Marc PAGE

J'ai eu l'impression de voir Christian CHELMAN de dos sur la photo n°3 et Eugène BURGER sur la dernière, ça fait bizarre...

Aller, voici quand même quelques idées (pour l'année prochaine) : - un sapin de Noël artificiel pliable : on en trouve à 15€ en vert ou en blanc, avec une taille d'environ 150 cm. Il en existe des plus petits pour le close-up pour quelques euros. - balles excelsior avec des boules de Noël : on trouve des sets de boules à strass (boules de polystyrène couvertes de petits miroirs), des sets de boules en plastique de toutes les couleurs, des boules transparentes qui peuvent s'ouvrir en deux et existant en différents diamètres (très pratique pour faire des coquilles). J'ai déjà réalisé des sets avec ces différents modèles avec un résultat plus que correct. - apparition de guirlandes (Fantasta, charge finale d'une fontaine de foulards, charge à la servante de table, livre à apparition... les procédés d'apparition d'une telle charge ne manquent pas) - apparition de lumière (sur une guirlande lumineuse) à l'aide de d-lights. Une possibilité est de trouver une guirlande avec des petites ampoules dévissables mais c'est de plus en plus rare. Chaque ampoule est dans ce cas légèrement dévissée et dès qu'on les revisse un tout petit peu, elles s'allument. Sinon, on peut "recueillir les lumières" dans un sac et en sortir une guirlande lumineuse. - l'étoile peut être une prédiction de symbole ESP - neige japonaise : un classique qui plaît toujours et qui se prête fort bien au thème de Noël. - un jouet est choisi (forcé) dans une liste (forçage à la coupe d'une bande de papier, avec un jeu de cartes blanches sur lesquelles sont marquées le nom de différents jouets, etc...) et le jouet apparaît dans un paquet cadeau (ou une série de boîtes "cadeau" gigognes). JC SUM & Magic Babe ont eu une idée aussi simple qu'efficace pour faire apparaître un ours en peluche dans une boîte cadeau (voir leur double dvd, ils n'ont réalisé que celui là donc pas d'erreur possible). - un petit gag que j'avais trouvé pour sortir un jeu de mots : verser du coca cola dans un grand gobelet opaque puis chauffer le fond du verre avec une bougie ou un briquet. "Et si on chauffe, ça fait quoi les enfants ? ça fait chaud...cola !" et en retournant le gobelet, des chocolats (mais une goutte de coca cola) en tombent. La bouteille de coca cola est un milk pitcher et les chocolats étaient déjà dans le gobelet. Très simple mais ça marche du tonnerre ! - canne à apparition maquillée en sucre d'orge : il existe des cannes bariolées rouge et blanc auxquelles il suffit d'ajouter la partie courbée avec un morceau de tube d'électricien peint (courbé grâce à une plieuse, sorte de sèche cheveux mais à éviter d'utiliser pour cet usage !). Sinon, le manche d'un parapluie bas de gamme sous lequel on aura collé un morceau de tube ou le pommeau de la canne fera l'affaire. - différentes personnes (enfants et adultes) écrivent le nom d'une chanson sur un morceau de papier; les morceaux sont récoltés dans un sac (à forcer), une quêteuse ou une Amazing box (ou autre), l'un des papiers est tiré au sort par une main innocente. Quelques autres sont sortis et lus : ils sont différents. Le papier choisi permet de mettre "Petit Papa Noël" pour l'arriver (ou l'apparition) du Père Noël. Pour l'apparition du père Noël à moindre frais, voir tonton Merlin dans Mad Magic Tome 1 chapitre 6. Toute ces idées sont des choses dont j'ai parfois entendu parler mais que je n'ai jamais vu réalisées.

Comme le programme de Blackpool 2018 ne m'attirait pas plus que ça et que j'avais envie d'aller à un congrès Anglais, je me suis dit "Allons-y pour The Session !". Ce congrès est apparemment hyper facile d'accès en plus (à peine arrivé à l'aéroport d'Heathrow, on est pratiquement déjà arrivé). Loïc y est déjà allé, c'est grâce à lui que j'ai découvert ce congrès et que l'envie de m'y rendre est née. Il y a beaucoup de noms que je ne connais pas et aujourd'hui, j'apprécie de plus en plus la découverte de magiciens que je ne connais pas. On est parfois déçu par les grands noms qu'on a toujours rêvé de voir en vrai uniquement parce qu'on savait déjà totalement ce que l'on allait voir. Retrouver un peu de mystère, de surprise, c'est une bonne chose. Alors allons-y ! Je pense au passage que c'est l'une des dernières occasions de voir Johnny Thompson sur le continent (sans mauvais pressentiment, juste que le temps passe si vite...). Je ne fais pas de mentalisme mais j'ai aussi pris "The Event" parce que j'aime bien en voir. Comme l'a dit Loïc, si certains s'y rendent également, qu'ils nous fassent signe ici pour qu'on puisse se donner un point de rendez-vous, un jour, une heure voir échanger nos numéros parce que sur place, ce sera plus délicat.

Merci pour l'info (la date de diffusion et le plateau). Nous verrons bien ce que ça donnera mais ne jetons pas la pierre avant de l'avoir vu. Et puis la première émission, même si elle était très discutable du point de vu de l'éthique, était tout de même agréable à regarder. Personnellement, j'avais passé un bon moment devant cette émission même si comme beaucoup, j'avais été frappé par les plagias et le manque d'honnêteté de certaines personnes (présentateur, producteur et certains artistes) après le buzz lancé à juste titre par Mathieu BICH : il fallait bien qu'un jour le sujet soit mis sur la table publiquement afin que les gens sachent qu'en magie comme ailleurs, il existe des créateurs et des interprètes, des illusions et/ou numéros repris avec l'accord de leurs auteur et d'autres plagiés. C'est un premier pas dans l'éducation des spectateurs pour apprécier un numéro. Certains artistes ont plus de mérite que d'autres. Je pense que pour ce second opus, ils auront fait beaucoup plus attention donc je ne me fais pas trop de soucis quant à la qualité de ce programme. Je suis optimiste.

