Christian GIRARD

Il me semble reconnaître un faux Bibliothécaire d'Arcimboldo derrière le vrai magicien casqué, puis-je en savoir plus sur cette version 3D de bien plus grande taille que celle des habituelles figurines Parastone ?

Vous connaissiez ? C'est ici : http://wall-of-fame.com/

J'aime beaucoup celle-ci : (Source : http://www.moillusions.com/2011/11/oleg-shuplyak%E2%80%99s-illusory-paintings.html )

L'artiste ukrainien Oleg Shuplyak Source et autres oeuvres : http://houhouhaha.fr/les-peintures-perturbantes-de-oleg-shuplyak Source : http://imention.org/oleg-shuplyak/

Dans l'un des deux cas, il suffit de laisser l'effet se faire. (Source du jeu de mot : Les Grosses Têtes)

Grâce à l'écu ?

Intuition et réflexion. Il me semble que cela dépend des problèmes que l’on est censé résoudre (leur niveau de difficulté, le temps qui nous est accordé pour y répondre, l’état et la disponibilité dans lesquels on se trouve physiquement et moralement, notre expérience, etc.). Sans parler de cold reading mais d’intuition au sens large, il est clair que ce mode de pensée est rapide et efficace dans de nombreux cas, surtout si l’on a l’habitude d’agir (penser) de cette façon et que l’on s’y exerce, le mode déductif est effectivement lourd et lent mais parfois essentiel pour répondre à certaines obligations de la vie qui nécessitent, comment dire ?, des calculs (pour faire court). Heu… un exemple serait le bienvenu. Si je mets la photo d’un individu dans une enveloppe, chez moi, tu peux m’en donner une « description troublante » de chez toi, que tu publierais là, dans VM ? On peut tenter le coup si tu veux, quel que soit le résultat d’ailleurs ça ne prouvera rien, ni dans un sens ni dans l’autre, mais c’est une expérience non scientifique et intuitive comme une autre non ? Grr ! Je n’ai jamais écrit ça dans les messages ci-dessus ! Une fois de plus, je ne tiens pas à ce que mes propos soient déformés ou « recadrés » . J’ai écrit ceci : Ce qui signifie que l’objectif du test concerné dans le documentaire n’était pas d’évaluer la pertinence des résultats de la « voyance » (voilà pourquoi les résultats n’ont pas d’importance dans ce cas-là) mais l’activité psychique (en réalité certains paramètres seulement de cette activité) lorsque Maud Kristen prétend être en état de voyance. En outre, je suis plutôt partisan de défendre l’idée que la qualité d’une expérience de mentalisme dépend principalement du taux de réussites (qualitatif et/ou quantitatif) et non d’une succession d’échecs ! En milieu de journée, je ruminais (en pensée) dans le RER au sujet d’un texte de fiction à écrire (pour l’éditer dans ce sujet) et qui relaterait la description d’une expérience de divination d’une carte parmi 52 et de l’interprétation des résultats donnée par différents protagonistes, principalement un « croyant » convaincu, un réfractaire obtus et un sceptique ouvert (mais il y a d’autres catégories envisageables). Arrivé dans le lieu où je me rendais, j’ai sorti mon dictaphone pour prendre note oralement de mes réflexions, devant trois personnes qui me regardèrent donc avec étonnement. Pour leur expliquer mon propos de façon claire, j’ai sorti mon jeu de cartes et j’en ai extrait une carte que j’ai posée face en bas sur la table en demandant ensuite à l’un des observateurs de penser à une carte de son choix puis de la nommer. Il s’exécuta : « Sept de pique ». J’avais pour secret espoir d’échouer dans ma prédiction car mon objectif était justement de montrer quels étaient les mécanismes du recadrage et de l’interprétation d’une situation. Je ne fus surpris qu’à moitié, ma carte de prédiction était la bonne ! Dans cette situation-là, le réfractaire de mon histoire imaginaire aurait conclu (la gorge nouée) « C’est le hasard, une chance sur cinquante-deux », et il n’aurait pas tort. Le croyant aurait dit avec un sentiment de satisfaction de celui-qui-sait : « Ça défit quand même pas mal d’idées reçues non ?, c’est troublant ; il y a des forces en nous qui ne s’expliquent pas, en voici une preuve ». Et il n’aurait pas vraiment tort. Le sceptique ouvert aurait ajouté : « Étonnant, fascinant, continuons l’expérience ». Et il aurait bien raison. J’utilise beaucoup le « mode intuitif » et ce de façon délibérée au moins depuis les années 80 (lors de mes études aux Beaux-arts) avec les prémices de cette approche qui était, selon les termes de l’époque, une façon de libérer « le cerveau droit » (c’est caricatural cette description topique du cerveau mais ce qui importe dans le cas du dessin c’est l’efficacité de la méthode). Source : http://librefan.eu.org/node/344 Bref, l’expérience réussie de ce début d’après-midi fut poursuivie d’une autre façon tout aussi « troublante » mais que je ne détaille pas. Cependant, je ne suis pas dupe de la méthode : je n’ai pas choisie la carte par hasard, j’ai utilisé mon mode intuitif qui en réalité a traité très rapidement et très efficacement des données assez complexes et diverses relatives notamment à ce que je savais de la personne à qui je m’adressais, au contexte, à mon aptitude personnelle à l’empathie (être sensible à l’autre, en phase) avec ses limites mais aussi son potentiel. Pourquoi appeler « cold reading intuitif » ce que depuis longtemps l’on nomme tout simplement de l’intuition ? L’intuitif n’est-il pas du déductif de très haut niveau ? Christian

