Gilbus

Ben, moi si : 2 fois sur 4, quand un spectateur me propose de me montrer un tour (cela arrive souvent, car je n’ai pas de relation « celui qui sais » contre « ceux qui ne savent pas » dans mes présentations, je ne suis qu’un Gilbus…), c’est les 21 cartes. Les deux autres fois, c’est le plus souvent une carte clef quelconque, ou le tour de l’horloge… Evidemment, tu ne verras pas de magicien digne de ce nom présenter sérieusement ce tour Dans sa présentation de base, il est tellement facile de s’apercevoir que c’est un principe mathématique genre tableau croisé, ses répétitions vont tellement enfoncer cette évidence, qu’il a peu de mystère. De plus, les distributions qui n’en finissent pas et se répètent, c’est barbant, surtout quand c’est un débutant qui fait sa petite cuisine sans dire un mot, ou en décrivant ce qu’il fait mot pour geste… Daortis ne fait ce tour que pour se jouer de ces points faibles, et montrer leur ridicule, tout en le réussissant, ce qui est très fort et très rigolo Et c’est toute l’intelligence de Marlo d’avoir : Caché le principe de tableau croisé, pour qu’on ne le voit plus. Diminué le nombre de donnes, pour rendre l’effet plus surprenant. Avoir prévu des sorties percutantes amplifiant l’effet, et le rendant vraiment magique. Gilbus.

Désolé, je n’ai aucune routine de tricherie vraiment intéressante dans mon répertoire : un Gilbus est bien trop maladroit pour tricher pour de vrai... La seule que je fais régulièrement, c’est une « démonstration de tricherie », qui n’est assurément pas une routine de tricheur pro : Déjà, à la fin, on ne joue pas au poker, mais à la bataille découverte, ce qui est peu utilisé par les tricheurs professionnels, admettons-le. Par contre, tout le monde connais, et de toute façon, j’explique les règles, c’est dans mon texte… Ensuite, c’est une démonstration qui dure 5 minutes environ, avec l’effet qui est concentré dans les 30 dernières secondes : Tout ce qui précède est purement du baratin, de la mise en scène et de l’interaction avec le public. Je suis toujours stupéfié quand je vois que les gens restent, pendant tout ce temps ou je ne fais que mélanger les cartes, les couper, les distribuer, en racontant des bêtises… L’intérêt est bien sûr qu’à la fin, toutes les bêtises que j’ai racontées sont totalement vraies, et je le prouve… Mais bon, ils restent, quand même… Enfin, je ne gagne pas : je fais match nul. De plus, elle ne demande absolument aucune manipulation, donc elle risque de ne pas intéresser les magiciens, même si elle me convient à moi, qui ne suis pas vraiment magicien… Tout cela pour dire que oui, il y a plein de routines de triches sur le marché. Elles sont épatantes pour des gens intéressés par le poker. Ou le bridge, ou le canasta, bref, par le jeu en question. Mais les routines de bridge ne vont faire rêver que ceux qui jouent au bridge, ce qui représente une bien faible part du public. Idem pour les autres jeux, même si beaucoup de gens ont des notions de poker (l’ancienne version, en tout cas, celle ou on a toutes les cartes en main ) Mais si on veut faire un spectacle compréhensible par tous (tout le monde ne jouent pas aux carte, je vous l’assure !!!), qui soit amusant, et qui ne demande pas de se casser les doigts pendant des années avant d’y arriver, ben il y a toujours une solution : la vôtre. Nous avons tous des tas de principes et de manip glanées à droite à gauche. Utilisons-les pour faire un tour sur le thème du jeu, et voilà tout Bien entendu, cela ne sera peut-être pas une vraie routine en condition de tricherie réelle ! Mais pour du spectacle, on s’en fiche Elle pourra prendre avant tout en compte l’amusement du public, et pas que la partie frime que l’on rencontre un peu trop souvent dans ces routines de triche « sérieuses » Ceci dit, j’adore voir, moi aussi, des gens faire des routines de triche… c’est épatant quand c’est bien fait… Vive les différences Gilbus

Dans le very best off Marlo, ca commence par une étude de ce tour, avec au moins 5 versions ou variantes, et c'est du lourd incontournable, car le spectateur qui connais les 21 cartes ne sera même pas foutu de reconnaitre la routine...qui utilise pourtant le même principe de base. Cela montre que même un tour connu, mais imparfaitement compris en tant que principe, peut être présenté agréablement en conservant son mystère... mais bon, tout le monde n'est pas Marlo... (mais ses versions sont faciles, ca reste du presque automatique, avec de l'intelligence en plus...) Gilbus