A ta place Nomagic, j'exploiterais sans hésiter le port de ce casque dans mes routines. Voici ce qui me viens à l'esprit : - carte au pistolet : "Vous vous demandez sans doute pourquoi je porte ce casque. Et bien voyez-vous, j'ai toujours été passionné de tir jusqu'au jour une balle m'a sifflé dans les oreilles. Depuis, je ne supporte plus le moindre bruit au dessus 50dB. Cela dit, je fais toujours du tir et ce soir, j'espère faire un carton. Bon, déjà il me faut une cible. Rassurez-vous, je ne vais pas vous tirez dessus, je tiens à mon public mais je suis tout de même sans cible. Dans le sens ou je n'ai pas de cible madame mais vous allez m'en désigner une parmi celles-ci" et tu fais choisir une première carte. "Et vous monsieur, désigner-moi également une cible s'il vous plaît. Vous pouvez les regarder mais ne me les montrez pas car je vais tenter un tir à l'aveugle" Tu perds la cartes dans le jeu en disant "Dans ce genre de tir, certaines cartes ont beaucoup de points d'autres se voient comme le nez au milieu de la figure" Et ensuite, soit tu sors un petit pistolet "ce pistolet ne dépasse pas les 30 dB, c'est parfait pour moi !" ... et tu retrouves une carte choisie en tirant dans le jeu (c'est la seule qui se retrouve trouée) et pour la deuxième carte, c'est le spectateur qui tire et qui découvre la carte (la sienne ou celle de l'autre spectateur). En lui remettant l'arme miniature en main, on peut imaginer quelques gags : pistolet qui ne marche plus entre ses mains ou qui se met à faire "pouet pouet" au lieu de tirer, pistolet qui se transforme en en préservatif accompagné d'un "vous avez raison : faites l'amour, pas la guerre !" (en somme, un sexpistol !), etc... - la carte au pistolet formé avec le jeu (en faro) est une autre routine possible. - si tu fais du mentalisme, tu fais choisir le nom d'une musique avec des cartes blanches, dans une liste (à couper), dans un sac (à forcer), dans une boîte (étonnante) bref tu m'auras compris et là tu déploie une antenne sur le côté de ton casque en disant : "écoutez votre musique dans votre tête, je vais essayer de la capter...ça grésille un peu par j'entend bien la batterie, ... Brown Sugar des Stones ?" Tu peux aussi faire celui qui capte un tas de chose et alterner entre la conversation avec ton spectateur et une conversation imaginaire comme celle-ci : "Je vais donc essayez de capter la musique que vous écoutez dans votre tête. J'ai du mal à capter... Si ! J'ai quelque chose ! J'ai...Oui Allo ? Comment ça sur place ou à emporter ? Ah ! ça y est j'entend de la batterie... les Stones ? Allo ? Deux personnes, oui. Brown Sugar des Rolling stones ? Sans sauce, ce sera tout" Difficile de transposer à l'écrit le genre de conversation qui me vient à l'esprit mais je pense que tu comprendras l'idée. Bref, ce handicap, j'en tirerais des avantages. Ton casque éveillera forcément la curiosité (les gens se poseront forcément la question "Pourquoi......") donc autant y couper court et l'exploiter. Si ce sont des proches, ils savent et déjà ce que tu as mais tu peux aussi t'en servir ainsi : "je viens de m'acheter un casque, un truc de dingue ! Je capte toutes les conversations télépathiques sur une portée de 50m. Vous voulez essayer ? Il ne m'croit pas, l'autre ! Tiens, prend un livre !" Et tu fais ton plus beau book-test. Pour répondre au spectateur qui dit "je connais ce tour, c'est sur youtube, etc..." et qui commence à le décrire. Déjà, effectivement, si le spectateur l'a clairement identifié, c'est que la routine présentée n'est pas assez personnelle mais même en dehors de cela, il y a certains spectateurs qui disent connaître avant même d'avoir vu totalement la routine. Du genre, dès qu'il voient un petit foulard rouge : "je connais, c'est le tour avec le faux ....". Le simple fait de remplacer le foulard par un ruban multicolore ou du sel vous évite déjà ce genre de remarque d'entrée mais au moment où vous commencerez à glisser quelque chose dans votre poing, il peut reconnaître à ce moment. Si vous emprunté une serviette, que vous faites un creux et que vous faites s'écouler du sel dedans, il a encore plus de mal à le reconnaître. Bref, pour éviter le "je connais, j'ai déjà vu ça sur.....", la créativité est le premier (et le meilleur) des outils à utiliser évidemment. Après, si le mal est fait (si vous venez d'avoir droit à ce genre de remarque), vous pouvez vous arrêter là en disant "J'ai un public averti ce soir ! ça fait plaisir ! Je vais donc pouvoir vous présenter autre chose" et on enchaîne. Pour le spectateur qui fouille dans les poches : "ce que vous cherchez est déjà dans la votre ! Si regardez !". En sortant cette phrase sûr de vous, le spectateur va vérifier et il n'y aura rien. "Vous vous moquez de moi ? Et ça ?" (vous produisez une pièce sur lui ou une balle mousse ou des cartes, peu importe) Et ça ? Et ça ? (vous en produisez d'autres). Autre possibilité : "Sortez votre main malheureux ! Et vous en sortez une tapette à souris (désamorcée bien sûr)". Il en existe des très plates qui ne vous encombreront pas trop (et avec lesquels, de nombreux effets et/ou gags sont possible). Si c'est un homme et que vous n'avez pas peur du ridicule, en imitant un homo très efféminé : "Ah ! Tu m'chatooouuuuilles !!!!". Il va retirer sa main rapidement si il tient à sa virilité. Dernière chose : Si le spectateur commence à mettre sa main dans votre poche c'est que : 1) Vous ne l'avez pas vu venir donc il faut être plus vigilant 2) Vous avez éveillé des soupçons sur un élément que vous avez glissé en poche donc la présentation de votre routine est peut-être à revoir 3) Votre poche lui est accessible donc vous êtes trop prêt Je n'ai jamais eu de spectateur mettant sa main dans ma poche mais j'ai déjà ressenti l'intention de le faire chez certaines personnes et dans ce cas, on prend ses précautions ou, si il n'y a aucun risque et que nous avons anticipé cette éventualité, on le laisse faire pour pouvoir sortir la line que nous avons préparée (mais qui devra sembler spontanée pour les spectateurs). Cela peut même devenir un jeu : donner envie à un spectateur d'aller fouiller dans votre poche, provoquer cette envie dans le cadre de votre routine ou juste pour un gag, juste pour rebondir avec humour sur une situation. De tout les problèmes que nous rencontrons, peuvent naître des solutions pour les éviter mais aussi de nouvelles routines, de nouvelles présentations, de nouveaux gags, etc... En somme, nos erreurs peuvent nous enrichir. Bon, ce n'est pas non plus une raison pour se planter à chaque fois

Pour en revenir au témoignage de nomagic (qui a lancé cette discussion intéressante), ses mésaventures auraient pu être anticipées. Lorsqu'on a pas pratiqué depuis un moment, il faut avoir la sagesse de ne pas (et surtout en tour d'ouverture) présenter des routines trop techniques et/ou avec des angles. Il faut résister à la tentation, être bon juge de soi-même, conscient de ce que l'on est certain de réussir et de ce qui "devrait aller" (à éviter bien sûr). D'autre part, lorsqu'on échoue techniquement ou que l'on flash une fois, on insiste pas et on enchaîne encore moins avec une autre routine technique et/ou à angles. Il faut revenir à des bases sûres (le tour du Bidle, les sœurs jumelles, une production d'as automatique ou autre). Attention ! Une base sûre n'est pas forcément un tour automatique ! Si vous prenez Vietnam par exemple, l'un des meilleurs tours automatiques qui puissent exister, ce n'est pas le genre de routine que je présenterais avec ce genre de spectateur car le succès de cette routine repose sur la clarté de vos consignes et sur leur respect par le spectateur qui va opérer. Il faut savoir être raisonnable. Ne pas se laisser guider uniquement par nos envies même si ce sont ces dernières qui vont apporter le rythme et la bonne humeur qui se dégagera de votre prestation.

