Gilbus

Si tu es riche, tu peux sans doute utiliser du "science friction", avec quelques modifications dans la tenue... un des intérêt du produit, c'est d'être très pointu d'utilisation (traitement de partie de cartes seulement, qui donne une adhérence parfaite quand même), et de ne pas avoir à faire de "décollement" comme avec la colle repo. ceci dit, il y a effectivement plusieurs façon de faire les as mac do, il faut trouver celle qui te branche le plus. Gilbus

oui, ça viens de sortir... en 2008 Gilbus

Sachant qu'on trouve des bombes de rough entre 10 et 15 euro dans les boutiques de magie (souvent des petits formats, certes...), tu peux me dire quel est l'avantage du krillon? Gilbus.

Je pratique la sorcellerie moderne pour une société du secteur agricole. La sorcellerie moderne cache souvent son nom sous d’autres termes, mais il faut se rendre à l’évidence : Les contacts avec l’invisible sont omniprésents. C’est un métier difficile : J’ai suivi l’enseignement de professeurs, bien sûr, mais ce domaine bouge tellement vite de nos jours que je dois souvent me remettre en questions, et apprendre de nouvelles choses. A, qu’ils étaient tranquilles, les sorciers des temps passés, ou les démons à maitriser ne changeaient pas de langues tout le temps, ou les instruments de sorcelleries pouvaient être utilisés par plusieurs générations sans même une petite mise à jour. A notre époque, le matériel d’invocation, les langages et incantations à employer sont sans cesse en évolution, si bien que le sorcier moyen, au mieux, surnage avec difficulté dans les brumes de la connaissance. Le métier demande toujours une grande précision (une seule virgule manquant dans une incantation, et plus rien ne fonctionne…). Et un temps énorme : je passe souvent des nuits entière à essayer de comprendre pourquoi le démon que j’invoque ne veux pas parler au monde des esprits, et reste sans rien faire sur mon bureau. Il faut dire que les démons sont très sournois, et peu coopératifs : Ils profitent de la moindre erreur d’incantation ou de procédure pour refuser de nous apporter leur concours. D’un autre côté, il faut aussi dire que certaines choses sont devenues plus facile : Les contacts avec le monde des esprits est maintenant beaucoup plus rapide et fiable que jadis. Et on peut puiser dans les Annales akashiques d’une simple demande, alors qu’il fallait avant une longue méditation, des offrandes, et des recherches manuelles dans des grimoires poussiéreux. Aujourd'hui, la plupart des grimoires sont dématérialisés, si bien qu'on peut les invoquer partout à n'importe quel moment. Cette disponibilité de l’information accélère naturellement le travail, et permet de résoudre les problèmes plus facilement, en formant des égrégores permanent ou plein de sorciers participent et s’entraident, auquel on peut se référer en cas de besoin. Et puis c’est vrai que la nature des offrandes aussi à évolué, et je ne m’en plains pas : Plus besoin de sacrifier poulets, veaux ou pire : Une simple offrande d’argent, et on a accès aux démons et aux esprits : c’est bien moins salissant. Dans les cas les plus extrêmes, il suffit de voler une partie de l’âme de l’offrande, ainsi que son image, et de l’envoyer aux esprits pour qu’ils soient contents. Bref, un métier assez peu palpitant, et tellement commun que je me réjouis de sortir de mon traintrain en pratiquant conte, illusionnisme, animations médiévales et jonglerie, des choses mettant en œuvre le vrai monde, avec un vrai contact humain, et pas seulement l’envoie de pensées télépathiques. Ceci dit, je ne dédaigne pas, bien sûr, l’utilisation du monde des esprits et les égrégores pour mes loisirs, puisque c’est ici même, dans le monde de l’invisible, que je vous transmets ma réponse télépathique… Gilbus, un fort magicien…

Et si tu veux avoir en prime la façon dont ton gimmick à été découvert au 13ième siècle, demande à Pierre Taillefer Moi aussi, j'étais déçu quand je me suis aperçu qu'une utilisation que je fais de la colle repo était sur youtube, dans le tuto d'un gamin de 9 ans... Courage, Steeve, tant qu'on n'a pas trouvé d'antériorité, on a toutes ses chances! Sauf si c'est des cartes, auquel cas c'est de Marlo... Gilbus.

méfie toi des fumigènes standards: on en trouve des rapides, qui donnent ce que tu cherche, mais... il y a l'odeur. un fumigène puant peut gâcher l'impression de magie visuelle, voir gâcher beaucoup plus, si ce n'est pas en extérieur A vérifier avec le vendeur, donc... Gilbus.

