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Publié le
Ah. Même s'il s'agit d'une vanne fort à propos, hélas, elle ne peut-être drôle car cela ne s'est jamais produit et la dite blague ne fait donc référence à aucune situation susceptible d'être caricaturée. La réciproque, en revanche... :D

Restauration Flash... Tool... Je dis ça je dis rien ^^

Publié le
Ah. Même s'il s'agit d'une vanne fort à propos, hélas, elle ne peut-être drôle car cela ne s'est jamais produit et la dite blague ne fait donc référence à aucune situation susceptible d'être caricaturée. La réciproque, en revanche... :D

Restauration Flash... Tool... Je dis ça je dis rien ^^

Oui mais ce n'est pas non plus Vallarino qui a créé ce principe, cela date de il y a très très longtemps

Publié le (modifié)

Bon voila la démo :

[video:youtube]

Plutot un open prédiction, qu'un acaan, mais alors c'est clean de chez clean !

Perso je n'ai aucune idée du mode opératoire (basé sur only think), le seul truc illogique est la remise dans l'etui du jeu pour le ressortir aussitot...

Le prix est aussi très fort 49 euros ! gloups -8

Modifié par larotule
Publié le

Oui Larotule, d'accord avec toi; ce qui m'a frappé c'est l'illogisme dont tu as parlé

Ce n'est effectivement pas un ACAAN, puisque c'est le magicien qui décide de la position et de la carte

Open prediction: plus ou moins, car ne respecte pas les conditions de Stewart James pour "51 Faces North" :

- le jeu peut-être emprunté ;

- un jeu neuf n'est pas nécessaire ;

- le jeu peut être incomplet, vous n'avez pas besoin de connaître le nombre de cartes manquantes ni leurs identités ;

- vous devez juste être sûr que la carte de prédiction est présente ;

- vous n'avez pas besoin de vous isoler pour préparer le jeu ;

- le jeu n'est jamais hors de vue des spectateurs ;

- aucune carte n'est enlevée secrètement du jeu ;

- les accessoires qui servent à écrire la prédiction peuvent être empruntés ;

- on annonce que l'on fait une prédiction au moment où on l'annonce ;

- la prédiction n'est rien d'autre que le nom d'une carte ;

- la prédiction est connue de tous avant que la moindre carte ne soit distribuée ;

- il n'y a pas d'ambiguïté sur la procédure, ni sur une éventuelle fin alternative différente ;

- complètement impromptu ;

- rien d'autre que des objets empruntés seront utilisés ;

- quand le spectateur commence à donner les cartes, vous ne savez pas où se trouve la carte de prédiction (ça ne vous servirait à rien de le savoir avec cette méthode) ;

- vous ne connaissez pas non plus la position des autres cartes ;

- vous ne savez pas à quel moment le spectateur va laisser sa carte face en bas (vous ne le savez que au moment où il le fait) ;

- le spectateur distribue directement les cartes de la première à la dernière ;

- ce n'est pas un tour que l'on ne fait que lorsque l'on a certaines circonstances très particulières ;

- si le spectateur suit parfaitement les instructions, le tour ne peut pas rater ;

- aucune carte n'est tenue par le magicien ;

- le spectateur vérifie lui-même que la carte face en bas est bien la carte prédite ;

Au final, Je dirais que l'effet CCG 34/18 est intéressant sans être génial; peut-être que le principe utilisé est lui le vrai joyau ?

Publié le (modifié)
...

et on sait toujours pas ce que veux dire CCG mdr

Compteur de Cartes par Guide?

Gilbus

Modifié par Gilbus

Quand le magicien montre la lune avec son doigt, le public regarde le doigt...

Publié le
La justification de la remise du jeu dans le paquet est "ultra limite". Pourquoi remettre le jeu dans l'étui pour le ressortir juste après ?

dans cette présentation, il évoque que dans l'étui il y a un "nombre d'or" d'ou la remise du paquet. il dit même que sur l'une des 2 cartes est un inscrit un nombre mais qui n'est pas forcement celui en or.

donc il ne cache pas le fait que l'étui contient une sorte de programmation "magique" d'un nombre d'or qui fera évoluer une carte à cette position.

De toute façon comme l'ensemble des routines, c'est à nous de bosser la présentation et de trouver une justification à l'allé/retour des cartes dans l'étui.