Source image agoravox.fr Plusieurs hypothèses devraient stimuler votre imagination et titiller vos neurones, peut-être même que certains ne pourront réprimer un léger sourire en lisant le lien établi entre le tunnel de la "phase transcendante" et un pont d'Einstein-Rosen ! Quant aux défunts, ils deviennent des "consciences décorporées", c'est joliment trouvé. L'article : http://www.agoravox.fr/culture-loisirs/etonnant/article/nde-near-death-experiences-du-105441 http://french-revolution-2.blog.fr/2011/06/26/nde-emi-partie-1-etat-des-lieux-11258250/ http://french-revolution-2.blog.fr/2011/09/07/nde-emi-partie-2-une-percee-scientifique-majeure-11791202/ http://french-revolution-2.blog.fr/2011/11/02/nde-emi-partie-3-la-phase-transcendante-une-premiere-modelisation-12033667/

Une réflexion sur le droit d'ingérence (Serait-ce une forme de détournement d'attention, une "motivation" artificielle ?) : [video:youtube]http://www.youtube.com/watch?v=cUXgQjZsQZ0&feature=player_embedded#! Source : http://fr.wikipedia.org/wiki/Droit_d'ing%C3%A9rence

Le document complet : NdTT : vidéo plus disponible

Juste pour préciser ma position : si la perception extrasensorielle existe (ou autres phénomènes du même tonneau : « capacités psi », « paranormal », etc.), il est nécessaire d’être particulièrement vigilant quant aux interprétations des expériences, quant à la mise en place des protocoles, quant à l’analyse des observations et aux conclusions qu’on peut honnêtement en tirer, etc. Tout le monde (« croyants », sceptiques ou réfractaires) ne peut qu’encourager la rigueur afin de ne pas se laisser abuser par des artefacts, des erreurs, des mensonges, des omissions, des biais, etc. Je n’ai pour ma part qu’un désir, celui très sincère d’être confronté à des phénomènes qui seraient sans ambiguïté. Dans le cas du reportage sur Maud Kristen, je n’ai évoqué que la première expérience, par manque de temps. J’ajoute qu’une expérience unique (une seule enveloppe) serait une faiblesse absolue pour ce qui est d’une étude statistique, mais sept ce n’est pas beaucoup mieux surtout si peu sont convaincantes. De plus, il faut rappeler que (je cite) « l’objectif de l’expérience n’est pas de prouver l’existence des capacités paranormales mais d’étudier l’activité cérébrale de Maud quand elle pratique son activité de voyance ». Seconde enveloppe : un rond (tiens, comme dans Télépathie réelle , merci Patrick car grâce à ta méthode on ne tombera pas dans l’interprétation abusive dans ce cas-là, tant de « choses » pouvant être « rondes » n’est-ce pas ? ), affaissé, écrasé, un champignon, une bouillote au toucher, quand c’est mou, qu’on s’enfonce, du rond mou, quelque chose de gros avec des trous dedans dans lequel on peut rentrer, notion de point de rencontre, comme une place en étoile, … Résultat selon Norman Don : « Elle a vu beaucoup d’éléments » ! Ah bon ? Elle a dit beaucoup de choses très diverses une fois de plus et tombe le plus souvent très loin du but selon moi. Mais bon, l’objectif étant « d’étudier l’activité cérébrale de Maud quand elle pratique son activité de voyance », la pertinence des visions n’a pas d’importance, du coup on nous montre l’apparition sur un écran d’ordinateur d’ondes alpha, ça fait rêver, ça a un étrange parfum de mystère… Un clic via Google pour apprendre que « le rythme alpha se manifeste lorsque la personne enregistrée éveillée ferme les yeux et se détend ». Ça suffit. C’est ici : http://fr.wikipedia.org/wiki/Rythme_alpha Plus intéressant car plus détaillé, lire ceci : http://www.sceptiques.qc.ca/dictionnaire/alphawaves.html Il existe des expériences d’électro-encéphalographie plus probantes avec des moines en méditation. Nous n’avons dans le reportage que des bribes d’« expériences » astucieusement choisies (donc une vue partielle, qui n’offre pas la possibilité d’adhérer), il reste de grandes zones d’ombres, des constructions d’images pour la télévision qui induisent des déductions erronées grâce à la mise en juxtaposition de scènes censées se répondre l’une l’autre, etc. Bref je vous "admire" de pouvoir tirer des conclusions quelles qu’elles soient en visionnant de pareils documents tronquées, montés et me semble-t-il orientés. Il n’y a qu’un fond dans mon commentaire : impossible de tirer des conclusions objectives sur la parapsychologie (ou la voyance, ...) au regard dudit reportage. Pourquoi m’opposer un argument (dont je laisse chacun évaluer la pertinence) lié à des méthodes scientifiques que tous les tenants du paranormal semblent réfuter ? Je n'ai pas droit à une approche intuitive moi aussi ? Finalement, nous disons donc la même chose alors ? Tu as parfaitement analysé certains mécanismes du recadrage justement. Finalement, ton effet Télépathie réelle est une approche totalement rationnelle démontrant (en autres choses) les mécanismes du recadrage. Face aux propositions multiples, diverses et variées de Maud Kristen tu te contentes de trois affirmations (car ta cible est plus facile à cerner : un objet), bravo. Par ailleurs, j'ai beaucoup aimé le lapsus calami de Chute.

