Pierre GUEDIN

Le premier titre du message est faux "Stage d’Initiation au Conte et à la Magie Contée (35) les 27 & 281017" Les bonnes dates sont les 28 et 29 octobre !

KAKI a été un moment fort du congrès de Saint Malo lors du Pass Magique. Voici quelques lignes pour le présenter à ceux qui ne le connaissent pas encore Quelques mouvements de mime sans paroles. Puis : « ça va être tout comme ça pendant deux heures ! Hi hi hi ! La magie et le mime sont deux arts complémentaires qui ont un point commun, il faut soi-même croire … pour que l’autre croie et voir pour que l’autre voie. Exemple : le jeté de pièce d’une main à l’autre pour être crédible doit être fait en vrai pour pouvoir la recréer, et ne doit en aucun cas ressembler à la passe du tourniquet » NDR : la disparition au tourniquet ou French Drop date de J. – E. Robert-Houdin. Elle est décrite pour la première fois dans son livre Les secrets de la Prestidigitation et de la magie en 1868. Le jeté de pièce (sans contact entre les mains) est beaucoup plus naturel. Il est apparu plus tard vers 1970 et était utilisé notamment par Albert Goshman. « Un jour par hasard dans un bar à Pigalle un quidam m’enseigne trois tours de prestidigitation qui sont toujours à mon programme : la disparition d’une cigarette à l’italienne suivie de l’écrasement avec le pied, la disparition à la bascule suivie de la réapparition au poing, la disparition de la cigarette mains grandes ouvertes avec tenue sur les extrémités des pouces ». « J’ai dix-huit ans et je vivais à Paris. J’observe par hasard au détour d’une rue un mime. Je comprends qu’il raconte une histoire sans dire un mot. C’est une révélation et je lui donne le peu d’argent que je possède pour le remercier. Ensuite je me débrouille pour apprendre seul. À l’époque je suis danseur et je retiens facilement les chorégraphies, ce qui me facilite la tâche. J’ai eu aussi la chance de côtoyer plusieurs fois Bertrand Crimet, un jeune issu du théâtre, de l’école du mime Marceau et qui avait pris des cours avec Édernac ! Je découvre qu’il existe des écoles pour apprendre à s’amuser! Ma grande chance est que Bertrand Crimet en plus d’être un excellent magicien est une personne honnête et saine d’esprit, » je dis cela en comparaison avec le monde de la rue qui était tout autre. Il m’enseigne mes premiers vrais tours de prestidigitation. NDR : Bertrand Crimet a écrit Les Carnets secrets édités chez Georges Proust un livre fortement recommandé. Le même éditeur propose un de ses tours : Le Bonneteau fou. Un jour, je reçois une carte postale avec un coucher de soleil et des hamacs, je regarde cette carte postale en me disant « pourquoi, je ne peux pas voir ça, moi ? Quelques jours après, c’est la rencontre avec un copain qui part pour Toulouse. Je pars donc deux jours pour Toulouse et je reviendrai vingt ans après en passant de Toulouse à la Côte d’Azur, des Caraïbes aux USA et au Mexique. Pendant toutes ces années, ma quête sera la recherche sur les vérités de la vie, recherche du langage universel vrai et du geste juste. La nuit je m’entrainais en ville les mains contre une vitrine de magasin ou je me servais du bar, pour faire des exercices en tenant compte du rythme et de la respiration, des conséquences d’un appui sur mon corps. Puis j’exagère le geste à peine plus. Dans la nature en campagne, je travaille en portant des gros cailloux, ou avec un arbre pour tester les points fixes. Je teste les dualités, le goût en yin négatif puis en yang positif. J’essaye de faire vivre cette dualité en utilisant