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Publié le (modifié)
Le 24/03/2017 à 12:55, Hervé VSB a dit :

J'en profite pour signaler que PURACAAN, de Boris Wild, se fait aussi en impromptu, avec un jeu emprunté et mélangé par le spectateur.

Y aurait-il des similitudes avec celui de Richard Vollmer ?

Dès que j'ai le temps, je teste PURACAAN et je fais un feedback. 

Celui-ci ? Avec le jeu normal ?

Et pour Richard Vollmer, je n'ai toujours pas de réponse concernant le lien entre l'article paru dans le n°154 d'arcane et la liste "ACAAN et CAAN - Bibliographie non exhaustive - Version 8 (Juillet 2014)" !

Trop "underground" ?

Modifié par Thomas
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Publié le
Il y a 5 heures, franckinou a dit :

Merci pour la vidéo. Ca fait toujours autant rêver. Mais  à 1:35, que se passe-t-il ? O.o

J'ai pas le droit de le dire mais c'est ce que je disais dans mon commentaire, il faut toucher un peu le paquet. Après si on est chanceux on aura parfois rien à toucher.

Le Diable me suit de jour et de nuit car il a peur d'être seul.

  • 2 weeks plus tard...
Publié le (modifié)
Le 30/03/2017 à 15:03, xavv a dit :

L'ACAAN de Richard Vollmer a bien été publié.

Il y a un demi faro a faire si c'est bien celui dont on parle.

 

J'ai trouvé un truc pour éviter le faro "parfait" et le risque de s'y reprendre à deux fois. Même le spectateur peut le faire lui-même. O.o  Et ça revient à un faro parfait. bon, à la fin du tour, il faudra faire du "ménage" dans les cartes mais la carte choisie sera bien à la bonne position. :D

il ne reste que les deux tas à réaliser comme manipulation. pas en dire trop ! mais il n'y a plus rien de difficile. la fin sera toujours identique: une carte choisie et retrouvée à un nombre choisi. c'est le but, non ?

Modifié par franckinou
Publié le

Antoine : Bonjour. Désolé mais je ne connais pas le votre.

Je me suis surtout concentrer sur celui de Richard VOLLMER pour l'instant car j'avais lu plus haut dans le post qu'il était impromptu, jeu mélangé (à multiples reprises tout au long du tour), jeu emprunté et pouvant être incomplet (ou plus de cartes que 52 !) et maintenant avec ce que j'ai trouvé je ne touche plus du tout les cartes du moment ou j'ai réalisé les deux ... . Le "pseudo-faro" peut être effectué par le spectateur "en personne" et il finira par compter les cartes et retrouver sa carte choisie au nombre choisi.

Publié le

Bonjour à tous,

Ne je suis pas du tout un grand spécialiste de l'acaan, mais je m'y suis intéressé dernièrement, avec quelques sorties récentes qui semblaient sympathiques, aussi je partage mon opinion... Pour situer, je ne travaille pas avec jeux mémorisés et autres chapelets, je cherchais une version impromptue avec jeu éventuellement emprunté.

La version de Vollmer (je n'ai que celle proposée dans Arcane) ne m'a pas convenue, sur le papier, elle semblait géniale, et elle l'est très probablement, mais en ce qui me concerne, trop procédurière, la carte nommée n'est pas choisie par le spectateur mais "choisie" dans le jeu, idem pour le nombre, bref, pas pour moi. Ceci dit, dans le bon contexte et bien amené, je pense que c'est un petit miracle!

Je viens d'acquérir également les notes de conférences de Boris Wild comprenant son puraccaan, j'avais quelques doutes, et puis finalement... Je le trouve très clean! J'aime beaucoup, ce que je peux en dire:

-Pas de jeu mémorisé, vraiment un paquet emprunté et mélangé par le spectateur.

-Carte pensée réellement et non prise ou choisie dans le jeu

-Nombre pensé également, quasi sans compromis

-Aucune mémorisation, aucun calcul nécessaire

-Nécessite une technique qui n'est absolument pas nouvelle mais qui devra être correctement réalisée si on veut être crédible. Ce n'est pas du "sans manipulation"

 

Les défauts? Le magicien manipule les cartes. Le plus gros défaut, je ne pense pas que je débine, c'est qu'après que la carte soit nommée, le magicien devra parcourir les cartes rapidement (sous un quelconque prétexte) ce qui rend le tour ici pas si "pur" que cela, mais en dehors de ce détail, le reste est à mon sens très propre.  

