement logiques, nous fondons nos convictions avec hardiesse, sur peu d’éléments, mais très souvent avec beaucoup d’imprécision… Ce n’est pas grave, cela entre dans notre fonctionnement global de survie sélectionné par l’évolution, on lui fait confiance… Car ceux qui opposent croyance et science oublient que la grande majorité de ce que l’on « sait », dans notre vie de tous les jours, ne vient pas de la science, mais de l’expérimentation anarchique. La plupart des opinions que l’on se forge ont des motivations non cohérentes, et sont basées sur des informations très fragmentaires. Et aussi sur l'émotionnel... A moins que vous ne soyez des ordinateurs, vous faites intervenir beaucoup plus les émotions et les sentiments que la pure logique scientifique, dans votre vie de tous les jours. C’est en tout cas le fonctionnement de la grande majorité des humains déclarés sains d’esprit… L’intellect, ensuite, fait tout ce qu’il peut pour justifier logiquement nos décisions prises sur des « coups de tête », en fonction de ce que « ressent » notre inconscient. Nous ne sommes pas très malins, pour la plupart…. Mais ce n’est pas grave, l’important, pour avoir une vie accomplie, c’est de ressentir des choses… Gilbus

L'objet s'appelle ever filling glass. voila une vidéo de démo, qui vaut ce qu'elle vaut... Quelques remarques: On n'est pas obligé de faire sortir le liquide des oreilles je préfère que le verre se remplisse à vue, mais à bout de bras, avec une misdirection, et lors d'une action en transit... (le grand mouvement cache le petit...) On peut prendre d'autres liquides que le lait, bien sûr : perso, je préfère le coca... On peut réellement boire le liquide si on le désire, mais c'est pas obligé. Ce que je veux dire, c'est que c'est un verre ouvert, pas un système en circuit fermé comme certains gimmicks... La manipulation est très simple. Le verre peut être présenté plein sur une table, ou sans contrainte pour le tenir, au début et à la fin, sans problèmes d'angles (contrairement à certains autres systèmes qui doivent toujours être tenus en main...) Il n'est pas vraiment examinable... Gilbus

Cela me rappelle un peu le spectacle "la grosse collection", initié il me semble par william eston il y a quelques années: https://www.google.com/url?sa=i&rct=j&q=&esrc=s&source=images&cd=&cad=rja&uact=8&ved=2ahUKEwis2v20rvHbAhWCaFAKHVA4B3cQjRx6BAgBEAU&url=http%3A%2F%2Fimagesetmagies.over-blog.com%2Farticle-22334638.html&psig=AOvVaw0nPa2bIZsv2TgCqGFFi2R-&ust=1530103647127126 Des centaines de boites, chacune contenant un tour, avec une étiquette sur chaque boite. Les spectateurs demandent à un assistant telle ou telle boite, et l'assitant emporte la boite jusqu'au magicien, qui sort le matériel nécessaire de la boite, et réalise le tour pour le spectateur. On retrouve cette notion de spectacle à construction aléatoire, le concept même prenant le pas sur une progression dramatique dans les effets. On ne maitrise donc rien, il y a une granularité dans le spectacle, chaque "tour" étant en fait un mini spectacle en lui même, et pourquoi pas. Ton idée de carte, avec entrée plat dessert est moins libre, du coup, puisque tu peux prévoir une variété de transitions entre les différents tours, et ainsi parvenir à unifier ces choix apparemment aléatoires. Le nombre de combinaisons est limitée, et tu maitrises malgré tout la progression dramatique, par le classement des tours dans une catégorie ou une autre. Alors que dans la grosse collection, c'était vraiment des sketch indépendants, sans idée de succession, un tour étant fait pour un, deux ou trois spectateurs, puis on passe à un autre tour pour un autre groupe de spectateurs. Ton idée est intéressante Gilbus