les autres sens, après le goût, l’odorat, l’ouïe, la vue, le toucher. Je travaille le point fixe à ma façon. Après le contact vrai, je fais une transition avec en l’effleurant, avant de passer au mime sans contact. J’étudie mon corps et ses réactions. Par exemple je remarque ce que le contact provoque, puis j’essaye d’exprimer la même action. Je développe des improvisations, et aussi avec des objets imaginaires en mouvement. Un foulard devient un outil qui dans l’espace apporte un visuel symbolique, il peut faire une canne, un rideau symbolisant une porte, une fleur … Dans la rue, je peux commencer avec trois ou quatre personnes, et je me retrouve avec plusieurs curieux et je conclue avec un à votre bon cœur messieurs dames. Mais souvent dans la joie et l’émotion j’oublie le chapeau et je m’en vais heureux. Parfois des spectateurs me courent après pour me donner de l’argent (ils sont rares et les autres sont partis ! mais ce n’est pas grave, la joie du moment présent est bien plus importante) Il m’arrive d’improviser lors d’un spectacle programmé. De toute façon un spectacle bien réglé peut être aussi intéressant et toujours s’améliorer et varier en fonction de l’humeur du moment. Par expérience la déception ne vient jamais du public, mais de moi. Soit l’objectif est trop haut, soit il y a un manque de travail. Le principal n’est pas l’argent, mais de veiller, au bien-être de tous. On n’est pas obligé de donner de soi, mais si vous le faites c’est mille fois mieux ! Nos faiblesses sont nos forces. L’intention d’amour se voit et elle se ressent. Je demande toujours de l’aide au ciel, à ma bonne étoile, à mon Ange gardien, de me guider, afin de partager le meilleur de moi-même. Je souhaite générer de l’émotion et être le plus intègre possible. J’ai à mes débuts toujours eu des difficultés à accepter de l’argent pour cette joie que j’ai d’amuser les gens. Cela me procure tant de joie, et me permet un vrai bonheur de partage avec le public, que de recevoir de l’argent pour ça, me paraissait avoir un côté impur … Mais aujourd’hui, je suis ravi d’être rémunéré pour mon travail et je considère cela comme un bon échange. J’ai remarqué que lorsque parfois j’allais dans la rue « pour gagner de l’argent à tout prix» ça ne fonctionnait pas. En revanche, lorsque j’y allais pour partager avec les gens la joie de les amuser, ils me donnaient volontiers. En 2002 j’ai écrit une pièce : l’envol de la tortue. C’est l’histoire d’un balayeur qui rêve. Il effectue un voyage intérieur extraordinaire en faisant quelques pas et conclu assis sur une chaise tout un voyage. Je crois que toutes les personnes mêmes très modestes ont tout un talent une chose à partager. Le dernier des derniers est riche de quelque chose à partager contrairement à celui qui croit avoir tout, et qui ne donne rien. Je suis animé par un esprit de liberté. Je suis reconnaissant de la vie, reconnaissant pour l’eau que je bois, le pain que je mange et la joie de pouvoir partagez avec vous la rigolade. Je me sens petit et je me souhaite simple, c’est pourquoi mon personnage est un balayeur, un monsieur tout le monde. D’ailleurs quand j’étais petit on me disait : « si tu continues à ne pas travailler à l’école comme ça, tu finiras balayeur ! » En conclusion, Kaki est un personnage remarquable, généreux, captivant, sa vie est émaillée d’anecdotes incroyables et d’histoires mimées à faire pipi dans sa culotte. Sa disponibilité est totale. Sa bienveillance, sa sensibilité et sa philosophie de la vie sont un enrichissement pour nous tous.

