Gilbus

Oui, l'atelier de Paris est complet, mais... Vous pourrez aussi découvrir le jeu multieffet si vous êtes sur la région de Rennes (35) le 28 octobre: http://www.virtualmagie.com/event/conferenceatelier-sur-le-jeu-multieffet-rennes/ Gilbus.

Oui, à très bientôt Au fait, as tu renvoyé le petit questionnaire que je t'ai transmis? Bon, pour ce qui est de l'enseignement et des mots doux, c'est vrai que ça fait un peu beaucoup... Je ne suis pas si bon... Mais les stagiaires, eux, ont fait tout le boulot, c'est en fait leur propre travail qu'ils ont aimé. Je n'ai fait que leur donner une direction, et ils l'ont explorée... j'aime bien quand c'est les autres qui bossent... Gilbus

Raconter une histoire n’est jamais innocent, et jamais « que du divertissement ». Tout comme le fait de montrer des miracles aux gens : le divertissement cache parfois le message… Mais le message est toujours là. Les histoires nous racontent les péripéties qui arrivent à leurs héros. Mais elles nous disent bien plus : Quel est le sens, pour vous, du petit poucet, par exemple ? Bien sûr, c’est l’histoire d’un enfant chassé de chez lui, perdu avec ses frères dans une forêt à qui il arrive plein de trucs… Mais cela, c’est la lecture du premier degré de l’histoire, ce qu’elle agite devant nos yeux. Mais que nous dit-elle vraiment, comment ce qui s’y passe peux nous toucher, alors qu’on n’est ni bucheron, ni d’une famille nombreuse, et qu’on n’habite même pas en forêt ? Car les histoires nous touchent, font réagir des choses en nous, suscitent des émotions, des prises de consciences, des prises de positions. Et quand on les entend, on ne s’en rend pas toujours compte; L'influence est subtiles. Il me semble bon que celui qui dit l’histoire se pose la question, lui. C’est même la première chose qu’on doit chercher quand on veut dire une histoire : Qu’est-ce que cette histoire veux vraiment dire ? La réponse n’est que rarement « juste du divertissement »… Parfois, c’est facile à identifier, d’autres fois moins. Des exemples sur mes contes magiques : Dans la « partie de carte contre la mort », je veux juste rappeler qu’on va tous mourir. C’est du divertissement, puisque l’histoire est amusante. Mais le message est terrifiant, c’est pour cela qu’il faut rendre la chose amusante. Dans « l’enfance de Nasreddin, j’évoque le droit de penser autrement. Pas évident à décrypter, mais c’est le message qui passe de façon sous-jacente. Dans « un contrat qu’on ne peut pas refuser », le message est qu’il n’y a pas de frontière si nette que cela entre le rêve, le spectacle et la réalité… Même quand on regarde une fiction, on est toujours la, on existe vraiment... là aussi, le message n’est pas évident… Etc. Mais ce n’est pas grave si le message n’apparait pas immédiatement dans l’esprit du public. Le message fait son chemin, il produit un effet… Les histoires et les tours de magie ne sont pas des choses simples, il y a un effet sur celui qui regarde et écoute… Cet effet est une chose qu'il est avantageux d'étudier. On en reparlera dans le stage Gilbus

j'ai collecté quelques retours de personnes s’exprimant après avoir suivi ce stage (les fois précédentes...), sur VM ou d'autres forums... Bon, il faut faire la part de l'exaltation du moment, mais je trouve que les retours sont plutôt bons... Gilbus

j'ai collecté quelques retours de personnes s’exprimant après avoir suivi ce stage (les fois précédentes...), sur VM ou d'autres forums... Bon, il faut faire la part de l'exaltation du moment, mais je trouve que les retours sont plutôt bons... Gilbus

