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Pierre GUEDIN

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Tout ce qui a été publié par Pierre GUEDIN

  1. Je partage vos remarques, c’est joliment présenté, bravo Erwan ! Mais il serait normal de citer la source de cette routine, une création de BÉBEL, magnifiquement construite, qui deviendra effectivement un classique
  2. BÉBEL. NANTES, le 20 septembre 2019. Compte rendu de Pierre Guedin. Nous sommes accueillis par @claudemage Claude SALONI et son équipe d’ANIMA. Un écran permet une bonne vision de la conférence et un pot est prévu pour l’entracte et à la fin de la conférence. Que demander de plus ? L’inscription au club donne droit à quatre conférences gratuites car les finances ne sont pas la préoccupation principale de l’équipe. Au contraire, on ressent beaucoup de bienveillance et d’altruisme @Bébel, très en forme, invite deux spectateurs, un de chaque côté de lui, et c’est parti mon kiki. INTUITION. Une carte (8P) nommée par la spectatrice est trouvée dans l’étui. Voir L’illusionniste no. 364 de 2007, La Carte à l’étui. TRANSITION. Trois 8P deviennent un 3K et deux Jokers. Voir Imagik no. 19 de1998. BONNETEAU au SANDWICH. Première description dans la revue l’Illusionniste no. 349 de 2003. A la recherche d’une carte (le 3K), une succession d’effets percutants. Production de trois as puis d’un quatrième au stop de la spectatrice. Production très visuelle. Travail sur l’improvisation. MABILLON. Un tour avec neuf as ! Première description dans la revue Imagik no. 32 de 2001. TÉLÉPORTATION RENVERSANTE. Et une double transposition asymétrique avec un gobelet. Dans ses Notes de conférence de 2005. Au passage deux techniques de contrôle d’une carte choisie : par mélange au « book-break » de David Devant et la coupe rotative de Ken de Courcy. Minute de poésie (et d’humour) avec « La dame de pique qui pique mon cœur » décrit la première fois dans la revue Magicus no. 141 de 2005. LE HAREM termine en beauté un spectacle d’exception. Les tribulations hautes en couleur d’une carte choisie. Première description dans le livre Prestidigitation - Mille et une sources de Philippe Billot et Pierre Guedin (2011). Quatre dames à dos rouge, un jeu à dos bleus, à la fin le jeu est rouge et les faces sont uniquement des dames. À la vente, Bébel propose trois notes de conférence différentes et le DVD "j'improvise" réalisé par @Philippe MOLINA. Comme d’habitude, excellente prestation de notre ami Bébel.
  3. Philippe Billot s'est penché sur le sujet et voici ce qu'il m'écrit : RAMESES AT THE LONDON COLISEUM. “The curtain rises on an Eastern setting. A lady assistant closes the curtains of a cabinet, and these, re-opening, reveal Rameses. Quick knotting is presented with a red silk, placed in a crystal cylinder and covered with a cardboard tube, the handkerchief vanishes and reappears between others, suspended on a stand. A black silk covers a goblet of glittering petals, and these are transformed to water. A pyramid is next erected in the cabinet, the front is closed, re-opened, and two lady assistants appear in quick succession. Eggs placed in a tub are transformed to doves amidst brilliant fire effects. Rameses now dons a black cloak and introduces the illusion “Cremation.” A large dais is covered with a curtain which, being removed, reveals the missing lady. The original cabinet reappears; the illusionist enters, the curtains fall, and rising, disclose a lady standing by a fiery cauldron. Rameses reappears from the wings. The alleged automata, ‘‘Vril” is next presented, and the scene changes to a black art cave. An assistant is caused to float, gyrate and skip in the air. A serpentine dance is introduced with pleasing effect. Finally, the assistant is covered with a white cloth, a solid hoop is passed entirely over the shrouded figure – the cloth is quickly drawn away, and the lady has gone. She instantly reappears from the auditorium. Rameses fire effects are all remarkably good, the