On a déjà abordé ce sujet il n'y a pas longtemps (au travers d'une autre discussion, à retrouver) mais personnellement, je ne suis pas pour ridiculiser le spectateur, même avec humour. Cela n'aura pour conséquence qu'une montée des hostilités ou du moins une sorte de défi de "qui aura la plus grosse". J'éviterais donc le genre de line cité dans cette discussion : "Ce soir vous avez un vrai magicien et en plus vous avez le privilège d'avoir un faux clown. Oui, un vrai clown au moins il fait rire les gens." Je suis certain qu'après avoir dit cela, non seulement vous n'aurez pas calmer votre spectateur mais pire, vous le chercher ! Et forcément, vous allez le trouver ! En plus de cela, les autres spectateurs de la table qui n'avaient rien contre vous à priori auront peut-être un rictus sur l'instant (parce que la line est quand même drôle) mais percevrons quand même votre remarque comme déplacée voir très déplacée". En bref, vous risquez en plus de vous mettre tout le monde à dos. Si vous ne me croyez pas, faites-le mais je suis sûr de moi quant au résultat sur le spectateur. David STONE a écrit un excellent livre sur le close-up en table à table ainsi que deux dvds qui en reprennent l'essentiel en plus d'apporter de très bonnes routines. Dans ce livre il donne plusieurs lines qu'il a déjà utilisées ou a prévues face à ce genre de situation. Toutes ne sont pas bonnes à mon goût. Sans parler de la personnalisation des lines, à savoir qu'une line ne sera pas forcément naturelle dans votre bouche (il faut savoir les choisir et se les approprier pour qu'elles ne fassent pas récitées mais semblent spontanées), certaines sont à éviter selon moi comme celle-ci par exemple, lorsqu'on vous refuse à une table : "Vous décidez pour tout le monde ? Sans doute parce que c'est vous qui payez pour tout le monde ?" Ce genre de remarque est forcément conflictuelle et donc mauvais selon moi, surtout si vous n'êtes pas engagé au pourboire mais avec un cachet. Il ne faut pas baisser la tête et partir pour autant. Il faut partir mais avec panache, sans agressivité. Un simple "Messieurs Dames, je vous souhaite une agréable soirée" suffit si on y met le ton et le sourire approprié montrant que ce refus n'a aucune importance pour vous. Bien entendu, vous connaissez la suite : vous cartonnez à la table d'à côté pour qu'on vous redemande et si c'est le cas, vous irez mais...pas tout de suite (il faut savoir se faire désirer). Gaëtan BLOOM a une bonne line pour cette situation (je l'ai déjà citée sur ce forum). Elle vous semblera sans doute un peu trop "gamin" et pourtant, si un jour j'étais face à un refus, je me verrai bien dire la même chose : "Laissez-moi tout de même vous montrer mon meilleur tour alors : fermez les yeux....1, 2, 3....j'disparais !" Une autre option possible, si vous avez un tour d'ouverture très rapide et visuel comme : - apparition d'un pièce (ou autre au papier flash) - pièce dans la bouteille, si vous avez déjà une pièce et la bouteille dans les mains en arrivant - apparition d'une bouteille au splash bottle, si votre ballon est déjà gonflé - apparition de roses au papier flash etc... Vous le faite (sans rien dire, vous le faite) : - vous allumez votre papier flash, une pièce apparaît et vous partez à la table d'à côté en la faisant sauter dans votre main (genre pile ou face) tout en disant "Messieurs dames, je vous souhaite une agréable soirée" - vous faites passer la pièce dans la bouteille et la laissez sur la table (méthode de Charlie Miller sans pièce gimmick) en disant "Messieurs dames, je vous souhaite une agréable soirée" - vous faites apparaître votre bouteille au splash bottle et partez à la table d'à côté en disant "Messieurs dames, je vous souhaite une agréable soirée" puis une fois à la table d'à côté vous dites "Mesdames Messieurs, bonsoir, en plus de vous apporter le champagne, je viens vous apportez un zeste d'évasion" assez fort pour qu'on vous entende à la table précédente (en gros ils prendrons conscience qu'ils sont passés à côté d'un cadeau et sans doute d'une belle prestation également) - pour les roses, au choix : vous les faites apparaître et les offrez à deux femmes de la table avant de partir en disant "Messieurs Dames, je vous souhaite une agréable soirée", soit vous les faites apparaître et partez les offrir à deux femmes de la table d'à côté en disant "Messieurs Dames, je vous souhaite une agréable soirée" (cela dépend de la chaleur que vous ressentez de la part des autres spectateurs de la table et du fait que les femmes de cette table vous plaisent ou non) Dans tous les cas, ridiculiser est pour moi entretenir voir amplifier le conflit. Mais je me suis un peu écarté de la situation abordée ici qui n'était pas un refus à une table mais un spectateur embêtant (voir chiant, n'ayons pas peur des mots !) au milieu de votre passage. Là, on peut s'en sortir sans partir à la table d'à côté mais il faut savoir gérer le spectateur avec finesse : - lui donner un rôle à jouer effectivement (lui donner de l'importance) mais en évitant de lui remettre un élément important du tour dans les mains ou de lui demander de suivre une consigne précise tel que prendre un certain nombre de cartes, etc... il s'amusera à faire tout sauf cela Il faut lui confier un objet sans importance mais auquel vous donnerez de l'importance. Lui confier cet objet est l'occasion de l'approcher donc de lui charger potentiellement une poche (mais il faut vraiment être sûr de soi !). - posez-lui une question qui lui donne l'occasion de parler de lui ou de donner son avis sur un sujet : une question simple du type "Avec qui préférez-vous jouer au poker monsieur ?" (évitez les questions dont la réponse peut être réduite à oui ou non comme "Jouez-vous au poker ?"). On anticipe les réponses possibles : - "pas avec vous en tout cas, vous allez tricher" Réponse : "oui mais si je triche mal, quel risque prenez-vous ?" et sans lui laisser le temps de répliquer "si en plus je vous dis que l'enjeu est cette pièce et que si vous perdez, vous ne me devrez qu'une poignée de main, qu'en dites-vous ?" Vous l'avez intrigué, il va accepter votre prestation. Pour lui c'est un jeu. Pour vous, vous venez de l'intéresser (mais il faut rester vigilant). Dans tous les cas, le conflit est devenu un jeu (on redescend petit à petit sans ridiculiser et sans partir). - "avec des bons joueurs" ou "avec des pros" Réponse : "comme vous le voyez, je ne suis pas très bon apparemment alors vous ne prendrez pas un grand risque en acceptant ce petit jeu, d'autant plus que la mise est cette pièce et que si vous perdez, vous ne me devrez qu'une poignée de main" - "avec ceux qui ont de l'argent à perdre" Réponse : "ça tombe bien, j'en ai et si vous perdez au petit jeu suivant, vous ne me devrez qu'une poignée de main, ça vous va ?" et vous en chaînez avec le tour sans le laissez répondre On peut imaginer d'autres réponses possibles du spectateurs et d'autres réactions à ces réponses. Bref, une de vos meilleurs armes, en dehors de votre humour, de votre capacité à rebondir sur un échec (technique, casse de gimmick, flash ou autre), c'est l'ANTICIPATION. Il faut prévoir des questions mais aussi prévoir les réponses possibles et les réponses à ces réponses. Je sais, ça fais beaucoup mais ça se travaille et cela permet de développer l'assurance, la répartie, de réduire le stress, etc... Il faut donc s'adonner régulièrement à ce genre d'exercice, se poser des questions : Que peut-il m'arriver au cours de cette routine ? Que puis-prévoir pour m'en sortir si il m'arrive ça ? Si on me dit ça ? Quelles sorties puis-je trouver ? Quels moyens techniques ? Quel gimmick peut me sauver ? Quel line peut me sauver ? Il faut se poser ces questions sur des choses précise : une routine, une situation, un contexte. On ne peut pas tout prévoir mais chaque situation anticipée est un atout. Il faut être très critique avec vous-même et vous dire qu'aussi chiant qu'est pu être un spectateur ou une spectatrice, vous en êtes (au moins en partie) responsable : soit vous n'avez pas assez bossé votre routine sur le plan technique, soit vous avez oublié quelque chose, soit vous avez laissé trop de temps mort, etc... les causes sont multiples. Il faut en passer un maximum au peigne fin. Prenez votre temps, on ne résout pas tout d'un coup. Mais prenez le temps de le faire.

