Gilbus

"c'est en essayant continuellement qu'on finit par ne plus échouer... autrement dit, plus ça rate, plus ça a de chance de réussir." Source : les shadock Gilbus

Oui, il y a de tout… Mais la VRAIE magie de rue, sans rapport aucun avec la mendicité, c’est davantage pour moi le spectacle de Bebel : Il reste des heures à faire de la magie, fascinant tout le monde, sans faire un appel aux dons. Et son chapeau se remplis tout seul, quasiment par magie…ou par talent… Et ce qu’il fait n’a rien à voir avec les montages faits spécialement pour la vidéo : Il est dans le concret, travaille pour le public devant lui, pas pour des gens qui trainent sur internet. Bon, vous allez me dire : Bebel, c’est exceptionnel… C’est pas faux Mais j’ai vu aussi pas mal de magicien de rue qui avaient un très bon spectacle, structuré justement pour la rue, avec un texte très au point, et qui utilisaient les techniques de gestion du public pour demander de l’argent d’une façon digne et claire, en payement du bon moment qu’ils avaient procurés au public, sans appel à la charité. En ce sens, rien à voir non plus avec la mendicité, même si le payement est toujours volontaire, cette formule de libre prix est utilisées dans plein d’activités… Donc, jouer dans la rue, pour un public libre de donner ou non, n’est pas pour moi automatiquement une forme de mendicité, au contraire, c’est une manière spécifique (et relativement dure par rapport à d’autres types de prestations !) de présenter son travail et d’en être payé. Gilbus

gné? un organisateur occasionnel, une asso sans licence d'organisateur, par exemple, ne peux pas acheter un spectacle (contrat de cession) à un producteur? (producteur qui lui aura une licence et emploiera les artistes et techniciens...) Si c'est possible, le guso n'est pas vraiment obligatoire pour le client, non? D'ailleurs, cela devient un client, et non un employeur... Gilbus

Si la question c'est bien: "Comment mettre une carte en Xième position dans un jeu?" Je te recommande d'étudier les bases, avec par exemple les DVD de B. Billis, la magie par les cartes. Non pas qu'on ne veuille pas te répondre (bon, on est pas dans la partie protégée, quand même...), mais la méthode employée va beaucoup dépendre de ce qu'on à fait avant et de ce qu'on compte faire après... Maintenant, je n'ai peut être pas bien compris la question... Gilbus

