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Publié le
Il y a 6 heures, TanMai (Aurélien) a dit :

La fabrication du gimmick est détaillée dans 52 shades of red v3. 

Thanks!

"Le magicien est intrinsèquement contradictoire:

Il doit faire croire que rien ne se passe quand tout se passe et que tout se passe quand rien ne se passe" NB

  • 1 année plus tard...
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  • 3 années plus tard...
Publié le (modifié)
Le 07/10/2017 à 19:14, Philippe CHAZOT a dit :

Merci Chakkan, c'est très généreux, et très utile...

Tu le fais avec des Phénix. J'ai beaucoup de mail à faire un bon Faro avec des bicycle. Selon le paquet, ça marche bien ou pas du tout, comme tu le dis, comme avec un jeu du bistrot du coin! Pourtant les paquets sont neufs. est-ce normal?

Bonjour

En fait est-ce qu'il y a une marque et un modèle de cartes plus particulier pour réussir des faros?

Sur les vidéos ça parait toujours facile mais dans la vraie vie c'est beaucoup plus compliqué

Cordialement

Philippe

Modifié par Philippe SACCOMANO

Philippe 

Publié le
il y a 12 minutes, Philippe SACCOMANO a dit :

Bonjour

En fait est-ce qu'il y a une marque et un modèle de cartes plus particulier pour réussir des faros?

Sur les vidéos ça parait toujours facile mais dans la vraie vie c'est beaucoup plus compliqué

Cordialement

Philippe

Le paradoxe quand tu débutes le faro, c'est que ton geste n'est pas optimal, tu vas abîmer rapidement les cartes qu'elles soient de bonne qualité ou pas. Alors que par la suite, lorsque ton geste est affirmé, sans forcer, le jeu se fait à ton geste et presque tous les jeux conviennent. J'ai travaillé beaucoup le faro depuis 2-3 ans et maintenant le jeu (neuf) importe peu, au bout de 100 ou 200 faros, le jeu s'est fait à mon geste de manière optimale.
Ceci étant dit, malgré tout certains jeux permettent de travailler son geste plus facilement en début d'apprentissage:  je pense  par exemple aux COPAG 310 qui ont un biseau des deux côtés en principe et qui permettent de bien faciliter le geste. Les Bicycle Supreme line sont bien aussi car assez fines. Plus la carte va être fine, moins le jeu va durer dans le temps par contre. Les Phoenix sont aussi un très bon compromis.

Je conseillerais aussi de travailler avec 3/4 de jeu au départ, c'est un peu plus facile pour sentir le geste puis passer rapidement à 52 cartes car ça sera la référence. J'ai travaillé mon geste à partir de la vidéo de @Philippe MOLINA dans l'ABC des cartes (par le haut les dos du jeu) mais il y aussi d'autres tenues comme Vollmer /Bilis (par le bas et la face du jeu).
Dans un second temps, ce qu'il me semble important aussi, ça n'est pas la vitesse mais c'est d'essayer de réaliser le faro avec le moins d'ajustement possible sans se reprendre pour laisser l'impression d'un mélange comme un autre (ou alors justifier en parlant de mélange parfait, une carte sur deux et qu'on ne peut pas mieux mélanger).


 

  • Merci 1
Publié le
Il y a 3 heures, Philippe SACCOMANO a dit :

Bonjour

En fait est-ce qu'il y a une marque et un modèle de cartes plus particulier pour réussir des faros?

Sur les vidéos ça parait toujours facile mais dans la vraie vie c'est beaucoup plus compliqué

Cordialement

Philippe

En principe Oui

Les cartes sont coupées avec une lame soit de la face  vers le dos soit l'inverse.
Ce qui provoque un écrasement avant la coupe, donc une partie arrondie et une partie droite et même avec une légère bavure de la tranche.
Voir le dessin ci-dessous.
Déjà essayez de faire le faro d'un coté et aussi de l'autre il y a toujours un coté préférentiel, cela dépend de la coupe du jeu.
En fait on ne pousse jamais vraiment les cartes perpendiculairement, c'est impossible, donc on a toujours un angle, et donc comme le bord est arrondi est d'un coté c'est plus facile si on force sur l'angle arrondi.
Après certaine marque sont meilleure et moins susceptible de s'abîmer si on force.
Moi j'utilise les cartes Phoenix de chez cardshark qui me donne satisfaction pour les faros. 

SensCoupeFaro.jpg

  • Merci 2
Publié le
Il y a 13 heures, Etienne HRBT a dit :

J'utilise des bicycle classiques et je n'y arrivais pas... Jusqu'au jour où j'ai commencé par le bas/les faces. 

On pourra en reparler au CMP si tu veux.

Hé oui, elles sont coupées de bas en haut (face vers dos) 

  • J'aime 1
  • Merci 1
Publié le

Bonjour,

La meilleure méthode reste a mon avis celle décrite par Edward Marlo dans "The faro shuffle",  c'est la méthode recommendée par Mike Close et très similaire (voir identique) à la méthode décrite plus tard par Richard Vollmer dans "Cartomania". Elle offre à mon avis les meilleures résultats mais a le défaut de débuter l'imbrication par le bas.

