Christian MACH

Il faut toujours télécharger (quand c'est possible) ou capturer (c'est facile à faire) les vidéos de vos produits dès leur réception, car ni un site Internet, ni le vendeur (ça se saurait) est éternel. L'argument consistant à dire que des vidéos ne sont pas téléchargeables par peur du piratage ne tient pas, car il est très facile de les capturer. Et il m'est même arrivé une fois de filmer au camescope une vidéo, quand je n'avais pas encore de logiciel de capture vidéo. Certes, la qualité des vidéos capturées au moyen d'un logiciel (en tout cas celui que j'utilise (Flashback Express) est moindre que celle des téléchargements (encore que, quand je regarde certains téléchargements récents où la qualité est médiocre malgré les moyens actuels...), mais elle est suffisante pour nos besoins.

J'ai continué mes recherches par rapport au Guso, et je continue à voir que rien n'est simple. Certes, dans le fil de discussion indiqué ci-dessus, il est dit qu'un restaurant doit avoir une licence d'entrepreneur de spectacles vivants pour plus de 6 animations par an, mais après avoir lu en détail la description des 3 différentes catégories de licence de spectacles, je n'ai vraiment pas trouvé dans quelle catégorie on pouvait mettre un restaurant qui emploie un magicien. J'ai donc interrogé le Guso, qui m'a répondu que oui, le restaurant devait avoir une licence, mais qui m'a dit de m'adresser à la DRAC pour la catégorie. J'ai donc contacté la DRAC à 2 reprises via leur formulaire de contact, mais aucune réponse de leur part. J'ai alors cherché sur Internet si je trouvais des témoignages avec des exemples de restaurants employant des magiciens avec licence de spectacle, et je n'ai rien trouvé. Donc si quelqu'un sait dans quelle catégorie va un restaurant, si quelqu'un connaît des exemples concrets, je veux bien avoir la réponse. Pour info : Catégorie 1 : exploitant de lieu de spectacles vivants aménagé pour des représentations publiques. Catégorie 2 : producteurs de spectacles ou entrepreneurs de tournées, qui ont la responsabilité d'un spectacle, en supportent le coût et sont employeurs du plateau artistique. Catégorie 3 : Les diffuseurs de spectacles qui ont la charge, dans le cadre d'un contrat, de l'accueil du public, de la billetterie et de la sécurité des spectacles, et les entrepreneurs de tournées qui n'ont pas la responsabilité d'employeur à l'égard du plateau artistique. J'ai un PDF plus détaillé décrivant ces catégories, mais j'ai beau lire dans tous les sens les détails, je ne vois toujours pas dans quelle catégorie pourrait se trouver un restaurant employant un magicien avec le Guso. Je continue avec le Guso, mais pour une autre question. Le restaurant que je connais, serait intéressé pour m'employer lorsqu'il y a un événement type mariage, pour faire un spectacle devant les clients/convives. Quelles sont les solutions possibles : SOLUTION 1 : C'est le restaurant qui m'emploie via le Guso, et facture le spectacle au client. SOLUTION 2 : C'est le client du restaurant (donc un particulier) qui m'emploie avec le Guso. Les 2 solutions sont-elles possibles, en particulier la SOLUTION 2 ? Qu'est-ce qui se pratique habituellement ?

Sébastien, va sur le site de Vanishing Inc, sur la page présentant le livre "The pages are blank" de Michael Feldman, et en lisant les questions/réponses en bas de page, sur ce produit, tu trouveras la réponse à tes interrogations... J'ai un doute par rapport aux informations de Loïc qui parle du "shop shuffle" et qui dit que c'est un faux mélange total à la française. Je connais en effet le "slop shuffle", qui est un mélange de cartes faces en bas, faces en l'air, mais pas du tout un mélange à la française; et malgré toutes mes recherches, je n'ai pas trouvé trace de "shop shuffle", alors que je connais vraiment pas mal de faux mélanges. Loïc, ne voulais-tu pas plutôt parler de "lift shuffle"?