Trois si on finit comme dans la vidéo, c'est bien: La règle de trois est une règle importante... Mais bon, 4, pourquoi pas, voir plus bas la seconde partie de la réponse. Si on a un final différent sur la 4ième, 4 me semble pouvoir être fait sans lassitude, avec un bon texte… Cela devient alors un 3 + 1, c'est correct. J’étais assez d’accord sur le principe, et je le suis toujours sur bon nombre de tours répétitif, ou il est bon de « casser le système dès qu’il s’établit un système » : sinon, ce qui est systématique deviens moins intéressant. Sur des disparitions progressives, cependant, je me mets à me poser des questions. Dans ce cas, le point « toutes les pièces remontent au dernier passage » me semble important : On n’a pas la surprise « en plus », mais « à la place » du dernier passage. Certes, c’est un passage aussi, mais… Dans le cas de 3 (ou même 4) étapes, il y a un minimum de progression à respecter sans cassure, pour profiter d’un effet sur le spectateur lié à la répétition : La certitude. Le spectateur est certain de ce qu’on lui montre, puisque tout reste cohérent de pièces en pièce : il n’a pas moyen de penser avoir mal vu, ou qu’on l’a empêché de bien voir. La répétition va lui donner une chance de trouver à la seconde fois, puis à la troisième, et enfin la quatrième est forcément différente, car elle débouche sur le néant : Tant qu’il reste des pièces à faire traverser, la situation est complexe. Quand il ne reste plus qu’une pièce, et qu’il ne reste rien sur la table à la fin, c’est là que l’effet est à mon sens le plus fort et le plus pur. C’est la différence entre une modification de nombre et une réelle disparition annoncée (par les répétitions d’avant) : le néant à une force en soi, une qualité de ressenti qu’on n’a pas de façon exactement identique avec un changement de nombre. Du coup, se priver de cet effet final, pour en faire une surprise (retraversée de toutes les pièces, portemonnaie rempli, ou autre), c’est dommage. O, je ne dis pas que cela ne va pas créer la surprise, et c’est très bien. Mais j’aime le vide de la dernière pièce qui disparait… Si on veut un final surprenant, on peut par exemple (enfin, un vrai magicien, pas moi, hein…) faire passer la dernière pièce, retourner sa main pour montrer qu’elle est vide, l’emplacement sur la table vide, sortir lentement l’autre main de sous la table, poser le bras sur la table, ouvrir lentement cette main paume en haut, vide. Puis joindre les deux mains en les avançant vers le spectateur, les séparer à nouveau doigts écartés et paume vers le spectateur. Et dans le même mouvement écarter les deux bras, pour laisser voir les pièces revenues en carré sur la table, comme au matrix de départ. Ce type de solution présente l’avantage de profiter de la disparition complète. De créer une cassure du système, la main qui remonte de sous la table est vide. Et par un effet supplémentaire, de rappeler le tour d’entrée, ce qui est toujours bien, car cela donne un aspect accomplit à l’ensemble : la boucle est bouclée. Petit détail : Le mouvement de mains qui se rejoignent avant d’écarter les bras pour le final a plusieurs utilités : -Montrer qu’on ne fait rien de louche avec les mains, qu’on ne touche à rien. -Faire un geste magique. -Avoir une motivation pour décoller les bras de la table sans qu’on y porte attention. -Et faire une parenthèse de l’oubli entre la position des bras sur la table à la fin des disparitions, et la position des pièces sur la table au final. On peut aussi avoir un final qui sort de la manipulation de pièces, si on y met un texte adapté : On joins les mains, on les écarte, tout en disant : "je vais maintenant vous demander de voir... la vérité." on écarte les bras "et la vérité, c'est que les pièces n'ont jamais quitté la table" Mais ne me demandez surtout pas comment faire ce final, je ne suis pas vraiment magicien… Mais peut être qu'avec quelques nuances de rouge... Gilbus

Si c'est la vraie, il doit donc y avoir plusieurs écoles de "street magic": j'ai vu des choses mieux structurée, avec une meilleure gestion des spectateurs, une progression dans les effets, une réelle habileté pour leur faire sortir leurs sous de façon indolore, et qui ressemblaient moins à ce qu'on pourrait qualifier de mendicité améliorée... Perso, ce genre de prestation m’attriste plus que cela ne me donne de plaisir. Pour le magicien bien sûr... Ensuite, oui, l'effet est la, la stupéfaction face au miracle, les réactions enthousiastes etc. Mais bon... Gilbus

C'est la qu'on vois qu'en plus de tout le reste, l'artiste doit aussi se taper la compta et ses finesses, s'il veux se faire payer au plus juste prix, et donc gérer son stock comme le fait une entreprise... alors qu'il est salarié Bon, pour un jeu de cartes, ce n'est pas bien grave... Mais certaines illusions coûtent des centaines d'euro, même pour du close-up, et sont donc gérable en amortissement... Sans parler des GI qui montent le budget encore plus vite... Et il faut aussi penser ce qu'on a fabriqué soit même, puisque cela s’amortit sur la base de la valeur vénale... Pour une illusion unique et sur mesure, ça doit être coton à chiffrer Enfin, il y a les costumes : Ne pas oublier de faire entrer les costumes et autres vestes et accessoires en frais... y compris les factures de couturier pour les transformer s'il y a lieu : La magie habille son homme, à défaut de le nourrir! Résultat: moins de charges pour l'employeur, donc un prix final plus compétitif... Ou, si le magicien est "à la cool", et ne calculais pas vraiment ses frais d'investissement, et qu'il passe à un vrai calculs: Plus de sous à la fin du mois... j'imagine que ce dernier cas doit apparaitre régulièrement pour un semi-pro... Un amateur faisant quelques prestations pro à l'occasion ne gère pas, en général, un état de valorisation et d'amortissement du stock C'est compliqué, votre vie.... Gilbus