En dessous de 8 ans, le changement de couleur d'un cube (ou un gros dé à jouer) fera plus d'effet sur eux. Après 8 ans, ils commencent à bricoler (CM1 / CM2) donc le côté "défi" du Rubik's cube peut leur plaire (et donc sa résolution instantanée). Dans le même registre "psychologique", il y a le Parabox de l'ingénieux Lubor Fiedler : je pense qu'il est difficile de "goûter" l'effet avant 8 ans. Après le CM1, le concept du volume est assez bien ancré et l'impossibilité de cet effet prend forme dans leur esprit. Sinon, au delà de 12 ans (ados), je les considère presque comme des adultes. Mon discours s'adapte à leur engouements, aux tendances du moment (jeux, jouets, habillement, etc...) mais les routines sont les mêmes que pour un public adulte. Et en dessous de 5 ans, là, c'est très particulier. Il faut revoir complètement ce que tu entends par "magie" car mieux vaut une bonne histoire qui va leur faire travailler leur imagination et quelques éléments (objets, décor, lumière, etc...) pour guider cette imagination que d'envisager de présenter des routines. L'histoire du tapis magique de Peter DIN est un merveilleux exemple. Bref, tu l'auras compris, derrière ta question ressort en fait celle des tranches d'âges en magie pour enfants. Peter DIN, Gérard BAKNER, Sébastien MOSSIERE et Benoît ROSEMONT pour l'école "française" et David KAYE (Silly Billy) principalement pour l'école "américaine" ont publié de nombreuses choses sur le sujet. Il y en a d'autres bien sûr mais je parle de ceux que j'ai lus, vus en spectacle et/ou en conférence.

Toutes les routines (sans exception) peuvent être adaptées au thème de Noël mais si j'ai bien compris tu cherches des routines "clé en main", toute faites sur le thème de Noël. A moins que tu recherches une routine pour un public spécifique ou une situation spécifique pour laquelle tes recherches se seraient avérées sans succès, j'ai juste envie de te dire qu'il te suffit de taper "Santa Magic trick" dans Google et des jouets par milliers te seront proposer en vidéo, en vente, à construire, etc... La magie de Noël, c'est peut-être ça, tout simplement :

Tu peux aller au magasin "Mondial Tissu" le plus proche de chez toi.

Comme pour la version "oiseau origami" : c'est juste des petits allers-retours entre tes mains. Cela dit, dans cette vidéo, il a une façon de le plier déjà en deux avant de faire ces petits allers-retours : Je parle de la version "oiseau origami" car c'est cette dernière que j'ai déjà eu entre les mains sur un congrès et qu'un ami a acheter mais la qualité des plis (plus ou moins marqués) semble assez variable d'un exemplaire à un autre. Mon ami l'a fait échanger car le sien ne se repliait pas bien.

Le mystère reste entier. N'est-ce pas mieux ainsi pour le Père de la magie moderne ?

Je pense que ce sera juste comme ce qu'il nous avait dit et présenté en Italie (congrès de Saint-Vincent) : des gimmicks légèrement améliorés, un final alternatif, quelques conseils en plus. Bref, des perfectionnements.