NB : En allemand perruque se dit : Helmu-mut Kohl Toujours propos de Saint-Malo si vous écrivez Conférence de Étienne PRADIER dans la fonction recherche de VM vous trouverez un aperçu du travail de ce grand artiste Mais si vous souhaitez pousser le bouchon plus loin et aborder sa magie jazzy idéale pour le table en table (mais pas que…), je vous recommande la lecture du livre édité par Ludo Marchand de Trucs : 2017. Anthologie tome 4 : Étienne PRADIER. Traduction de Vincent Hedan. Illustrations et mise en pages de Benoit Drager

Vous trouverez le compte rendu de la conférence de Luke JERMAY en inscrivant sur la fonction recherche de VM : Conférence de Luke Jermay à la journée magique 2015. Il a été rédigé par mes soins et j’ai pu constater qu’à St Malo il s’agissait de la même magnifique conférence A propos du Pass magique hyper réussi avec Kaki et Gaëtan Bloom… Il faut souligner l’implication dans l’ombre de deux magiciens professionnels : Sylvain Rollet et Pierrick Maurey de l’AMBM SUD de Lorient au niveau du son, des lumières et des répétitions nécessaires en amont. Ils ont beaucoup contribué à la réussite du Pass Magique en apportant bénévolement leur propre matériel depuis le Morbihan. De même la réussite brillante du Gala du samedi soir doit énormément à l’expérience de Gérard SOUCHET. Il organise depuis dix ans le Festival International de Magie dans de nombreuses villes de France et c’est lui qui a assuré avec son équipe technique la partie artistique de scène de Saint Malo. Vous pouvez suivre le parcours du Festival sur Vive la Magie.com et assister à des spectacles ayant le même professionnalisme

Sandy n’est pas parti seul. Sa sœur venait régulièrement, sa mère résidente à l'hôpital à l'étage du dessus l'a vu tous les jours et côté magiciens, Émilie & Olivier Pibarot, ainsi que Tony Barbaro ont fait un travail fantastique. Au-delà de son talent, Sandy était surtout un homme d’une grande générosité Pour accéder à son site : sandymagic.com

C'est une traduction par Etienne Lorenceau des meilleures publications de Duraty ( septembre 2014)

Merci Paulmagie pour trois références que je ne connaissais pas. Précision : La routine de William ZAVIS avec la baguette magique (publiée en 1973) a donné l’idée à Duraty d’une routine avec deux gobelets en carton. La baguette est remplacée par un petit gimmick invisible (Livre Magie pour les amis de 1975 introuvable). Mais coup de chance cette routine excellente est reproduite en anglais chez Library.com sous le titre Irresistible Close-Up Magic par le même Duraty (parmi trente routines de close up très variées). Vous pouvez télécharger l’E.Book pour un prix dérisoire (17 euros).

Ce jeu de lettres comprend beaucoup plus de cartes. Il suffit d'en extraire les 26 lettres de l'alphabet En conditions impromptues j'écris les 26 lettres sur une simple feuille de papier et je demande au spectateur d'entourer 13 lettres dans le désordre Puis j'annonce celles qui n'ont pas été nommées

1983. Dominique Plessis. Les secrets de la mémoire. Page 149. Slalom dans l’alphabet. Le même exercice de mémoire mais avec un jeu Lexicon. Les lettres sont mélangées. Puis le spectateur distribue les 13 premières lettres en les nommant (soit la moitié de l’alphabet. Et vous êtes en mesure de nommer une à une les lettres qui restent dans sa main. Cet exercice apparemment difficile est extrêmement simple.

Pendant le déroulement du congrès AFAP de Dijon en 1979, une petite fille âgée de huit ans est renversée par un véhicule et est hospitalisée. C’est la fille de l’organisateur du congrès Alban WILLIAM. Seuls Pierre Brahma et Zerda iront la visiter au CHU. Très touché Alban lui promet de l’engager lorsque sa fille se mariera. Le jour J Pierre Brahma est venu à Dijon animer le mariage comme prévu et n’a jamais voulu être payé. Pierre Brahma a été magicien professionnel depuis 1958 avec un numéro original sur les bijoux et la jonglerie de pièces de monnaie. Il a parcouru trente-sept pays Et a publié trois livres : - 1979. La Malle des Indes, une autobiographie et un fantastique périple dans le monde de la nuit - 1991. L’Histoire d’une FISM. L’examen d’une centaine de numéros de magie. Un véritable traité sur l’art de la magie scénique. - 1991. Une Plaquette sur La jonglerie des pièces de monnaie en complément du Journal de la Prestidigitation Il a donné des conférences en plusieurs langues et publié deux notes de conférence (sur la magie des pièces, l’illusion de la canne volante …) Il est un des rares magiciens à avoir remporté deux Grands Prix FISM : - en 1964 à Barcelone - et en 1976 à Vienne où il obtient un triomphe