Effectivement, il y a bien deux cases, une pour avantage en nature, l'autre pour frais professionnels : Désolé, je disais "frais de déplacement" de mémoire, et comme je suis avant tout un amateur... Merci pour la différence de traitement entre les deux cases, c'est plus clair... Pour calculer l'amortissement du matériel, comme ce sont des utilisations ponctuelles et non en continu à l'année, c'est effectivement le bazars : Ça va presque forcément être au pif, et c'est la qu'il ne faut sans doute pas trop se planter pour ne pas risquer de redressement : Si on met des sommes injustifiables en frais, on peut être soupçonné de vouloir esquiver les charges sur une partie du salaire... Il faut avoir la durée d'amortissement du matériel, en années, et diviser par le nombre supposé de prestations annuelle, en se référant aux années précédentes, j'imagine? Du très approximatif, sauf à avoir une carrière sans heurts, ce qui est rare... Tu nous dira dans ta conf combien d'années d'amortissements on peut mettre suivant le type de matériel... En compta classique, la durée et le taux d'amortissement d'un matériel dépendent de plein de critères : C'est effroyablement complexe quand on n'est pas comptable, je trouve... http://www.actes6.com/compta/amortissements.htm Gilbus

yes! j'ai bon!!!! Il me semble que le guso a même deux case: une pour les frais professionnels, une pour les frais de déplacement... je ne sais pas quelles sont les différences de traitement entre ces deux cases? Peut-on faire entrer les consommables utilisés durant le spectacle en frais professionnels? Est-ce souhaitable, vu que cela rendrais la lecture du document plus complexe? Dans les frais pro, outre les consommables, bien sûr, peut-on y inclure un amortissement des investissements en matériels, décors, costumes et accessoires? Quelles sont alors les règles d'amortissement? héhéhé: a force, on va finir par avoir toute la conf de teddy, en lui soutirant les infos une a une Mais c'est vrai que quand on entre dans le détail, il y a plein de questions qui aparaissent... allez, les clubs, soyez sympa, achetez sa conf! (vous n'aurez même pas à passer par le Guso, puisque c'est pas un spectacle ) Gilbus