J'ai oublié de saluer le témoignage sincère de "menteur" (page 2 de cette discussion). Au travers de ce témoignage, il y a beaucoup de leçons à tirer : 1) Pour la routine d'anneaux chinois, c'est une erreur technique : il a eu un flash donc la leçon a en tirer était de faire plus attention aux angles. Pour cela, il faut se filmer en train de faire ton numéro de face, à droite puis à gauche. Soit avec plusieurs caméras ou portables, soit en répétant le tournage trois fois. Il faut penser à placer les caméras correctement pour répondre à la situation dans laquelle les spectateurs seront : tu t'assoies sur une chaise et tu règles ton pied de caméra à hauteur de tes yeux, inclinée comme le regard de tes spectateurs vers là où est sensé se produire la magie. Il faut aussi bien choisir la distance à laquelle on se place de ses spectateurs (et de la table) afin de ne rien flasher tout en étant toujours bien vu et entendu. Le miroir est un faux ami pour corriger les angles car il te donne l'image qu'un spectateur aurait de toi si il était debout, de la même taille que toi et si il regardait la même chose que toi. Avec la caméra, tu te rapproches un peu plus de la réalité et tu peux plus facilement te corriger. Tu avais peut-être déjà trouver ces solutions suite à cette mauvaise expérience mais si ce n'était pas le cas, maintenant, tu as quelque chose à essayer. 2) Pour le spectateur à qui tu n'as pas retrouvé la carte. Je suis prêt parier que tu avais bel et bien retrouvé sa carte mais qu'il t'a fait croire que ce n'était pas le cas. Pour éviter cela, quand tu fais choisir une carte, demande lui de la montrer à ses voisins / voisines ou d'écrire le nom de cette carte sur un morceau de papier pour vérifier à la fin (ne pas hésiter à faire ce genre de chose si tu sens qu'on risque de vouloir "plaisanter" avec toi). Mais avant toute chose, il faut savoir choisir les spectateurs que l'on fait participer et donc savoir repérer ce genre d'individu le plus tôt possible (en arrivant à la table). Petit détail que je n'ai pas bien saisi dans ton récit sur cette partie : tu dis lui avoir forcer une carte. Tu avais donc à la fin les moyens de vérifier si tu t'étais vraiment trompé ou non dans ton contrôle ou autre ?! (tu pouvais bien voir si tu avais bien ressorti la carte forcée ou non ?!). Mais passons, cela n'a pas grande importance. 3) As-tu cherché et/ou trouvé une line dans le cas où la réflexion "Ouais, vas-y, trouve-les, tes cartes truquées !" te serait balancée de nouveau (il y a peu de chance mais après ce genre d'expérience, c'est première chose que je me demanderais pour la suite). Voici ce que je répondrais : "Oui mais elles sont tellement bien truquées que vous allez pouvoir les examiner sans problème !" ou "oui, quand, j'aurais réussi à ouvrir mon double fond !" ou "petit petit petit !" et une fois le jeu prêt à sortir de la poche "Aïe ! ça y est je sens que ça mord !" Dans tous les cas, pour ce genre de situation, il faut répondre TOUT DE SUITE, sans agressivité et sans s'excuser (car cela revient d'une part à avouer qu'on s'est vraiment trompé et d'autre part à souligner qu'on s'est trompé). Encore une fois, les spectateurs ne savent pas si c'est prévu ou pas ! En dehors de trouver une line pour répondre à cette réflexion, il fallait aussi te poser la question de "pourquoi tu n'arrivais pas à sortir le jeu de ta poche ?" et trouver un moyen de le sortir facilement à tous les coups (soit penser à le remettre dans l'étui, soit changer de veste, soit lester le bas de la veste, etc... les solutions sont multiples) ou de faire de ce problème un gag. En gros, de faire ce cette mauvaise expérience un gag (prévu) pour les prochaines fois (ne serait-ce que pour le plaisir de caser la line que tu t'es trouvée comme celles ci dessus). 4) Le "Ouais, pas terrible" qui suit ta routine de carte au portefeuille est logique. Ce spectateur ne te fait pas cette remarque parce que c'est vraiment pas terrible (je pense d'ailleurs que tu as bien réalisé l'effet à ce moment là) mais parce qu'il a compris que tu était en position de faiblesse et que tu ne te défendrais pas verbalement (pas de réparti) donc il en a profité ! Il enfonce le clou ! Il s'amuse avec toi pour se rendre intéressant (c'est ce qu'il cherche, jouer les mecs à qui "on le la fait pas" !). Ce n'est donc pas par une routine qu'il faut répondre à ce moment (et surtout pas par de l'agressivité !) mais par l'humour ou par la finesse (mais c'est plus dur et l'occasion s'y prête moins souvent). Ton spectateur était sur sa lancée, il n'y a pas de raison pour qu'il s'arrête. Sauf si tu arrives sur le même terrain que lui à la différence que toi, tu ne chercheras pas à l'humilier (c'est ce qu'il faut éviter). Il faut le surprendre en le mettant au contraire en valeur, en s'intéressant à lui (ce qu'il veut !). Pour l'arrêter sur sa lancée, cela peut se faire à tout moment. Au début, je t'ai dis ce que tu aurais pu lui répondre lorsque tu avais eu des difficultés à sortir ton jeu. Mais bon... ce n'est pas toujours évident d'avoir de la réparti "d'entrée", surtout si on a pas encore l'habitude (car la répartie, c'est une habitude à développer, ça vient avec le temps. Certains en ont de manière inée mais pour les autres ça s'apprend au contact des autres). Mettons-nous donc dans la situation où on veut l'arrêter après le "Ouais, pas terrible !" (c'est-dire dans le cas où nous n'avons pas su lui répondre à plusieurs reprises, dans le cas où nous n'avons pas lu arrêter sa lancée). Répartie possible : "Oui, vous avez raison, c'est pas terrible. En revanche vous, vous êtes terriblement bon au poker j'ai l'impression, je me trompe ?" Peu importe ce que le spectateur répond, on s'intéresse à lui en lui posant une question alors il va répondre (mais déjà là, on a inversé les rôles : c'est nous qui lançons et lui qui doit répondre). Enchaîner avec : "Je vais vous faire un petit cadeau. Je vais vous montrer comment gagner à tous les coups à un jeu (ou de l'argent)" Et là enchaîner sur n'importe quelle routine d'as (production ou autre), de quinte flush ou autre effet du même genre où le spectateur n'a rien a prendre dans ses mains. Bien entendu, on ne lui révèlera rien du tout mais de "chieur" il sera passé à "curieux de voir ce qu'on va faire". Attention cependant à ne pas se planter techniquement cette fois sinon, il reviendra au galop ! Alors tu vas me dire : "oui mais pour cela, il faut que mes as ou ma quinte soit prête à être produite !" Non ! Tu peux sortir les as ou les cartes de la quinte ouvertement en poursuivant la discussion introduite par ta question (suivie de sa réponse) : Tout en sortant un par un les as du jeu : "les as, c'est pas mal, non ? Qu'en pensez-vous ? Lesquels vous préférez ? Les rouges ou les noirs ?" Si il dit "les rouges", lui donner en lui disant : "Ah ! Au fond je savais que vous aviez du cœur !" Si il dit "les noires", lui donner en lui disant : "Ah, le trèfle ! Pour que la chance soit avec vous ! Attention cependant, il n'a que trois feuilles celui-là !" Si il dit "les bleues", lui donner les noires en lui disant "moi je les vois roses mais entre daltoniens on se comprend !" Si il dit "les vertes", "Vous êtes un écolo ?" Etc... Durant toutes ces "répliques", il faut le regarder dans les yeux ou au moins le chercher du regard. Et mine de rien, on a fait les deux retournements doubles de la routine des as du Dr DAILEY (par exemple). Entre ton regard qui cherche le sien et tes répliques sur lesquelles il va forcément tenter de rebondir, il ne pourra pas analyser tes gestes. Il n'aura que l'image du début (deux as rouges sur la table par exemple et deux noires te restant en main) et l'image finale (l'effet de permutation). Au moment où son esprit ne sera plus en train de chercher quoi répondre à ta réplique et où ses yeux ne seront plus perturbés par la sensation des tiens qui le cherchent du regard, il sera trop tard (le change sera fait). Je prend l'exemple d'une routine que j'aurais improvisée si j'avais été à ta place mais on peut imaginer d'autres routines. Tu as bien des routines que tu peux improviser là, comme ça et avec lesquelles tu es à l'aise. Peu importe, tu la fais en monopolisant l'attention du spectateur sur un sujet (le poker, la chance, etc...) par quelques questions et répliques (lines) simples et par le regard. Avec une telle succession de problèmes à cette table, dis-toi que si tu prends le temps d'en faire l'analyse et de rechercher ce qui a pu ne pas aller, ce que tu aurais pu éviter, ce que tu aurais pu dire ou faire, etc..., tu as peut-être gagné 10 ans ! Alors que si tu n'avais eu que des tables avec des spectateurs tous gentils, tellement gentils que quand tu flashes quelque chose ils ne te diront rien parcequ'ils auront bien vu que tu stresses un peu et se voudrons rassurants, bienveillants, et bien non seulement ça ne t'aurait pas permis de te corriger au niveau des angles mais en plus tu serais sorti assez convaincu de la bonne exécution / présentation de ta routine. Et c'est dur de s'entendre dire plus tard : "mais tu flashes là !" "Non, là tu l'as vu parce que je l'ai pas fais depuis longtemps et puis parce que je te le fais vite mais à chaque fois que je l'ai fais aux tables, ça a marché du tonnerre !" Vous vous reconnaissez quand je dis ça ? Qui peut dire ne jamais avoir sorti ce genre de phrase ? Ce n'est pas évident à ce moment là de se dire "Et si c'était vrai ? Et si, depuis le début, je m'y prenais mal à ce moment là de ma routine et qu'on ne me l'ai jamais dit ? Qu'on ai jamais osé me le dire ?" Des magiciens comme ça, convaincus qu'ils étaient bons alors que ce n'était pas le cas, j'en ai croisé pas mal. Du coup, je me dis souvent......"Et moi ?" "Et moi ? N'ai-je pas le même problème ? Ai-je déjà fais attention à ceci ? A cela ?" Alors attention ! Il faut être capable de se remettre en question à tout instant mais ne pas se remettre en question à tout instant. Il faut aussi savoir par moment être sûr de soi. Mais quand on vous fait une remarque, il faut en tenir compte et se poser des questions, demandez l'avi d'autres personnes. Il faut s'entourer ou aller voir les bonnes personnes : celles qui sont franches et oseront vous dire ce qui ne va pas. Comment reconnaître ces personnes ? Amenez-vous devant elles avec un tout petit morceau de papier, de feuille ou autre sur une joue (ou une fausse tâche d'encre sur la chemise, la braguette ouverte, le lacet défait, etc... vous voyez le genre). Si la personne vous dit d'entrée ou après avoir échangé quelques mots "vous avez un truc sur la joue, là", c'est une personne bienveillante. Elle aura tendance à ne pas vouloir vous blesser si vous lui demandez un avis franc sur une routine, une technique ou autre. Si elle vous laisse avec votre truc sur la joue sans rien dire (parce que c'est drôle ou parce qu'elle s'en fout), faites celui qui se rend compte tout seul du problème et dites lui avec le sourire (sans la disputer) : "je me ballade depuis tout-à-l'heure avec ça sur la joue et vous ne me dites rien ?". Puis : "Je peux vous demander une petite chose ? J'aimerais avoir votre avis critique sur ceci" (insister bien sur le mot "critique") et vous présentez la routine, le gag ou la technique en question. Autre méthode que celle du bout de papier sur la joue, la tache d'encre, etc... : Vous lui présentez un tour où vous flashez volontairement (mais pas exagérément non plus) quelque chose. Vous lui demander son avis. Si elle ne vous fait aucune remarque sur le flash, si elle vous dit "c'est pas mal", ce n'est pas la bonne personne pour avoir un avis franc sur votre tout, votre numéro, votre technique, etc... Dans le cas contraire, ... enfin vous avez compris : il faut que la personne ose vous faire la remarque et là vous pourrez lui demander un avis critique sur la chose pour laquelle vous vous posez des questions. Et là, je me rend compte que j'ai écris un roman et que du coup, presque personne ne va me lire. Je viens de passer deux heures sur ce message. J'ai eu plaisir à le taper. J'espère que certains y trouverons une petite astuce, une petite line rigolote ou que ces dernières leur en auront inspirées d'autres. En tout cas, merci menteur encore une fois. Ton témoignage m'a permis d'aborder pas mal de sujets et même si je n'ai pas vécu les situations exactes que tu décris, grâce à toi, j'ai déjà réfléchi à comment les éviter si ça m'arrivait un jour. On a toujours à apprendre des autres, y compris de leurs erreurs.