Merci pour ta réponse, je vois un peu mieux ton projet En fait, si tu ne veux faire que du close up, cela risque de te limiter, non ? Il n’est pas rare que dans une fête, on demande un numéro de scène/salon (à défaut d’un spectacle entier…), suivi de close up en table à table ou en poste fixe. C’est en ce sens qu’avoir un numéro de scène, même sans GI, me semble intéressant… Monter un numéro est plus simple que monter un spectacle entier, Même si cela demande pas mal de travail pour être au point aussi. Ça pourrait être bien d’en avoir un sous le coude, à sortir aux clients… Pour les enfants, ben c’est carrément une formation à part qu’il faudrait suivre : Un racoon peut dépanner si on croise quelques enfants, mais cela ne fait pas un spectacle d’anniversaire d’enfant… Voir avec Peter Din, qui est spécialiste de magie pour très jeunes enfants, ça peux donner des idées (en lisant ses livres…) Comptes-tu utiliser d’autres compétences dans tes spectacle ? (flair, jonglerie, conte, mime… ) As-tu chiffré le temps qu’il faut pour passer du régime général à l’intermittence (si tout se passe bien !) ? Les indemnités du régime général permettent de faire le joint ? Bon courage, et tiens nous au courant à l’occasion Gilbus.

Arf, les pyramides sont en béton, et personne ne s’en est aperçu ! Pas même les géologues qui ont analysés les pierres, pour connaitre leur site d’extraction. C’est fort ! Des pyramides moulées !finalement, je n’étais pas loin de la solution… Ce qui est amusant, c’est que les géologues du futurs, quand ils analyseront la pyramide du Louvre, dirons surement qu’elle est constituée de verre venant de la mine de vitrail de Notre-Dame. Non, je plaisante : on voit bien que cette reconstitution est bidon : Les pseudos égyptiens de la vidéo ont des sandales modernes, ça ne trompe personne. Mais ce qui est intéressant, dans cette vidéo, c’est la réalisation : -Une mise en scène, pour montrer qu’on fait tout avec des conditions primitives, ce qui prouve que même ces arrièrés d’égyptien pouvaient le faire. C’est sûr que la reconstitution aurait été bien moins sérieuse par des gens en jean. Et cela joue sur l’idée reçue de civilisation primitive, alors que l’Egypte antique était tout sauf primitive. -La caution de l’expert/organisateur, qui nous explique que son béton pourri est identique à de la pierre massive, avec les même fossiles qu’en Egypte : la, on nous sort le terme « nummulite », histoire de bien montrer que c’est de la science. -le ton du commentaire, sérieux et posé, qui nous balance son texte comme une révélation divine. -La musique, discrète, qui appuie juste quand il faut l’aspect mystérieux de reportage : c’est inspirant, la science. -la conclusion avec son l’absence d’affirmation mais une question finales ouverte : On vous a démontré que c’est tout pareil que de la vraie pierre, alors, franchement, « Dans 1000 ans, les archéologues proclameront ils que c’est de la vraie pierre » ? Sous-entendu : Après tout, ils n’y connaissent pas grand-chose, les géologues, en pierre, hein ? Hélas, la vérité nouvelle est toujours combattue par les savants en place, tous plus ignorants les uns que les autres : Extrait du site de l’institut géopolymère, comme le béton du même nom…tiens, avec une faute d’orthographe en prime… C’est sûr que les experts en pyramide combattent la théorie juste pour se faire de la publicité. Le fait que l’institut géopolymère ait un département d’archéologie n’est bien sûr pas destiné à lui faire de la publicité, lui : C’est de la science… Toujours tiré du site de l’institut géopolymère, mais il faut bien chercher et tout lire : http://www.geopolymer.org/fr/archeologie/pyramides/pyramide-le-paleomagnetisme-demontre-la-nature-artificielle-des-pierres Autrement dit, bien loin de l’effet d’annonce de la vidéo, ben en fait, on n’a pas de preuve, et la source naturelle des pierres semblent toujours la meilleure. C’est en tout cas la façon dont moi j’interprète le texte ci-dessus, tellement rempli de conditionnel que c’est une prouesse de rédaction scientifique ambigüe… Surtout avec un large échantillonnage de 3 blocs analysés « répartis » sur deux pyramides ! ! Il ne semble même pas avoir pensés que sur les 2 blocs ayant la même orientation magnétique, ben ils pouvaient avoir été taillés ensembles, en vue de s’accoler, et donc que les « rotations aléatoires durant le transport » peuvent avoir été contrées par un procédé appelé : « numérotation et marquage » : ben, si vous savez bien : la technique qui consiste à dessiner un truc sur une surface, puis a l’interpréter dans un second temps. Oui, l’écriture et la lecture, c’est bien ça. Arf, vous pensez que c’est trop compliqué pour les égyptiens ? Comment être sûr que les égyptiens savaient lire et écrire ? …Le problème est compliqué… surtout pour des marchands de béton. Qu’il y ait eut des remplissages coulés dans l’intérieur, les égyptologues et les géologues qui ont étudiés les pyramides le savent. Cela semble évident, il a bien fallu se débarrasser d’un tas de gravats, les couler dans les trous, sous forme de béton, semble la meilleur solution. Bon, allez, j’arrête de me moquer, les géopolymères, c’est l’avenir, et aussi le passé, n’en doutons pas ! Mais ce qui me semble le plus intéressant, c’est la vidéo de vulgarisation à destination du public, et la façon de faire monter la sauce… On a enfin LA solution. Gilbus.