Désolé, beaucoup d’occupation en ce moment, donc le compte rendu sera rapide : Sachant aussi qu’on est sur le forum général, on ne parlera pas de technique magique… ou peu. Le matrix d’intro : Cool. Mais je préfère les matrix qui commence le rassemblement près des spectateurs, et non près du magicien, justement parce que c’est plus près d’eux, donc plus visuel et moins suspicieux. Ceci dit, ta solution qui ne montre que brièvement le regroupement des deux premières pièces est intéressant aussi : Cela dit clairement : faut suivre, il se passe des trucs n’ importe où… La mobilisation du spectateur par un « flash » lent des 2 pièces est un aspect que j’aime bien : Tu aurais pu montrer plus longuement ces deux pièces, mais là, tu imposes un rythme au spectateur… Pièce à travers : Une remarque globale sur ton costume : Ta veste à de larges manches largement ouvertes du point de vue spectateur, et c’est une invitation à penser que tu y glisse les pièces. Tu pourrais le faire avec un pull à manche collantes, cela éviterai une suspicion. L’articulation : Tu articules bien. Trop bien peut être… « Évidemment, dit comme cela, ça parait un peu incroyable… » Le « cela » me semble peu naturel : Si tu veux mettre une forme familière et non littéraire (ce que je te conseille bien sûr !), il faut aller au bout : « Évidemment, dit comme ça, c’est un peu incroyable… » C’est du détail, mais bon. Bon, je tique toujours en entendant "incroyable", "surréaliste" ou "formidable" durant un tour: Ce ne sont pas des mots très visuels, on ne crée pas d'image avec. et ils sont d'une imprécision redoutable... Sur le principe de dire : « ça vous semble surréaliste, mais dans 2mn, vous en serez convaincu » (au passage, une forme parlée familière dirait : « vous serez convaincu » ) est une option, bien sûr, mais perso, je n’aime pas dire aux gens que je vais les convaincre : Je préfère qu’ils se convainquent eux même, et du coup, annoncer qu’ils seront convaincus ne facilite pas la tâche. « Je choisi toujours le point qui se trouve au centre du tapis, ici » Tu regardes bien le centre, mais on ne peut à la fois avoir ton regard direct d’avant, et suivre ton doigt qui montre le centre. Je te propose une pause, au centre de la phrase : « Je choisi toujours le point qui se trouve… » Pause Tu avances le doigt pour montrer tout en baissant les yeux pour suivre le doigt « au centre du tapis, ici » : tu continues la fin de la phrase en regardant le centre. Pause, tu relèves les yeux : Puis tu enchaine sur la suite du texte. Introduire des pauses dans les mots, pour laisser passer un geste, un déplacement, un changement d’attitude, est plus efficace et met en évidence le changement. Dans ce cas, cela va inciter davantage à suivre des yeux ton doigt. A noter que tu devrais arriver à éviter que ta main gauche ne se recentre trop en reculant, quand tu fais avancer ton doigt droit pour montrer le centre. La main gauche se trouve exactement dans l’axe de la droite, donc en pleine focalisation, son mouvement est donc parasite et néfaste à ce que tu es en train de faire. Si tu veux la reculer un peu, tu devrais pouvoir le faire dans un sens perpendiculaire à la table. La routine de pièce est belle, j’aime bien ton Han Ping Chien pour la dernière pièce… Il me semble qu’à la fin, on avait dit qu’on devait être convaincu d’un truc, non ? Si tu gardes ton texte du début, tu pourrais modifier la phrase de fin pour en tenir compte et le rappeler : Car avec cette présentation du début, le but de la chose n’est pas de faire passer des pièces, mais de convaincre : si tu ne le rappelle pas, tu es en porte à faux sur ton argumentaire. Rappeler le but qu’on s’est fixé au début, par une périphrase ou une allusion, est un plus selon moi : la boucle est bouclée, cela fait plus achevé. Ton bonus de jeu hanté : Tu le présente comme étant un petit tour, tu as raison : Tu le fait comme si c’était un petit tour. Alors qu’il y a moyen de faire de ce tour une chose bien plus impressionnante, en soignant la présentation. C’est dommage. Bien fait, mais dommage. Donc, globalement, c’est cool, ta technique magique passe bien, et tu as plus de présence que dans les vidéos du début, je trouve. Ça avance bien Gilbus

Ben, il faut commencer modeste, et utiliser du carton, des élastiques, des trombones… c’est facile à travailler, ne demande pas d’outils particuliers, et permet de nombreux essais… C’est toujours le même choix : On achète des choses pour profiter de l’expérience des autres… Mais dans ce cas, prend-t-on le temps de se forger sa propre expérience ? Je trouve au contraire que tu as une excellente idée, avec ce chargeur multifonction ! Du coup, lance-toi, essaie, forge ta propre expérience, et deviens un expert en chargeurs multifonctions ! Cela ne sert à rien de mettre trop de modestie, tant que tu n’as pas essayé : tente le coup ! Bien sûr, il y a plus de chose dans la tête de ceux ayant l’habitude de créer des machin : Mais c’est une habitude : Plus on crée, plus c’est facile, c’est comme un muscle Si tu es motivé pour avoir le machin que tu décris, éclate toi à le faire, et ce sera alors TON machin, et tu en seras bien plus fier que si tu l’avais acheté Si tu l’utilise beaucoup, et qu’il faut le refaire tous les trois mois, c’est rentable quand même Surtout qu’à chaque fois que tu le referas, tu l’amélioreras… Ensuite, comme le dit PaulMagie, si tu veux plus solide, tu passeras au métal ou au plastique : Tiens, les pochettes de DVD, par exemple, sont faites d’un plastique assez résistant, un peu souple mais pas trop, facilement perçables avec un minimum de matériel… Mais des matériaux, il y en a plein : Bon, mon bureau est un peu en bazar, ok… Mais rien qu’en faisant tourner ma chaise sur un tour, j’ai repéré une dizaine de matériaux pouvant servir à faire ce machin, sans me lever : Trouve autour de toi ce qui te semble intéressant, fait les poubelles (des mines d’or ! C’est vrai que mon bureau ressemble un peu à une poubelle, parfois…), essaie plusieurs trucs… C’est une chouette opportunité, prend le comme ça… Peut-être que si le truc avait existé, tu l’aurais acheté, essayé, et peut-être rangé dans un tiroir au bout d’une semaine… Si tu le fait toi-même, tu seras motivé pour l’utiliser ! Bon bricolage ! Gilbus