Bien, les dates approchent pour les stages de magie contée, et il reste encore quelques places disponibles : Cela risque de partir dans la dernière ligne droite, réservez donc vos places au plus tôt si vous êtes intéressés… Je rappelle les dates : -Paris, les 14 et 15 octobre. Voir avec Thomas qui gère tout le stage. http://www.virtualmagie.com/event/stage-initiation-a-la-magie-contee-paris/ -(Près de) Rennes les 28 et 29 octobre. Là, c’est moi qui gère, et il reste 3 places seulement. http://www.virtualmagie.com/event/stage-dinitiation-au-conte-et-a-la-magie-contee-rennes/ Le contenu sur la magie contée est identique, mais les conditions matérielles et les prestations sont différentes, voyez ce qui vous convient le mieux. Et puisqu’on en est à faire la pub, consultez aussi les conférences/ateliers sur le jeu multieffet que j’organise près de Rennes ou que thomas met en place à Paris. Là aussi, tarifs et conditions sont différentes, mais contenus similaires. http://www.virtualmagie.com/event/conferenceatelier-sur-le-jeu-multieffet-rennes/ http://www.virtualmagie.com/event/atelier-sur-le-jeu-multieffet-paris/ Par ailleurs, si vous avez des questions sur ces stages ou ces ateliers, n’hésitez pas me les poser ici, en MP, ou à m’aborder durant le congrès de St Malo, je compte fréquenter les afters au bar régulièrement… Gilbus

Bien, les dates approchent pour les stages de magie contée, et il reste encore quelques places disponibles : Cela risque de partir dans la dernière ligne droite, réservez donc vos places au plus tôt si vous êtes intéressés… Je rappelle les dates : -Paris, les 14 et 15 octobre. Voir avec Thomas qui gère tout le stage. http://www.virtualmagie.com/event/stage-initiation-a-la-magie-contee-paris/ -(Près de) Rennes les 28 et 29 octobre. Là, c’est moi qui gère, et il reste 3 places seulement. http://www.virtualmagie.com/event/stage-dinitiation-au-conte-et-a-la-magie-contee-rennes/ Le contenu sur la magie contée est identique, mais les conditions matérielles et les prestations sont différentes, voyez ce qui vous convient le mieux. Et puisqu’on en est à faire la pub, consultez aussi les conférences/ateliers sur le jeu multieffet que j’organise près de Rennes ou que thomas met en place à Paris. Là aussi, tarifs et conditions sont différentes, mais contenus similaires. http://www.virtualmagie.com/event/conferenceatelier-sur-le-jeu-multieffet-rennes/ http://www.virtualmagie.com/event/atelier-sur-le-jeu-multieffet-paris/ Par ailleurs, si vous avez des questions sur ces stages ou ces ateliers, n’hésitez pas me les poser ici, en MP, ou à m’aborder durant le congrès de St Malo, je compte fréquenter les afters au bar régulièrement… Gilbus

tu as aussi une bonne partie des livres de RH en téléchargement libre sur le site de la BNF: http://gallica.bnf.fr/services/engine/search/sru?operation=searchRetrieve&version=1.2&query=((dc.creator all "Robert-Houdin%2C Jean-Eugène" or dc.contributor all "Robert-Houdin%2C Jean-Eugène"))&suggest=2 Gilbus

Bon sang, mais elle respire quand? J'ai essayé d'apprendre la flute irlandaise, il y a 3 ans, j'ai passé un an avec un prof, et j'ai abandonné: Je n'arrivait pas à respirer correctement... Ce qui est gênant, si on est essoufflé au bout d'une petite phrase musicale... La, c'est quand même fort, ce qu'elle fait. Ce que j’apprécie surtout, c'est le silence de ses très brèves inspirations: souvent, on entend l'inspiration presque autant que la musique, la, rien, et même l'impression qu'elle ne s'arrête pas vraiment... Elle doit aussi respirer par le nez, sinon, je ne vois pas... Très chouette! Gilbus