J’avais vu le même, il est d’ailleurs redonné ci-dessus, par Christian. Ce que je n’arrive pas à voir, c’est comment on peut faire encore des hypothèses, si on a trouvé les rampes ? Et surtout comment on a pu si longtemps ne pas les trouver : Dans le reportage, si je me souviens bien, ils sont montés un peu par hasard, pour voir partie effondrée qui dégageait un coin, et ont trouvé un boulevard intérieur… Cela semble assez incroyable que dans ce type de monument, mesuré sous toutes les coutures, exploré, palpé, sondé par une armée d’archéologue, au point que le gouvernement égyptien à dut limiter les accès, sans compter les touristes qui en font sûrement un des lieux les plus filmé au monde, on n’ait découvert un trou EXTERIEUR que par un pure hasard. Le moindre trou, la moindre pierre branlante, devrait attirer tous les regards et les concupiscences de ceux qui sont en mal de renommée, non ? Je sais, le monument est grand, mais bon, on a des outils modernes, de nos jours… Mais bon. A, un point amusant, c’est que si ces rampes, ou du moins une partie, ont été retrouvées intactes, cela invalide la proposition de réorganisation des rampes pour faire du comblement, dans la dernière vidéo, non ? Bref, qui sont les vrais archéologues, ceux qui vont mesurer sur place, et qui sont ceux qui tirent des hypothèses théoriques, sans avoir mis un pied sur la pyramide ? Et qui sont ceux faisant le buzz sur le net ou à la télé, sans avoir de preuves ? Le mystère n’est pas pour moi de savoir comment construire ces machins, on a 50 propositions. C’est de savoir comment on n’a pas pu établir les faits, à l’heure actuelle. Ou comment, si les faits sont établis, des solutions farfelues continuent à circuler : grand mystère de l’esprit humain A noter que dans un autre registre, le type qui construit des dolmens tout seul, juste en utilisant des bras de leviers et des bascules, (voir vidéo plus haut) n’empêche pas les gens de penser qu’il faut des centaines d’ouvrier pour le faire sans grue. Gilbus.

Effectivement, j'ai connu un temps ou une imprimante laser couleur ou bien un scanner haute définition étaient des produits hautement professionnels, qu'il était impossible d'avoir chez soi. de nos jours, tout le monde peut en avoir, pour une sommes raisonnable. Pourquoi pas pour des imprimantes 3D, si le progrès continue dans ce sens: On commande un objet sur le net, il est livré...en téléchargement! l'idée ne semble pas plus idiote que beaucoup de choses qu'on voit de nos jours, donc elle peux marcher. Il y a 20 ans, cela aurait été de la science fiction, mais la science fiction d'il y a 20 ans fait maintenant partie de notre quotidien dans beaucoup de domaines... Bon, pour les geek qui veulent imprimer en 3D, il y a déjà les ateliers FABLAB qui, sous forme associative, regroupent des gens désirant utiliser ces technologies pour fabriquer des trucs. Liste des villes ayant des ateliers FABLAB: Google et compagnie... Gilbus.