Tu as plusieurs tour avec des montres dans l’excellent livre "mentalisme S&D" de Looch, paru en français chez marchand de trucs. Cela reprend des tours avec montres à remontoirs, et avec des approches intéressantes. Gilbus

Une chose que je ne comprend pas trop dans les exemples de courriers de Kamika: Il ne parle pas de frais de déplacement, juste d'un salaire net. Normalement, les frais de déplacement ne sont-ils pas à traiter à part (dans la déclaration GUSO notamment qui a les cases qu'il faut pour ça...), car ils ne sont pas chargés comme un salaire...? A, et il faut bien sûr adapter le texte, si on n'est pas intermittents: On peut remplacer "Etant intermittent du spectacle," par "Etant artiste de spectacle,", j'imagine...? A part ces questions, merci pour ces exemples de courriers Gilbus

Je vais sans doute encore poser une question idiote, mais pourquoi ne pas la fabriquer sur mesure, en fonction de tes envies? Du carton, de la colle, des élastiques, ça ne coute pas grand chose... Tu peux aussi utiliser des plaques de plastique du genre qu'on trouve dans le pliage de certaines chemises, ou un équivalent... Dans les emballages du commerce, on trouve plein de plastique ou de matières assimilées qui sont à la fois fines, assez rigides en petit format, et facilement modelables avec des accessoires de bureau classique. Faire du sur mesure a l'énorme avantage d'être..heuuu... ben, sur mesure, quoi: A ta poche, à ta main, dans l'ordre de chargement que tu veux... Comme la matière n'est pas chère, tu peux faire des essais, avoir plusieurs versions suivant tes différents set etc. Il y a un moment ou, quand la technologie est simple à mettre en œuvre, le réflexe consumériste ne présente plus un avantage. Gilbus

Google est ton ami: http://www.deguisetoi.fr/p-209423-8-gobelets-en-carton-celebration.html?type=product&gclid=CIXa39rrpMsCFQrpwgodE0UPRA#ectrans=1 Sinon, va dans les magasins de fournitures pour fêtes et célébrations, tu trouvera surement ça près de chez toi, et tu évitera les frais de port, en plus de voir vraiment le produit : Pas facile de savoir la "fragilité" sur une photo... Gilbus

Ben, tu as beaucoup de choses en France, pas besoin d'aller si loin pour les ouvrages courants : Le site Gallica, qui donne accès en téléchargement gratuit à beaucoup de livres anciens de la BNF, est la pour ça. Mais merci pour le lien vers le manuscrit du pont neuf, c'est très cool, je vais bouquiner tout ça... Gilbus

A noter que ce tour des aiguilles, s'il est moins visuel que celui des lames de rasoir, demande une bien plus grande dextérité: Vous avez déjà essayé d'enfiler une aiguille sur un fil dans votre bouche? Gilbus