act is nicely presented, and is well-received.” Ceci est un compte rendu du spectacle du “Great Rameses” paru dans la revue The Magic Wand d’avril 1919. Comme Seb restons prudents et employons le conditionnel. Nous citons : « Ce qui ferait donc remonter l’effet à (au moins) 1914, sous réserve de la véracité de ces informations publiées. » En effet, si l’effet est bien ce que montre la litho, comment se fait-il que le rédacteur de cet article (bien placé pour en parler parce qu’il a apparemment assisté au spectacle en 1919) ne consacre qu’une demi-ligne à l’effet connu sous le nom de « Vril » ? A côté d’une crémation, d’une lévitation, d’une disparition et d’une apparition, le tout déjà vu et connu à l’époque, pourquoi ne parle-t-il pas de la nouveauté ou de l’originalité de l’effet ? La seule chose qu’il écrit, c’est « The ALLEGED automata », soit « le SOI-DISANT automate ». Devons-nous en déduire que Le Grand Ramsès fait simplement croire qu’il a un automate alors qu’une personne tient le rôle de la mécanique ? Et pourquoi ne trouve-t-on pas que tenir penché en arrière est extraordinaire ou magique ou tout simplement étonnant ? Dans son compte rendu du livre Rameses: The Forgotten Star de Chris Woodward, David Britland écrit : « The automaton was actually a man in costume (de Pierrot, confère la litho) and the leaning stunts made possible by hidden mechanics and the lean boots mentionned by Maurice Fogel (qui a été l’assistant du Grand Ramsès). The lean was so extreme that it SEEMS to predate the invisible chair and Matrix lean style illusions that we are familiar with today. » (Genii, octobre 2011) Même avec ces révélations, David Britland reste prudent car il écrit : “Ces inclinaisons sortaient vraiment de l’ordinaire et elles SEMBLENT anticiper la chaise invisible ou la suspension Matrix que nous connaissons aujourd’hui.” Face à tous ces renseignements, gardons dans un coin de notre mémoire que cet effet “d’inclinaisons bizarres” a pu être créé au début du XXe siècle mais que, pour le moment, nous manquons encore de preuves formelles. D'après le compte rendu, le spectacle du Grand Ramsès était en trois parties. 1) Grandes illusions 2) L'automate 3) Le théâtre noir Pour faire du théâtre noir, il faut changer le décor de scène. On peut donc supposer que, pendant cette modification, lorsque les rideaux sont refermés, on amène sur le devant de scène l'automate juché sur une table. Celui-ci fait son numéro d'automate et grâce au moyen expliqué dans le livre The Great Rameses (2011), il peut se pencher en avant ou en arrière. Une fois la démonstration terminé, on emmène la table avec l'automate toujours dessus. Puis le rideau se lève et la troisième partie commence. C'est un peu la même chose qu'avec Dani Lary. On ne le voit pas arriver en marchant, puis se jucher à l'arrière de la voiture et ensuite se pencher en arrière puis se redresser et enfin descendre. Non ! On le voit simplement "passer", fixé sur un support. Ce qui a fait l'originalité de Bert Easley et Jean-Claude Haslé, c'est qu'ils ont été capables d'effectuer un (ou plusieurs) "lean" PENDANT leur numéro. Ils se déplacent, s'inclinent tout à coup, puis se redresse et continuent de marcher. Et c'est la même chose pour Danny Cole. Il a tout à coup envie de s'assoir et Pouf ! C'est fait. C'est peut-être pour ça que le chroniqSTLS ueur de l'époque n'a pas été impressionné par la performance de l'artiste qui jouait l'automate, même s'il s'inclinait anormalement d'avant en arrière. De même que les autres magiciens et c'est peut-être pour cela que cette performance a été oubliée. Car pas assez magique. Nous ne savons pas qui avait fait la mise en scène de ce numéro mais nous pouvons remercier cet artiste qui a inspiré la suite que vous connaissez tous.
  4. Merci Seb. La litho est présente dans le livre MAGIC 1400s-1950s page 592 D'après nos renseignements VRIL serait un automate dont on se servait pour appâter le public. Est-ce que David Copperfield le possède dans son musée ?