La théorie de la rampe n'est pas nouvelle, et bien tentante. Mais pour ma part, plutôt que les extraterrestres, je pense qu'il faut voir la solution la plus simple: le démoulage. On creuse un trou de la taille et de la forme de la pyramide, pointe vers le bas, et on la construit à l'envers, en partant du bas, donc de la pointe: il suffit de laisser glisser les blocs, ce qui est bien plus facile. Une fois la pyramide terminée, on la retourne, et on rebouche le trou, pour que personne ne se blesse en tombant dedans. Gilbus.

Hihihi : Allons, Andy, toi qui prône la formation par le contact avec un maitre, puisque tu es passé par là, tu ne vas pas te moquer de quelqu’un qui, pour une fois, ne veux pas se proclamer autodidacte et cherche le soutiens d’une formation sérieuse ! Bon, la méthode d’apprentissage que tu as suivi est sans doute passée de mode, mais les formations de magiciens à magicien peuvent se retrouver au CNAC ou au double fond entre autre : Le tout, c’est qu’il faut les payer, car de nos jours, il est plus difficile d’apporter une contrepartie en étant assistant/porteur de boites auprès d’un magicien en poste. Et pour payer ça, les subventions sont nécessaires si on n’a pas de fortune personnelle… Bon, je ne parlerai pas du double fond, que tout le monde connais. Pour le CNAC, voilà la liste des profs de cette année en magie : Raphaël Navarro, codirecteur Cie 14:20, jongleur et magicien - Valentine Losseau, anthropologue - Hugues Protat, magicien - Belkheir Djenane "Bebel", magicien - Gaétan Bloom, magicien - Yves Doumergue, magicien - Guilhem Julia, magicien, juriste Tu vois, tout ne se résume pas au RNCP et CQP, il y a du beau monde derrière Maintenant, c’est vrai que ce que tu dis en première partie est vrai aussi. Il faut se produire sans arrêt, avant de passer le pas : Travailler dans un bar est un poste stratégique, il faut en profiter, car j’imagine que le service n’est pas chargé 24H/24, le moindre instant de répit peut être mis à profit pour lancer des routines aux clients qui s’ennuient. Les interruptions sont toujours malvenues, cela force à faire plus d’effet flash que de routine d’ambiance, mais bon, c’est une chose à travailler aussi… Et se produire dans toutes les occasions que l’on peut trouver, les scènes ouvertes, la rue, les festivals (invités/rémunéré ou pas, d’ailleurs : Tiens, ce WE, je vais à la fête médiévale de Dinan, en simple visiteur, ma troupe n’y est pas engagée cette année. Cela ne m’empêchera pas de poser mon tabouret sur les places, pour faire une heure ou deux de magie à chaque fois, juste pour le plaisir. J’ai fait la même chose à la fête de Josselin lundi dernier…) Fréquente les conventions de jonglerie, et installe toi au bar pour faire des tours, tu auras un public… Cherche des contacts pour les spectacles caritatifs… Bref, joue à la moindre occasion. Passant pro, tu devras être capable de faire de la magie tout le temps, pour n’importe qui : les gens ne comprennent pas qu’un magicien ait des heures de bureau/spectacle : magicien, on l’est en permanence, c’est une aberration du métier, mais une aberration bien sympathique J’imagine que c’est comme cela que tu le ressens, stef, sinon, tu ne songeras sans doute pas à passer pro… Néanmoins, et pratiquement, il faut travailler tout le temps, dès qu’une ouverture se présente, et en créant même les ouvertures. Ce qui est juste une passion et une envie maintenant sera une nécessité, quand tu seras pro, si tu veux manger. Gilbus.

Arf, j’ai du mal avec ce concept, appliqué à la magie. Comment on fait de la licence libre sur de l’art vivant ? Et quel est l’intérêt de laisser reprendre son numéro par n’importe qui, qui risque de le saccager sans que cela ne nous rapporte rien ? Quel est l’intérêt pour le niveau des spectacles en général, de favoriser les reprises, alors que les créations sont tellement plus alléchantes et bien plus en accord avec l’interprète ? On voit déjà cela régulièrement, quand un magicien passe à la télé et fait un buzz, tout le monde veux son tour. Ce qui n’est pas top : Déjà, tout le monde ne saura pas bien le faire, mais en plus, il y a tellement de choses variées et pertinentes que vouloir une re-sucée de déjà vu, c’est dommage. Enfin, si c’est bien comme cela qu’il faut prendre l’article que personne ici n’a vu : Le site est visiblement fait pour lancer des articles polémiques donnant envie de prendre l’abonnement, donc limite trollesque. Mais il soulève effectivement un point important, l’abandon de la notion de secret par certains magiciens, qui trouvent plus rentables de donner des explications au public que de faire de la magie. Bon, on ne va pas refaire encore le débat débinage, si on en lance un tous les mois, on n’en finira pas : pitié, faisons une trêve pendant les vacances ! Une recherche sur le forum donnera déjà les opinions des uns et des autres. Gilbus