C'est intéressant, merci pour ce lien : La plupart d'entre vous seraient donc des démons... Heureusement, je ne suis pas vraiment magicien... Le même allumé à fait une vidéo spéciale sur Dynamo, pour montrer ses pouvoirs démoniaques... Ce qui est drôle, c'est que dans la même page youtube, sur la liste des vidéos en lien avec celle la, on trouve des choses comme "Dynamo exposed" qui explique qu'il a tout piqué à Blaine... sans doute un prince des enfers, lui....tststsss, ces créatures démoniaques n'ont aucune moralité, par définition, et vont jusqu’à se voler entre elles : une preuve de plus! Après, dans ses vidéos, tout devient une preuve évidente de pacte démoniaque: une manipulation classique de cigarette, un verre qui éclate, un foulard qui traverse un téléphone, un journal déchiré et reconstitué, une table volante losander... Même le gentil tour du billet qui lévite est du à une manipulation démoniaques... J'imagine que si on lui fait un lapin à la casserole, il sera terrifié: des flammes, puis une créature démoniaque à poil ras, sortie tout droit des enfers... Pour ceux qui ne croient toujours pas que de nos jours, les croyances les plus folles trouvent toujours un écho, voila une belle démonstration Ceci dit, celui la se focalise sur les illusionnistes, mais se serait braqué sur autre chose s'il n'avait pas trouvé ce créneau: D'ailleurs, si les illusionnistes démoniaques deviennent célèbres, c'est grâce au réseau illuminati mondiale, qui leur permet de passer à la télé... si si, c'est marqué dans une de ses vidéos... Savoir que ce type est dans un pays ou les armes sont en vente libre, ça fout les jetons... Gilbus

Je vais poser une question sans doute idiote, mais… Tu fais déjà de la magie dans la rue ? Dans quelques messages précédents, il me semblait avoir vu que tu te posais des questions sur la manière de commencer. Et là, tu parles de chaine YouTube… Je ne sais pas, il me semblerait plus logique d’acquérir une expérience de la magie dans les conditions ou tu veux ensuite te filmer, avant de parler d’en faire une diffusion. Penser ta magie pour une diffusion youtube, c’est se mettre des contraintes, et de faux avantages. Les contraintes, c’est que la caméra va te brider dans tes gestes, tes déplacements, ton contact avec le public. Hors, si tu n’as pas déjà une bonne habitude du public et de son contact, tu vas intégrer des choses qui n’ont pas lieu d’être en dehors de youtube, et tu ne construiras pas non plus de choses qui ne passeront pas en vidéo. Par exemple, certaines routines sont très bien en live, basées sur la misdirection ou l’influence, et ne passent pas du tout en vidéo, ou l’œil de la caméra, couplé au bouton retour rapide, fait que certaines choses ne marchent plus. La contrainte est énorme. A l’inverse, tu vas avoir des avantages flagrants : hors champs, prise multiples etc., qui ne font pas partie de la « vraie » magie. Autant de tentations pour prendre de mauvaises habitudes… Il peut paraitre un peu as been de parler de « vraie » magie, à l’heure d’internet. Mais si on revient un peu aux sources : La magie ne nait pas dans les mains du magicien, mais dans l’esprit du spectateur. Un « téléspectateur », ou une caméra, c’est très différent d’un « spectateur » L’illusionnisme est un spectacle vivant. Si tu commences à t’entrainer comme si c’était un film, tu vas passer à côté de plein de choses… c’est ballot. Tu es bien sûr libre de faire ce que tu souhaites, et j’imagine que cela peut te motiver d’avoir une « chaine ». Mais avant cela, travaille le vrai, et tu pourras ensuite en faire du virtuel si tu le désire… J’aimerai mettre un lien vers le site de Peter Din, qui a un article que nous pourrions tous méditer… http://www.peterdin.com/spectacle-magique-le-devoir-dexigence/ Gilbus

