Gilbus

Pour ne pas bloquer contre la fourche pouce/index (je ne sais pas non plus le nom du bout de peau qui traine la ), tu peux simplement positionner les doigts plus prés de la petite tranche : En allant au delà de ton blocage de peau, tu as raison, l'éventail aura un angle de fermeture plus petit, donc montrera plus de cartes, si c'est bien cela que tu veux faire Si cela bloque malgré tout: Joue sur la position du pouce plus ou moins au centre de la petite tranche. Assures toi que tes doigts (pouce et index qui servent de pivot) sont tendus au départ. et travail sur la régularité de l'éventail, pour éviter le gros bloc: Pour cela, -Entraine toi avec un jeu presque neuf, cela peut aider (beaucoup!). -Joue sur la pression du pouce droit, qui étale les cartes : Tu peux presser les cartes plus ou moins en poussant avec ce pouce qui étale, de façon à jouer sur la pression. -Tu peux aussi jouer sur l'angle de cette pression, et avoir une position de ce pouce qui varie en cours d'éventail, sur la tranche : Tu commences avec la pulpe du pouce sur le dos, mais la pointe du pouce sur la tranche prés des faces du jeu. Dans le mouvement tournant, tu relèves la pointe du pouce tout en maintenant la pression sur le dos, et tu laisses filer des cartes de plus en plus près des dos. Cela devrait au moins éviter les gros blocs indésirables. La régularité est ensuite affaire de pratique...et surtout d'usure des cartes: Autre idée toute bête: Essaie de traiter tes cartes avec de la poudre à éventail. les cartes glisseront moins bien, mais beaucoup plus régulièrement, ce qui est le but. Gilbus

Effectivement, l'explication reste obscure pour celui qui ne sait pas de quoi on parle, il n'y a donc pas de problème à priori... quoique c'est toujours mieux de poser ce type de questions dans la partie secrets... Pour ce qui est du sens du mot débinage, dire qu'il n'y en a plus, puisque tout est déjà débiné, c'est un raisonnement tendancieux: Cela reprend plusieurs grands principes : -Si c'est pas moi qui le fait, un autre le fera. -On a déjà fait pire. -C'est pas très important -De toute façon, je fais ce que je veux. Ces grands principes, qui justifient tous les débinages youtube, sont bien sûr des façons attrayantes de dire : j'en ai rien à foutre de l'éthique. Et bien naturellement, cela ne s'applique pas qu'en magie, ces principes très pratiques permettent de nier toute valeur à une morale ou une éthique quelconque. Heureusement, ce n'est pas le cas ici, puisqu'on n'y comprend rien à vos histoires d'éventails... Ouf. Gilbus