Ne pas oublier de lire une petite analyse « à chaud » que j’avais faite sur une « expérience » de Maud Kristen, ici : http://www.virtualmagie.com/ubbthreads/ubbthreads.php/ubb/showflat/Number/299747/Searchpage/1/Main/14827/Words/kristen/Search/true/Re_Uri_geller#Post299747 Merci Patrick de nous proposer des documents qui permettent de débattre (ou au moins discuter). Là je suis très occupé, je vais donc écrire juste quelques mots relatifs à la première « expérience » visible (en partie seulement) dans la vidéo en lien de Maud Kristen avec Norman Don. Maud Kristen, son enveloppe à la main : « J’ai vu des arbres, de la verdure, quelque chose d’un peu inquiétant qui avance un peu comme un insecte ou une machine avec des trucs sur les côtés qui ressemblerait à des pattes, une machine ou un animal mais c’est pas d’une intelligence supérieure quoi, c’est une intelligence un peu binaire. On va voir si c’est ça. » L’enveloppe est ouverte et là on voit la photo d’une femme blonde avec le bout d’une tête de dinosaure (factice ou en os réel, on ne sait pas). Un dinosaure n’ayant pas une intelligence pouvant être comparée à celle d’un insecte, j’en conclus que Maud Kristen faisait référence à « la blonde » … Maud Kristen est contente du résultat : pas d’insecte, pas de pattes, pas d’arbre, pas de verdure, rien « qui avance », pas de machine et rien « avec des trucs sur les côtés », mais les premiers mots de Maud sont « C’est pas mal. » Il existe un ouvrage fort instructif du nom de Télépathie réelle qui nous montre comment quelques mots bien choisis peuvent englober un vaste champs de possibles dans la cadre d’une « lecture » ; dans le cas de Maud Kristen, même pas la peine de s’embarrasser d’être précis ou court, il suffit d’en dire beaucoup et largement : en disant « insecte », il sera possible de recadrer tout le monde animal, sinon ce sera « une machine » (peut-être un axe intéressant pour Télépathie réelle volume 2). On évoque la nature ET la machine, quelque chose qui avance (quoi ?), des « trucs » qui bougent sur les côtés (pas de bol vraiment, car là, on ne voit vraiment rien sur les côtés). Quant à savoir qu’est-ce qui est ou n’est pas inquiétant (un squelette c’est inquiétant ? un animal disparu ? Une photo ? Une femme blonde ?)... Le recadrage nous permet de faire ce type de lecture : Bon sang, mais oui !, une intelligence binaire proche d’un insecte (un « reptile », pensez-donc !), c’est forcément un dinosaure, un être vivant dans la nature donc près des arbres et de la verdure des temps anciens, et il est menaçant, il se déplace et s’avance vers cette femme blonde, il a des pattes (qu’on ne voit pas mais elles sont bien là, menaçantes en trame de fond). Pas facile de caser « la machine » mais bon, ce ne sont que des impressions, des sensations et surtout pas du 100 %, c’est d’ailleurs à ça qu’on reconnaît le caractère valide de l’expérience, les erreurs assumées qui crédibilisent la véracité de l’expérience, du protocole, et de l’intégrité même de Maud Kristen. Bon, pas le temps de me relire. Bonne journée…