Si vous prenez le temps de comparer la routine de George SANDS de 1962 avec celle de Francis TABARY de 2001, Vous pourrez noter dans la routine de Francis trois similitudes visuelles avec celle de George Sands (par exemple le cercle total), une avec celle d’Edward VICTOR (le joint caché dans la main), une technique de Flip modifiée pour la disparition du noeud, une avec l’auteur anonyme du foulard à quatre bouts (1910) … Douze autres techniques utilisées dans la routine de Francis Tabary sont nouvelles Nouvelle aussi la fluidité inégalée dans l’enchainement. A titre de comparaison : La routine « de Romaric » décrite en 1999 est un copié / collé de onze techniques sur les douze de la routine de George SANDS de 1962 (seule la dernière passe est modifiée) La routine « d’Oscar Munoz » de 2016 est un copié / collé de sept techniques sur sept et dans le même ordre que celles proposées par Francis en 2001 » Les premières preuves du travail de Francis Tabary remontent à 1988 (voir vidéo de la FISM à la Haye) Les comparaisons entre les routines de Tabary / Sanders et Tabary / Daryl (que je ne rapporte pas ici) permettent aussi de constater des similitudes avec celle de Francis mais ces deux artistes ont apporté quelque chose de plus. Ils ont simplement oublié de citer Francis.

La routine présentée par Oscar Munoz présente sept similitudes avec celle construite par Francis Tabary et surtout utilise le même ordre: - Apparition d’une corde à trois bouts - Apparition d’une corde à quatre bouts - Transformation d’une corde à quatre extrémités en deux cordes - Deux anneaux de corde fusionnent en un seul grand anneau - Apparition et disparition d’un nœud sur une portion de corde - Le cercle total - L’ouverture du cercle total Oscar Munoz a seulement ajouté l’ouverture d’un grand cercle de corde avec les dents !

Citation de Gaëtan BLOOM : Oui, c'est bien Georges Sands… avec un S au bout… ses trouvailles en cartes sont également géniales … George Sands (1920 - 2006) est en effet un des pionniers des tours de petits paquets, bien avant Bro. Hamman Citation de Gaëtan BLOOM : De tous les magiciens «cordeux», Francis a vraiment inventé un truc, qu’on retrouve dans plein de ses effets, et qui permet des miracles... c’est d’utiliser un «petit bout» qui est en fait très long.....et ça... C’est toute la différence... Comparons les longueurs des petits bouts : 1961 George SANDS 150 et 20 cm 1973. Jean MERLIN 150 et 50 cm 2001. Francis TABARY 270 et 65 cm pour la routine de scène et 150 et 50 cm pour la routine de close up Alors … Hein ! C’est KI KA la plus longue ? Mais vous savez bien que ce n’est pas ça qui compte c’est la façon de s’en servir (dixit : Rocco Siffredi) Deux exemples encore mais d’autres sont à venir dans notre prochain livre : Le joint tenu par la main (entre grande et petite corde) a été publié une des premières fois par Edward Victor (1937) La corde à quatre bouts est une variante du tour « la plupart du temps les foulards ont quatre coins » et ensuite l’artiste en montrait sept ! (ce truc date d’environ 1910)

Citation du livre de Maurice SALTANO Petite Histoire de la Magie, page 108 : « On connut dans les dernières décennies d’excellents pickpockets de spectacle : Dody Willtohn, Gérard Mercier, Pierre Jacques, Joe Valdys, Herbay Montana, Régis Vidal, etc. Le plus célèbre reste Gérard Majax, vedette du petit écran… »

En juin 2012 , Maurice Saltano publiait une Petite Histoire de la Magie, sur une idée originale de Daniel Tournier & Jo Maldera. Une édition privée à 250 exemplaires par le magazine numérique l'Actu des Arts Magiques.

Nous connaissons Maurice Saltano surtout par ses merveilleux articles publiés dans les revues Arcane et Magicus . Certains possèdent son livre Les Magiciens, le monde fantastique de l’illusionnisme, écrit en collaboration avec son fils, journaliste et dessinateur, Bernard Joubert. Ed. Syros (1990) – Alternatives. Paris. Il est à l’origine du Club de Grenoble. Au cours du congrès FFAP d’Aix-les-Bains le vendredi 26 septembre 2008, Jean Merlin nous a présenté pendant deux heures toutes les facettes de cet artiste qui est passé en première partie de Paul Anka, de Bill Haley, d’Eddy Mitchell.