Je ne sais pas si cela à déjà été évoqué (la flemme de lire les 76 page, et tous les bouquins cités dedans… ) mais a-t-on parlé de quantité ? Les états de consciences varient : Depuis la conscience ultime et permanente de l’illuminé, jusqu’à la conscience brumeuse et fangeuse des lendemains de cuite au réveil. On expérimente sans cesse DES états de consciences variés. Des techniques d’éveils sont d’ailleurs facilement accessibles, pour expérimenter divers états de consciences. Mais c’est en fait une lecture classificatrice d’un phénomène continue et indifférencié : On trie des états de consciences en fonctions de critères, qui nous permettent de les identifier… C’est satisfaisant pour l’esprit. Mais si on change d’approche, et qu’on imagine une conscience unique, plus ou moins expérimentée : On a alors un spectre continu depuis l’absence totale de conscience, jusqu’à la conscience totale. Et à un moment donné, on se situe sur un point de cet axe. Les « états de conscience » sont alors des échantillonnages de cette échelle continue. Pourquoi je parle de la conscience dans ce sujet ? Car on y a parlé souvent de lien entre conscience et réalité. Dans ce cas, n’y a-t-il pas un continuum de réalité, tout comme la conscience. Des choses sont alors plus réelles que d’autres, mais les variations opèrent de façon continuent, et non par palier, ce qui explique qu’on puisse glisser d’une « réalité » à « une autre » parfois sans s’en rendre compte. En fait, c’est toujours la même réalité, mais on l’expérimente différemment. Ou c’est une réalité différente, décalée de x de notre réalité précédente sur l'axe de réalité, et on l’expérimente de la même façon. Si on inclut l’expérimentateur dans la réalité (pourquoi en serait-il extérieur), on voit d’ailleurs que seul ce second cas est valide. Qu’est-ce que j’entends pas là ? O, par-là, j’entends pas grand-chose… Gilbus

hihihi: c'est quand même toi la vedette de la journée, non? A demain, donc... Gilbus

Pour info, le spectacle "jeff (décidément, c'est un prénom de ventriloque...) panacloc perd le contrôle" est aussi sur netflix. Un régal... https://www.netflix.com/watch/80198491?trackId=14183529&tctx=0%2C0%2C088e783e-a97e-4c58-ae97-b63584ce50c0-3795655 Gilbus

Je vais passer dans la matinée, mais je ne resterai sans doute pas l'aprem... Gilbus