Merci Bob, ces lunettes vont permettre de bien lire ce qui suit , à savoir le sommaire détaillé d'Ultimate Scrunchy Magic volume 1. J'engage tous ceux qui pourraient avoir des infos complémentaires à m'envoyer d'éventuelles sources que je n'aurais pas intégrées afin de compléter ce document évolutif que j'espère utile à tous ceux qui s'intéressent à la magie des élastiques et des chouchous. Il est possible de télécharger une version PDF de ce sommaire, via Magikdata.com, qui est d'une lecture plus agréable grâce à la mise en forme (espaces, taille des polices, graisses, italiques, etc.) qui disparaît hélas dans le copier-coller ci-dessous. Le sommaire d'USM volume 2 également téléchargeable gratuitement est en relecture (j'ai déjà quelques corrections orthographiques à y apporter et quelques commentaires qui figureront plus tard dans une version "améliorée et augmentée" et toujours gratuite). Bien à vous Christian ULTIMATE SCRUNCHY MAGIC Volume 1 Encyclopédie d’effets magiques avec des chouchous Christian Girard Sommaire détaillé Sauf mentions contraires signalées dans les sources, tous les effets et les techniques de cette encyclopédie sont de Christian Girard. 0.40 Présentation de l’encyclopédie des techniques et des effets magiques avec des chouchous : Ultimate Scrunchy Magic. 1.07 Quels chouchous employer ? 1.28 Combo d’ouverture : – Le surenclavage fulgurant – L’inversion topologique – L’extraction de chouchou – Le surenclavage flash – L’évasion 1 – L’évasion 2 1.56 Explication de face 2.50 Explication de dos 3.44 Le surenclavage flash à l’aide de la manipulation de base et l’extraction no 2 3.47 Seconde méthode d’extraction 3.56 Explication de face du 1er mouvement (la manipulation de base et le surenclavage flash) 4.06 Explication de dos du 1er mouvement (la manipulation de base et le surenclavage flash) 4.20 Explication du 2e mouvement : deux méthodes pour l’extraction d’un chouchou Sources : – Le Surenclavage fulgurant, C. Girard, Imagik n° 26, janvier 2000, voir aussi vidéo Scrunchy Magic 2001 et Faux-Semblants vol. 1, Notes de conférences 2001, p.15 et 16, Christian Girard. – L’inversion topologique Shigeo Takagi (mais dans la tenue P. Poquet - C. Girard consistant à pincer le brin supérieur). The Magic Lecture Video, Shigeo Takagi, ou Pierre Poquet, Le Changement de couleur, dans sa vidéo Elastic mon ami vol. 1, mars 1991, ou C. Girard, Scrunchy Magic, 2001, Séquence 5 Le Changement de couleur Takagi, point 50 (2 méthodes). – Extraction de chouchou, Scrunchy Magic 2001, Séquence 3, points 30 et 31. – Le Surenclavage flash et La Manipulation de base de Pierre Poquet, Elastic mon ami vol. 1, 1991, ou Scrunchy Magic 2001, Séquence 5, point 52. La manipulation de base est le transfert secret du chouchou de la tenue pouce/index à celle index/majeur de la même main. – Évasion 1 à l’aide de la technique d’Arthur Setterington. Voir tour Getaway paru dans The New Pentagram, vol. 2, no 3, p. 22, mai 1970, ou Scrunchy Magic, 2001, Séquence 5, point 54, L’Évasion au mouvement classique d’Arthur Setterington. L’effet a été revu et magnifié entre autres par Michael Ammar dans The Crazy Man's Hand Cuffs, p. 238 de The Magic of Michael Ammar, L&L Publishing 1991. – L’évasion 2. Getaway d’Arthur Setterington avec une présentation C.G. à la façon de Chad Long. Scrunchy Magic, 2001, Séquence 5, points 54 et 55. 4.44 Production de chouchous 4.41 Production façon armature de porte-monnaie, C.G. Jusqu'à présent, il était convenu de penser que le premier magicien ayant eu l'idée d'utiliser une armature de porte-monnaie (en l'occurrence pour faire apparaitre un foulard) était Bill Nord dont le tour est expliqué dans la revue The Phoenix n° 212 du 22 septembre 1950 et en français dans le livre Les Meilleurs Tours de la prestidigitation moderne de Bruce Elliot. Philippe Billot a cependant retrouvé dans un manuscrit non daté d'U.F. Grant (dont UNE SEULE publicité est passée dans la revue The Linking Ring datée d'avril 1940) la description d'un "funny gag" (mais qui est un véritable effet magique) consistant à sortir de sa poche une armature de porte-monnaie duquel on produit quelques pièces qui étaient secrètement empalmées et qui sont versées dans l'autre main en passant à travers l'ouverture de l'armature, comme si elles surgissaient du néant. Ce manuscrit s'intitule 50 Kute Koins Effects. Le créateur de la fioriture consistant à introduire la main dans l’armature pour donner une illusion de vacuité semble être Johnny Paul mais « il n'a jamais rien publié et les deux seules vidéos disponibles sont de 1986. Cependant, il était quand même un pro du close-up depuis les années trente ». La version de Christian Girard avec un chouchou est une continuité logique de cette passe ; elle remet au goût du jour cette subtile technique en l’adaptant pour la magie des élastiques. 5.10 Explication de la propulsion verticale du chouchou 5.23 Explication générale La main droite sort en premier de la poche et la propulsion crée une parenthèse d’oubli pour la charge prise en poche gauche. 6.02 Bonus : production de deux chouchous. 6.17 Production du bout des doigts 1 Le chouchou ceinture le pouce, il est tout simplement propulsé au bout des doigts par inertie, grâce au mouvement de la main vers l’avant. 6.33 Production du bout des doigts 2, à l’aide d’une pincée index/majeur 6.50 Production au roulé 7.07 Production au poing (debout) 7.36 Variante de présentation (assis, pouce chargé derrière le bord de la table) 7.42 Production flash de 3 chouchous surenclavés 8.07 Production aux pouces Méthode de charge originale permettant de montrer les deux mains vides avant la production. 