Le problème vient peut être du fait que tu cherches dans le gratuit. Hors, le travail de Tamariz dans son (ses!) livre(s) est un réel travail, qui mérite salaire. Donc, je ne saurais trop te conseiller d’économiser un peu, et de t'offrir ou te faire offrir le livre: Un chapelet est un outil qui demande énormément de temps et de travail pour le maitriser. Pour rentabiliser ces efforts, tu va donc surement utiliser pas mal ce chapelet. Comme tu va passer des jours, des mois, des années avant d'épuiser ce qu'il y a dans le Mnémonica, il faut donc étaler cet investissement à la mesure de ton utilisation, et des services qu'il te rendra: et du coup, cela relativise beaucoup le prix de l'ouvrage. Internet nous habitue un peu trop au "tout tout de suite" et au "tout gratuit", ça n'est pas forcément une bonne habitude: Les choses gratuites ont moins de valeur au yeux de celui qui les obtient. hors un ouvrage comme le Mnémonica, ou d'autres, devrait conserver toute sa valeur de merveille pour celui qui l'étudie. C'est précieux. Gommer le symbole de la difficulté à l'obtenir, par l'argent ou autre, c'est partir d'un mauvais pied. De nos jours ou une nouveauté chasse l'autre, il faut être conscient qu'un chapelet est un projet de fond, qui demandera beaucoup d'efforts, et apportera des satisfactions en conséquences. Autrement dit, c'est un mariage, pas un coup d'un soir. Un cadeau de mariage comme le Mnémonica vaut le coup A, et le chapelet de patrick dessy, le C-PAP, est super aussi. Certes, il y a la fameuse alternance R/N dans la version de base, mais ça peut s'arranger dans d'autres versions. Et dans les DVD de patrick, il explique très bien comment gérer cette alternance, sans soucis. (Ces DVD qui regorgent d'idées et de techniques, c'est un vrai plaisir de les travailler!) Partant d'un Si Stebbins, tu aura plus de facilités à entrer dans le C-PAP que dans le mnémonica, je pense... Tout l'intérêt de ces chapelets périodiques ou périodo-apériodiques est que l'on peut commencer à s'en servir pour des effets simples comme celui que tu indique avant même de maitriser complétement l'aspect mémorisé du chapelet... Enfin, tous les chapelets ne sont pas adaptés à tout le monde: Certains sont du très haut de gamme, comme ISIS, mais demandent aussi un esprit haut de gamme aux commandes, et une mémoire au delà du simple fait d'avoir "juste" 52 cartes à mémoriser. D'autres sont plus orientés routines de triches, d'autres plus axés sur des épellations ou d'autres propriétés (celui de mimosa, avec sa fonction miroir, est plein de bonnes surprises...) etc. Le choix se fait donc, en dehors de l'adaptation à ton répertoire et à ta personnalité, comme il a été dit plus haut, sur trois niveaux: -Les tours utilisant un jeu mémorisé, quel qu’il soit. -Les tours utilisant les propriétés intrinsèques du chapelet choisi, qui différent beaucoup d'un chapelet à l'autre. -Les plus, comme par exemple les formules liées aux chapelets périodiques. Et enfin, il y a les gens qui n'ont pas de mémoire, pour qui le chapelet ne va pas correspondre en tant que jeu mémorisé, et qui se contenteront des propriétés combinatoires du jeu, et la, les Si Stebbins et autres C-PAP peuvent permettre d'utiliser quand même certains aspect du chapelet comme un jeu "presque" mémorisé... Bref, le choix du chapelet est un acte important, puisqu'il y a peu relativement de gens qui vont en apprendre plusieurs... Donc, si tu te décides pour le Mnemonica, ben le moins que tu puisses faire, c'est te procurer le bouquin... Gilbus

Les congrès ne comptent pas vraiment, ils ne sont pas à destination du grand public. Par contre, les festivals à destination du grand public, eux, qu’ils soient ponctuels ou récurrents, Comme la : https://vivelamagie.com/ Ou la : http://mental-arts-magie.blogspot.fr/ Ou d’autres, sont une réalité. Alors, méconnaissance ? J’en doute, je penche plutôt pour du marketing : Il a un événement à promouvoir, il veut en faire une chose unique, donc il dit aux journalistes que c’est une chose unique. Magiiiieee ! Le principal, dans une illusion, c’est d’être soit même convaincu de sa réalité, pour en convaincre le public… ;) Gilbus

tu enlèves un des bouchons (celui du bout ou la bobine est trop près) , et tu pousses la bobine dans le bon sens, avec un trombone dont tu as étalé le fil de fer... Gilbus

ça dépend du mode d'éclairage: un vampire est il sensible aux ampoules basse consommation "plein jour"? Sinon, en attendant et pour ceux qui l'on manqué, et toujours pour rester sur le sujet: Gilbus

Oula ! Méfions-nous des mots… Dilettante est un faux ami, il a une origine plutôt flatteuse, ou il exprimait l’amour de ce que l’on faisait, comme amateur (pris dans le sens de passionné et d’amoureux) actuellement… Mais la signification moderne a changé, et c’est maintenant devenu un synonyme d’amateur, mais pas dans le bon sens : Un dilettante est quelqu’un faisant quelque chose de manière fantaisiste, sans formation ni compétence. Autrement dit, il exprime parfaitement l’inverse de ce que tu souhaites dire (enfin, je pense...) : -Le professionnel qui sait et travaille bien. -Le dilettante qui fait n’importe quoi, et donc mal. Source : http://www.cnrtl.fr/definition/dilettante Je préfère rester pour ma part sur les termes « amateurs » ou « bénévoles » opposé à « professionnels » au niveau législatif : L’un se fait payer, l’autre pas. Et j’évite d’y inclure une notion de qualité, l’un et l’autre pouvant être bon ou mauvais. Le mot amateur dans le sens « qui aime quelque chose qu’il connais bien » fait d’ailleurs une confusion entre l’interprète de magie, et le public de magie… Les amateurs de bons vins peuvent l’être sans être vigneron… Allez-en vous y retrouver dans tout ça… Arf, encore un hors sujet… Désolé. C’est un peu le problème des pré-annonces longtemps avant la sortie du produit : On bavarde en attendant… Gilbus