Merci Gaëtan, de replacer la joie du public au cœur de la réflexion En lisant les commentaires sur « l’employeur devrais plus communiquer sur les horaires » ou ce genre de chose, j’avais l’impression de suivre un défilé syndical, plus qu’une animation apportant le plaisir aux gens Si c’était « la faute du patron », il n’y aurait pas d’intérêt à demander des conseils ici, non ? De toute façon, à partir du moment où un artiste prend un public, le gérer est sa responsabilité, et il doit tout prévoir, y compris son final, ce qui rend ce sujet utile et justifié : Et justement, l’idée de final que tu proposes se pose parfaitement dans une démarche de spectacle, et donner au public un « bouquet final tous ensemble », quelle belle idée On ne dira jamais assez tout le bien que l’on peut penser de toi, Gaëtan J’ajouterai juste une petite chose, sans doute évidente : Prévoir bien plus de ballons que de spectateurs présents : A partir du moment où ils vont jouer avec les ballons, d’une part certains vont éclater, et en plus, cela va attirer d’autres spectateurs. Il y a aussi la notion de perte à dépasser : Ceux qui faisaient la queue pour une sculpture pourraient avoir du mal à lâcher leur ballon pour jouer, mais s’ils voient que tu mets en circulation un stock de ballon supplémentaire, ils se diront peut être qu’ils sont sur d’en récupérer au moins un au final, et donc joueront avec le leur de façon plus décontractée (enfin, j’imagine, il faudrait essayer avec ou sans stock de ballon, pour comparer l’attitude du public…) Ça serait bien, de toute façon, que la plupart repartent avec un ballon en état, même non sculpté, car cela prolongera le souvenir de l’amusement qu’ils ont eu durant ton final Merci en tout cas pour cette belle idée Gilbus

Ben, tu lui offre un jeu de carte: Le seul problème, c'est de savoir combien de chapelets différents tu peux lui apprendre, avant de le casser Gilbus. ps: purée, je suis jaloux, avec ma mémoire de mouche amnésique...

L'écrasement du sac ou non est affaire de gout Si tu as bien manipulé ton sac, montré l'intérieur, fait tâter, fait glisser entre les doigts, il y a peu de chance que l'écraser apporte beaucoup Si tu veux à tout prix taper sur le sac avec un marteau, tu peux utiliser une boulle de noël en plastique fragile, tout le monde sais que c'est peu solide. Mais vouloir taper sur le sac... C'est montrer que l'œuf n'y est pas, peut être... Ou montrer que c'est un œuf en bois, qui ne craint pas qu'on lui tape dessus, que tu va échanger ensuite contre un vrai œuf? Quel est l'effet de ce tour, pour toi? L'invulnérabilité de l'œuf, ou sa disparition? En mélangeant les démonstrations pour des familles d'effets différents, je ne suis pas convaincu que l'on augmente l'impact. Faut voir As tu une vidéo d'un sac à l'œuf écrasé, que l'on se rendent compte? Gilbus.

il ne faut pas s'arrêter aux apparence: un sac à œuf peut très bien être le manteau ou le pull d'une poupée. l'œuf peut être la tête de la poupée, ou une boulle de noël, tout comme la boulle zombie. tu peux utiliser aussi, comme œuf, un gros grelot, qui ne fera plus de bruit dés qu'il disparaitra... Tu peux aussi avoir un vieux jeux de pétanque, dans un sac en toile qui sera l'équivalent d'un sac à œuf... le chiffon pour essuyer les boulles peut servir de foulard pour plein de choses. un boa en plume est très cool aussi, transformé en corde raide ou en serpent animé... A, dans les choses que l'on peux trouver, il y a bien sur la maison de poupée... mais qui peut aussi se réduire à une crèche, avec le même fonctionnement... Arrêtons de penser qu'un tour ne peux se faire qu'avec du matériel de magicien, et bricolons Gilbus.

Je ne comprends pas trop la question, puisque par définition, le chapelet permet de faire une multitude d’effets, de toutes sortes, de la simple carte perdue et retrouvée aux routines de mentalisme les plus étranges. C’est un outil à très large spectre, donc pourquoi ne pourrait-on l’utiliser en table à table ? D’un autre côté, tu dis que tu aimerais sortir de ton contexte de représentation actuel, pour trouver des situations plus « professionnelles » : Le chapelet ne va pas changer grand-chose, c’est un outil comme un autre, et tu peux faire des présentations « professionnelles » avec une coupe en croix, si c’est bien amené. Mais pour l’utilisation du chapelet (que je ne pratique pas ), on doit retrouver les mêmes contraintes que pour les tours de jeux arrangés : Donc, ne pas briser le chapelet en cours de prestation sans possibilité de le reconstruire à l’aide des tours suivants (je crois qu’Isis est prévu pour cela, non ?). Et si on doit assurer plusieurs tables à suivre, perso, j’ai toujours un double de mon jeu arrangé (pour être franc, j’en ai souvent 3 ou 4 sous le coude ), afin qu’un incident ne bloque pas le passage aux spectateurs suivants : Ainsi, tu as plus de latitude, tu peux improviser davantage en fonction du contexte, et tu n’es pas autant bridé par ce fichu jeu qu’il faut remonter… De plus, casser un arrangement ne te bloque pas, tu peux enchainer sur des tours sans arrangement préalables. Dans le cas du chapelet, en plus, tu as souvent des tours fonctionnant sur un chapelet partiel… La situation « assis à une table » se retrouve plus souvent qu’on ne l’imagine, quand on sort du cadre du table à table de restaurant : On trouve souvent des animations ou tu as ta « table de magie » et ou ce sont les spectateurs qui défilent devant, que ce soit en événementiel ou en rue. Donc je ne crois pas que le « table à table » soit la seule condition « réelle » d’interprétation… Gilbus