8.37 Production au FI élastique (Loop) 9.53 Techniques et effets inspirées de Frederick Furman Avec la participation de ma fille Paloma Girard. 9.58 L’élastique sauteur façon Furman Il s’agit en fait d’une évasion décrite par Furman mais suivie d’un retour du chouchou élastique sur le doigt, c'est-à-dire d’un enchaînement de deux effets d’origine différente et dont seul le premier est de Furman. – Sources pour l’évasion : The Jumping Band, Frederick Furman, Sleights with Rubber Bands, page 6 de la revue Thayer’s Magical Bulletin, vol. 9, no 1, janvier 1921. Voir aussi Scrunchy Magic 2001, Séquence 2, point 14. – Source pour le retour de l’élastique autour du doigt : L’origine exacte est, selon Philippe Billot, un tour de la fin du XIXe siècle consistant en un « anneau ou un bracelet qui se retrouve enfilé sur une corde dont les extrémités sont liées aux poignets du magicien ». 10.24 Variante de présentation Après l’évasion, il est possible de faire revenir sur le doigt un chouchou même si celui-ci a été choisi au départ parmi deux ou trois de couleur différente. Cette subtilité consistant à permettre un choix quant à la couleur de l’élastique se trouve dans un effet de Ken Kuroki, Stanley Collins Meets Corinda, p. 48 du livre Five Times Five (Japan) écrit par Richard Kaufman, un tour de 1992 lui-même inspiré « d’un effet de Corinda intitulé Powers of Darkness, commercialisé en 1958 » (P. Billot). Une publicité parue dans The Linking Ring décrit ainsi le premier des effets possibles de Powers of Darkness : Un spectateur joint ses mains fermement, ferme les yeux pour créer l’obscurité (Darkness) et, « après quelques tests préliminaires », un anneau solide, en métal, d’une vingtaine de centimètres de diamètre, apparaît autour de son bras. D’après la publicité, le public comprend tout (seul le participant est « trompé ») mais il est incapable de reproduire l’effet à cause « des subtilités psychologiques utilisées ». 10.53 Explication Explication de la technique grâce à la Séquence Furman (exercice de C. Girard, Scrunchy Magic, Séquence 2, point 14) 11.10 L’aller-retour ou L’Évasion ping-pong Source : – L’Évasion ping-pong, par Christian Girard, paru dans L’Illusionniste n°348, 2e trimestre 2003 La méthode de Frederick Furman pour réaliser l’élastique sauteur (The Jumping Band) a été publiée en janvier 1921 dans Magical Bullletin. Il s’agit d’entourer deux fois un élastique autour de l’index dont l’extrémité est tenue par un spectateur. Pourtant, l’élastique s’évade et bondit sur le majeur. Je vous propose ici une version « solo » où vous bloquez vous-même l’extrémité de l’index avec le pouce. Mon autre contribution à cet effet consiste dans ce qu’après avoir bondi sur le majeur, l’élastique revient instantanément autour de l’index alors que le passage est toujours fermé par le pouce ! La méthode utilisée est ce que j’appelle « le principe de propulsion » et son origine remonte à l’élastique sauteur de Stanley Collins, A Trick with a Rubber Band, 1911. 11.30 Explication 12.05 Explication en gros plan… 12.26 La Patte du Dragon 12.31 La Patte du Dragon 13.04 Explication 13.48 La Patte du Dragon avec deux chouchous 14.06 Explication Sources : – La Patte du Dragon, C. Girard, revue Imagik no 22, p. 22-24, janvier 1998. – Scrunchy Magic, 2001 (4 variantes + L’Anneau du Dragon, le même effet mais avec un anneau métallique), Séquence 2, point 20. – La Patte du Dragon, Faux-Semblants vol. 1, Notes de conférences 2001, p. 10-12, Christian Girard. – L’Illusionniste no 364, L’Anneau du Dragon, p. 28-29, C. Girard, février 2008. 14.29 Les effets de pénétration 14.35 Passage à travers le majeur, poing fermé 14.52 Explication 15.10 Passage au doigt coupé 15.52 L’essayage 16.28 Explication Source : – Le double ceinturage aux deux torsions contraires, vidéo Scrunchy Magic, C.G., 2001, Séquence 2, point 15. 17. Le passage au foulard – L’Illusionniste no 357 Spécial Christian Girard, p. 139-141, Passage d’un chouchou à travers les doigts, au mouchoir, 3e trimestre 2005. Cette version publiée dans L’Illusionniste est un passage à travers deux doigts (un seul dans le DVD). 17.25 Explication 17.54 Passage au poing façon Martin Gardner, version C. Girard 18.12 Explication Sources : – La technique consistant à utiliser le principe de propulsion de Collins (1911) pour un effet de passage à travers la main a été décrite par Martin Gardner, sans qu’il en revendique la paternité, sous le titre L’Élastique qui traverse la main, dans son Encyclopédie de la magie impromptue, vol. 1, p. 211, Éd. Passe-Passe 2002 pour la France, et Magic Inc. 1978 pour la version originale, Encyclopedia of Impromptu Magic. Mon apport consiste à utiliser deux élastiques au lieu d’un et à faire désigner par un spectateur celui des deux qui va s’échapper, puis à armer le chouchou choisi d’une seule main, couvert en cela par la rotation de la main paume en bas. – Scrunchy Magic, 2001, C. Girard, Séquence 6, points 56, 57, 58, 59, 60. 18.51 Passage à la torsion 19.07 Explication 19.26 Le chemin de fer Source : – Scrunchy Magic, 2001, Le Chemin de fer, séquence 2, point 21. 19.42 Explication 20.16 La contre-patte du Dragon 20.29 Explication Sources : – La Contre-Patte du Dragon, C. Girard, revue Imagik no 26, janvier 2000, p. 35-36. – La Contre-Patte du Dragon, vidéo Scrunchy Magic 2001, Séquence 4, point 46. – La Contre-Patte du Dragon, Faux-Semblants vol. 1, Notes de conférences 2001, p.13 et 14, Christian Girard. 