Moi non plus, je n'ai pas aimé cette présentation de Shuffle Bored, surtout la fin avec les panneaux tenus par les spectateurs; ça tue l'essence de cette routine. J'ai appris la routine "shuffle-bored" dans le livre "Bound to please" de Simon Aronson, et je reste sur la présentation de Simon Aronson basée sur l'étude de marché sur les mélanges aléatoires. De manière générale, quand il y a une routine, déjà avec une très bonne présentation de la part de l'auteur de cette routine, je reste sur cette présentation. Certains disent qu'il faut faire sa propre présentation d'une routine. Cela m'arrive, mais c'est seulement quand je n'apprécie pas la présentation de départ, ou quand j'ai d'un seul coup une autre idée de présentation, mais globale, cohérente du début à la fin. Sinon, quand c'est vraiment très bon, je garde la présentation originale. La seule chose que je change alors parfois, c'est quelques mots de vocabulaire par ci, par là, parce que cela correspond plus à ma façon naturelle de m'exprimer.

Je ne vois plus la vidéo plus haut dans ce fil de discussion. Est-ce possible de la remettre?

Je souhaite faire de la magie de manière occasionnelle, en restaurant ou chez des particuliers, et j'aimerais avoir des avis de personnes qui pratiquent déjà leur magie de cette façon. Je souhaite faire les choses dans les règles, et sans me brader. J'ai lu tout ce fil de discussion (merci en particulier à Teddy pour ses nombreuses infos), j'ai fait des recherches de mon côté, et je suis plutôt désemparé, car je ne trouve pas de solution adaptée à mon besoin. Voici pourquoi : Guso : c'est simple, on peut faire les démarches pour l'employeur, mais si cet employeur propose déjà des animations de manière régulière (comme c'est souvent le cas pour un restaurant qui propose déjà des animations), cette solution n'est pas possible. Intermittent du spectacle : pour moi peu importe d'être un vrai intermittent du spectacle, c'est-à-dire avoir fait un minimum d'heures dans l'année pour avoir droit au statut et à des indemnités. Je souhaiterais dans ce cas juste recevoir un cachet, comme cela se fait avec ce statut. Mais j'ai cru comprendre que c'est l'employeur qui doit faire des démarches administratives, un peu comme pour un salarié. Hélas, le restaurant qui m'intéresse n'est pas trop enclin à faire ce genre de démarches. Auto-entrepreneur : avec tout ce qu'a dit Teddy, cela semble impossible pour la raison principale suivante : lien de subordination avec l'employeur. Par ailleurs, si j'ai aussi bien compris, il faut avec ce statut, s'inscrire au registre du commerce et prendre une licence de spectacle. Mais là, il reste un point nébuleux pour moi, car une licence de spectacle, c'est pour produire un spectacle. Moi je veux juste faire un spectacle. J'ai d'ailleurs trouvé un vieux fil de discussion entre Teddy et une autre personne sur un autre forum, où l'autre personne met en avant cette confusion entre entrepreneur producteur de spectacle et artiste magicien. Avoir sa propre entreprise. La solution "entreprise individuelle" me paraît la plus adaptée. J'ai fait une simulation sur le site de l'URSSAF pour voir les charges en fonction du chiffre d'affaire et là j'ai vu que ces charges sont très élevées et qu'il y a même un minimum de charges, même si on ne gagne rien!!! Par ailleurs, la gestion me semble un peu compliquée. Passer par une boîte de production. J'ai fait une recherche Google. Il y en a pas mal, mais qui choisir, et en plus, j'ai l'impression que certaines boîtes ne produisent que des artistes connus. Passer par la boîte de production Smart. Je suis allé sur leur site. Je le trouve mal fait et par ailleurs ils ne proposent pas "artiste" ou "magicien" dans leurs listes. Bref, je ne sais plus quoi faire. Je vais finir par faire de la magie gratuitement... Je complète et corrige un peu ce que j'ai écrit précédemment. J'ai en effet lu que le Guso est possible avec un restaurant qui donne plus de 6 prestations par an, s'il a une licence de spectacle : Donc je vais essayer de m'orienter vers le Guso. Reste à voir avec le restau s'il a la licence de spectacle ou s'il accepte de la prendre.