J’avoue avoir bien aimé le film, jusqu’à la dernière partie, ou ca deviens n’importe quoi. Le début est rondement mené, comme un bon film d’action américain, presque une caricature de film d’action, en fait, tant c’est classique… Il y a même la poursuite en voiture, avec explosion finale de la voiture en flammes… Comme ça parle d’illusionnistes, j’ai trouvé cela sympa. Mais la révélation du 4ieme cavalier, à la fin, gâche toute la cohérence du scénario : Outre les incohérences de l’enquête qui apparaissent rétrospectivement, on a une explication qui part dans tous les sens : -L’œil -la vengeance perso du 5ième cavalier… Les deux thèses, pour les faire cohabiter, demandent de faire un grand écart, non ? De plus, cela donne une impression de « tout ça pour ça ???? » Une vengeance perso, ou un recrutement de membre d’une société secrète, ne se passent jamais de façon aussi compliquée : Déployer des moyens énormes, avec des risques d’échecs si importants, alors qu’il y a milles façon de le faire plus simplement, cela ruine à mon sens la crédibilité des deux motivations proposées en fin de film. Tout un tas d’allusions semées d’un bout à l’autre du film, sur quelque chose de bien plus fort à venir, tombent comme un soufflet dans la partie finale. Bref, un film à moitié réussi seulement, et comme c’est la fin qui pèche, je reste avec un gout de ratage… A, pour ce qui est des indices cachés partout, des sites qui proposent des déblocages secrets etc… ben, c’est du marketing qui ne m’a pas encore montré qu’il a un intérêt autre que marketing... Si vous y voyez des messages transcendantaux, tant mieux pour vous Pour mémoire, on peut aussi trouver des messages transcendantaux sur n’importe quel sujet en ouvrant un journal au hasard, si on cherche de la bonne façon C’est d’ailleurs une forme de divination employée par beaucoup de gens Bref, je n’ai pas trop accroché, alors que ça partais bien… Dommage… Gilbus.

Le costume doit te définir, et il faut que cette définition soit compatible avec ton lieu de travail, comme le dit très justement Teddy. Mais il ne fait pas que cela : Le personnage doit être adapté au costume, lui aussi. Si tu es dans un restaurant chic, avec un beau costume, et que tu as l’attitude d’un banlieusard parlant verlan avec un accent à couper au Karcher et gesticulant (yo, le 9 3 en force…), soi c’est vu comme un jeu d’acteur parodique (au mieux….), soi ça te donne l’air d’être déguisé pour l’occasion et tu ne seras pas à ta place. J’exagère bien sûr, mais dans une moindre mesure, l’identité entre le costume et le personnage devrait être gérée. Et cela que tu « sois toi-même » ou que tu développes un personnage (vaste débat revenant régulièrement sur le tapis dans les forums… combien de prix FISM de ces dernière années ou de grands nom du spectacle avaient un personnage, rappelez-moi ? Norbert Ferré, il est toujours comme dans ses numéros ? Mathieu bich est vraiment autiste ? Tamariz, le merveilleux Tamariz, est exubérant et gesticulant en privé ? ) D’autre part, le costume gagne à être exploité pour la magie que tu veux faire : Poches, charges, tirages et autres gâteries ne fonctionneront pas de la même façon suivant le costume. Tu n’as peut être pas besoin de cela dans ton set, mais c’est dommage de ne pas exploiter ce que l’on a avec soi, pour accroitre les possibilités d’effets : Tu fais un spectacle pro, tu n’es pas en magie impromptue dans tes vêtements de tous les jours, profite en pour utiliser ce costume pour ton spectacle. Enfin, c’est évident, mais le costume doit t’aller, en fonction de ton physique et de âge, pour avoir l’air naturel dedans. De toute façon, entraine-toi avec le costume que tu utiliseras en prestation, une partie du temps : On a tous, je pense, été victimes d’un changement de veste non testée à la dernière minute, qui se trouve avoir des poches inadéquates, des rabats sur les poches qui nous gènes ou nous manquent, des ampleurs qu’on ne maitrise pas… (Ou le gag ultime, des poches cousues que l’on n’avait pas essayé…) Un costume peut être la pire des tuiles…ou le meilleur des complices Si tu utilises « invisible » de Damien Savina, en soirée naturiste, tu devras développer en plus une compétence fakirisme… A, dernier point: Si tu veux être pro, il semble délicat de n'avoir que du close up a présenter... La plupart des magiciens que je vois travailler ont un éventail de services à vendre, de façon à réussir à capter une clientèle assez large pour en vivre. Tu veux faire du close up a plein temps, ou tu as un autre travail ailleurs? Gilbus