  5. A propos de la chaise invisible 1902. Un artiste de music-hall nommé Little Titch présente un numéro d’équilibre impossible grâce à ses chaussures spéciales. Ce n’est qu’un “visuel” mais dans les années quarante, un magicien nommé Bert Easley rend l’effet plus magique dans une routine intitulée Leaning Shoes. D’autres utiliseront cette technique, en particulier un certain Mickael Jackson qui ira même jusqu’à déposer un brevet pour le modèle de chaussures utilisées. En France, on se souviendra longtemps de Jean-Claude Haslé, plus connu sous le nom de Al Carthy puisque déjà en 1945, il présentait son numéro à L’Olympia. 2003. L’effet est reproduit dans le deuxième volet de la trilogie Matrix. Mais cette fois L’acteur Keanu REEVES se penche en arrière pour éviter les balles. Mais c’est de la triche car on voit clairement que c’est un trucage cinématographique (enfin pour les initiés) 2005. L'excellente idée de s’assoir sur une chaise invisible est de Danny COLE qui est donc le créateur de cette nouvelle technique. A partir de 2006 … L’idée est reprise sans son autorisation et sans qu’il soit cité, notamment par un certain « Maidine China » sous le nom de The Lean & Matrix Levitation. Ce titre est doublement absurde, primo puisque The Lean consiste à se pencher vers l’avant et secundo parce que ce n’est pas une... lévitation. Le sujet se penche un peu plus en arrière dans cette version. Pierre Guedin & Philippe Billot
  6. Max MAVEN réussit le tour de force de nous faire apprécier des tours de mentalisme, sans rien prétendre et avec une précision de chirurgien. Nous sommes particulièrement séduits par les tours contenus dans les quatre DVD KAYFABE de Luis Matos Production. À titre d’exemple nous avons choisi dans le DVD vol. 2 le tour Round About, la révélation de trois cartes pensées. Le premier spectateur mélange le jeu, et derrière son dos extrait une carte puis il s’assied sur cette carte sans en prendre connaissance. Le deuxième spectateur coupe le jeu, prend le plus petit des deux paquets dans ses mains, étale les cartes faces vers lui, et pense à une de ces cartes. Le troisième spectateur est concentré sur le plus gros des deux paquets. Il doit penser à une des cartes parmi celles qui sont distribuées faces en haut (cartes après carte). Les trois cartes vont être révélées. La première grâce à un processus d’élimination avec un petit risque d’erreur. La deuxième sera annoncée par le deuxième spectateur pendant le tour. Grâce au principe du temps d’avance elle sera posée sur le tapis et révélée ensuite comme quelque chose de prévu. Pour la troisième, celle qui est sous les fesses du premier spectateur le magicien trouve sa jumelle grâce au principe Epitome Location d’Harry Lorayne. Max MAVEN utilise un jeu qui peut être emprunté, sans préparation préalable, et il n’y a ni compère, ni aucun forçage. C’est parfait. Les méthodes proposées par la suite feront appel à des préparations, des forçages, voir à des cartes truquées… De fausses améliorations de notre point de vue Historique 1477-1478. Luca PACIOLI. Tractatus mathematicus ad discipulos perusinos. Idée du pointage de toutes les cartes d’un jeu pour déduire celle qui manque. 1694. OZANAM. Même idée décrite par l’auteur. Récréations Mathématiques & Physiques, Volume 1. Deviner combien il y a de points dans une carte que quelqu'un aura tirée d'un jeu de cartes 1744. Dr William HOOPER. Rational Recreation, Vol. 1. Même idée mais décrite en anglais. To Name the Rank of the Card that a Performer has Drawn from a Piquet Pack. Notez qu’au bout de trois siècles, on en est toujours à simplement deviner la VALEUR d’une carte, sa famille n’entre pas en jeu. Notez également qu’à partir de 2005, l’expression « clocking the deck » fait son apparition. 1976. Harry LORAYNE. The Epitome Location. Ce fascicule contient la routine Triple Mate qui a probablement influencé les versions suivantes dont celle de Max Maven. Richard Vollmer a traduit ce fascicule en 1981 sous le titre Principe nouveau de découverte d’une carte. 