Par contre, cela m’intéresserai d’avoir plus de détail sur ton projet, si tu veux bien le rendre public : C’est une aventure, et de ce fait, c’est passionnant ! Devenir magicien, c’est un projet, mais quel magicien ? Quels spectacles, quels publics ? Close up/ salon : As-tu réfléchis à des structures de spectacles pour les différents publics possibles ? Animation mariage/fête/cocktail ? Anniversaires ou fête d’enfants ? Autre spécialité ? Par exemple, si je devais passer pro, je serais bien en peine de faire un spectacle enfant. C’est pourtant une prestation qui semble importante dans la course aux dates d’intermittences… Scène : Quel genre de programme ? GI ou pas ? As-tu prévu un budget d’investissement, à moins que tu n’aies déjà le matériel suffisant ? Si tu veux pouvoir répondre de façon indépendante aux demandes, pour t’adapter aux petites structures qui n’ont pas de matériel de spectacle : Sans même parler de matériel purement magique, entre costumes, fond de scène, sono, éclairages, tu es déjà partit pour une belle somme. Exemple d’achat récent : 2 projecteurs 5 couleurs +pieds+ câbles + une petite consoles DMX : 700 euro environ. Petit fond de scène spider : 800 euro. Sono + micro sans fil (UHF ?) : entre 800 et 2000…en étant raisonnable… Je sais, tu peux mettre ce matériel dans ta fiche technique, à charge pour le client/employeur de le louer. En pratique, on peut se retrouver avec une lampe allogène genre éclairage de façade dans la figure, et un micro à fil sur une sono pourrie, si on fait confiance aux organisateurs Si tu fais des GI, tu as le choix : Bricoler, ce qui n’exclut pas les frais de matières premières et d’outillage…sans parler du temps passé, que tu dois inclure dans ton plan de financement. Ou Dépenser des milliers d’euros (même les GI d’occasion sont un investissement assez lourd…) Il faudra aussi mettre en place la partie marketing : -Site internet (même si certains disent que ce n’est pas indispensable, on est presque obligé d’avoir une vitrine sur le net, de nos jours : c’est là qu’ira le client hésitant…) -documentation/publicité, tracts, affiches éventuellement, sans oublier une carte de visite percutante. -recherche de listing pour faire du démarchage, et valorisation du temps liés au commercial. Bref, il y a plein de questions que je me pose, et je serais intéressé de savoir comment tu vas y répondre, puisque nous avons la chance d’avoir une personne passant le pas presque en direct ! Gilbus

Désolé d’intervenir, non pour une réponse, mais pour des questions : Pourquoi ris-tu en parlant du CNAC ? Leur formation sur deux ans en magie me semble ce qu’il y a de plus aboutit en France, pour une formation en structure. Et pas mal d’artiste sortant de châlons font pas mal parler d’eux, non ? J’ai raté une info ? Sinon, pour répondre à l’interrogation de Woody, un tarif de formation entre 40 et 50 euro horaire n’est pas idiot, on le retrouve pratiqué dans d’autres branches artistiques. Les formateurs qu’emploie mon association pour des stages (stages collectifs 10 personnes, l’association se changeant de l’intendance, trouver les stagiaires, fourniture du local, accueil, gestion administratives, hébergement des intervenants….) sont à 40 euro TTC de l’heure. Mais on négocie dur, et certains ne sont pas accessibles à ce prix là… Reste à voir, pour le cas qui nous préoccupe, le contenu de la formation… Tu envisages de faire de la GI ? Sinon, bon courage, désolé de ne pouvoir te donner de réponse, tu sembles avoir fait le tour de ce que j’aurais conseillé pour ma part. Gilbus.