En tout cas l'outil semble clean

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    • https://www.radiofrance.fr/franceculture/podcasts/ils-ont-change-le-monde/les-pyramides-sont-des-centrales-electriques-8090250  
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Avec son chapeau haut-de-forme, sa chevelure ébouriffée, son violon imaginaire et l'incontournable « ¡Chan, tatachán! », Tamariz a transformé l'illusionnisme en un spectacle populaire pour des millions de spectateurs. Mais derrière ce personnage apparemment improvisé se cachait aussi l'un des plus grands érudits de la magie contemporaine. D'une boîte de magie au championnat mondial de cartomagie Juan Manuel TAMARIZ-MARTEL NEGRÓN est né à Madrid en 1942. Son intérêt pour l'illusionnisme a commencé lorsqu'il n'avait que quatre ans, après avoir assisté à la prestation d'un magicien. Peu après, il a demandé une boîte de jeux de magie et a commencé à pratiquer avec sa famille et ses amis. À douze ans, il a découvert les livres de l'illusionniste Wenceslao CIURÓ, qui lui ont permis de plonger dans la technique et dans les mécanismes psychologiques qui interviennent dans un spectacle. Comme il l'a expliqué dans une interview publiée par la mairie de Madrid, ces lectures ont été décisives pour comprendre que la magie ne consistait pas uniquement à exécuter un tour. Sa précocité lui a ouvert les portes de la Société Espagnole d'Illusionnisme avant d'atteindre l'âge minimum requis : il a été admis à 18 ans, deux ans avant la limite établie, après avoir convaincu les responsables de l'institution de ses capacités. TAMARIZ a étudié les sciences physiques et s'est également intéressé au cinéma, deux domaines qui ont influencé sa manière de concevoir la construction d'un spectacle. Cependant, il a fini par se consacrer entièrement à l'illusionnisme. En 1972, il a obtenu le Grand Prix du Congrès National de Magie. Un an plus tard, il a reçu la reconnaissance qui a définitivement propulsé sa carrière internationale : le Prix mondial de cartomagie, obtenu lors du Congrès mondial de magie de la FISM qui s'est tenu à Paris. Le profil publié par le gouvernement espagnol souligne qu'à partir de ce moment, il a présenté ses spectacles dans des villes comme Chicago, Tokyo, Paris, Londres, Bogota, Le Caire, New York et Santiago du Chili. Le magicien qui est entré dans tous les foyers Bien que son prestige professionnel ait grandi lors des congrès internationaux, c'est la télévision qui a transformé Juan TAMARIZ en un personnage familial pour plusieurs générations d'Espagnols. Les archives de la RTVE conservent le programme pilote de Tiempo de magia, produit en 1975, dans lequel il partageait l'écran avec Julio CARABIAS. Cette participation anticipait une relation avec le petit écran qui allait se prolonger pendant des décennies. Son passage par Un, dos, tres... responda otra vez a démultiplié sa popularité. Ensuite, d'autres émissions comme Por arte de magia, Magia Potagia, Chantatachán et le programme pour enfants El recreo sont arrivées. Face à l'image traditionnelle du magicien solennel, Tamariz a construit un personnage proche, débordant d'énergie et apparemment chaotique. Ses blagues, sa conversation constante avec le public et sa manière de célébrer chaque numéro sont devenues une partie indissociable du spectacle. Cependant, cette mise en scène cachait une préparation minutieuse et une connaissance approfondie de la gestion de l'attention (misdirection). La capacité de diriger le regard, d'anticiper les soupçons du spectateur et de maintenir la surprise expliquait une grande partie de l'admiration qu'il suscitait parmi ses pairs. Livres, enseignement et une école dirigée par sa fille La contribution de Tamariz à la magie allait bien au-delà de ses apparitions télévisées. Tout au long de sa carrière, il a publié des livres majeurs consacrés à la technique, à la théorie et à la présentation de l'illusionnisme. Parmi ses œuvres figurent La Vía Mágica, Los Cinco Puntos Mágicos, Sonata et Sinfonía en Mnemónica Mayor, des références incontournables de la littérature magique. Ses travaux ont abordé des questions telles que la relation entre le magicien et le public, la construction narrative des tours et l'utilisation de la mémoire et de la psychologie en cartomagie. Cette combinaison de réflexion théorique et de sens du spectacle a contribué à consolider son prestige à l'international. Une partie de son héritage se perpétue à travers la Grande École de Magie Ana Tamariz, dirigée par sa fille. Tamariz a lui-même conçu les programmes pédagogiques du centre, pensés pour transmettre sa vision de l'illusionnisme aux nouvelles générations. L'école a compté parmi ses intervenants et élèves des magiciens comme Jorge BLASS, Anthony BLAKE, Miguel GÓMEZ et Rafael BENATAR. Son programme combine l'apprentissage des tours et des techniques avec des cours d'histoire de la magie, de théorie et de psychologie du spectacle. Médaille d'Or des Beaux-Arts et reconnaissance de Madrid La reconnaissance de la carrière de Juan TAMARIZ est également venue des institutions. En 2011, il a reçu la Médaille d'or du mérite des beaux-arts, accordée par décret royal. Auparavant, en 2009, il avait obtenu le Prix honorifique de théorie et philosophie du Congrès mondial de magie (FISM) de Pékin, une distinction récompensant son travail de chercheur et de rénovateur de l'art magique. En 2019, sa ville natale lui a également décerné la Médaille d'or de Madrid. La mairie de la capitale a alors souligné sa contribution à la diffusion internationale de la magie et sa capacité à combiner créativité, humour et rigueur.
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