Si on fait une analyse logique de cette phrase, cela n'implique pas qu'on ne peux pas avoir de trac sans talent. Pouf pouf... Le trac est variable aussi suivant la forme physique ou mentale qu'on a. Et les circonstances: Une façon d’atténuer le trac, comme on l'a dit, c'est d'être prêt. L'entrainement préalable: Combien de fois t'es tu entrainé à faire ton tour? 50 fois? 100 fois? 500 fois? Sur combien de temps? 10 jours? 1 mois? 10 mois? L'entrainement peut être bien plus efficace si on l'étale dans le temps, il faut faire des coupures... le corps et l'esprit assimilent mieux les choses quand on les a pratiqué intensément, puis qu'on fait une pause. T'es tu entrainé avec des handicaps? on dit souvent qu'on est à 50% de ses capacités, quand on passe de l'entrainement à la prestation en public. Si tu t'entraine avec des handicaps, tu peut être près à 210%, ce qui te laisse encore de la marge les handicaps classiques : Faire la partie gestuelle en récitant une fable de la fontaine ou une table de multiplication, en chantant une chanson, ou encore plus dur, en disant le texte d'un autre tour... Faire la partie gestuelle sans regarder du tout les mains ou ce qu'on fait, ou en tout cas le moins possible. Faire ton tour entier, texte et gestes, face à le télé, et rester attentif à tout ce qui arrive sur la télé: tu dois décorréler ce que tu fait de ce que tu perçoit, pour garder une part de ton esprit disponible pour le public. Faire le tour avec tous les gestes, mais sans le matériel, en mimant tout. S'entrainer à tisser les regards public: en s'entrainant tout seul, pas facile, mais on peut: tu mets des message-it sur ton mur, à la hauteur des yeux de spectateurs supposés, et tu travailles ton tour face au mur, en captant les "regards" des message it... Un copain a remplacé les message-it par des peluches, ça peut marcher aussi... etc. il y a moyen de se mettre plein de handicaps comme ça: non seulement cela va automatiser la mécanique du tour, mais cela va te réconforter sur la façon dont tu pourra gérer le tour en vrai. et donc atténuer le trac. Mais c'est juste le début: Cela n’empêchera pas qu'il faudra passer sur le grill à un moment, et le trac devant le vrai public ne sera pas forcément résolu. La, il faut de la patience: normalement, plus tu te produira, moins les symptômes seront gênants, car tu aura de plus en plus confiance en toi, en ton tour, et en ta façon d'être face au public. Mais ce n'est pas gagné de toute façon: même comme ça, il peut arriver que les mains tremblent d'un coup, alors que tu gères tout parfaitement, et que tu n'es même pas inquiet mentalement... Pour ce genre de symptôme, il faut travailler la respiration: En se sur-oxygénant un peu, en respirant profondément et lentement, ça passe. Le tout est de minimiser l'impact de cette défaillance sur le public, si cela t'arrive en cours de prestation... en faisant une pause justifiée dans ta procédure, et en improvisant un petit baratin pour meubler, par exemple : là, l'entrainement avec handicap va te servir, en t’habituant à faire plusieurs choses en même temps : tu pourras discuter avec ton public, tout en contrôlant discrètement tes mains, et en travaillant ta respiration... Sinon, tu as toujours la drogue. Gilbus