Bonjour Teddy. Si je crée une entreprise individuelle (EI), dont je suis donc le seul membre, est-ce que cela convient : pour faire des prestations dans un restaurant et leur faire des factures ? pour faire des prestations de type magie de salon dans une petite salle ? Y a-t-il une licence quelconque à prendre?

Voici quelques index sur lesquels je me suis penché : - Index de Ted LESLEY Décrit dans son livre "Paramiracles", qu'on peut trouver sous forme de PDF. Très très simple. Utilise 2 index de 26 cartes, un dans chaque poche de pantalon. Ne me convient pas car je trouve personnellement qu'il n'est pas facile à utiliser. - Index de Theodore ANNEMANN Décrit dans "Practical mental magic", disponible sous forme de PDF chez Lybrary. Prévoir de la fabrication. Attention, cet index n'est pas prévu pour contenir des cartes à jouer, mais des morceaux de papier avec le nom des cartes à jouer. Je n'ai pas fabriqué cet index, mais je me dis qu'il y a là un potentiel à examiner. - Index de E. Scott POWERS Décrit dans le PDF Bob Wagner's master notebook of magic (à l'époque acheté chez feu LL ePublishing). 2 versions de cet index : une pour poches de manteau, une pour poches de pantalon. Pour chacune des 2 versions : 2 index de 26 cartes, un dans chaque poche. Prévoir de la fabrication. Nécessite des poches assez spacieuses. - Cheetah chez Vernet Magic Index sortit récemment. 2 index de 26 cartes, un dans chaque poche. Pas mal du tout, mais j'aurais fait différemment certains détails de fabrication. Vidéo jointe très intéressante pour l'utilisation d'un index. - The advocate de Daniel MADISON Livret PDF disponible chez Lybrary ou ensemble PDF plus vidéo disponibles chez Ellusionist. Très simple à fabriquer. Un seul index de 52 cartes dans une de vos poches de pantalon. Son utilisation demande un peu de dextérité. Pour ma part, le concept et son encombrement réduit m'ont bien plu. Mais comme j'avais un peu de mal avec l'extraction des cartes, j'ai fabriqué une version dérivée modifiée, sous forme de 2 index de 26 cartes (un pour chaque poche), me permettant d'extraire plus facilement les cartes, tout en gardant un encombrement réduit.

Pas facile pour les boutiques de calculer à l'avance les frais supplémentaires. Ce qu'il faut savoir : - Si vous commandez dans l'UE, pas de supplément à payer à l'arrivée. - Si vous commandez hors UE, 3 cas peuvent se produire : Pas de TVA au départ et pas de frais supplémentaires à l'arrivée. Cela devient rare, mais cela arrive. Je suppose que les douanes ne contrôlent pas tout ou que certains colis n'en valent pas la peine ou que cela dépend du transporteur. TVA payé au départ et pas de frais supplémentaires à l'arrivée. C'est par exemple le cas avec Vanishing Inc. depuis leur site anglais. Pas de TVA au départ et frais supplémentaires à l'arrivée qui se décomposent en : 3.1. La TVA (20 %) sur le montant des produits et des frais de port. 3.2. Les droits de douane proprement dit (exemple : 11 € lors d'une de mes dernières commandes de produits divers aux USA). 3.3. Les frais réclamés par le transporteur pour la gestion du dossier aux douanes, frais qui dépendent du transporteur (8 € pour La Poste - 2 % des droits et taxes, avec un minimum de 17,5 € TTC pour DHL). Donc quand Vincent Deruy parle de 700 € de "frais de douane" plus haut, le terme est impropre, car il s'agit majoritairement de la TVA.