Bonne journée

Th.

  • Merci 2
Publié le

Par contre quand on doit imbriquer des cartes faces en l'air avec des cartes faces en bas c'est plus difficile. J'aime beaucoup un tour de Vollmer expliqué par giobbi sur un sandwich dans le chapitre du cours de cartomagie sur le Faro mais en conditions réelles c'est galère ! Mais bon, pour faire un sandwich il y a pleins d'autres techniques plus simples que le Faro.

Il y a 3 heures, Thomas VAN AKEN a dit :

Elle offre à mon avis les meilleures résultats mais a le défaut de débuter l'imbrication par le bas.

Est-ce vraiment un défaut?

Publié le
Il y a 2 heures, Etienne HRBT a dit :

Par contre quand on doit imbriquer des cartes faces en l'air avec des cartes faces en bas c'est plus difficile. J'aime beaucoup un tour de Vollmer expliqué par giobbi sur un sandwich dans le chapitre du cours de cartomagie sur le Faro mais en conditions réelles c'est galère ! Mais bon, pour faire un sandwich il y a pleins d'autres techniques plus simples que le Faro.

Est-ce vraiment un défaut

A mon sens oui même si le terme "inconvénient" est probablement plus approprié: Il existe un grand nombre de tours qui ne demandent une imbrication parfaite que de quelques cartes et ces cartes se trouvent plus généralement sur le jeu plutôt que sous le jeu d'où l'avantage des méthodes débutant l'imbrication par le dessus. 

  • Merci 1

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    • Xavier Mortimer :  https://www.instagram.com/reel/DUBfLMjCEKH/?igsh=eDJudW9wcWR6bWU2
    • Je suis allé le voir en avant-première tout à l’heure et j’ai beaucoup aimé, la fin m’as laissé un peu sur ma faim … trop d’intrigues pas vraiment résolu à mon goût. 😄
    • Haha cette réponse est l’exemple parfait de l’incompétence générale qui règne dans l’administration… « c’est impossible, … sauf …. » donc en gros c’est possible…. 🙄!!    Tu pourras demander à 15 personnes de l’Urssaf, du ministère de la culture,… etc tu auras 15 réponses différentes à base de « oui exactement mais non pas du tout, c’est interdit sauf si c’est autorisé et dehors il pleut jusqu’à ce qu’il fasse sec … » l’important c’est les textes, et le sens des mots.    Je trouve le sujet passionnant et je connais bien le statut d’AE alors je me suis plongé dans les petites lignes du code du travail.    Et j’ai trouvé une circulaire de 2010 émise par le ministère de la culture :  Circulaire ministère de la culture On va résumer les points qui nous intéressent   Titre 1  - Introduction : rappel des modalités du régime  - Chapitre 1 : rappel des conditions d’accès général  - Chapitre 2 : on nous dit que les subventions ne rentrent pas dans le calcul du chiffre d’affaires « sauf » 🙄 si elles rentrent dans le calcul du chiffre d’affaires…    Titre 2 À la création du régime, les auto-entrepreneurs n’étaient pas obligés de s’inscrire au registre du commerce, mais pour le spectacle il est noté qu’il faut demander une licence d’entrepreneur du spectacle qui elle-même nécessite cette inscription, mais depuis le 1er janvier 2015 cette inscription est devenue obligatoire. Donc il faut juste demander la licence de spectacle.    Titre 3  - Chapitre 1 :  Il est indiqué qu’un artiste (au sens juridique du terme, donc un intermittent du spectacle ou un salarié) ne peut pas en plus se déclarer en autoentrepreneur. Par contre, un artiste (cette fois ci au sens artistique du terme) qui choisirait d’être autoentrepreneur peut parfaitement le faire du moment que c’est son unique régime pour cette activité.  - Chapitre 2 : Pas tellement intéressant puisque le RSI n’existe plus et que les AE sont maintenant rattachés au régime général de la Sécu. C’était une cause d’incompatibilité, mais ça n’a plus lieu d’être.   Titre 4 - Chapitre 1 : Là, il est question des prestations en tant que techniciens du spectacle. On nous dit que c’est aussi possible, mais pas forcément intéressant du fait de la nature même du régime et ses limitations de plafond pour le chiffre d’affaires. De l’absence de cotisations pour les droits au chômage, ainsi que l’impossibilité de déduire les frais.  - Chapitre 2 : C’est là le fameux lien de subordination. On nous dit que l’artiste doit être libre dans ses choix. Et que, en cas de litige, c’est le juge qui appréciera au doigt mouillé si il y a relation prestataire/client ou salarié/patron.    Titre 5  Rien de très intéressant, c’est un rappel sur le cumul des prestations chômage avec la création d’entreprise. En gros, si tu touche le chômage et que tu crées une entreprise, tu peux continuer à le toucher, déduction faite de ton chiffre d’affaires.    Résultat de la morale des courses, c’est tout à fait possible, avec toute les obligations d’un AE + licence d’entrepreneur du spectacle.    *sauf quand c’est pas possible *sauf quand c’est pas intéressant *sauf quand on est privé de libertés  *jusqu’à ce que ce soit plus possible
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