NON, bien entendu : On dit a tour de bras qu'il faut s'adapter au débinage, et prendre des contres mesures dans nos spectacles: Ben OK, je l'ai fait. Du coup, effectivement, je n'ai pas des masses de gens qui reconnaissent les trucs. Mais ces dissimulations sont un peu brimantes quand même... Tous les tours qui pourraient être débinés ou trop connus car trop fait par des magiciens YouTube, je les évite ou les transforme. Du coup, j'ai eut des réaction "oui je connais" quand je l'ai souhaité, quand je fais un tour connus sous forme de piège, et qu'en cours de route, je change l'effet... C'est le cas des "dames amoureuses de Gilbus", par exemple, qui repose en apparence sur un tour pour débutant, assez connu, mais en fait, non, la fin est bien différente... Mais faire ça pour tous les tours, c'est fastidieux, surtout des tours qui reposent déjà sur un changement de destination dans le courant du tour, tiens, les as en trois de la billis 1, pour ne citer que celui la, que j'adore...(oui, j'aime les choses simples, mais qui plaisent au public...) Et les autres effets que j'utilise ne sont pas connus du grand public, même si on a parfois confondu ce que je faisait en carte avec -un jeu radio -un jeu bisauté -un jeu marqué -une LD etc. Toute la panoplie des trucs connus du public y passe, mais aucun n'explique le tour, heureusement... Sauf qu'il y a pas mal de gens qui s’arrêtent à une explication, et ça leur suffit a détruire tout mystère, même si l'explication qu'il pensent avoir ne peut PAS être appliqué dans ce cas. Si je les entend chichoter à leur voisin "il fait comme ça", je m'enpresse d'improviser une chose rendant leur méthode impossible, dans la foulée... Mais s'ils ne disent rien sur le coup, je ne peux pas deviner leurs délires intérieurs... C'est le problème majeur du débinage, plus que d'avoir tel ou tel truc révélé: Le public a une collection de trucs en tête, qu'il ne maitrise pas de toute façon, sa connaissance est le plus souvent très vague, mais ça leur suffit pour être convaincu qu'on utilise CE truc. point. Même si cela n'a aucun rapport avec ce qu'on lui montre, que ce n'est pas applicable: comme il ne connais pas les limites de ce qu'il connais, il peut tout y ranger... Plus il aura de trucs dans sa bibliothèque mentale, plus l'assimilation à l'un d'eux sera facile, et enlèvera toute magie dans ce qu'on fait. Bon cette tendance à assimiler le miracle qu'on leur montre aux "explications disponibles" est sublimé par l'explication ultime: "c'est de la manipulation" Pas facile à parer, celle la, étant donné que la personne qui s'accroche a cette idée ne sait pas jusqu’où peut aller la manipulation, ce n'est pas un magicien... Quand on me traite de "très bon manipulateur", j'ai l’impression d'avoir perdu ma journée... Tout à fait: Voila plus de deux ans que je ne fait quasiment plus de tours de magie : Je montre des jeux aux gens... Jeux de cartes, jeux avec des grelots, des bouchons, avec les mains... Bien entendu, ils s’aperçoivent très vite que ces jeux ne sont pas possible, sauf par magie.... Mais je ne me présentent pas comme magicien... Une façon de ne pas avoir besoin de passer par cette étiquette d'entrée de jeu. Idem pour la magie contée : J'évite de dire que je vais faire de la "magie contée" : je vais juste raconter une histoire. Et l’histoire est assez intéressante pour justifier de la raconter. La magie qui arrive dedans est alors un bonus... Mais bon, chacun fait comme il veut, si vous avez envie d'être magiciens.... Oui, parlons en... Bon, je ne sais pas toi, mais il m'est déjà arrivé de rater un tour, pour une raison triviale, donc certainement de l'incompétence. Et même, parfois, de débiner par ce ratage. Mea-culpa... Mais de moins en moins, ouf, le travail fini par payer Et l’expérience permet souvent de retomber sur ses pieds... Par contre, très souvent, on vient me montrer des tours, car le Gilbus est un animal assez abordable, et que les circonstance s'y prêtent. Et la, j'en ai vu, des tours appris sur les tutos. Enfin, je veux dire: des TRUCS appris sur les tutos. Une boucherie magique... C'est un autre aspect des tutos, qu'on ne met pas assez souvent en évidence tu as raison d'en parler : Certes, des spectateurs qui ne font pas de magie peuvent y apprendre des trucs. Mais il y a pire: il peuvent se croire par le fait magicien. Et bâcler le tour à qui veux les regarder... Ce qui va le débiner indirectement, bien sûr. Bon, il y a toujours eut des magiciens balbutiants, c'est naturel. Mais ils n'avaient que très rarement accès à des répertoires de tours que les magiciens qualifient de "petites merveilles". Avec les tutos, ça a changé : tout débutant total peut essayer de montrer un tour pro à n'importe qui. Comme on ne lui a pas dit que la magie c'était difficile, et que c'est facile dans le tuto, il va parfois même ne pas essayer le tour avant de tenter de le faire en public ! La magie, c'est tellement bidon, quand on connais le truc, hein? Et donc, il y aura débinage à l'exécution (au sens propre) du tour. Rien que pour ça, le débinage, c'est mal Gilbus

Je pense comme Fredzik, si ton spectateur a le temps de s'apercevoir de ça, c'est que tu as un problème de gestion du spectateur et de timing. Il faut se rendre à l'évidence: CE N'EST PAS EXAMINABLE Du coup, cela ne doit pas être examiné, jamais. Donc sauf à vouloir prendre un risque, ne pas laisser le spectateur libre de jouer avec le carnet: La version proposée avec le swenpad est bien: le carnet pris entre les deux mains à plat. Le spectateur est coincé. On peut aussi avoir le pad posé sur une table, et une main posée dessus à plat. Dans ce dernier cas, on peut aussi avoir un carnet avec le dos tourné vers le spectateur, et ça marche très bien ainsi (il ouvre le carnet non pas avec le pouce, mais avec les autres doigts. la tranche est alors hors de vue...) Gilbus

sinon, si c'est en salle, on peut aussi un peu avant de passer en scène : -déclencher l'alarme incendie. -faire une alerte à la bombe (en empruntant le téléphone de quelqu'un...). Essayez, vous verrez, ça détend énormément... Gilbus

perso, le jeudi, je n'irais ni au diner, ni au pass....snif. Donc, si des gens sont dans la même configuration, on peut se faire une pré-after..heuuu... une before-after? Au bars, vers 21H30? Ça branche quelqu'un? Gilbus