1978. Max MAVEN travaille sur ce principe. 1980. Discussion de Max MAVEN avec T. A. WATERS à propos de ce tour et lui demande de ne pas le publier. 1998. T. A. WATERS publie un manuscrit intitulé Mystics contenant le tour Caroussel. Il précise qu’il s’agit d’une variante d’une idée de Max MAVEN. 1993. T. A. WATERS compile sa collection de livres dans un « énorme » ouvrage (828 pages) qu’il intitule Mind, Myth & Magick … et omet de citer Max MAVEN. 2005. Le tour est traduit en français par Richard VOLLMER sous le titre Carousell page 367 du livre Mind, Myth & Magick, vol. 2. L’effet est également la révélation de trois cartes pensées. La première carte est forcée. Dans une partie bonus, l’auteur propose une alternative au forçage en pratiquant l’Epitome Location d’Harry Lorayne ou le Card Counting (1982) de Karl Fulves pour déterminer cette carte. Ensuite comme dans la version de Max Maven, deux demi-paquets se retrouvent devant les deuxième et troisième spectateurs. Le deuxième pense à une carte de son demi-paquet faces en haut. La troisième est mémorisée d’après un nombre pensé. Le deuxième demi paquet est distribué faces en haut et le troisième spectateur retient la carte correspondant au nombre. L’identité de la deuxième est révélée après un processus d’élimination. La troisième grâce au temps d’avance après avoir demandé au spectateur quelle est sa carte. À la fin T. A. Waters écrit dans son livre : « que la routine est de lui en empruntant à gauche à droite au fil des années » ! 1990. Simon ARONSON. Two Minds and a Mate du livre The Aronson Aproach. Une routine similaire avec le principe du temps d’avance et celui de l’Epitome Location pour révéler trois cartes pensées. 1998. Pit HARTLING. Triathlon dans The Little Green Lecture Notes, publie une approche de ce principe. Traduit en français par Frantz RÉJASSE en 2010, chez C. C. Éditions sous le titre Espiègleries. Le premier spectateur « choisit » une carte (Fingertip Peek Force d’Ed. Marlo). Le deuxième spectateur pense simplement à une carte. Le troisième place le jeu derrière son dos et met une carte qu’il ne connait pas dans sa poche. Préalable. Le jeu est ordinaire mais doit être séparé en rouges et noires (technique GAS de Lennart Green (1989) mais nous, on préfère la technique Marlo (1973)). La carte de la poche est déduite grâce au principe de l’Epitome Location d’Harry Lorayne. Le deuxième spectateur doit révéler la carte à laquelle il pense. Le principe du temps d’avance permettra de faire oublier cette révélation. La carte forcée est facilement révélée. L’auteur ne cite pas sa source. 2014. Guillaume BOTTA. Trilogie impromptue de son livre Illusions. (Éd. Marchand de Trucs) L’auteur cite sa source (Pit HARTLING. Ha ! Ha !) et propose une méthode avec trois forçages au lieu d’un seul ! Le forçage en croix, le Fingertip Force d’Ed. Marlo, le forçage sous l’étalement et le temps d’avance. Dans la procédure finale il faut écrire le nom des cartes sur une carte de visite avant la révélation. Et dans un bonus l’auteur explique sa solution avec un jeu marqué, une carte courte et un raton laveur, dans le but de ne jamais regarder les cartes et de rendre la procédure plus rapide.
  7. 1954. Le Ministère de l’Industrie et du Commerce, service de la Propriété Industrielle délivre le brevet d’invention d’un dispositif d’escamotage et d’amusement à M. Jean Élambert. Il est constitué par des coquilles bombées assemblées deux à deux par des élastiques croisés, d’une capacité suffisante pour contenir un petit sac souple fermé par un élastique. L’introduction d’un petit objet est obtenue à l’aide d’un guide amovible … 1958. La Société Universelle des Auteurs de découvertes et inventions délivre à M. Lachartre Renélys le diplôme d’Honneur pour la création de sa boite magique.