Pour les spectateurs "embêtants", pas de grand secret : - la répartie, l'humour : avoir une bonne base de lines, si possible personnelles (elles doivent être naturelles dans votre bouche), ne pas hésiter une seconde pour les sortir dès que l'occasion s'y prête - les faire participer pour les mettre en avant (au fond, ils veulent se mettre en avant donc leur en donner l'occasion, c'est pouvoir plus facilement les contrôler) - si l'attitude du spectateur est liée à l'alcool, ne rien lui remettre dans les mains. Si c'est déjà trop tard (vous lui avez confié un objet qu'il ne vous rend pas), ne redemandez pas l'objet en question. Sortez autre chose, commencer une autre routine. Si vous n'attachez pas d'importance au fait de le récupérer, il vous le rendra de lui-même ou les autres lui demanderont de vous le rendre. Dans ce cas, il le fera sinon, son "image" par rapport aux autres à la table en prendra un coup. - une personne "joyeuse" (au sens assez alcoolisée) peut être un spectateur vraiment génial car ses réactions seront spontanées, parfois drôles et attireront l'attention des autres tables. Il faut privilégier les choses ultra visuelles, les effets spéciaux (feu, glace, apparitions en série, etc...), les fioritures (elles ne serviront pas la magie selon moi mais souligneront l'aspect visuel) qui déclencheront chez cette personne des "Nannnnnnn !!!!! Sans déconner ! C'est un truc de ouf !", les "Alors là mon pote, t'es balaise !", les "Woooooooowwww !!!! Trop fort !" et toutes ces réactions assez bruyantes, parfois excessives mais qui peuvent animer une table, vous faire remarquer, etc... De toute façon, n'espérez pas présenter un numéro de "pure magie" (d'une grande finesse), à ces personnes. Un bel accordéon, pour eux, c'est de la pure magie. Une flamme de 40 cm qui sort d'un briquet, c'est de la pure magie (dans le sens où ça les marquera plus qu'une carte à la poche ou au portefeuille). Bon, après, tout dépend de routine de carte à la poche ou au portefeuille présentée. Ce que je veux dire, c'est qu'en fait, on peut les étonner avec pas grand chose tout comme ils peuvent nous foutre en l'air notre numéro avec pas grand chose. Personnellement, les personnes "joyeuses" ne me font absolument pas peur. Je dirais même que c'est encore plus facile de les bluffer. Simplement, il y a certaines choses à éviter sinon, cela peut devenir désastreux. Et puis sinon, bien entendu, il faut prendre le temps d'observer ses spectateurs en arrivant à la table, pendant votre passage (au moment où vous attendez des réactions surtout). La répartie se développe uniquement si on développe auparavant l'anticipation (si on sent que telle ou telle personne va dire ou faire ceci ou cela). L'anticipation se développe de trois manières (pour moi du moins) : - chez vous, en trouvant une solution aux problèmes que vous pourriez rencontrer, en anticipant des réactions (en trouvant des lines pour y répondre) - pendant vos prestations, en pensant de temps en temps à chercher du regard celui de vos spectateurs, en observant leurs réactions - après vos prestations, en notant sur un papier et le jour même, les réactions particulières que vous avez eu (positives ou négatives), les choses que vous ne voulez plus qu'elles se reproduisent ou au contraire les choses que vous aimeriez revivre, en cherchant l'origine ou le moyen de les provoquer / de les éviter C'est en pensant à faire cela régulièrement que l'on développe la répartie donc l'aisance, que l'on diminue le stress et qu'on l'on peut ensuite prendre des risques plus importants. C'est très long, il faut être patient, être très critique envers soi-même, demander des retours et prendre le temps de se corriger, de se perfectionner, d'enrichir nos effets et/ou nos textes, etc... C'est une éternelle quête, un éternelle insatisfaction (pour ma part) mais je sais que c'est dans ce sens qu'il faut aller donc je continue. L'envie de me jeter à l'eau me guide et mes craintes s'amoindrissent au fur-et-à-mesure que je me trouve des filets de sécurité pour la moindre petite chose. Et puis, comme l'a dit Chakkan : le public ne sait pas ce que vous allez faire donc tout est possible.