Peut-on savoir à l'avance dans quel groupe on est? histoire de se préparer un programme perso à l'avance. ou de voir qui est dans le même groupe... Gilbus

Eh bien oui, il fut un temps, bien lointain maintenant, ou tous ceux qui débutaient n’apprenaient pas la magie par le débinage. Le débinage était alors très limité, quelques tours ponctuellement dans pif gadget ou le journal de mickey, quelques émissions de télé ou, en plus de voir de la belle magie, on voyait « à l’occasion » un débinage etc. Car il ne faut pas confondre débinage et apprentissage. Le débinage consiste à montrer le fonctionnement à tout le monde, sans distinction. L’apprentissage consiste à vouloir savoir pour FAIRE de la magie. C’est le seul critère distinctif. Ensuite, des façons de trier entre simple curieux et apprenti, il y en a pléthore : Depuis les groupes fermés sur le net, ou avec un minimum de filtrage, comme sur VM. Jusqu’aux groupe fermés dans la vraie vie, ou on n’accepte pas n’importe qui et ou on ne laisse rien filtrer en dehors. Avec toutes les solutions intermédiaires. Le filtrage par l’argent fait partie de ces solutions intermédiaires, ou l’information est disponible, mais où il faut avoir un minimum d’intérêt pour claquer des sous dessus. L’argent n’est pas le seul filtre : Si à la place d’aller à la piscine, vous passez des heures à lire dans les bibliothèques publiques des livres soporifiques qui vous enthousiasment, c’est un critère de motivation… Par contre, avoir une vague curiosité, et chercher le truc sur le net, ben cela ne me semble pas un critère très probant : tout le monde cherche des trucs sur le net… Pour répondre à Francis : J’ai énormément de respect pour lui. Je l’ai déjà dit, je le répète. Mais sur ce coup là, je n’ai pas le même ressentit. Je ne suis pas pro, je n’ai pas de spectacle tous les jours. J’en fais quand même pas mal, pas toutes les semaines, mais pas loin. Cet été, par exemple, ça tournais régulièrement entre 4 à 12 heures de spectacle de magie par semaine, et entre 200 et 800 spectateurs sur le WE : ben oui, en fête médiévale, je suis un grand malade (c’est ce que me disent les copains médiévistes de la compagnie ou j’opère), et j’en fais tant qu’il fait jour, et parfois même à la lueur des torches… Je n’ai pas la prétention d’avoir le métier ou la technique de beaucoup de gens ici, mais bon, je n’hésite pas trop à me lancer… Eh bien oui, dans cette configuration, qui me fait beaucoup toucher/rencontrer le public, discuter avec, la question des tutos commence à revenir régulièrement depuis quelques années. Plus d’une fois, un djeun’s voulait que je lui explique, alors qu’il n’est visiblement qu’un simple curieux, et une fois que j’eu épuisé mon stock de manœuvres dissuasives, a lâché d’un air de défi : pas grave, je regarderai sur le net… Entendons-nous bien : Je ne cultive pas le défi, moi. Et cela passe très bien avec 95% du public. Mais les 5% restant (à la louche, je n’ai pas fait de décompte !) ont visiblement l’habitude d’avoir toutes les infos qu’ils demandent, et donc n’envisagent pas l’utilité du secret. Et connaissent visiblement l’existence des tutos, pour beaucoup… Bon, moi, je m’en fiche, je ne fais pas de tour qu’on trouve tel quel dans les tutos. Pour l’instant… Mais il y a tellement de bons tours qui sont maintenant débinés que le champs immense du répertoire commun et des principes courants se réduit sans cesse. Donc oui, je commence à voir arriver le problème. Ce n’est qu’un début : Les moteurs de recherche sont de plus en plus intelligents, la connexion est maintenant omniprésente, et les curieux ont maintenant tous le réflexe de dégainer leur mobile dès qu’ils se posent une question… Encore une fois, ce n’est pas général, et en faisant un spectacle amusant, on arrive à désamorcer une bonne part de la recherche du truc, qui sera de toute façon noyé dans une présentation appropriée. Mais je pense que cela ne s’arrange pas. Et ne va pas s’arranger. Alors oui, on peut créer, oui, on peut inventer notre propre magie… Mais d’une part cela prend du temps, et sera facile à débiner ensuite (pourquoi pensez-vous que je n’ai pas de vidéos sur le net ;) ), d’autre part cela développe un esprit malsain dans le fonctionnement du public, qui de plus en plus trouve injuste de ne pas avoir une réponse à leurs questions : nous sommes à l’ère de l’information immédiate, cacher des choses, c’est un scandale… Le public d’avant respectait les secrets des magiciens, l’admettait avec le sourire. Le public jeune, de plus en plus, trouve cela irrespectueux de la part du magicien de cacher ainsi des choses… Je comprends parfaitement que de grands magiciens n’aient aucun problème de ce genre : Ils font des choses parfaites, et magicien ou pas, on est bouche bée devant… Mais bon, il faut penser aux autres, les petits, les pas trop doués, les débutants qui ont du mal… Si on livre tous leurs secrets, ce n’est pas sympa non plus. Bref, si les gens d’ici n’ont jamais aucun problème avec leurs spectateurs, je vous envie… Mais discutez-vous avec beaucoup de spectateurs ? Je suis vraiment le seul à voir arriver ce nouveau public ? Gilbus