  8. Oui c'est bien la même méthode publiée par Ed. Marlo il y a 38 ans
  9. Ce principe novateur a été décrit (Recherche de Philippe Billot) : - en 1939, par Lazlo ROTHBART : description du procédé avec 8 cartes - En 1979, par Edward Marlo : publication de ce psy test avec le jeu entier en tenant les cartes faces en bas
  10. J’apprécie et pratique le test de l’herbe verte décrit dans l’article de The Jerx Après avoir étudié de nombreuses versions … La version SANS préparation (permettant d’effectuer le tour en laissant tout d’abord le spectateur mélanger le jeu) reste ma préférée. Elle a été proposée dès 1943 par U. F. Grant (Juste un an après celle de son créateur Paul Curry). Vous trouverez facilement sa description ici : - Revue Arcane numéro 14. Page 23. - The Very Best of Ibidem. Page 49. Les versions alternatives AVEC préparation les plus remarquables de notre point de vue sont celles de Paul Harris (Galaxy) et de John Kennedy (Red and Black) Les versions plus sophistiquées AVEC GIMMICKS sont intéressantes dans le cadre de la recherche ou pour tromper un magicien. Pour les adorateurs du “Chat qui Expire”, nous vous conseillons Best of All Worlds, compilé par B.A.J. Geris, Bob Postelnik et Duppy Demetrius, publié en 2009.
  11. Le Traducteur Magique de Julien DAVID est un petit bijou qui a toute sa place dans un cabinet de curiosité En tout cas il a rejoint le mien à côté d’une molaire d’éléphant, d’un œuf d’autruche, d’un lance-pierre sculpté Baoulé de Côte d’Ivoire, d’une tête réduite (tsantza), d’un anagyre en bois précieux et d’un crâne édenté…Il côtoie aussi les gobelets hindous Tayade, un oushebti, une quinzaine de presses à cartes anciennes en bois, des coffrets de Physique Amusante, les momies voyageuses, le puzzle de Freer, Prison Box …etc Lors de la visite de mes hôtes, c’est actuellement le Traducteur Magique qui a le plus de succès.
  12. L’ami de Jean @REGIL, @Christian CÉCILE artisan-fabriquant de grandes illusions français a participé aussi à la réalisation technique de l’illusion de l’ascenseur pour Johnny Halliday à Bercy. Une grande illusion montée en collaboration avec le célèbre John Gaughan. Christian CÉCILE a participé aux créations de Gilles Arthur, de Bertran Lotth, de Marc Antoine, de Dani Lary, de Jean Régil, de Jean Mad, d'Alexis Hazard, le frère des Virtuoses (Incroyable défi à la Coupole) et Dominique Web. Sa notoriété passe les frontières.
  13. 2013. Gaëtan BLOOM. DVD 9 tours de magie produit par Gérard Souchet. Le septième tour est celui des 9 cartes de Steinmeyer. Le spectateur peut dire la vérité ou mentir, lorsqu’on épelle la carte puis le prénom du spectateur on retrouve automatiquement celle choisie. C’est le tour de Steinmeyer avec en bonus une simple astuce verbale qui empêche le spectateur de remonter le tour.
  14. 1994. Paul de RHUIS. Dites-moi votre Prénom…Page 4644 de la Revue Le Magicien N° 135. Une version que vous adopterez tout de suite. Elle est simple et poétique.
  15. Je suis très sensible à votre démarche. Je vais chercher et vous envoyer des documents pour votre livre.
  16. 1971. Extrait d’une lettre du Ministère des Postes et Télécommunications à l’occasion de la sortie du timbre ROBERT-HOUDIN 0,50 + 0,10. Dessin et gravure en taille-douce de Pheulpin. Vente anticipée à Blois le 16 oct. 1971 et vente générale le 18 oct. 1971. Citation de la fin de la page … « Des témoignages sérieux rapportent qu’en 1851 il avait présenté une lampe électrique : s’agissait-il déjà de la lampe à incandescence à filament végétal dont parle un journal local en 1863 ? Robert-Houdin serait alors l’authentique précurseur d’Edison, dont la lampe à filament de bambou carbonisé fut fabriquée en 1878 et ne parut en Europe qu’en 1889 ».