20.49 La brute Une mise en scène et une façon de présenter le passage à travers le poing, en « arrachant » le chouchou, suggérée par Bébel sur la base d’un effet qui était un passage à travers le poing suivi d’un lapping et d’une réapparition au poignet. Voir Scrunchy Magic, 2001, Séquence 6, point 58. 21.08 Entracte Pierre Poquet Saynète Pierre Poquet et Christian Girard 21.52 Deux chouchous dans deux noeuds (Pierre Poquet) 22.14 Explication (une corde et deux chouchous) 22.50 2e effet de Pierre Poquet : Un chouchou dans deux noeuds 23.03 Explication (une corde et un chouchou) 23.54 Le principe de propulsion 24.00 Démonstration du principe – L’élastique sauteur version ultime et l’élastique sauteur main à main, 1. 24.12 Propulsion sur un stylo Source : – La Projection sur un doigt ou un stylo, C. Girard, Scrunchy Magic, 2001, Séquence 6, point 60. 24.24 Propulsion paume-pouce Source : – C. Girard, Le Transfert paume à pouce d’une main, Scrunchy Magic, 2001, Séquence 6, point 67. 24.36 Explication 24.43 Propulsion à l’index Source : – La Projection sur un doigt ou un stylo, C. Girard, Scrunchy Magic, 2001, Séquence 6, point 60. 24.50 Explication 24.56 Le pistolet 25.02 Explication Sources : – Un Effet de transition : Bang !, C. Girard, revue Imagik no 26, p. 37, janvier 2000. – Un Effet de transition : Bang !, Faux-Semblants vol. 1, Notes de conférences 2001, p.15, Christian Girard. 25.09 La double propulsion au surenclavement, à deux mains 25.18 Explication 25.28 Coup double (double propulsion simultanée sur deux doigts, d’une main) 25.42 Explication 26.03 Stanley Collins’ Jumping Rubber Band Source : – Stanley Collins, A Trick with a Rubber Band, p. 10 de la revue The Magician Monthly, vol. 8, no 1, décembre 1911. 26.14 Explication 26.27 L’élastique sauteur de Stanley Collins + ligotage Shigeo Takagi 26.42Explication Sources : – L’idée de lier l’extrémité des doigts avec un second élastique vient du tour Beats the Band ! du Dr. L. Rothbart, p. 3 de la revue Chap’s Scrapbook, vol. 2, no 20 de février 1940. – Le ligotage, Shigeo Takagi, The Magic Lecture Video, ou L’Enroulement, dans Elastic mon ami vol. 1 de Pierre Poquet, ou Scrunchy Magic, 2001, Christian Girard, Séquence 2, point 26. – La présentation consistant à tirer l’élastique vers le haut avant de le lâcher est l’une de celles de Dan Harlan dans Bandlocked, vidéo The Band Shark, 1993 (rééditée en DVD en Juillet 2004). L’idée est de modifier l’effet de transposition de Collins pour en faire un effet de pénétration à vue. 27.30 L’élastique sauteur avec deux chouchous 27.40 Variante : L’élastique sauteur avec deux chouchous, au foulard 27.47 Explication Sources : – L’idée d’utiliser la technique de Collins pour une transposition simultanée de deux élastiques de couleur différente est de Frederick Furman, publiée dans Sleights with Rubber Bands, page 6 de la revue Thayer’s Magical Bulletin, vol. 9, no 1 de janvier 1921, sous le titre Double Jump. 28.04 Combo avec passe-doigt – Le passe-doigt – Passage main à main, mains ouvertes – Passage main à main, poings fermées 28.20 Explication 28.19 Le passe-doigt Source : – Scrunchy Magic, 2001, Séquence 9, point 65. Le nom de cette technique a été trouvé par ma fille Milena Girard. 28.34 Passage main à main, mains ouvertes 28.46 Passage main à main, poings fermées 29.04 L’élastique sauteur version optimalisée, C. Girard 29.12 Explication Source : – Scrunchy Magic, 2001, C. G., Séquence 2, point 25. 29.36 L’élastique sauteur version ultime, Christian Girard Cette méthode élimine le point faible de la méthode classique consistant à ouvrir la main. Cette version est « ultime » car le poing reste fermé. De plus, elle a l’avantage d’être extrêmement visuelle. Source : – Scrunchy Magic, 2001, Séquence 2, point 27. 30.11 Explication 30.40 Variante de présentation à deux chouchous 30.51 Explication 31.03 Propulsion de majeur à index + Explication 31.25 L’élastique sauteur d’une main à l’autre, version 1 31.35 Explication 31.58 Variante : L’élastique sauteur d’une main à l’autre, version 2 32.10 Explication Sources : – L’élastique sauteur d’une main à l’autre, version 1, revue L’Illusionniste no 348 Spécial Christian Girard, p. 34-35, 2e trimestre 2003. – L’élastique sauteur d’une main à l’autre, version 2, revue L’Illusionniste no 348 Spécial Christian Girard, p. 36, 2e trimestre 2003. – L’Élastique sauteur d’une main à l’autre, versions 1 et 2, Faux-Semblants vol. 2, Notes de conférences 2004, p.17-19, Christian Girard. 32.33 Le levier Source : – Scrunchy Magic, 2001, C. Girard, Séquence 6, point 64, L’Élastique sauteur de Collins avec couverture au mouvement de levier. 32.41 Explication 32.54 Exemple de combinaison : L’élastique sauteur version ultime + Transfert paume à pouce d’une main Sources : Scrunchy Magic, C.G. 2001. 33.07 Explication 33.21 Delayed Jump 2 33.37 Explication Sources : – Delayed Jump 2 Slow Motion, revue L’Illusionniste no 357 Spécial Christian Girard, p. 125-128, 3e trimestre 2005. Theodore Weaver a élaboré une version de l’élastique sauteur avec « effet retard » à l’âge de 5 ans ! Son oncle, Martin Gardner, a publié l’effet dans son Encyclopédie de la magie impromptue, Tome 1, p. 211 pour l’édition française, Éd. Passe-Passe. On peut voir l’effet dans la vidéo Magic with Rubberbands vol. 3, de Dan Harlan, L&L Publishing, sous le titre de Martin’s Gardner Delayed Jump (avec en plus avec l’extrémité des doigts ligotés). Ma version n’est pas une variante de l’effet de Weaver et Gardner, je le cite uniquement car il y a des analogies mais la méthode et l’effet diffèrent sur plusieurs points. Ma version à l’avantage de n’être pas « fulgurante » comme celle de Weaver mais d’être exécutée « au ralenti », ce qui est très magique. De plus, l’extrémité des doigts est posée sur la table pour (prétendument) empêcher le passage du chouchou, ce qui rend l’effet très fort pour le public. 