Citation : Quelqu'un aurait-il des références de lecture pour ce magnifique tour de Pepe Caroll "la carte distincte"? J’ai trouvé ceci : 1977. Fred Kaps. (Pepe Carrol témoigne avoir vu cette année là la version de Fred Kaps. Elle a eu sur lui un impact terrible !) 1988. Pepe Carrol. Première édition de 52 amantes a través del espejo. Page 198 sous le titre El Incauto Tramposo. The Nine Card Monte. 1995. Marc de Souza. The Art of Artifice. (Traduction en français dans la revue Arcane numéro 92, page 16, sous le titre La malédiction du Rasta). L’auteur a commercialisé cet effet dans ses conférences. Il faut 7 dames de pique et 4 quatre de cœur. 1997. Dominique Duvivier. Carte Folle Impromptue. Page 3 de ses Notes de conférence 98. Il faut 8 huit de trèfle et 4 deux de cœur.

Les alliances sont tenues secrètement à l’italienne en main droite par le marié Il demande à la mariée de dessiner deux cercles dans la paume de sa main gauche avec un crayon (ou avec l'index) Il pratique la passe de l’homme masqué (variante de Milton Kort). Les deux bagues se retrouvent dans le poing gauche. Il demande à la mariée de frapper le poing en se servant du crayon (ou de l'index) comme baguette magique En ouvrant la main gauche les deux bagues apparaissent Réf : DVD de 2007. John Guastaferro’s SECOND STORM. Quick Draw.

Les Piliers de Salomon sont appelés en 1584 le Bride-Veau, puis en 1732 les Piliers, puis en 1769 les Petits Piliers … puis les Piliers de Salomon, les Piliers d’Hercule (avec un procédé mécanique astucieux différent des Bambous Chinois qui permet déjà de séparer les piliers complètement puis de les rapprocher et de faire aller et venir le fil de nouveau) … et enfin les Bambous Chinois ou Bambous Hindous avec une ruse que vous connaissez bien et qui permet le même effet de séparation (cette astuce apparait en 1890).

Et si tu lisais tes SMS ?

Éric, ce sujet a été traité dans la revue Arcane numéro 149 de janvier 2013.

En devenir il y a aussi ceci : 7th European Magic History Conference, Torino, Italy, 24-26 August 2017 Two more Speakers Magic is deception, and not all deception is magic. Advantage play at games of chance is often associated to magic and sometimes techniques filtered to the magic world. This edition of the European Magic History Conference will see two experts on the history of gambling share their expertise: Gianfranco Preverino is a well-known professional magician from Italy and a leading expert in gambling and on its history. At the latest EMHC (Paris 2015), he presented an overview of gambling techniques in the 18th century. In Torino, Mr. Preverino will continue his work by presenting the evolution of advantage play in the first half of the 19th century, examining some of the most important sources that reveal how gambling evolved, and how cheating ideas filtered to the magic world. Olivier Cave from France saw his hands grow around a deck of cards. When he was 16 years old, he asked for an antique book on conjuring and gambling as a birthday present. It was the beginning of a collection of rare books on the subject of Taking advantage at the Games as Cardinal Mazarin used to say. His library now contains more than 1500 books from the 16th century up to date, completed over the years by many prints and “mechanical contrivances” (Erdnase). At EMHC, Mr. Cave will open the doors of his Cabinet of gambling curiosities to illustrate the history of gaffed devices from Aristotle to Erdnase. Et au passé ceci: DIAVOL - 11 NOVEMBRE 2006. Extrait du compte rendu de Pierre Guedin Olivier CAVE. Un artiste exceptionnel spécialisé dans le domaine des cartes à jouer. « Montre-moi ton « fil » « Cette expression est utilisée lorsque deux pratiquants de triche se rencontrent. Filer la carte est synonyme de donne seconde dans le langage des magiciens ». Avec ces propos, Olivier nous a guidé dans un monde secret, celui des tricheurs, pour notre plus grand plaisir. Après la donne seconde qui permet de conserver l’as de pique sur le jeu, voici la donne troisième et une application pour la distribution au cours d’une partie de Texas Holdem, le poker des championnats du monde. Si vous voulez coincer un tricheur, demandez-lui de donner avec la main droite. Olivier nous montre qu’il a tout prévu et qu’il file la carte du côté opposé. Suivent un contrôle des quatre as, une donne cinquième, quatrième, troisième et seconde. Les quatre as sont placés dessous. Une donne classique et les as sont dans sa main. Pour cette raison, au cours d’une distribution de poker, il est d’usage de brûler la carte, c'est-à-dire de passer une carte dessous. Malgré ce handicap Olivier effectue des donnes secondes du dessous ! Auriez-vous repéré le petit mouvement des doigts au moment de la donne du dessous, le voici supprimé. Annuler la coupe est difficile à faire sans être vu. Alors, c’est la donne du milieu qui sera utilisée, et voici les quatre as de nouveau dans sa main. Les as n’étant pas toujours ensemble, pas de problème, voici la solution et de nouveau les quatre as sont là. Le mélange du tricheur et le montage d’un jeu n’ont pas de secret pour lui. Il s’arrange même pour que son partenaire puisse distribuer les bonnes cartes là où il faut et cela après avoir mélangé et demandé le nombre de joueurs (entre trois et cinq). Voici enfin un change sur table net. Le final est une distribution réussie malgré la présence de gants de cuir. Les vingt minutes de triche agrémentées d’anecdotes et d’histoires sont passées très vite. Bravo l’artiste ! Vous pouvez retrouver Olivier Cave sous le nom d’Olivier Twist dans la Revue Imagik de janvier 1999. Numéro spécial hors-série N°3. P. 15 : « Le donneur universel ». Une explication des montages de jeu et des distributions avec des donnes secondes et parfois troisièmes en fonction de la table de distribution, correspondant au nombre de joueurs imposés par le spectateur. Et P. 28 : « Vidéotriche : les dés ». Une analyse très complète de vidéos de triche de Steve Forte, Ross Bertram entre autres. Une revue Arcane N° 94 « Spécial Olivier Twist » est publiée la même année 1999. Vous y découvrirez la biographie de cet artiste et des effets divertissants utilisant des techniques de triche.