  17. Un bon numéro associe une bonne technique, une bonne mise en scène, un bon jeu d’acteur, une bonne routine, etc. Jay SANKEY dans son livre Sankey en liberté écrit qu’il n’a pas de réponse simple à la question : « c’est quoi un bon numéro de magie ? » Cela dépend du public. Un tour compliqué qui intéresse les passionnés de magie peut se révéler sans intérêt pour un profane, à l’inverse un tour à fort impact auprès d’un public ordinaire ennuiera, à mourir, vos amis magiciens... D’après lui, un bon tour : - Fonctionne sur le public - Vous adorez le présenter - Il est bref - Il sollicite les yeux et l’imagination - Il ne nécessite pas de complice (de compère) - Il doit être délicat (ne pas mettre le spectateur dans l’embarras) - Il doit être simple et ne pas nécessité d’en mettre au large. - Il comporte des objets intéressants » Voici encore quelques conseils glanés ici et là : - Dans une interview de la Revue Magicus 172 de mars – avril 2011, page 34 Claude de PIANTE énonce cinq principes magiques pour devenir instantanément un bon acteur - Dans une interview à retrouver sur le site Virtual magie, Eugène BURGER énonce les quatre qualités d’une bonne routine : « Entraînement, répétitions, scripte (= un bon texte !) et amélioration ». L’amélioration consiste à accepter, humblement, les critiques constructives de ses collègues. Il ajoute : « être spécial ». Il ajoute ; et être spécial, ce qui consiste essentiellement à ne pas faire la même chose, les mêmes routines, que les autres magiciens
  18. Moi aussi je pratique la routine de Dai Vernon. J'ai été conforté dans ce choix après une journée hommage sur cet immense artiste par Roberto GIOBBI à Paris en 2006 (journée organisée par Yves Carbonnier). Les stagiaires étaient Ludo Marchand de trucs, Bébel, Alain Poussard, Michel Lageois, Keli, Dominique Armilhon, Jean Christophe Gadeau, Yves et un autre Michel dont j'ai oublié le nom. Alain Poussard m'a ramené à mon hôtel dans sa 4 L avec le chauffage à fond (coincé) C'était un 11 juin et nous étions en nage. Roberto nous avait conseillé de commencer par cette routine telle quelle pendant un an avant d'envisager de modifier quelque chose, tellement cette routine inspirée de Malini était parfaite Autre chose. Il y a une vingtaine d’années ma femme en avait marre d’entendre les gobelets s’entrechoquer, après avoir supporté le bruit métallique des anneaux chinois, et les cartes boomerang sur tous les meubles de la maison… Alors j’ai demandé à un bottier de fabriquer trois gobelets en cuir qu’il a moulé sur mes gobelets classiques de forme Paul Fox. J’ai dû le relancer plusieurs fois et attendre six mois car c’était un travail inhabituel et long. Au final il n’a pas voulu être payé. Pour renvoyer l’ascenseur je suis allé présenter un spectacle pour son anniversaire. Peu de chose en comparaison de son travail magnifique. Je suis très satisfait du cuir qui est patiné et très beau. Les charges finales (dés à jouer jumbos) ne provoquent pas de bruit et l’ensemble gobelets en cuir et dés à jouer est harmonieux.
  19. Deux jours exceptionnels avec Jean Merlin avec un rire toute les quinze secondes La conférence a duré trois heures et demi et nous n’avons pas vu le temps passer Le lendemain le Master Class a permis de préciser les ajouts de Jean pour les cordes coupées (temps forts et faibles, emplacement des pieds, mouvements astucieux divers avec ou sans les ciseaux…)
  20. Jean MERLIN. LORIENT. AMBM SUD. Conférence et Master Class des 10 et 11 novembre 2017. Mini compte rendu par Pierre Guedin Conférence - Introduction (rires) - Le bonneteau à deux cordes, page 95 Tome 3 - Les trois cordes, Ropes Series Special 3 cordes - La carte au lasso, page 62 Tome 3 - Anecdotes et importance du texte écrit et pour illustrer ce propos : Le Journal déchiré et reconstitué méthode de Gene Anderson (1968) Livre Newspaper Magic page 98 - Guéridon multi usage - Pari de bar, page182 Tome 3 - Papillon japonais, page 63 Tome 2 - « Cartaflèche » ou le spectateur compère instantané, page 185 Tome 1 - Routine de billets de banques (A la vente) - Le petit marin, page 127 Tome 1 - Routine de Gobelets, page 143 Tome 2 Master Class - Cordes coupées et restaurées, Ropes series 1 et 2, 11, 14, et 5 - Les boulettes, livre My personnal Routine of Boulettes
  21. Citation : Je suis surpris de ne pas trouver dans cette liste "Le pari avec la mort", que j'avais vraiment beaucoup aimé... Lors du dernier stage de magie contée, Le pari avec la mort était son tour d’entrée et un incident technique a empêché les stagiaires de l’apprécier à sa juste valeur. C’est peut-être l’explication de son absence de la liste… Cela nous arrive tous un jour. Nous en avons discuté ouvertement tous ensemble. Certains ont exprimé qu’il nous fallait prévoir un plan B dans la mesure du possible. D’autres ont formulé qu’il fallait savoir improviser. Dans tous les cas c’est plus facile à réaliser avec un bon bagage technique qu’avec un gimmick. A propos de plan B, un bon exemple est le tour One-Hand Fan Force de Dereck DINGLE dans son livre The Complete Works of Dereck Dingle. C' est un de mes tours préféré. La sauvegarde en cas de l’échec (qui se produit seulement une fois sur dix) produit un effet encore plus fort sur les spectateurs.