Inutile d'écrire plus quand l'image parle d'elle même... Mais si tu veux une vraie analyse des cubes vampirique, demande et je m'y colle Ici je ne voulais pas écrire trop en hors sujet dans un post sur quelque chose de bien plus intéressant : Le produit de cc risque d'être saignant et incomparablement plus mystérieux que ces cubes rigolos! Gilbus

Presque le même, mais avec plus de conviction : il doit avoir un pourcentage sur les ventes, celui la... Gilbus

Tu trouve pas mal de vidéos pour expliquer le cull, ou LES culls, devrais-je dire, car il y a plusieurs façon de le faire... Et d'autres encore qui se défendent d'être des culls, mais qui y ressemblent fortement Par contre, je ne sais pas si Boris à fait une explication vidéo de son Gravity. C'est à mon sens un très bon mélange, à faire tout en discutant de choses et d'autres: il ressemble pas mal à ce que fait un maniaque des cartes qui ferait des coupes et des mélange dés qu'on lui laisse un jeu en main. En ce sens, je le trouve très trompeur, et ce qui ne gâche rien, facile à faire. Persiste donc sur ce mélange, il en vaux la peine Gilbus

Ben, si on va voir le spectacle en live, du coup, les gens vont s’endormir, car il n’y a personne pour zapper à leur place ? Bien sûr que l’œil ne reste pas sur une vision globale, et se balade dans la scène. Mais devant la télé, mon œil est mobile aussi… Bon, il faut dire que j’ai la chance d’avoir une télé avec un vaste écran : Si tu regardes la télé sur ton téléphone, c’est plus difficile de regarder un point plutôt qu’un autre. Mais ce travail de l’œil ou de zoom mental, quand l’écran est suffisant, n’est pas supprimé : Un type est sur la scène de trois quart. Sa main avant part dans un sens, l’autre s’abaisse le long du corps, derrière. Ben naturellement, je vais choisir : Suivre la main tendue, ou celle qui s’abaisse ? Mais c’est MON choix. Et mon choix va dépendre de l’artiste, s’il a su me faire oublier la main qui descend, je vais me faire bluffer. Sinon, je verrai sa charge. C’est toute la valeur de l’artiste qui se concentre sur ce point… Et ben non : ça change de plan juste quand mon œil commence à suivre le geste, et je dois refocaliser sur autre chose… Ok, c’est super comme détournement d’attention… Mais pour un numéro de scène, et c’est peut-être ce qui explique notre divergence de point de vue, je considère une performance télé comme le témoignage d’une représentation en direct. D’autres voient cela comme un type de représentation à part, mêlant scène et astuces télévisuelles : Du coup, cela autorise tout ce que peuvent faire les émissions genre street magie, comme le fait Blaine et d’autres dynamo, bourrée de coupures, de complices et de hors champ : seul le but compte, quel que soit le moyen. Mais je préfère, et de loin, voir un vrai numéro de scène, sans aménagement télévisuel. Cela ne veut pas dire un plan fixe tout le temps : Cela veut dire : laissez nous regarder le numéro de la façon dont l’artiste l’a conçu. Et les artistes passant au PGCDM sont d’un tel niveau que leurs numéros sont vraiment bons en eux même, sans zappage effrénés. Quant aux visages des invités… Regarde ce que cela donne dans des émissions de magie chinoise, se déroulant sur un plateau télé : Jamais ils ne coupent le numéro pour nous montrer un visage plein écran, au moment où l’artiste est lancé… Ils incrustent le visage dans un coin, et on a les deux : la tête du spectateur réel, et ce qui lui fait faire cette tête. En même temps. C’est beaucoup plus fort… Enfin, les plans publics : Ben, le public est très présent au PGCDM, mais quand un numéro démarre, je m’en fou un peu, du public. Je SUIS le public. Et je veux voir ce qui se passe sur la scène, pas le reste de la salle, ou alors sur un temps très mort. C’est la même chose quand on regarde un spectacle en vrai : on jette des coups d’œil autour de soi quand il ne se passe rien d’intéressant, mais on est rivé sur la scène dès qu’il y a quelque chose à voir. Au PGCDM, les plans de l’arrière de la salle, ou l’on voit le public, donc, semble disséminés au petit bonheur, souvent alors qu’il y a des enchainements intéressants sur scène… que l’on rate. Dans ces cas-là, la misdirection est au désavantage de l’artiste, qui voulait nous emmener vers un truc, et qu’on a loupé… Donc oui, le montage est important, pour suivre ce qui se passe, et dynamiser SI BESOIN… mais là, on a un montage systématique, qui se plie très peu aux numéros filmés. Le mieux est souvent l’ennemi du bien, et là, il en fait trop. Ceci dit, c’est un avis de spectateur, je ne passerai jamais à la télé… Mais j’ai passé une bonne partie de ma vie « devant » la télé. C’est une forme d’expertise aussi ;) Ok, un monteur ou un cadreur peut sauver un numéro d'une catastrophe, et je dirais que c'est un peu normal : Il est la, à priori, pour soutenir l'artiste. Et c'est vrai qu'au PGCDM, il est rare qu'un cadreur fasse planter un numéro en montrant ce qui ne doit pas l'être: Cela mérite effectivement d'être souligné, puisque d'autres spectacles ont parfois des cadreurs/monteurs moins compétents de ce coté... Mais c'est un autre problème... Gilbus