Etant intéressé par la création de ma propre boîte de production, et relisant tout le fil de discussion, je suis tombé sur ces lignes de @Teddy REX : "Enfin pour répondre à ta question subsidiaire : OUI bien sur tu peux créer ta propre boite de prod ( Ne pas etre le gerant ) cela te permet de FACTURER tes prestations , de te faire les papiers administratifs ( fiches de paie , decla urssaf) d'organiser des evenements à tes risques etct Ne pas oublier de demander ton certificat artistique ( ex licence d'entrepreneur) (trop) Facile à obtenir maintenant . Renseignements aupres de ta DRAC" Ce que je ne comprends pas, c'est la mention "Ne pas être gérant". Si je fais tout (papiers, factures, organisation), je ne suis pas le gérant ? Il faut qu'une autre personne ait l'étiquette de gérant ? Mais alors, c'est quoi ma fonction ?

Merci Teddy, compris!

Merci Teddy, mais vu ta réponse, je me suis dit : "un restau, c'est un organisateur occasionnel de spectacles". J'ai donc fait le curieux et suis allé à la source, sur le site du Guso, où il est écrit : Il concerne tous les employeurs qui n’ont pas pour activité principale la diffusion ou la production de spectacles, l’exploitation de lieux de spectacle, de parcs de loisirs ou d’attractions : Personnes physiques : particuliers, commerçants, professions libérales… Personnes morales de droit privé : associations, entreprises, comités d’entreprises, hôtels, restaurants... Personnes morales de droit public : collectivités territoriales, établissements publics, services de l’Etat… Du coup, je ne comprends pas.

J'ai remonté le fil de discussion, et donc j'ai bien vu que le GUSO ne peut pas être utilisé pour une presta dans un restaurant. J'ai aussi vu que monter une boîte de prod n'est pas la seule solution. Mais est-ce compliqué de monter sa propre boîte de prod?

J'ai presque tout lu le fil de discussion; je dis "presque" car à un moment, j'ai décroché. Le dernier message de Teddy a retenu mon attention car il dit : "Oui le GUSO pourra faire l'affaire pour les particuliers , par contre pour les restau soit tu devras passer par un Producteur qui "FACTURERA" ta resta au restau soit monter une boite de prod traditionnelle.". Donc si je veux faire une presta pour un restau, je ne peux pas utiliser le GUSO. C'est bien ça? Faut que je monte une boîte de prod???

Comme déjà indiqué dans un autre fil de discussion, je recommande d'abord de lire le livre "Astonishing essays - volume 10 - Magic by the numbers" de Joshua Jay (voir chez Vanishing Inc). Non, je n'ai pas d'action chez Vanishing Inc., mais sans préjuger du contenu et de la qualité du livre "The psychology of magic" dont il est question, et que je ne connais pas, je pense honnêtement que si vous lisez le livre de Joshua Jay, vous aurez largement de quoi alimenter votre réflexion, sans avoir besoin d'études supplémentaires. En plus, Joshua Jay a collaboré avec des personnes comme Gustav Kuhn et Alice Phailès. Je pense que pour retenir et retirer quelque chose de livres qui sont des études ou des réflexions sur la magie, il faut que ces livres ne soient pas volumineux (le livre "The psychology of magic" fait quand même 312 pages) et soient simples à lire. Le livre "Magic by the numbers" fait seulement 103 pages de 15 x 15 cm, donc un petit format, peu volumineux, et se lit très facilement. Joshua Jay dit qu'il y aurait d'autres études à faire ou des études à approfondir sur certains sujets, et pour cela, le livre "The psychology of magic" apporte peut-être quelque chose, mais honnêtement, avec le livre "Magic by the numbers", il y a largement de quoi faire pour améliorer notre magie. Voilà, juste mon avis.

Je peux peut-être aider. Il faudrait que j'ai le schéma sous les yeux.