tu ne nous dit pas sous quel statut tu comptes commencer: Salarié ou création de société? Si tu crée une société, disposes-tu d'aides pour préparer une licence d'entrepreneur de spectacle? Pour créer une société, trouve un livre spécialisé, et consulte un avocat. il y a souvent des jours de consultation gratuit dans les chambre du commerce et de l'industrie, en tout cas c'était le cas à Rennes quand je m'intéressais à la chose... Si tu veux être salarié, et viser plus tard le statut d'intermittent, direction le GUSO pour t'inscrire. Veux tu être uniquement artiste, ou as tu d'autres activités à coté? Si tu travaille ailleurs, vérifie la compatibilité d'une seconde activité dans ton contrat de travail et ta convention collective, et préviens ton employeur actuel que tu exerce une activité en dehors de ton travail actuel. Si tu es uniquement artiste, vérifie auprès de ta caisse d'assurance maladie que ton statut est bien enregistré. Prévois une mutuelle si tu en as les moyens... en attendant de trouver du travail, puis de passer intermittent, inscrit toi au RMI si tu remplis les conditions d'obtention... Et à pôle emploi, bien sur, puisque tu cherche du travail... Je laisse les pros compléter, mais donne nous plus d'info sur ton projet, déjà.... Ceci dit, le fait que tu poses des questions sur le costume, par exemple, semblerai indiquer que tu n'as pas beaucoup pratiqué devant un public normal (hors copains, familles...). Le costume dépend du personnage que tu veux assumer. Et le personnage est une des clef du spectacle, bien plus important que de savoir quelle set de close up tu fera. En gros, tu as ta magie, mais si tu ne sais pas comment t'habiller, cela pourrais vouloir dire que tu n'as pas ton spectacle. Pas simple dans ces conditions de passer pros... Mais je me trompe peut être? Les forums sont pleins d'incompréhensions liées au média Précise nous ce que tu veux faire Gilbus

j'J’ai passé le WE dernier à faire des tours de cartes en plein soleil, il ne devait pas faire loin de 40° sur ma table. C’était à la fête médiévale à Machecoul… J’avais eu quelques problèmes lors des WE précédents à d’autres fêtes médiévales, mais là, c’était vraiment chaud. J’ai laissé tomber les cartes anciennes et les cartes bicycle vintage 1800 qui me servent habituellement pour ce genre d’animations : Les jeux étaient transformés en bloc, impossible de s’en servir. J’ai résolu le problème en revenant aux bicycles classique, et en changeant de jeu régulièrement. J’ai un paquet de jeux à mettre sous presse, cette semaine, si je veux les réutiliser Et bien sûr en faisant autre chose que des cartes Gilbus.

oui: ne rendez jamais vos anciennes cartes bancaires, gardez les pour faire des duplicata Gilbus

En fait, avant de présenter le tour, le mieux est de s'assurer que les cartes ne sont collées, systématiquement: si on ne s'en sert pas pendant un moment, ou si ca chauffe un peu, ca va recoller automatiquement... Mais en prenant le temps de bouger doucement les cartes avant, ca passe normalement sans problème. ca donne une contrainte supplémentaire, mais bon : de toute façon, le plastique transparents collerai, même avec une version cuir, j'imagine... Gilbus.

Non, ça, c’est exprès : je table sur des méthodes de répétition pour faire passer le message. C’est vrai qu’on a parfois du mal à différencier les gens sincères, qui ne sont réellement pas d’accord avec ce que l’on pense, du simple troll… Tout cela est bien compliqué… Tous à fait d’accord : C’est d’ailleurs pour cela que je n’hésite jamais à radoter sur le débinage : Beaucoup de gens qui viennent à un spectacle de magie pour la première fois pensent que c’est pour deviner les trucs. C’est ce qu’on leur montre à la télé, ce qu’on leur montre sur internet, et bien souvent c’est ce qu’ils ont vu pratiquer par tonton Albert. Les émissions « ils vont vous dire les plus grands secrets de la magie masquée » ou le public est clairement invité à deviner le truc, allié aux débinages à tout va sur le net font que la règle du jeu est claire : La magie, c’est une devinette. Il faut ensuite que l’interprète rame beaucoup, se donne un mal fou, pour faire naitre un instant magique. Bien entendu, une bonne proportion du public à la tendance naturelle à chercher un truc à toute force. Mais cette tendance est cultivées et développée par l’ambiance culturelle. C’est ballot. A, tiens, ça aussi, je l’avais déjà dit. Comme quoi… Gilbus

C’est pourtant simple : Vous savez que les yeux sont les miroirs de l’âme ? De par leur condition, les vampires ont perdus leur âme, c’est pourquoi ils ont un regard si froid. Mais comme ils ont vraiment BEAUCOUP perdu leur âme, cela ne s’arrête pas aux yeux, mais est étendu à tous les autres miroirs, qui du coup n’ont plus rien à refléter. Gilbus.