OK avec toi pour les Payots cités plus haut. Un peu moins pour le livre de de l'escap, qui me semble plus interressant pour un collectionneur ou un historien que comme outils moderne d'initiation: les tours sont trés datés, ils demandent du matériel qu'on ne trouve parfois plus, ou un travail d'ébénisterie que peu de magiciens modernes sont prés à faire Mais le livre est très beau, souvent doré sur tranche, et les illustrations à l'intérieur sont magnifique... Belle revue de livres ancien, mais la aussi, il y a des choses qui sont plus pour un collectionneur que pour un débutant, car leur intérêt pédagogique peut être limité... Ensuite, les livres sont bien pour les tours ou la théorie, mais pour beaucoup de techniques, compléter avec un DVD est un gros gain de temps, si on ne vois pas trop de quoi ça cause: La démonstration visuelle d'une technique peut donner plus envie que sa description textuelle, d'autant plus si on n'a pas vu faire la technique avant... Cependant, les livres parlant de théorie sont à recommander absolument: on a toujours tendance à vouloir un résultat immédiat, avec un tour clef en main, mais c'est une illusion: un tour ne devrait jamais être considéré comme étant clef en main: c'est juste le moteur du numéro. Il manque toute la carrosserie et les chromes (ou les sièges cuirs, suivant les gouts) pour en faire une chose accomplie. La théorie est ce qui va guider sur l’appropriation du tour, et les détails de son interprétation. hors en illusionnisme, les détails sont parfois plus importants que le gros œuvre technique... Les livres de tours nous parlent le plus souvent de ce qu'on doit faire, pour réaliser le tour. Les livres de théorie nous parlent de ce que l'on doit faire pour que le spectateur vive le tour de la façon la plus magique possible. La nuance est capitale... Gilbus

Et bien n'hésite pas à lire le bouquin, c'est passionnant, je trouve que la société moyenâgeuse est plutôt bien rendue, et que l'histoire est à la fois complexe (plein de personnages historiques qui interagissent), et très prenante (plein de drames personnels...). Bref, je suis fan de ce bouquin C'est aussi sorti en film, pour ceux qui n'aiment pas lire... Gilbus