34.04 Surenclavages fulgurants – 1/Le surenclavage fulgurant version originale C. Girard – 2/ Variante avec deux chouchous et choix du spectateur – 3/ Variante avec surenclavage fulgurant simultané de deux chouchous 34.36 Explication Sources : – Le Surenclavage fulgurant, C.G., Imagik n° 26, p.37 et 38, janvier 2000. – Le Surenclavage fulgurant, VHS Scrunchy Magic, 2001, Séquence 4, points 48 et 49 (4 présentations). – Le Surenclavage fulgurant, Notes de conférences Faux-Semblants vol. 1, 2001, p. 15 et 16, Christian Girard. 35. 00 Le surenclavage fulgurant New Look (avec 4 chouchous) 35.08 Explication 35.33 Disparition-réapparition flash au surenclavage pouce-index 35.44 Explication 36.17 Surenclavage fulgurant 2, variante 36.26 Explication 36.44 Disparition et réapparition à la bouche 37.04 La disparition fulgurante 37.10 Explication Source : La Disparition fulgurante, à vue, vidéo Scrunchy Magic, 2001, Séquence 6, points 70. 37.43 Téléportation flash main à main 37.52 Disparition flash 37.59 Explication 38.11 Disparition au souffle 38.25 Explication 38.46 Disparition + Transfert 38.53 Explication : – Le double ceinturage avec torsion, sur un doigt 39.39 Les inversions topologiques 39.47 Inversion topologique Takagi (Tenue modifiée : P. Poquet - C. Girard) 39.55 Explication L’inversion topologique originale est un superbe effet de Shigeo Takagi présentée ici dans la tenue de P. Poquet et C. Girard consistant à pincer le brin supérieur du chouchou tendu au lieu du brin inférieur, ce qui élimine un mouvement de poignet disgracieux. Sources : – The Magic Lecture Video, Shigeo TAKAGI. – Pierre Poquet, Le Changement de couleur, dans sa vidéo Elastic mon ami vol. 1, mars 1991, ou C. Girard, Scrunchy Magic, 2001, Séquence 5 Le Changement de couleur Takagi, point 50 (2 méthodes) : version optimalisée du changement de couleur Takagi. 40.12 Inversion topologique à trois chouchous, C.G. 40.24 Explication 40.41 Inversion topologique d’une main, C.G. 41.02 Explication Sources : – Pierre Poquet, Le Changement de couleur d’une main, dans sa vidéo Elastic mon ami vol. 2, avril 1992. – C. Girard, Scrunchy Magic, 2001, Séquence 3, Le Changement de couleur d’une main, point 32. Ma méthode est différente de celle de Pierre Poquet. 41.52 Possibilités de présentation – à deux mains – à trois chouchous de couleur identique (l’effet devient l’apparition d’un second chouchou en surenclavage à côté du premier alors qu’en réalité il y a une inversion topologique complète) – En tournant sur soi-même 42.28 Inversion topologique au retournement, C.G. 42.41 Explication 43.00 Inversion topologique au retournement avec 3 chouchous, C.G. 43.10 Inversion topologique à la pincée, C.G. 43.22 Explication 43.34 Inversion topologique à la pincée par un spectateur, C.G. 43.48 Transposition topologique au surenclavage index/majeur, d’une main Sources : – C. Girard, Transposition topologique au surenclavage index/majeur, d’une main, revue L’Illusionniste no 350, p. 96-98, 4e trimestre 2003. – Transposition topologique au surenclavage index/majeur, d’une main, Faux-Semblants vol. 2, Notes de conférences 2004, p.20-22, Christian Girard. 44.02 Inversion topologique à l’évasion Sources : – Getaway d’Arthur Setterington, 1970, pour l’évasion et Shigeo Takagi, The Magic Lecture Video, pour l’inversion topologique. L’association des deux principes est personnelle, ainsi que la tenue de départ (avec un chouchou tendu entre pouce et majeur) permettant l’effet. 44.31 Entracte Bébel Saynète Bébel et Christian Girard 45.14 1er effet : changement de couleur à la fausse prise (Bébel) 45.31 Explication 47.00 2e effet : changement de couleur au lapping (Bébel) 47.17 Explication 48.00 3e effet : production multiple au poing (Bébel) 48.48 Explication 49.46 Pour finir ce 1er DVD… 49.51 Ubiquité 50.02 Explication Le chouchou est montré comme étant simultanément sur l’auriculaire et l’annulaire, puis sur les deux autres doigts (l’index et le majeur). Sources : – Revue Imagik no 26, janvier 2000, p. 36-37, Le Chouchou ubiquiste. – Vidéo Scrunchy Magic, 2001, C.G., Séquence 4, point 47, Le Chouchou ubiquiste. – Le Chouchou ubiquiste, Faux-Semblants vol. 1, Notes de conférences 2001, p.14 et 15, Christian Girard. 50.34 Le tripode Sources : – Christian Girard, Le Tripode, revue L’Illusionniste no 360, 2e trimestre 2006, p. 29-32. – Le Tripode ainsi que deux autres sculptures de chouchous (Le Moulin et La Fleur) ont été exposés dans la collection de Jean Carle au Musée du casse-tête de Turquant. – Le Tripode, Le Moulin et La Fleur, dans Faux-Semblants vol. 2, Notes de conférences 2004, p.15 et 16, Christian Girard. 50.45 Explication 51.21 Ce que vous découvrirez dans le 2e DVD (Extrait) 51.38 Combo : Enchaînement de 7 méthodes de libre circulation Et de très nombreux autres effets originaux… Christian Girard novembre 2009 ULTIMATE SCRUNCHY MAGIC Volume 1 Encyclopédie d’effets magiques avec des chouchous. Sommaire détaillé : Tous droits réservés - Christian Girard