Je suis souvent septique, avec les marchands de trucs, mais là, je le crois, par les retours qu’on a eu, par la sincérité de l’auteur, et par la simple logique vu le procédé employé : faire un carnet à spirale de cette qualité doit couter chers, demander de la recherche, et justifie parfaitement le prix. Bon, si on n’est pas farouchement attaché à la spirale, et qu’on veut bien utiliser un carnet agrafé, ben là, je ne vois pas l’intérêt d’acheter à ce prix. Le carnet agrafé convient parfaitement pour ce type de tours, et même pour l’utilisation exacte qui est préconisée du swenpad d’origine. Après, savoir si on doit fabriquer nous même les choses facilement fabriquables, ou s’il faut préférer tout acheter, c’est une question philosophique. Et chacun doit gérer un budget personnel : Perso, je n’hésite pas à bricoler un peu tant que cela ne demande pas d’apprendre un autre métier, je prends mes consommables (tapis, élastiques, PK…) chez les chinois, et mes cartes et la plupart de mes tours ou livres en France. Chacun doit faire avec les sous qu’il a. J’ai assisté il y a peu au spectacle de Kurt Demey, « évidences inconnues », ou il utilise des carnets de ce type : Bien que les ayant eus en main, je n’ai pas vu si c’était des swenpad, ou une fabrication perso, on ne m’a pas laissé le temps de jouer avec Est-ce que j’aurais fait la différence, en tant que spectateur ? Pour un pro qui va rentabiliser son matériel en une séance, pourquoi pas… surtout qu’il à pu utiliser ses carnets 4 fois, il jouait 4 fois au même endroit. Ben oui, les carnets étaient personnalisés en fonction de l’événement… donc du consommable jetable. C'est un des critères à prendre en compte, la durée de vie du matériel, personnalisé pour un événement précis (donc jetable) ou pour un thème (réutilisable). Gilbus