la durée de vie dépent beaucoup du nombre d'utilisations, et de la protection: le pire étant bien sûr de laisser la carte à l'air, et donc avec le risque de poussière et salissures. je les stocke avec une autre carte dessus. Mais même comme ça, ça s'use de toute façon. solution: nettoyer complétement la carte, en frottant avec le doigt sur la carte posée sur une surface plane, pour enlever toute trace de produit, et appliquer un nouveau traitement, si c'est une carte spéciale "rare". sinon, on jette et on en refait une autre, les cartes, c'est du consommable... Gilbus.

hein? ben si, le secret est bien gardé, il ne manque rien! si la solution était évidente, il n'y aurais plus de secret Gilbus.

Quel type de plastifieuse utilises tu? j'ai des trucs imprimés aussi, mais je ne plastifie pas pour l'instant, et ça serait pourtant une bonne idée, pour réduire l'usure des machins... les modèles bas de gamme suffisent? Gilbus.

Damned, ça coûte! 46 euro le jeu "colosal", 48 le "giant", c'est une somme pour du consommable bon, les jumbo s'usent moins que les cartes normales, en générale. Mais sachant qu'on gagne à avoir plusieurs jeux, pour couvrir les cas demandant par exemple un duplicata, ça fini par faire chers... Pour ma part, j'utilise des A4 bas de gamme, un peu moins grandes que tes colosales, mais dans les 15 euros ou moins, du genre de celles qu'on trouve dans les liens plus haut de magasins de jouets. Ok, elles sont moins rigides que des bicycle, mais elles ont l'avantage d'être fines en contrepartie, ça ne prend pas trop de place dans la valise. déjà que je les trouve lourdes à porter... et si les finissions sont moins belle, voire carrément pas terrible, je me dit qu'elles sont faite pour être vues de loin. Comme je ne fais pas de manip plus compliquées qu'un mélange Charlier avec, ce n'est pas bien gênant... Attention aux spectacles en plein air toutefois: alors que je complétais une coupe, un coup de vent à soulevé à moitié une carte au mauvais moment, résultat, une carte pliés en deux (un as en plus )... Risque aussi de cartes tordues, quand on les fait mélanger par les spectateurs. (mais il faut les faire mélanger par les spectateurs: ils ont envie de toucher, puisque ça sort de l'ordinaire...) Dans des cas comme ça, on apprécie de n'avoir pas mis trop chers dans ces cartes...et d'avoir un autre paquet sous la main. Maintenant, dans le cadre de presta professionnelle, cela rentre bien sur dans le chiffre d'affaire, la question est légèrement différente... Gilbus

Peut-être un retour au sens du nom français : Porte-feuille. C’est-à-dire pour de l’argent en billet, mais aussi pour tout ce qui est papiers (feuilles). Du coup, les mentalistes peuvent en sortir des papiers, que ce soient des prédictions, des papiers blancs pour qu’on écrive dessus, une carte de visite, une carte à jouer… En ce sens, sortir un portefeuille est totalement justifié, non ? Essaie de mettre une feuille de papier pliée dans ta poche de pantalon, pendant une heure, et regarde l’état de la feuille ensuite : Le portefeuille protège le papier qu’on y met, c’est son rôle, il est naturel d’y recourir pour cela. Ceci dit, tu as raison de faire remarquer que la sortie du portefeuille gagne à être justifiée par une chose à y prendre au départ, avant d’y ranger autre chose… Une fois qu’il est sorti, il est beaucoup plus justifiable d’y ranger un truc, puisqu’on l’a sous la main… Gilbus.

Tu comprends bien que 100 euro, pour moi, c'est déjà de la monnaie...alors les pièces... bon, j'avoue: j'ai une bourse façon bourse médiévale, pour les pièces. ça fait un truc de plus dans la poche... mais on peut y ranger un truc genre dé à jouer ou une bague, alors que dans un portefeuille, ça serait plus dur. Une habitude à prendre, quand on a un portefeuille dont la poche à glissière n'est pas vraiment étanche, comme sur certains produits cités ici Et quand j'ai un portefeuille dont le compartiment pièce est vraiment fermé, j'y glisse quelques pièces "spéciales", que je ne souhaite pas confondre avec la vraie monnaie... C'est dur, d'être une poche de magicien, on est toujours bourré de plein de trucs... Gilbus.