En dehors du livre "Psychology of Magic" de Gustav Kuhn et Alice Pailhes, que recommande Isma, je vous recommande aussi chaudement la lecture du livre "Astonishing Essays - (Volume 10) - Magic by the numbers" de Joshua Jay, disponible chez Vanishing Inc. C'est un livre en anglais, mais qui se lit facilement, et pas trop gros. Je pense que vous y trouverez matière à réflexion pour améliorer votre magie, et des informations qui vont parfois à l'encontre de ce que nous pensons habituellement.

Dans le même ordre d'idée, dans la communication que j'ai reçue par mail sur le Festival de magie au Jardin d'acclimatation, qui a eu lieu du 18 au 21 mai 2023, on pouvait lire : « L’important n’est pas la surprise mais le mystère qui accompagne le tour. » Robert Houdini J'ai tout de suite indiqué l'erreur au service de presse mentionné à la fin du mail, mais même pas une réponse pour reconnaître l'erreur. C'est quand même pas compliqué de se renseigner avant de mettre n'importe quel nom!

Quelques questions à ceux qui possèdent les notes de conférence et la vidéo de conférence d'Anthony Gerard : - J'ai bien compris à travers vos témoignages et d'autres avis vus ailleurs, qu'Anthony Gerard maîtrise parfaitement son "idiosyncratic classic force" et qu'il en bluffe plus d'un avec. Je voudrais cependant savoir ce que vous en pensez par rapport à tout ce qui existe déjà en terme d'enseignement et de méthode sur le forçage classique. La méthode d'A. Gerard garantit-elle un plus grand pourcentage de réussite ? Est-elle plus facile, plus difficile en terme de manipulation ? Bref, ayant déjà pas mal de source sur le sujet, je voudrais savoir ce que sa méthode apporte de plus ou de différent. - En dehors de son forçage, quels sont les sujets ou les techniques qui vous ont le plus intéressés. Je pose cette question car j'ai déjà pas mal de choses en magie, et aujourd'hui, je regarde surtout ce qui peux m'apporter un plus en terme de méthode ou de technique (quand je dis "un plus", cela peut être par exemple une technique avec laquelle on pourrait être plus à l'aise par rapport à ce qui est pratiqué habituellement; cela peut être aussi une gestuelle pour rendre des choses plus naturelles). [vmprod p=948]

Il m'est arrivé de vouloir commander des articles chez Magic Effect, mais comme je ne connais pas du tout cette boutique, je suis un peu méfiant. Quelqu'un a-t-il déjà acheté chez eux? Est-ce que tout s'est bien passé?

Pour ma part, je m'approvisionne depuis longtemps en tapis chez "Pattrick Magical mats" (à taper ainsi sur Google pour trouver le site américain de Pattrick). A noter que Pattrick utilise le mot anglais "mat" et non "pad" pour les tapis, ce qui évite certaines confusions avec d'autres items magiques qui n'ont rien à voir. Pour en revenir aux tapis de chez Pattrick, je trouve que la qualité est au rendez-vous, qu'il y a du choix (3 matériaux disponibles : "spectrum", "plush" et "original" (mon choix jusqu'à présent)), et on peut avoir son tapis sur mesure (fait pour mon dernier tapis, à un prix identique à celui d'un tapis déjà en vente sur le site, car dimensions proches). Le service client est aussi au rendez-vous. Je recommande de ne pas rouler les tapis pour le transport. Cela malmène les matériaux. Pour ma part, je range mon tapis dans un carton à dessin, et je mets le carton à dessin dans une grande sacoche qui me permet aussi de ranger d'autres accessoires.

Bonjour. Attention, Card Shark vend aussi du produit Rough & Smooth, différent de son produit Science Friction, donc Gilles a peut-être bien acheté du produit Rough & Smooth, que je n'ai pas testé pour ma part.

Juste pour info, même si cela ne conviendrait pas à Noham en ce qui concerne les dimensions de 30 x 30 cm qu'il recherchait, on trouve de très beaux foulards sur le site "Allée du foulard". Je cite ce site, car j'avais besoin d'un foulard pour faire un tour les yeux bandés, et c'est là que je l'ai trouvé.