Bon, comme ça, ceux qui ont la flemme d'aller sur Youtube ont la réponse directe dans le forum, merci... C’est encore plus simple... On se demande à quoi pensent les gens… on aurait dut le mettre en post-it, ça aurait été bien plus logique… Hélas, si tu as tord déontologiquement parlant, tu as raison objectivement, les gens n’en ont plus rien à faire, du secret. La preuve, vous pensez tous les deux qu’il est normal pour n’importe qui d’accéder à la zone magicien… Pour le magicien, effectivement, le truc n’est qu’un outil, c’est son interprétation qui va rendre la chose attrayante. Pour le curieux, le truc est tout ce qui compte, et la magie se réduit à cela. Quand il regarde un magicien essayer de lui faire une belle présentation, il l’arrête en disant : « Te fatigue pas, envoie ton truc, que je devine. » La culture du truc, qui trouve son épanouissement sur Youtube est assez terrifiante. Enfin, pour quelqu’un qui aime le mystère. Arf, secret, mystère… que des mots as been : Je me sens vieux, parfois… Gilbus.

Le but premier est de voir cela du coté spectateur : Donc, le degré de détails de la liste risque de varier si les effets tels que ressentis par le public semblent différents : Un effet de temps qui fait vieillir une chose ou une personne me semble assez loin d’un effet ou on arrête le temps, non ? Par contre, la différence entre futur et passé est variable : cela peut être des effets très similaires. Donc, une réponse de normand : ça dépend du tour Avoir des effets similaire ne veux pas forcément dire qu’on ne peut pas les mettre dans le même spectacle, d’ailleurs : Après un effet sur le passé, il peut sembler logique de faire un effet sur le futur, si on a un personnage de type « conférencier/expert » qui explique des choses. Le but de ces listes n’est pas forcément de se prendre la tête, mais de se donner un outil pratique et inspirant. Enfin, c’est comme ça que je les vois Gilbus.

En vente ici, c'est même pas chers... http://www.homedepot.com/p/t/204216476?productId=204216476&storeId=10051&langId=-1&catalogId=10053#.UdJ-s51OL4b Mais attention à l'application quand on pulvérise, on a des nano particules, quand même, il faut éviter de les respirer... Je ne vois d'ailleurs guère de façon de s'en protéger (un masque? pour des nano particules?? ), a part un gros courant d'air qui éloigne le flux... Quand au contact de la peau avec des nano particules, il semble que les études soient peu avancées sur les conséquences à long terme. Une chose qu'on ne sais pas, c'est la durée de vie du produit sur un vêtement. Et l'apparence quand ca vieilli, s'il y en a une visible... A, et pensez à la façon dont vous allez ensuite laver les matières traitées Car ca arrête les liquide, mais pas toute la saleté sèche... d'après les avis de consommateurs, ca laisser une pellicule de couleur blanchâtre sur la surface traitée: on ne peux donc pas en mettre sur tout... en moins spectaculaire, car uniquement pour le tissus: http://www.maison-etanche.com/l1/p339_r2548-impermeabilisant-tissu-textile-anti-tache-protection-store-parasol-tente-cuir-moquette-tapis-taud-nappe.html?gclid=CMiFhK6okLgCFZLKtAodSHUAmQ Gilbus.

C'est presque exactement la description du tour des 26 cartes, qui se trouve dans royal road to card magic. Sauf que dans la version que j'indique, le spectateur va prendre le paquet de droite, le mélanger, regarder la carte du dessus, puis mélanger le paquet de gauche, enterrer la carte choisie avec ce paquet, poser le tout sur le paquet du centre, et couper autant qu'il veux... Pour "améliorer ce tour", il y a plein de solutions: Déjà, faux mélange total avant, ou simple mélange Charlier avec une secondes clef permettant de couper pour rétablir le paquet. ou si on veux, mélange du jeu entier par le S: on coupe ensuite le jeu en deux, sous prétexte de faire un mélange américain (si on n'est pas sur de couper au milieu, on pose les deux paquets sur table, l'un a coté de l'autre, et on vois si ils sont bien de même hauteur). on égalise les deux tas, en passant les cartes du dessus d'un paquet à l'autre, au besoin. Puis on se ravise, car le magicien ne doit pas mélanger alors que le spectateur viens de le faire! Et en reposant les paquets l'un sur l'autre, pour reconstituer le jeu, peek de la carte clef. Ensuite, le spectateur coupe en 3, difficile de faire mieux. Si on a plusieurs spectateurs, on prend le paquet du milieu, et on invite 2 spectateurs à prendre un paquet, et à "faire comme moi", c'est à dire mélanger. Le fait de prendre un des paquet est un exemple de ce qu'ils doivent faire: mélanger. De toute façon, la carte choisie sera ensuite entre leur deux paquets, donc le notre ne compte pas (il ne faut pas le dire, bien sur, inutile d'attirer l'attention sur notre paquet: on pourra cependant faire remarquer que la carte choisie est bien entre les 2 paquets mélangés par les S.) bien sur, on fait à nouveau un faux mélange total sur notre paquet. Ensuite, tout reviens à une gestions de spectateur pour faire reposer les paquets dans l'ordre qui nous intéresse. C'est une chose que l'on peut faire dans de nombreux tours: un mélange par plusieurs spectateurs, chacun d'une partie du jeu : cela renforce l'aspect honnête. Ensuite, pour la révélation, je préfère pour ma part prendre l'air ennuyé, dire que la carte est "vraiment perdue dans le jeu" et proposé un autre tour: c'est le spectateur qui va couper sur sa carte, après tout, c'est lui qui a coupé au début... Et si ca rate, ca sera de sa faute. Cela suivi d'une coupe en croix, et le spectateur s'aperçois qu'il a un don ils m'épatent à chaque fois, ces spectateurs.... Gilbus