  22. Citation : Serial Prediction de Colombini. Plus précisément pour votre recherche: 1997. Aldo COLOMBINI. Pre-Deck-Ability. Page 9 de ses Lecture Notes ,Onde Magique. Dans le top 10 des tours automatiques. En tant que spectateur Les Liquides du Bengale ne m’ont jamais fait rêver. Il suffit de regarder les démonstrations sur Youtube pour comprendre ce point de vue. mais je reconnais que Gilbus a apporté un texte, une trame qui le rend buvable. Ce qui amène la réflexion sur l’effet : John GUASTAFERRO dans son épilogue du livre Un degré de plus, insiste sur l’effet du tour. Non pas sur ce qui arrive (la carte voyage dans la poche) mais l’effet SUR le spectateur, ce qu’il ressent. Eberhard RIESE dans son livre Fondations aborde le sujet en comparant les tours les plus présentés et donc préférés des magiciens et ceux qui sont le plus appréciés par les spectateurs. A part une ou deux exceptions Ce ne sont pas les mêmes. D’autres critères peuvent définir le meilleur tour, celui sans préparation, celui praticable en étant entouré, etc.
  23. D’où viennent les Virtuoses ? Réponse, d’une famille d’artistes du nord de la France. - Leur grand-père Monsieur Phalséno et sa femme Nadia, ont eu une carrière internationale (France, Allemagne, Suisse, etc.) et ont été, entre autre, au programme des cirques Gruss et Pinder. - Leur père Pédro de la Mala et Christine ont poursuivi la saga familiale en présentant de la magie générale et de la magie contée pour les enfants - Puis sont venus leurs trois fils : Alexis, Julien et Mathias. - Alexis Hazard pratique la grande illusion, la magie générale tout public, et la magie évènementielle (traversée en 2012 du dôme d’un blockhaus de 5 mètres d’épaisseur de béton armé) et propose un tout nouveau spectacle avec comme fil rouge cette saga familiale. Pour le blockhaus c’est ici : https://www.youtube.com/watch?v=YI3R3ANdpRI - Julien & Mathias (Les Virtuoses) Ils sont issus du conservatoire d’Art dramatique et de Piano de Lille. Ces deux artistes sont complémentaires, l’un pratique plus particulièrement l’écriture musicale et est compositeur, l’autre est créateur et fabrique les effets magiques. Leur numéro évolue sans cesse : https://www.lesvirtuoses.com/ Ils sont programmés au moins jusqu’au 30 décembre. Leur succès, laisse prévoir des prolongations. PS : C’est leur grand père Monsieur Phalséno qui lors de plusieurs passages en Allemagne (FFA) m’a donné le virus en m’apprenant dès 1959 mes premiers tours de Close Up (j’avais dix ans) : les faux mélanges, le saut de coupe, les as sur les paquets, etc. Pierre Guedin
  24. Plus précisément les effets types tonneaux aux pièces sont répertoriés sous le titre Slot coin box et peuvent se pratiquer sans aimant, sans … rien ... qu’avec la volonté ! Philippe Billot a trouvé une des premières publications : ca.1880. Dazley Theobald. LivreThe amator magician. The black cup, page 18 Ce très vieux principe date de 137 ans
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