Suite à mon message initial de ce fil de discussion, j'ai lu avec attention vos réactions et voici ce que je pense : - En ce qui concerne la routine Sherlock, je continue à penser qu'il ne faut pas faire choisir la carte par le spectateur comme le fait Pit. Il dit simplement au spectateur : "Allez dans jeu, prenez une carte, retenez-la, remettez-la dans le jeu." Des instructions simples mais qui peuvent engendrer n'importe quelle manipulation de la part du spectateur. N'oublions pas que le but est que le spectateur choisisse une carte sans que quiconque pense qu'on ait vu quelque chose (marquage) ou qu'on ait su où la carte a été prise, et que le spectateur remette ensuite sa carte autre part dans le jeu. Il y a des moyens plus simples et plus sûrs pour faire cela, en ayant le spectateur sous contrôle. Je ne prendrais pas de risque juste pour le fun. - Je suis d'accord avec @Eric DUBS quand il dit : "On peut aussi le recommander à ceux qui ne maîtrisent pas ces quatre choses, mais qui veulent se rendre compte de ce que le jeu mémorisé permet de réaliser avec un peu de travail.", mais ce n'est pas du tout ce que je recommanderais comme premières routines à quelqu'un qui veut commencer à utiliser un jeu arrangé. Je recommanderais en 1er les routines de Richard Osterlind qu'on peut trouver sur le DVD "Mind mysteries - volume 2", sa routine "Test conditions II" sur son DVD "Mind mysteries too - volume 7", ou encore sa routine "Hands off" sur son DVD "The sapphire collection". Ce sont des routines simples et très efficaces. - Quand @Michael VESSEREAU dit : "J'ai tout de même l'impression que des "automatismes" de réflexion, de calculs et de manipulations se mettent en place avec la répétition." D'accord avec lui pour quelqu'un qui sait faire 2 choses à la fois, mais ce n'est pas mon cas. En tout cas, tant mieux pour les autres.

M'intéressant au jeu arrangé mémorisé depuis longtemps, j'ai tout naturellement acheté ce livre dès sa sortie. Je reconnais que Pit Hartling a un esprit inventif et que le livre contient pas mal de routines intéressantes et originales. Néanmoins, personnellement, et après avoir commencé à étudier certaines de ces routines, je sais que j'aurai du mal à les présenter. En effet, il y a essentiellement 4 choses à maîtriser pour présenter une grande majorité de ces routines : connaître son chapelet à la perfection (cela peu paraître évident, mais il vaut mieux le rappeler), savoir faire un "cull" d'une carte, savoir amener une carte donnée sur le jeu avec une estimation, et surtout, savoir parler tout en faisant des manipulations qui peuvent demander du temps (compter plusieurs fois des cartes, couper plusieurs fois le jeu tout en regardant où on en est, parcourir le jeu et sortir des cartes précises de celui-ci, etc). Et c'est sur ce dernier point où je ne suis pas à l'aise (du genre, parler, et compter à l'envers ou faire des calculs, mon esprit ne suit pas). Or ce dernier point est très important, en particulier pour rendre intéressantes des routines qui sinon seraient ennuyantes (exemples : Sherlock, the core), ou pour faire passer des manips comme tout à fait anodines (estimation). Donc je recommande chaudement ce livre, mais seulement à tous ceux qui maîtrisent les 4 choses indiquées plus haut. PS : Pour la routine Sherlock dont la vidéo peut être vue dans ce fil de discussion, je ne ferai certainement pas comme Pit Hartling pour faire choisir une carte par le spectateur et la remettre dans le jeu. Car je ne serai pas confiant dans l'ordre dans lequel le jeu me reviendrai . Expérience vécue avec une routine avec un jeu mémorisé, où j'avais donné des ordres simples à une spectatrice pendant que j'avais le dos tourné, et qui avait quelque peu mélangé les cartes avec malice (elle me l'avait avoué); depuis, je reste à distance du spectateur, mais garde un œil sur ce qu'il fait.