Pendant un gala, je présente un de mes numéros, tout se passe bien. A la fin j'avais prévu un lanceur de confettis (au gaz) à déclenchement manuel. Rien ne part. Je dégaine le deuxième prévu en secour : rien ne part. J'ai salué et je suis sorti de scène normalement. Voilà comment ruiner un numéro qui s'est bien passé en moins de 5 secondes ! Je précise au passage que j'avais opté pour des lanceurs manuels en raison d'une mauvaise expérience avec un lanceur automatique. Bref, les lanceurs et moi, ça fait deux. Et j'ai pas mal d'autres petites choses comme ça : les mèches de bougies Fantasio qui ne s'enflamment plus après avoir attendu trop longtemps. En fait j'ai réalisé après plus d'un an d'utilisation qu'en tirant sur l'anneau interne on pouvait déboucher le réservoir par dessous et ainsi imbiber généreusement le coton dans lequel trempe la mèche. Pendant plus d'un an j'imbibais juste les mèches par le dessus. Ensuite, j'ai appliqué une petite astuce supplémentaire de Riccardo FANTASIO : placer un dé à coudre avec un peu de coton imbibé dedans sur chaque mèche. Et si toutefois on oublie de les retirer avant d'entrer en scène, on fait une petite disparition de dé à coudre. Dernière chose que j'ai changé avec le temps : les mèches. Pour que ces dernières tiennent bien droites et durent plus longtemps, je prend de la mèche à zippo car ces dernières sont parcourues par un fil de cuivre. D'autre part, grâce à la rigidité apporter par ces fils de cuivre, elles sont plus faciles à changer (en quelques secondes, c'est fait !). Sinon, j'ai déjà eu droit au spectateur qui ne se souvenait plus de sa carte (un classique) et depuis je demande toujours à ce que la personne ayant choisi une carte la montre à ses voisins / voisines. J'ai déjà perdu le gimmick de "Interlace" de Richard Sanders : la boucle s'était aimantée à un pied de table. La première fois je m'en étais rendu compte mais un jour, je l'ai définitivement perdue. Des petits soucis comme ça, il y en a eu pas mal en 20 ans mais à chaque fois, j'en ai tiré une leçon et cela m'a parfois permis de découvrir d'autres méthodes : en cherchant une solution ou un matériau pour résoudre un problème, on lie et/ou on voit pas mal d'autres choses, parfois sans rapport avec ce qu'on cherchait et c'est ainsi que l'on acquiert, selon moi, de l'expérience.

Je me disais bien que c'était trop énorme de confondre Finn JON avec Eugène BURGER ! Au tout début j'avais pensé à une erreur sur le temps donc j'avais regardé un peu avnt et un peu après pour trouver Finn John (sans barbe) mais je ne suis pas allé plus loin. Bref, effectivement à 1h25min50s. exactement il présente à plusieurs reprises une très belle disparition de balle qui n'est autre qu'une adaptation de sa disparition de cigare (en mousse) au FP. Le simple fait qu'il ait besoin de frapper chaque petite balle pour montrer qu'elle est dure nous indique à nous, magiciens, qu'elle ne l'est pas (pourquoi chercher à démontrer cela avant une disparition sinon ?). Bref, pour moi, c'est sa disparition de cigare d'une main mais exécutée ici avec des petites balles en mousse. J'en suis même certain. Par contre je ne sais plus dans quoi il a publié sa disparition de cigare. Troy HOOSER a une technique similaire pour réaliser une disparition et même un changement de couleur d'une balle en mousse d'une main.

Je pense qu'il y a du vrai dans ce témoignage mais qu'il a été exagéré tout comme nos spectateurs ont tendance à amplifier parfois ce qu'ils ont réellement vu parce qu'ils ont été très surpris. Faire le vide ne permet pas vraiment d'obtenir une puissance lumineuse plus élevée mais surtout une durée de vie plus élevée. Le remplacement du vide par un gaz rare (le Xénon par exemple) est une autre amélioration de la longévité des lampes mais je ne pense vraiment pas que que Jean-Eugène ROBERT-HOUDIN ai réalisé cela. Je pense qu'il a juste fait un vide partiel et que ses lampes ne sont pas restées allumées très longtemps. Cela dit, c'était suffisamment incroyable à l'époque pour qu'on en parle en ces termes (dans le témoignage d'Eglantine).

En somme, il n'existe rien d'autre que ce témoignage publié dans le livre de Jean De CHAVIGNY. Quant au document présentant l'utilisation d'un signal lumineux pour transmettre une information (télégraphe), en existe-il une copie consultable quelque part ? Chose certaine : à cette période de sa vie, Jean-Eugène ROBERT-HOUDIN avait les moyens financiers, les connaissances, les contacts et le temps pour réaliser ce genre "d'expérience". Je pense qu'il a au moins tenté l'expérience. A t-elle donné des résultats aussi "lumineux" que ceux relatés dans le seul témoignage écrit que nous avons ? Pas sûr. Mais je pense qu'on peut affirmer que Jean-Eugène ROBERT-HOUDIN s'est intéressé de très près à la lumière et a participé à ce "travail collectif" comme le décrit André KEIME ROBERT-HOUDIN.

Il s'agit d'une époque où Finn Jon s'était laissé pousser la barbe. Bien entendu, sa disparition de balle ne tenait qu'à un fil. Plus sérieusement, Voici une disparition de balle de Finn Jon (qui venait de se raser la barbe) : La disparition de balle que tu cherches est un classique dont je ne connais pas l'auteur (je dirais que ça ressemble à la disparition de Gary DARWIN mais je n'en suis pas certain) mais que l'on retrouve dans pas mal de livres et dvds où une routine de balles en mousse figure. Par exemple, dans la vidéo de Patrick Page, celle de Daryl (Sponde Ball magic), celle de Ben SALINAS, celle de Jean-Pierre VALLARINO ou encore celle de David STONE (The real secrets of magic vol 2).

D'où est extrait ce document d'Eglantine ? Cela m'étonne d'ailleurs car Eglantine HOUDIN est la première femme de Jean-Eugène ROBERT-HOUDIN et il la perd assez tôt (elle meurt à 32 ans je crois) or, toujours d'après mes lectures (dont les "confidences" et le livre de Jean De CHAVIGNY effectivement), Jean-Eugène ROBERT-HOUDIN ne s'est intéressé à l'étude de la lumière que vers la fin de sa vie, une fois rentré au prieuré de Saint-Gervais. Ce qu'il manque par contre dans le livre de CHAVIGNY, c'est ce qu'il est advenu de certains enfants de Jean-Eugène ROBERT-HOUDIN. Il semblerait que sur ses 8 enfants (4 de sa première femme et 4 de sa seconde), beaucoup soient décédés à la naissance ou très jeunes. Si on ajoute à cela le décès de sa première femme à peine plus de la trentaine et celui de sa mère alors qu'il était encore en culotte courte, on se rend compte que sa vie a été une succession d'épreuves (en plus des aléas financiers liés à ses choix professionnels). Mais là je m'écarte du sujet. En tant que professeur de physique, je peux affirmer qu'il est parfaitement possible de concevoir à cette époque une lampe électrique sans faire le vide mais cela nécessitait effectivement une série de piles très importante et je doute fort qu'il s'agissait de piles Daniell. Bref, j'ai des doutes. Je ne suis convaincu ni par une thèse ni par une autre. Il manque des informations, des traces concrètes.