C'est la version belge... Gilbus

Il y en a cependant un que je n'aime pas, dans l'équipe, mais on en a déjà parlé: Le monteur! Ou quelque soit le nom de son métier, bref, celui qui décide quelle caméra est à l'écran : Celui qui a Parkinson, et qui laisse son doigt sur le bouton des changements de plans, si bien qu'on a un changement de plan toutes les 5 secondes minimum, quoique soit en train de faire l'artiste. Qu'on a des vues du dessus alors que l'artiste fait un truc destiné à être vu de face, ou du fond de salle alors qu'il fait quelque chose de tout petit... Qu'on a des changements de plans alors qu'il y a des enchainements qui se font sur scène et qui ont été conçu pour êtres vus sans interruption. C'est particulièrement dommageable pour la magie, ou très souvent, la mise en place de la "preuve" se doit d'avoir une vision en continu de ce qui se passe. Qu'on a des gros plans de tête d'invités ébahis en plein écran, alors qu'il se passe des choses intéressantes sur la scène, qu'on loupe (la technologie d'incrustation de la tête de l'invité dans un coin de l'image est sur toutes les consoles depuis 30 ans... Mais pas au PGCDM, non, il faut que la tronche de l'invité soit en plein écran, et nous cache le spectacle entièrement, pendant les 5 secondes réglementaires entre 2 changement de plans... Bref, ce technicien sans imagination qui a un système et l'applique quasiment sans discernement... La seule exception que je lui ai vu faire, c'était je crois un numéro dans le dernier épisode, ou 2 type dansaient devant des projections qui bougeaient dans tous les sens: Pour une des rares fois, il a un peu ralentit sa changementdeplantite aiguë, trouvant sans doute que cela bougeait assez comme ça... Je comprend bien qu'une émission télé se doit d'être dynamique par ses images... Mais la, c'est trop! on dirais que ce monteur se prend pour un DJ : Le DJ prend une œuvre musicale achevée, et en fait "autre chose". La, il prend un numéro qui a été peaufiné durant des années par un artiste, qui a mis en place des rythmes, des timing, des pauses et des changements d'énergie... Et il retravaille ça pour en faire SA propre composition, qui bouge toujours au même rythme effréné, sans prendre conscience qu'il sabote la conception du numéro de l'artiste... Le ciel nous préserve des DJ de l'image et de leur égo... Gilbus

Quel rapport avec les piliers de la terre? Il y a de la symbolique aussi dans les cathédrales, ok, mais le lien ne me semble pas évident, les pilliers de passent au 12ieme, les tarots apparaissent vers le 15/16ieme, ce n'est plus la même ambiance... Gilbus

J’ai craqué aussi sur ces jetons (mais d’occasion, je suis trop radin pour les acheter neufs…), dans l’idée d’une animation sur le thème du jeu qui se profile. Même remarques que Woody : La qualité de l’exemplaire que j’ai est très satisfaisante : pas d’inscriptions décentrées ni d’autre soucis. Les [ se chaussent et s’enlèvent sans coincer, tout en restant très discrètes (ce qui n’est pas toujours le cas avec les [ bas de gamme en pièce…) Les splits sont très bien, notamment la tranche noire qui est très discrète. Mais comme il a été dit, les décoller est parfois un peu difficiles, et je m’explique : Une force d’attraction un tantinet plus légère m’aurait mieux convenu. J’ai les mains très lisses, et la pulpe des doigts glisse sur le jeton, sans décoller la chose. Cela me posait déjà des problèmes avec les cartes, et idem avec certaines manips de jetons, du coup… Mais bon, en humidifiant les doigts, pas de problème. Ceux ayant des « doigts ventouses », qu’il suffit de passer sur une carte pour qu’elle suive sans forcer ni déraper, n’auront sans doute pas de problème avec ces splits… Les autres feront comme moi : soit produit pour mains sèches (mais du coup, j’ai un peu peur de tacher les jetons…), soit humidification de la pulpe… (j'envisage de coller une éponge sous ma table, à cet effet : marre de passer mon temps à me lécher les doigts... ) J’imagine aussi qu’il faut prendre l’habitude du geste de splitage... A part cela, l’utilisation des splits est très agréable et très facile. Pour les [, c’est vrai qu’en regardant dans sa propre main, immobile, c’est plutôt visible. Mais bon, si on s’éloigne un peu de sous son nez, et qu’on bouge en plus, pas de soucis. En ce sens, les [ seront peut-être plus faciles à utiliser en petit salon qu’en close-close-close-up, mais bon, cela va dépendre du travail que l’on fait dessus ensuite... Sinon, s’il y en a qui pensent vraiment que c’est trop visible en close-up, ben profitez-en ! Imaginez un texte dans ce style : « Je vais vous montrer comment on fait disparaitre un jeton. Déjà, on ne se complique pas la tâche : on ne fait pas disparaitre la face (montrer la face) : c’est trop gros ! Non, on fait disparaitre le profil (montrer un profil de [ ) : c’est déjà beaucoup plus réduite, à faire disparaitre, y a moins de surface… Bon, il y a quand même une certaine épaisseur… Mais si j’appuie dessus… vous voyez, l’épaisseur est déjà plus réduite… (Montrer une tranche de split) Si on appuie encore… (Montrer une demi split en épaisseur) encore plus fin… Et si je continue à appuyer : la, on la voit plus du tout. (Montrer…ben, rien) Alors que le jeton est toujours la, si on regarde la face bien sûr… (montrer un jeton normal, puis le laisser tomber sur la table si besoin pour donner envie au public de le toucher...) » Je ne vous décris pas les passes nécessaires pour faire ce petit effet, chacun mettra ses préférées, c’est juste pour transmettre l’idée qu’un inconvénient peut être rejoué en avantage… ;) En fait, ce set ammène aussi des idées sur des choses qui ne sont pas dedans: Avoir des demi splits rouge/bleu, par exemple... Cela implique de racheter un set (pour ne pas perdre les split unicolors) et d'imprimer les autocollants... du boulot, mais ça permettrais tant de combinaisons supplémentaires... Mais bon, ne rêvons pas, déjà, ce set de base est très bien, et avant d'en épuiser les possibilités... Gilbus