Mon ami Philippe Billot fait partie des quelques français qui ont étudié à fond l’œuvre d’Edward Marlo, je lui laisse la parole : « Edward Marlo, né en 1913, a commencé à publier le fruit de ses recherches en 1938. Il a fait sa première conférence en 1951 à St. Louis. S'étant rendu compte qu'il n'était pas doué pour présenter la magie, il n'a plus fait de conférences pendant au moins 35 ans et s'est entièrement consacré à la recherche et au développement de la cartomagie. (C'est lui qui a inventé le terme "Cardician" entre autre !) En revanche, il a été un très bon vendeur et démonstrateur de tours ! Les extraits de vidéos commencent à partir des années 70 mais beaucoup des effets présentés datent à partir des années cinquante. On ne peut dire qu'il a été "underground" car il publiait systématiquement tout ce qu'il trouvait. Seulement il y avait un "gap" entre le moment où il trouvait (et qu'il montrait à ses élèves) et celui où il publiait, d'où cette idée de "sous-sol". » Et si vous voulez en savoir un peu plus, allez sur MagicPedia (il y participe régulièrement)

Plus précisément : - DVD The Best of J. J. Sanvert Vol. 2 chez L & L Publishing. - DVD World's Greatest Magic-Cannibals Cards toujours chez L & L Pub. Vous pourrez découvrir les versions de M. Ammar, Bill Malone, Juan Tamariz, J. J. Sanvert, Larry Jennings, Michael Skinner, Eugene Burger. Et si vous êtes de ma génération et que vous préférez lire voici deux parutions : En 1980. Cannibales. Le retour. Notes de conférence 2 de Jean-Jacques Sanvert. Pages 4 et 5 En 1998. The Dance of the Cannibals. Livre Card College, vol. 3 page 619, écrit par Roberto Giobbi (cette routine n’a pas été traduite en français dans le Cours de cartomagie moderne)

La relation maître / disciple peut être ressentie de façon péjorative en 2017 A la place du terme maître ne faut-il pas utiliser celui d’expert ? Chronologiquement, j’apprends, je me perfectionne et ensuite éventuellement je transmets Et vous aurez remarqué comme moi sur Youtube des magiciens qui transmettent AVANT d’avoir appris…