Purée, pas même une remarque pour dire: J’ai construit mon jeu, et ça marche. Ou pour dire: Je ne comprends pas tel ou tel point... il y a un forum réservé pour ceux qui ont le livre, ou quoi? Cette absence de retour sur le contenu me semble très étrange, alors qu'on a eut 10 pages de message genre "vivement qu'il arrive" et "a quand l'envoi postal?" Vous comptez vous en servir, de ce jeu? (Bon, je provoque, histoire d'avoir une réaction au moins sur le contenu, car ça fini par être troublant, ce silence sur le fond...) Gilbus.

Et en plus, c'est un tour qui marche une fois sur six, bien plus que mon taux de réussite habituel... .... arf, non, je viens de regarder à nouveau, le coup du type de dos fait descendre la probabilité à bien moins qu'un sur 6... Gilbus.

Google est ton ami : il corrige de lui même... Sinon, outre être un patron de bistrot, c'est aussi et surtout le père de la célèbre, de la magnifique, de la merveilleuse Alexandra Duvivier... Dominique, si tu nous lis, j'adore ton travail: mais alexandra me semble ta plus belle réussite Gilbus.

La liste de Nourdine, volontairement réduite aux effets de base, me semble vue du coté magicien : Ce qui est intéressant pour se faire une liste d’outils à travailler, comme les apparitions, les disparitions etc. C’est plus une liste de catégorie de techniques appliquées que de catégorie d’effets pour le spectateur. La différence est grande. Par exemple, je lisais hier encore le livre de Looch, S&D (mentalisme simple et direct) (Faudra que je vous fasse un CR, quand j’aurais un peu de temps…) Il y décrit, parmi beaucoup d’autres choses, un tour d’influence mentale. Le spectateur touche la main du mentaliste, ou est placé visiblement une pièce de monnaie. Il la touche, touche la main, la pièce, tout est normal. Le mentaliste fait alors quelque chose à l’esprit du spectateur. Celui-ci touche à nouveau la main : il la sent, touche la peau, mais ne sent plus la pièce de monnaie. Pourtant, le mentaliste montre à tout le monde, y compris au spectateur qu’elle est toujours là. Cet effet d’influence sur un sens du spectateur (le toucher !) peut se placer, dans ma nomenclature, dans « contrôle mental ». C’est fort. Maintenant, voyons le moyen : C’est une manip de pièce (entièrement détaillée dans le livre) qui est assez classique : Elle sert pour faire, d’habitude, des apparitions ou disparitions de pièce, visuellement. Elle est donc à ranger dans ces catégories, selon Nourdine. Mais l’effet proposé est tout autre ! On va exprès passer d’une disparition que l’on peut montrer (preuve objective) à une disparition purement subjective, qui n’aura lieu que dans l’esprit d’un spectateur. Paradoxalement, cette dernière chose semble encore plus forte que de faire un tour de passe-passe pour faire disparaitre une pièce : l’esprit est une chose apparemment plus inviolable que l’univers réel, ou les pièces peuvent toujours être cachées… Alors, bien sûr, que c’est la même chose, techniquement, ou presque… Bon, vous avez sentis que j’adore ce tour…pardon, cette expérience mentalistique… Voilà comment on passe d’un effet de type disparition/apparition à un effet de contrôle mental. La liste d’effets que DD ou Gilbus ou vous avez constitués ne devrait pas être réductrice : Elle devrait être inspirante ! Ouvrir à d’autres idées, d’autres applications, pour que nous puissions créer. Bien sûr, les vrais créateurs, qui ont 50 idées à la minute, n’en ont guère besoin… Mais les gens un peu faible au niveau création, dans mon genre, peuvent y trouver un support, voire une méthode de travail. Si vous n’êtes pas spontanément créatifs, vous devrez bosser plus, mais la création ne vous est pas fermée : Prenez simplement une technique que vous connaissez, utilisez, et maintenant essayer de lui trouver des applications pour réaliser les effets de la liste, coté spectateur… L’exemple que je donne ci-dessus, tiré de S&D, tout le monde peut s’en inspirer pour générer de nouveaux tours, à partir de techniques connues. C’est cool. Fatiguant, mais cool… A noter aussi que quand on n’est pas porté sur le travail conscient, on peut laisser l’inconscient se nourrir de ce genre de liste, et lui faire confiance pour nous sortir spontanément des applications. N’étant pas trop bosseur, je fais outrageusement confiance à mon inconscient… Gilbus.