Bien rigolo le p'tit gars : [video:youtube]

J'en ai trouvé deux autres : http://www.goglogo.com/s.asp?lo=Chouchou http://www.goglogo.com/s.asp?lo=Scrunchy%20Magic

[video:youtube]http://www.youtube.com/watch?v=JSWw3y2dKFA

Pendulum Waves - La physique, c'est magnifique, fascinant et même étrange : [video:youtube]

Merci Woody, j'ai déjà la VHS mais là tu m'as vraiment donné envie d'acheter le DVD (sérieusement !).

http://www.virtualmagie.com/ubbthreads/ubbthreads.php/ubb/showflat/Number/133758/Searchpage/1/Main/13251/Words/achmed/Search/true/Video_Achmed_the_Dead_Terroris#Post133758 http://www.virtualmagie.com/ubbthreads/ubbthreads.php/ubb/showflat/Number/160379/Searchpage/1/Main/16046/Words/achmed/Search/true/Video_Achmed_fait_sa_promo_sur#Post160379 http://www.virtualmagie.com/ubbthreads/ubbthreads.php/ubb/showflat/Number/195981/Searchpage/1/Main/19712/Words/achmed/Search/true/Re_Quel_talent_Mais_quel_talen#Post195981 ...

[video:dailymotion]

Folioscope (flip book) : [video:youtube] Un bon site sur le sujet : http://www.flipbook.info/historique.php

Orbit Wheels : [video:youtube] http://www.orbitwheel.fr/

Ça ne rigole pas : [video:youtube]

Un moiré. Moiré C. G. On change de registre (comme quoi on peut s'amuser avec un rien) :

Superbe document Tonio. D'ailleurs : "The finale was a version Roy Benson’s Long Pour Salt. Both Benson and Kaps handling of the trick were superb. Benson used dialogue interspersed with a syncopated drum beat. Benson pretends to be bored as the salt just keeps pouring and pouring. He looks at his watch while the music acts like it’s stuck as it plays one note waiting and waiting for the salt to finish. Finally it does. Benson shows his hands empty and runs off stage." Lire le reste de l'article ici : http://en.wikipedia.org/wiki/Fred_Kaps [video:youtube]