On parle beaucoup dans le café de la méthode de Farquhar, que je compte également acquérir, qui partage à mon avis énormément de point avec la méthode de Wild, mais qui utilise clairement une autre technique qu'il me semble intéressant d'intégrer pour avoir des alternatives.

Bref.

Pour être honnête, je pense que si on veut vraiment de la pureté, on échappe pas à un jeu mémorisé...

Bonne magie à tous!

 

merlin

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    • Xavier Mortimer :  https://www.instagram.com/reel/DUBfLMjCEKH/?igsh=eDJudW9wcWR6bWU2
    • Je suis allé le voir en avant-première tout à l’heure et j’ai beaucoup aimé, la fin m’as laissé un peu sur ma faim … trop d’intrigues pas vraiment résolu à mon goût. 😄
    • Haha cette réponse est l’exemple parfait de l’incompétence générale qui règne dans l’administration… « c’est impossible, … sauf …. » donc en gros c’est possible…. 🙄!!    Tu pourras demander à 15 personnes de l’Urssaf, du ministère de la culture,… etc tu auras 15 réponses différentes à base de « oui exactement mais non pas du tout, c’est interdit sauf si c’est autorisé et dehors il pleut jusqu’à ce qu’il fasse sec … » l’important c’est les textes, et le sens des mots.    Je trouve le sujet passionnant et je connais bien le statut d’AE alors je me suis plongé dans les petites lignes du code du travail.    Et j’ai trouvé une circulaire de 2010 émise par le ministère de la culture :  Circulaire ministère de la culture On va résumer les points qui nous intéressent   Titre 1  - Introduction : rappel des modalités du régime  - Chapitre 1 : rappel des conditions d’accès général  - Chapitre 2 : on nous dit que les subventions ne rentrent pas dans le calcul du chiffre d’affaires « sauf » 🙄 si elles rentrent dans le calcul du chiffre d’affaires…    Titre 2 À la création du régime, les auto-entrepreneurs n’étaient pas obligés de s’inscrire au registre du commerce, mais pour le spectacle il est noté qu’il faut demander une licence d’entrepreneur du spectacle qui elle-même nécessite cette inscription, mais depuis le 1er janvier 2015 cette inscription est devenue obligatoire. Donc il faut juste demander la licence de spectacle.    Titre 3  - Chapitre 1 :  Il est indiqué qu’un artiste (au sens juridique du terme, donc un intermittent du spectacle ou un salarié) ne peut pas en plus se déclarer en autoentrepreneur. Par contre, un artiste (cette fois ci au sens artistique du terme) qui choisirait d’être autoentrepreneur peut parfaitement le faire du moment que c’est son unique régime pour cette activité.  - Chapitre 2 : Pas tellement intéressant puisque le RSI n’existe plus et que les AE sont maintenant rattachés au régime général de la Sécu. C’était une cause d’incompatibilité, mais ça n’a plus lieu d’être.   Titre 4 - Chapitre 1 : Là, il est question des prestations en tant que techniciens du spectacle. On nous dit que c’est aussi possible, mais pas forcément intéressant du fait de la nature même du régime et ses limitations de plafond pour le chiffre d’affaires. De l’absence de cotisations pour les droits au chômage, ainsi que l’impossibilité de déduire les frais.  - Chapitre 2 : C’est là le fameux lien de subordination. On nous dit que l’artiste doit être libre dans ses choix. Et que, en cas de litige, c’est le juge qui appréciera au doigt mouillé si il y a relation prestataire/client ou salarié/patron.    Titre 5  Rien de très intéressant, c’est un rappel sur le cumul des prestations chômage avec la création d’entreprise. En gros, si tu touche le chômage et que tu crées une entreprise, tu peux continuer à le toucher, déduction faite de ton chiffre d’affaires.    Résultat de la morale des courses, c’est tout à fait possible, avec toute les obligations d’un AE + licence d’entrepreneur du spectacle.    *sauf quand c’est pas possible *sauf quand c’est pas intéressant *sauf quand on est privé de libertés  *jusqu’à ce que ce soit plus possible
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