Je ne vois pas trop de quel tour tu parles, il y en a tant : J’ai bien trouvé le tour des 26 cartes (royal road to card magic), mais pas celui des 20 C’est tiré de quel ouvrage, l’encyclopédie ? Si oui, quel chapitre? (je n'ai que la version anglaise, donc il y a peut être un nom différent?) s'il s'agit du tour des 26 cartes, je ne trouve pas que cela soit un tour de débutant! Ce n'est pas parce qu'un tour ne présente pas de manipulations compliquées qu'il est à réserver aux débutants, et un bon nombre de tours automatiques sont bien assez stupéfiants pour mériter qu'on les travaille soigneusement Gilbus.

C’est effectivement une variante de la télépathie/cuberlandisme qui peut être utilisé parfois, et présenter un effet différent, puisque l’on parle d’émotions. J’ajoute à ma liste Exemple : détecteur de mensonges Là aussi, une variante de la divination, mais qui a un support et un mode de démonstration différent, donc j’ajoute ! Exemple : Ma présentation pour « invisible la bague », qui est basé sur des ressenti et manipulation d’émotion sur un objet. C’est ce que je regroupe dans la divination : le caractère purement visuel ne me semble pas utile à distinguer, d’autant que pour beaucoup de gens, on parle de Clairvoyance aussi bien pour da divination visuelle qu’auditive (clair audience…) Du coup, je n’ajoute pas pour l’instant. J’ai rangé cela sous « invulnérabilité », car la douleur peut être contrôlée sans magie, et reste de plus très subjective. Du coup, je n’ajoute pas pour l’instant. C’est vrai que j’avais oublié ça ! Honte ! Je développerai à : - Augmentation des capacités physiques, mentales ou de perception Plus fort, plus rapide, plus sensible… Exemple : numéro d’homme fort simulé, mémoire prodigieuse, Déjà décris : Je ne vois pas pour ma part d’utilité à différencier la maitrise de l’air, du feu etc. Produire du feu est davantage pour moi une apparition. Faire danser une flamme comme on le désire, un effet d’animation. C’est un des buts de ces listes : voir ce que l’on n’utilise pas… Mais il y a très peu de ces effets qui ne sont utilisés par personne, voire aucun si tu élargis les définitions… Gilbus.

Merci pour l’idée, CED : Effectivement, on pourrait créer une famille « Estimation » pour ce genre d’information : Connaitre l’orientation, l’altitude, le poids, le nombre de cartes etc. Cela peut aussi être une sous famille de la divination, puisque la divination consiste à savoir des choses… A chacun de voir, en fonction de son répertoire, si c’est intéressant de faire une famille de plus ou pas. A noter justement que ces listes ne sont que des indications, et restent souvent personnelles : Chacun de vois pas la même chose dans ces regroupements d’effets. Ces familles ont pour moi plusieurs intérêts : 1 : le plus important ! Savoir quel effet on veut faire passer à nos spectateurs. On voit souvent (trop souvent hélas) des magiciens qui nous montrent un effet d’une famille, tout en nous parlant d’un autre effet différents. Cela entraîne une confusion pour le spectateur, qui se demande bien de quoi on parle au final. Connaitre l’effet, cela veut dire savoir sur quoi mettre l’emphase, ou mettre les conditionnements, comment mettre cet effet en valeur. Ça semble évident, mais bon… 2 : comme il a été dit, de voir si un spectacle comporte trop d’effets d’une même famille. 3 : un outil de mise en scène et d’inspiration : On prend un de nos tours, on détermine sa famille d’effet principale, et on regarde ce que ça donnerait si on le présentais comme un effet d’une autre famille : Contrairement au point 1, il faut bien sûr que la présentation et le discours soit adapté, pour que l’effet bascule dans une autre famille entièrement. Ainsi, une prémonition peut en règle générale devenir facilement un effet de télépathie, il suffit qu’un spectateur prenne connaissance de la situation prévue (non pas qu’il lise la prédiction, il n’y a plus de prédiction de la part du magicien! mais qu’il regarde, par exemple, la carte qui est sur la table…) 4 : un outil de complétion de répertoire : Une fois qu’on a la liste de nos tours et de leurs effets, on voit immédiatement dans quelle famille on est « pauvre » : cela peut orienter les futurs apprentissages de tours, pour compléter un répertoire. Ou pas. Gilbus.