ben, avec un cuter à lame neuve, une règle métallique, une plaque de découpe, et un peu de méthode, je dirais environ 10mn pour un carnet de 100 pages. Ce ne sont que 50 coups de cuter à donner... Si par malheur une page glisse pendant la découpe, ben il suffit de l'enlever: j'en rate régulièrement 2 ou 3 par carnet, ce n'est pas la fin du monde... Mais je n'utilise pas de bloc spirales, je prend des blocs agrafés, parfaitement adaptés à cette fonction. De toute façon, dans ces machin la, le temps passé ne se situe pas dans la fabrication, mais dans l'écriture ensuite: 100 pages à personnaliser, c'est fastidieux, et la, entre trouver les mots à écrire et les écrire proprement, je tourne plutôt à 2 ou 3 heures, si je dois m'appliquer en écrivant (le drame de trop taper sur un clavier: on ne sait plus écrire correctement à la main...) Donc le temps de préparer le matériel lui-même n'est pas vraiment impactant. Brett Barry a raison de recommander l'achat de son matériel aux personnes voulant un produit tout fait, et de très bonne qualité. Cependant, je ne comparerai pas la fabrication d'un équivalent swenpad à la construction de n'importe quel gimmick: il y a des gimmicks bien plus délicats à fabriquer pour qu'ils fonctionnent bien: Une carte flap de qualité demande de l’expérience, et beaucoup de précision, par exemple. Mais un carnet, je place ça au même niveau que la construction de certaines enveloppes: Pas bien compliqué manuellement, et pas trop prenant en temps. Si on ne se complique pas la vie avec les spirales et une façon compliquée de les gérer, bien entendu... Gilbus

Cervier avait commis un paquet de tutos assez rigolos dans le même genre, en son temps... je lui laisse le choix de les indiquer ou pas Gilbus

il n'y a pas que la pub ou des adolescents boutonneux pour débiner!!! Regardez cette vidéo d'un magicien PRO, qui, sur son propre site, débine une technique utilisée par plein de monde: https://www.facebook.com/Benoit-RAIMONDEAU-Jerry-Nuts-ventriloque-magicien-140926305918294/ Bon, on ne sais pas qui débine, il masque son visage... mais il ne perd rien pour attendre! (regardez la vidéo jusqu’à l'explication, il détaille bien la méthode, et il y a des filles (et des gars) en petites tenues...) Par contre, on déplore un mort sur le tournage.... c'est dangereux, la magie... Gilbus

Si si, cela m'avais fait sourire Et tu as raison, la cause est perdue pour youtube. On ne va pas tenter de refaire le monde en disant: si la communauté magique avait bougé à l'arrivée du net, pour occuper le terrain... Elle ne l'a pas fait. La comparaison de la magie et de la peinture n'est pas la plus pertinente pour ce qui est des secrets... une comparaison plus probante serait par exemple le roman policier. Si toutes les semaines, a une heure de grande écoute, on balançait les noms des assassins et leurs mobiles pour les romans policiers à la mode, est ce que cela ne serait pas fâcheux? Une partie du plaisir de les lire viens de l'envie de savoir qui est le coupable, outre les qualités littéraires de tel ou tel auteur... C'est encore pire en magie, ou le secret devrait être la pour protéger le public de la triviale réalité... ben, c'est que le commerce actuel pousse à acheter des "tours". Si tu achète un DVD d’apprentissage (les Bilis, par exemple, pour les cartes), ou des livres techniques, ou tu va avoir parfois des centaines de techniques d'un coup, tes 30 ou 40 euros t'apporterons, bien mieux que les tutos YouTube, une foule de technique, avec une qualité pédagogique bien meilleure. Et tu aura plein de tours en prime... Il faut arrêter un peu de succomber aux sirènes marketing, de rechercher sans cesse le dernier tour qui sort, et se remettre dans l’apprentissage sérieux, avec les outils conçus pour ça. Gilbus