ben, ce tour est évoqué sur d'autres média, donc on déterre ici, c'est normal Je n'ai pas ce tour, et je ne l'utiliserai probablement pas prochainement pour des raisons personnelles : Pas mon style de magie, aucune tendance masochiste (je suis plutôt sadique...), et enfin la méthode me semble cousue de fil blanc pour un œil attentif. Pour ceux n'ayant pas encore compris comment ça marche, ton message et un visionnage des vidéos de démonstration du tour (pas besoin des vidéos d'explications....) devrait immédiatement montrer comment ça marche. Perso, il est rare que j'utilise un tour ou j'ai compris tout seul le fonctionnement: n'étant pas particulièrement malin, je part du principe qu'un public le sera forcément plus que moi... Mais c'est vrai que bien amené, motivé, dans un environnement compatible et un personnage qui a une raison pour se percer la main, pourquoi pas... D'autre part, se percer la peau, même un petit peu, ne me tente pas vraiment... Tu dis que l'on n'est pas obligé d'utiliser le produit fournis... je trouve au contraire qu'il serait stupide et malvenu de ne pas désinfecter la zone : Réalisme de l'illusion, certes.... mais aussi sécurité réelle...et encore, même en désinfectant, cela ne me tente pas Si le X avait tenu par un procédé non intrusif, genre une pastille de latex auto-collante, je ne dit pas... mais la... Ceci dit, tout le monde n'a pas mes répugnances à se percer la peau Autrement, ta remarque est juste, presque une évidence : prendre une aiguille dans une boite en contenant d'autres d'un modèle similaire est bien plus crédible. Sauf si tu sort les accessoires d'une trousse d'aspect médical, comme ces boites en fers qui servaient dans le temps à ranger les seringues... Cela garantirait aussi l'état de réel désinfection du matériel, du coup Je me demande quel précautions prendre vis à vis du public, pour présenter ce type d'illusions : Dire que c'est une illusions, qu'il ne faut pas le refaire en vrai, cela perdrait tout intérêt... Dans le cadre d'un numéro de fakirisme, sans doute? Mais il est essentiel que le numéro comporte des gardes fous pour éviter que des spectateurs inconscients essayent une fois chez eux... vous imaginez les dégâts sur la main s'il se détruit un nerf, ou les risques hémorragies ? C'est amusant, je suis beaucoup plus tolérant avec les concepts mentaux (vraie magie ou pas...) qu'avec les risques physiques directs pour le public... Gilbus

A ben non: Les questions de zappy sont intéressantes, on devrais tous se les poser... Gilbus (arf, c'est contagieux!)

il y a la routine de Vincent Hedan, avec une dégustation de vins (virtuels, mais ce sont des vins quand même...) Gilbus

J'ai fini sur écureuil et lys aussi. on doit avoir l'esprit tordu de la même manière, Woody... Gilbus

Ton idée de cigarette électronique me fait penser à un truc: Voila du fil d'allumage vendu pour réparer justement les e-cig... http://fr.aliexpress.com/item/Super-0-5-0-4-0-32-0-2mm-cr20Ni80-AWG-26-Gauge-15M-Nichrome-80/32610672444.html?spm=2114.06020208.3.89.xpAhoo&ws_ab_test=searchweb201556_6,searchweb201644_5_505_506_503_504_301_502_10001_10002_10017_10010_10005_10011_10006_10003_10004_10009_10008,searchweb201560_2,searchweb1451318400_-1,searchweb1451318411_6452&btsid=af75529f-4150-42a6-818e-acca480bb9cf Gilbus

Tout dépend de la tension appliquée (et donc du courant...), par rapport à la résistance de la fibre de fer: P=UI en courant continu... donc P=U²/R, la tension est importantes pour voir la puissance que tu envoies dans l'engin Si tu veux utiliser une tension assez basse (1,5 V!), tu dois baisser la résistance pour que ça chauffe... donc réduire la longueur de la fibre de fer. Ca peut chauffer assez vite, il faut calibrer ta fibre, jouer sur sa largeur et sa longueur... D'autre part, cela dépend aussi de ce que tu veux enflammer: Pour du coton ou du papier flash, ça peut partir assez vite, dés le premier rougissement... Et effectivement, c'est fragile, ça crame presque à tous les coups Mais ça ne coute rien : Ton tampon de paille de fer te durera probablement toute ta vie, et c'est bon marché... A coté de ça, il y a les bougies de modélisme et autres filaments... mais ça coute en général plus chers, et fini par cramer aussi... il n'y a qu'a voir les "canons" à papier flash, le nombre de fois ou le fil (ou la bougie) pète... Avec la paille de fer, tu peux aussi doubler ou tripler les filaments en parallèles, pour pas un rond, de façon a avoir des allumages redondants, en cas de panne d'un filament... Bref, faut essayer, et choisir ce qui marche le mieux, en fonction des contraintes de l'expérience... Gilbus