Voila la liste dont je me sert, tirée du dictionnaire universel de la magie de Gilbus. Ces familles d’effets sont celles vues du côté du spectateur, bien sûr : C’est le point de vue le plus intéressant pour différencier les familles. -Apparition La création d’un objet de toute pièce, à partir d’un endroit ou d’une main montrée vide. L’objet n’est pas spécifié comme ayant existé avant. Ou en tout cas, ce n’est pas son déplacement qui concerne son effet, mais bien son apparition dans un endroit où il n’y avait rien. Exemple : Back and front -Multiplication différent d'apparition, car ce que retiens le spectateur, c'est qu'il y a plus de choses, pas quelles apparaissent. Le rêve de l'avare (chasse aux pièces) est composé d'apparitions successives. Couper une balle mousse avec le doigt pour en faire deux est une multiplication. Exemple : Balle Excelsior dans la phase de multiplication -Disparition L’objet doit être à un endroit, puis ne plus y être. Il n’est pas nécessaire qu’il soit vraiment à l’endroit d’où il disparait, il suffit que le spectateur soit persuadé qu’il y est. Exemple : French drop -Restauration Réparation d’un objet cassé Exemple : Billet ou carte déchirée et reconstituée -Déplacement un objet va d’un endroit à un autre Exemple : 3 fly de pièces -Aberrations topologique Cas ou les lois de la topologie sont altérées en apparence. En fait, beaucoup de ces effets reposent sur des lois de la topologie, justement, qui ont parfois des apparences trompeuses. L’effet est la plupart du temps légèrement différent d’un désenclavement ou d’une pénétration. Exemple : nœud sans lâcher les bouts, retirer un gilet sans enlever la veste etc. -Transposition échange entre deux éléments, ce qui reviens à deux déplacement, mais n’est pas perçu comme tel par le spectateur Exemple : Scotch and soda -Pénétration Le fait de passer à travers: quand on passe à travers une vitre sans la briser, par exemple. Exemple : Windows de Stone -Désenclavement ou l'enclavement, effet inverse : interviens quand deux objets s'imbriquent l'un dans l'autre ou se séparent Exemple : Anneaux chinois, anneaux de cordes, fil du micro dans la boutonnière… -La coexistence spatiale Elle apparait quand deux objets occupent le même volume: Par exemple, faire entrer 10 boules de bowling dans un sac plastique gros comme une boulle, c'est de la coexistence. On pourrait aussi appeler cet effet 'poche dimensionnelle', puisque les objets sont peut-être dans une autre dimension. Je tiens pour ma part à différencier cela d'une apparition: L'apparition crée un objet de toute pièce. La coexistence spatiale permet simplement d'en ranger plus dans le même endroit, mais ils existent avant qu'on les voit ou après qu'ils ont disparus... Exemple : Mary Poppins qui sort un bric-à-brac volumineux de son petit sac. Paille ou baguette magique géante qu’on sort d’un petit sac (si on le montre vide avant, il y a en plus apparition…) L’armature de portemonnaie d’où on sort des pièces : C’est en fait un contenant qui a une taille nulle, d’où on sort des choses. Ce n’est pas une apparition, puisque les pièces existent avant, elles sont rangées dans le portemonnaie virtuel. -Changement Liste non limitative de matière Fleur en papier deviens une vraie fleur de couleur, Carte dos bleu deviens dos rouge de motif, Carte gaff de forme, Transformation d’une balle mousse en cube de taille, Cartes diminuantes de gout, Bouteilles de boissons à la demande d’odeur, Fleur qui change de parfum de bruit, Clochette qui change de note, ou qui ne fait plus de bruit du tout de poids, Coffre qu’on ne peut pas soulever. de température Eau qui gèle, boulettes chauffantes de rigidité corde raide, barre de fer que l’on fait tordre par le spectateur, et qui redeviens rigide… de résistance bulle de savon qui n'éclate pas -Déplacement dans le temps Voyage dans le passé On peut avoir ramené quelque chose du passé, ou avoir emporté quelque chose dans le passé, on peut aussi avoir des effets de rembobinage, ou l’on refait une séquence à l’envers. Voyage dans le futur On peut avoir ramené quelque chose du futur, ou avoir emporté quelque chose dans le futur. Ralentissement/arrêter le temps Exemple : Une balle qui tombe et s’arrête à mis hauteur peut être présenté comme un arrêt du temps, si l’immobilité ou le ralentissement sont bien fait. Accélérer le temps Le temps passe plus vite pour un objet ou une personne, ou pour tous les spectateurs. Exemple : fleur qui pousse, ou une personne qui change d’âge : enfant qui grandis, deviens adulte, puis vieillard, pour poussière -Lévitation Une chose ou une personne vole, de façon statique ou dynamique Exemple : Table volante, ashra -Télékinésie Objet qui se déplace visiblement tout seul. L’effet est différent de la lévitation, car l’objet ne vole pas, mais reste soumis à l’apesanteur. Les torsions d’objet sans force physique sont aussi dans cette catégorie Exemple : Ury geller qui tord des barre de fer en les regardant, ou des clef en les caressant doucement -Animation L’objet deviens actif, et agit de son propre chef: ce n'est pas le magicien qui le fait bouger, contrairement à la télékinésie. Cet effet peut concerner une ampoule qui communique