Pour avoir été la précédente victime, je confirme: le swap de tabary, c'était la fête !!!! Gilbus

Pas de vrais drame cet année, ou alors j'ai fait une amnésie sélective... Mais des rattages: J'ai trouvé cette année, en octobre, une grande amélioration a une histoire de magie contée, qui utilise des cartes. Je devinais trois cartes choisies librement, grâce à une intervention démoniaque. Des amis m'avaient fait remarquer qu'il y aurait sans doute quelque chose à dire ensuite avec ces cartes, et ils avaient bien raison! Dans la nouvelle version, je devine, mais en plus je les déchire, les brûle, et plonge ce qui reste dans un seau de sang (tout cela reflétant le sort des âmes en enfer...) Puis je dis que ce n'est pas encore le moment, et ressort les cartes intactes du seau. (Ce dont je suis assez fièrs, c'est que les cartes ne sont pas forcées...) Cela donne un climax beaucoup plus magique, mais cela m'imposse juste une toute petite chose à faire en plus quand je mélange le jeu. Aux répétitions, tout est OK. À mon premier passage en public, j'oublie carrément de faire ma modif de mélange, et je fais l'ancienne version avec un mélange non modifié. Je m'en aperçois de suite, mais je dois galerer pour récupérer les trois cartes que je cherche, tout en meublants avec beaucoup de silences signifiants... La seconde fois en public, même erreur, même galère... Idem la troisième fois, ou je me donne des baffes mentalement... Au final, je ne l'ai pas encore présenté en public de la façon dont ça aurait dû se passer. La prochaine fois, j'espère ! Ce qui est rageant, c'est que ça ne présente aucune difficulté !!!! Mais la force de l'habitude me pousse toujours vers la version d'avant, que je pratique depuis si longtemps que je le fais sans y penser... c'est terrible d'être trahi par son propre entraînement!!! Gilbus

Héhéhé : Je savais bien que cela t’évoquerait des souvenirs, Gérard… J’imagine que tu fais allusion au projet de livre ou un temps beaucoup trop long a été passé sur le format de la couverture, alors que le livre n’était pas fini, et pour tout dire à peine commencé? Cela m’avait amusé aussi… Mais j’encourageais ce projet, tout simplement car la matière était présente, quoiqu’en vrac, et puis il faut toujours encourager les gens… Celui-là, même si tu ne le supporte pas, était plein de bonne volonté. J’ai le cas avec le DEUDLMDG, ou j’ai rédigé l’introduction alors que je n’avais pas encore beaucoup avancé : Mais écrire ces parties « annexes », cela permet aussi de se faire plaisir, de s’amuser, et donc de se motiver. Il ne faut pas négliger cet aspect, quand on n’est pas un écrivain professionnel… Et cela n’empêche pas de structurer le reste… Maintenant, il y a des nuances entre un projet de livre sans date de parution annoncée, et un magazine vidéo hebdomadaire… Dans un cas, le chemin est plaisant, on peut flâner, dans l’autre le but est primordial… Gilbus