Les cannes à apparition et à disparitions ne sont pas l'invention de Fantasio. Elles existaient déjà depuis un moment mais en métal. L'apparition de nouveaux plastiques a permi a Fantasio de concevoir et de commercialiser des cannes : - colorées (sans problèmes de peinture qui s'écaille, problème récurent sur les cannes métalliques, à plus ou moins long terme) - légères - un peu moins bruyantes quand elles se déploient (pour les cannes à apparition particulièrement) - meilleur marcher Il a ensuite développé, sur le même principe, les bougies à apparition et à disparition puis les cannes et bougies à changement de couleurs, les bougies avec système pour les faire apparaître allumées, etc... Il a aussi développé de nombreuses méthodes d'utilisation de ses articles. Ainsi, il est possible de faire apparaître une bougie à disparition ou de faire disparaître une bougie à appartion, ce qui permet de nouveaux enchaînements ou transformations. Déclencher une canne à disparition d'une seule main (sans avoir à récupérer une partie dans chaque main) a été durant les années 80 une recherche assez répandue. Des magiciens comme Pavel et Richard ROSS ont trouvé des solutions intéressantes mais la meilleure (la plus pratique en plus) est sans conteste la méthode de Fantasio. De même pour la disparition d'une bougie, celle de Fantasio est la plus convaincante car elle ne donnait pas l'idée d'une bougie rétractable. Ici à 1min45s : En dehors des cannes et des bougies, il a élaboré de nombreux effets avec des stylos et des briquets (briquet à changement de couleur avec ou sans coquille, stylo transformé en chaînette, briquet transformé en éventail, billet du spectateur retrouvé dans un briquet qu'il faut obligatoirement scier en deux pour le récupérer, etc...) mais aussi le jeu (l'étui) qui bouge tout seul sur la table (gag) et permet même un change de jeu aussi amusant qu'ingénieux. Il a aussi grimé ses cannes et ses baguettes pour en faire tantôt un club de golf, tantôt un pinceau, tantôt une queue de billard, tantôt un sucre d'orge. Comme le montre la vidéo précédente, il y a aussi son numéro sous le nom de Fun-tasio qui comporte plusieurs effets humoristiques destinés à un public de magiciens. Au cours des dernières années de sa vie, il a énormément publié de vidéos de ses bricolages, de ses archives (quand il était jeune et beau ), mais aussi de tours qui ne sont pas de lui mais qu'il aimait présenter. Allez y faire un tour, on ne s'en lasse pas.

Fantasio n'était effectivement pas uniquement une marque de cannes et de bougies à apparitions/disparitions/transformations mondialement connue. C'était aussi un artiste ingénieux et créatif (ses dvds "My ideas" sont des petites merveilles). C'est le grand-père que j'aurais aimé avoir : bricoleur, amusant, plein d'idées. J'avais proposé à plusieurs reprises à des équipes d'organisation de congrès de le faire venir avant qu'il ne soit trop tard, qu'il avait encore plein de choses à dire et même à présenter mais cela ne s'est pas fait. Alors je le redis ici : ne faites pas la même erreur avec Finn John ! Je suis sûr qu'un talk show animé par Gaëtan Bloom et/ou Jean Merlin lors d'un prochain congrès serait une excellente idée. Je suis d'autant plus triste car, à titre personnel, Ricardo Fantasio était un monsieur que j'aurais aimé rencontrer au moins une fois dans ma vie. Je n'ai encore jamais rencontré Finn John et je pense ne pas être le seul à vouloir le rencontrer, l'écouter voir le voir présenter certaines de idées géniales. Pour revenir à Fantasio, je trouve qu'aujourd'hui, on a un peu oublié ce qu'il a apporté à la magie. Son travail mérite vraiment qu'on s'y intéresse, ne serait-ce que pour savoir d'où nous partons pour aller plus loin.

Lors de la première journée "Marchand de trucs" (dont le titre est trompeur car il ne s'agit pas du tout d'une rencontre de marchands de trucs), Sylvain MIROUF avait présenté une très bonne conférence (le second conférencier de cette journée étant Jean MERLIN). Dans sa conférence, Sylvain MIROUF avait présenté le tour de la banane coupée en imitant un samouraï avant de présenter deux effets de variantes de son invention avec des "flamby" dans une assiette. Le premier était recouvert d'une tasse. Sylvain MIROUF immitait de nouveau un samouraï et le flamby se retrouvait coupé en quatre dans le sens de la hauteur (coupures verticales) lorsqu'il soulevait la tasse. Le second flamby était présenté sur une assiette et, sans le couvrir, Sylvain immitait de nouveau un samouraï. Le flamby semblait ne rien avoir puis, en secouant un peu l'assiette, il se divisait en deux parties (la coupure était alors horizontale). Le principe était assez simple à deviner mais il fallait y penser !

Pour ceux qui ne connaissent pas les jeux éventails ou jeux à transformations, en voici quelques exemples : Le classique "Dragon Deck" et sa variante "Pin-up sexy" qui existent depuis au moins 15 ans : Le jeu éventail de chez Vernet : Le jeu issu de la routine "Rose from a card" sorti il y a au moins 15 ans aussi : Avant le Dragon Deck est aujourd'hui presque le seul jeu éventail que l'on trouve chez les marchands de trucs mais dans les années 70-80 il en existait de toutes sortes (voir les vidéos de Jeff McBride, de Pierre Switon, etc...). Ces jeux éventails étaient souvent (d'après mes recherches) fabriqués en Angleterre et nécessitaient l'utilisation du fameux sterate de zinc (poudre pour faire glisser les cartes). Les jeux étaient également mis sous presse afin d'avoir un glissage régulier et optimal des cartes. Lors de mon premier congrès à Angers (en 2007), un marchand de trucs vendait un jeu avec "Bonjour" qui se transformait en "Bonsoir" d'un côté et "Bravo" qui se transformait en "Applaudissez" de l'autre selon le sens d'étalement. Il est possible, qu'en dehors du concept permettant 52 issues différentes, Mathieu BICH ait été le premier a avoir l'idée de révéler une carte à jouer sur un étalement. Il faudrait faire des recherches approfondies mais à ma connaissance, ça n'avait jamais été fait. Je ne parle pas d'une révélation sur la tranche d'un jeu. C'est une révélation différente pour moi. En bref, Mathieu BICH n'a pas inventé la révélation d'un message ou dessin sur un étalement de cartes mais (jusqu'à preuve du contraire) la révélation d'une carte à jouer, qui plus est choisie librement.