en s’allumant, ou une clochette qui tinte pour répondre à des questions, par exemple, il ne s’agit pas que de mouvements Exemple : Foulard dansant. Jouets qui s’animent -Équilibre impossible Également perçu d’une manière différente de la lévitation, car c’est un peu moins « impossible »…paradoxalement, le fait que cela soit moins impossible peut encore renforcer l’effet. Exemple : Cartes équilibriste de bloom. -Divination Connaitre une chose du présent ou du passé Exemple : Tours ou personne ne sais quelle est la carte choisie et laissée face en bas, mais ou le choix est fait au moment où l’on donne son identité. Si quelqu’un connais la carte choisie, cela peut être aussi de la télépathie. -Prémonition Connaitre une chose du futur Exemple : Tous les tours avec prédiction -Télépathie Connaitre une chose sue ou pensée par un autre. La télépathie peut en fait se décomposer, dans le cas de l’illusionnisme, en deux choses : La lecture de pensée, qui correspond bien à la définition ci-dessus. La transmission de pensée, c'est-à-dire envoyer une information à un autre par la pensée. Dans le cas où c’est réalisé entre un magicien et son assistant, par exemple, il y a peu de différence, on change juste de personne qui viens lire dans l’esprit de l’autre, et l’effet est sensiblement le même pour le spectateur. Mais l’effet est très nettement différent dans le cas où le magicien envoie une information dans l’esprit d’un spectateur : on a alors un vrai cas de transmission. J’ai par exemple un effet ou je viens lire dans l’esprit d’un spectateur le nom de la carte qu’il a pris, puis je transfert le nom de cette carte, toujours mentalement, vers un autre spectateur : On a alors les deux versions assemblées dans une même expérience… Exemple : Transmission de pensée type Myr et Mirosca -Cuberlandisme Il peut paraitre curieux de faire une famille spécifique pour ces effets : en fait, cela dépend de la façon dont on les pratique. On peut le faire de manière cachée et authentique, et cela deviens de la divination ou de la télépathie. Mais il y a des séries de tours ou l’on se sert d’un contact physique ou visuel pour « lire » une information, sans cacher que c’est ce que l’on fait. Ou en faisant croire que c’est ce que l’on fait. Ces effets sont incroyablement appréciés du public, qui crois comprendre, et du coup crois assister à un vrai phénomène non truqué. Le magicien peut le faire de façon réelle, ou truquée, bien sûr. Exemple : Lecture corporelle avouée. -Contrôle mental D’une autre personne ou d’un animal. L’action faisant l’objet du contrôle doit avoir été donné avant, et le contrôle doit être avoué, sinon, cela ressemblerai à une prédiction ou à une coïncidence improbable. -Coïncidences improbables Une chance sur plusieurs millions, ou milliards, et cela arrive… -Lien entre deux choses ou personnes Comme la poupée vaudou et celui qu’elle représente Exemple : Les boites d’allumettes dont l’une s’ouvre quand l’autre se ferme. -Invulnérabilité Le fakirisme n’est pas toujours de l’illusionnisme, et il faut que le phénomène soit « surnaturel » pour que cela en devienne : se percer le bras avec une aiguille, ce n’est pas magique. Si cela ne saigne pas, et qu’on n’a plus aucune marque après avoir enlevé l’aiguille, cela peut devenir magique. Exemple : Passage à travers les flammes, se faire enterrer durant plusieurs jours, se faire congeler dans un bloc de glace… -Evasion Cette famille fait l’objet de multiples versions, Houdini a fait une grosse partie de sa réputation rien qu’avec cela, même s’il se prétendait aussi « le roi des cartes » Exemple : Escapologie en général. -Manipulation avouées Cette famille d’effet s’applique par exemple aux démonstrations de tricheries. On pourrait décrire les tricheries comme des apparition/disparition, transposition etc. Mais pour le spectateur, le fait de se placer dans le cadre d’une manipulation avouée rend l’effet différent : ce qui est magique, c’est qu’on ne voit rien de spécial, alors qu’on sait qu’il triche. Bien sûr, le magicien faisant une démonstration de tricherie ne fait pas forcément de la tricherie, mais de l’illusionnisme…et donc « triche » Exemple : Démonstration de tricherie Gilbus

En fait, j’avoue ne pas me souvenir du tour précisément, j’ai juste retenu le concept : Plus que le courrier envoyé par la poste, le SMS est une prédiction personnelle, infalsifiable, et pouvant se mettre en place durant le spectacle lui-même, mieux, durant le tour. En plus, cela donne un aspect moderne et branché, classe, quoi. Le principe est simple : Tu SMS une prédiction à une spectatrice (puisque le but est de draguer, dans le cas des belges…) a qui tu as demandé son numéro devant tout le monde (elle peut aussi l’écrire sur un papier, si elle ne veut pas le dire tout haut ). Tu lui demande bien sûr de ne PAS regarder tout de suite le SMS, puisque c’est une prédiction. Et puis tu fais le tour qui conduit à cette prédiction. C’est tout. Le nombre de tour pouvant conduire à une prédiction honnêtement fournie à l’avance est considérable, donc on n’a que l’embarra du choix ( ). Peut-être d’autres gens qui ont vus la conférence auront retenus des choses plus détaillées ? Gilbus.