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+ de 2000 mots:

qui dit mieux?

http://home.arcor.de/jean_luc/Deutsch/Palindrome/stgilles.htm

bon, il faut bien avouer que ce n'est pas trop facile à lire.

ni très passionnant ;)

d’où l'intérêt du palindrome en magie: au moins, il reste caché... ;)

Gilbus.

Modifié par Gilbus

Quand le magicien montre la lune avec son doigt, le public regarde le doigt...

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Gall, amant de la Reine, alla, tour magnanime,

Galamment de l'arène à la tour Magne, à Nîmes.

(Marc Monnier)*.

plus poétique peut être...

Étonnamment monotone et lasse

Est ton âme en mon automne, hélas !

(Louise de Vilmorin)

Ce ne sont pas des palindromes, mais des vers holorimes.

Une sorte de cousins si l'on peut dire.

(*) Ce distique est souvent attribué à tort à Victor Hugo : cf. Philippe Bouhier, Poésie ludique, « Des vers olorimes »

Si tu n'as qu'une parole, ne la donne à personne !

Site web: www.allias-magie.fr/

Publié le

Et pourtant, les vers olorimes sont dans le sujet :

Dans le livre, il y a plein d’endroit où l’on commence par deux suites dans le même ordre.

car la double suite à une propriété magique majeure, que je ne donnerai pas en salon public, même si c'est une simple propriété mathématiques connue...

coupons la, pour préserver le secret ;)

Gilbus.

Quand le magicien montre la lune avec son doigt, le public regarde le doigt...

Publié le
Par le bois du Jin où s'entasse de l'effroi

Aidé j'adhère au quai lâche et rond je m'ébats.

Par les Bois du Djinn, où s'entasse de l'effroi,

Parle et bois du gin !… ou cent tasses de lait froid.

Aidé, j'adhère au quai. Lâche et rond, je m'ébats,

Et déjà des roquets lâchés rongent mes bas.

(Alphonse Allais)

Non, je n'ai pas de culture, mais Google est mon ami... ;)

Gilbus

Quand le magicien montre la lune avec son doigt, le public regarde le doigt...

  • 3 années plus tard...

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    • @Philippe SACCOMANO, oui j'imagine bien le contexte 🙂 Ce qui fait que la spectatrice n'a pas trop le temps de comprendre ^^ @Clément D'UZER, ben en fait ce qui me fait dire ça, c'est en partant d'une base où l'on sait que le surnaturel à ce niveau n'existe pas (du moins pour les gens un minimum cartésiens, rationnels ˆˆ), du coup le contexte tend plutôt à ce laisser bluffer plus que d'assister à quelque chose de surnaturel, du coup le trucage aussi discret et inimaginable soit-il, apparait comme une évidence. Ce qui est le cas la plupart du temps, le challenge étant d'arriver à faire oublier au spectateur de réfléchir (cf Tamariz illusioniste/magicien). Pour reprendre l'exemple des dynamics coins je pense que le fait que ca se fasse par l'intermédiaire d'un objet comme celui-ci change la donne, encore une fois ce que je trouve un peu too much c'est justement son coté trop direct, et les pièces dans le quiver ne pèse pas trop à côté de la disparition (avant de savoir qu'elles ont voyagé) qui est trop woaw!, et d'ailleurs pour le coup je te rejoins sur le point que le trucage d'une pièce à ce niveau est plus compliqué à imaginer que celui d'un portefeuille (les systèmes de double fonds étant déjà très connus par le publique). Après c'est juste un avis,  certes en tant que spectateur initié, et il est clair que j'imagine aussi très bien l'effet woaw et la surprise incroyable que cette spectatrice à pu ressentir (même un peu surjouer), et c'est vrai qu'on peut conclure qu'il a fait du beau boulot, mais là où ce que je développe trouve son sens, c'est que l'interrogation pourrait durer plus longtemps après le tour (trucage ou manipulation, tous les chemins magiques s'ouvrent à l'esprit ˆˆ)  
    • L'ouvrage "Psychologie de la magie" de Alice Pailhès et Gustav Kuhn (C.C. Éditions) contient un chapitre très éclairant sur le sujet. Il répertorie plusieurs définitions et classifications proposées par les magiciens (Ascanio notamment) pour en livrer ensuite une très riche sous l'angle de la psychologie. Très intéressant, comme tout le reste de l'ouvrage qui présente une autre façon de penser la structure et l'impact de nos routines.
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