Tu veux lancer un projet hebdomadaire. Cool. Mais parler du matériel semble un peu prématuré, avant même de savoir ce que tu vas faire… C’est un peu comme si je disais que je veux écrire un livre, et que j’hésite sur la qualité du papier, sans avoir idée de ce qui sera dans le livre… Un projet hebdomadaire t’impose de la rigueur, en plus de la passion : Et notamment : Il faut que tu définisses tes priorités. Que tu affirmes tes buts. Que tu te questionnes plus sur les compétences (magique, relationnelle, technique de vidéo, technique d’interview, de montage…) que sur le matériel. Que tu évalues le temps que tu comptes passer sur ton projet dans la phase de lancement, et dans la phase de stabilité. Que tu fasses un test (bien avant de parler investissement…) pour savoir si cela te plais, si tu galères sur certains points, si tu aurais besoin d’aide sur d’autres etc. Et si ton format est compatible avec le temps que tu comptes y passer… Bon, je dis sans doute des évidences, et je ne connais pas ta formation en vidéo, ni ton habitude à gérer un projet. On voit que des jeunes font des magazines avec un certain succès, genre Quentin, c’est encourageant. Mais il faut se donner du mal ;) Et surtout, il faut avoir des choses à dire… Donc, avant de te répondre pour savoir si on est « partant », dis-nous de quoi ça parles, ça aidera. Pour l’instant, on a surtout des magazines thématiques : Les interviews, avec petit bonhomme ou le collectoire, des tests de produits, avec le magigazine ou les avis d’Alexis, de l’initiation avec quentin, des magazines d’actualité… il y a pléthore, même si tous n’ont pas un rythme de parution régulier… Veux-tu faire un magazine dédié à un aspect précis de la magie, ou un magazine généraliste, qui parle un peu de tout ? Ensuite, une fois que tu sais de quoi ça parle : Quel format : durée, rythme interne, part de réflexions personnelles et d’interventions externes… Bon, comme l’a dit Patricia, je ne te recommande pas de faire dans le débinage. C’est peut être bon pour avoir des clicks sur YouTube, beaucoup moins sur VM… Autrement dit, tu as quelques bricoles à préciser, avant qu’on puisse te dire si ça pourrait nous botter ou pas :) Gilbus

Mais non, voyons Le scandale serait de rester au niveau youtube, sans chercher à aller plus loin tu peux te tourner vers les livres, comme il a été dit... Ou vers des séries de vidéos d'initiation aux cartes (puisque c'est le sujet qui semble t'intéresser...), genre la série "la magie par les cartes" de billis, très progressive et très bien expliquée, avec techniques et tours d'applications. Ou d'autres, les vidéos de Valarino sont bien aussi. Mais tu as l'impression de tourner un peu en rond: Ne serais ce pas le moment d'aller à une étape supérieure? Du genre étudier le pourquoi ça marche plus que le comment ça marche? et là, te tourner vers des livres de Tamariz (les 5points, le chemin magique, sonata...) ou d'autres (strong magique), ou même de plus anciens, comme nelms (magie et mise en scène) ou d'autres. D'un autre coté, si tu cherche juste des tours, des monuments comme "Encyclopédie des tours de cartes" de Jean Hugard, ou d'autres du même acabit, que l'on peut aussi régulièrement trouver d'occasion... La, tu n'as plus 30 ou 40 tours, mais des centaines, pour le prix d'un seul livre... (et le prix d'un seul tour clef en main, si tu compare bien...) Les tours qui viennent de sortir, que l'on va te pousser à acheter, ne sont pas meilleurs que ceux qui sont dans ces vieux bouquins: L'idée, c'est que quand tu as l'effet et la procédure qui l’amène, tu puisses, toi, trouver une présentation intéressante. Désolé d'élargir ta recherche plus que de la réduire... je sais bien que choisir, c'est se priver Gilbus

Pour un très bon formateur, sans doute... Perso, n'ayant pas de compétences ''enfant'', je ne m'y suis jamais risqué avant 10/11 ans... Formations et spectacles pour enfant, cela demande des compétences très spécifiques, et plus c'est jeune, plus c'est pointu. Gilbus

Heuuuu,oui. Enfin, la question était surtout sur l'âge pour débuter, enfin je crois... Gilbus

Ben des gens qui apprendrons un peu plus tard Autant il y a des disciplines qu'il est bon de travailler tot, autant on peu apprendre la magie à tout âge... Gilbus