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Publié le

Après, je suis convaincu que crtains objets impliquent le "ya un truc" !

Un jeu de carte implique automatiquement, selon moi, l'idée de manipulation... Dans l'esprit collectif : jeu de cartes = manipulations.

Ça c'est ben vrai! Difficile de faire de la magie en ne faisant que des cartes...

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Publié le

Of course :)

Bien que le super objectif soit toujours le divertissement... Chaque effet comporte son objectif propre et dépend du prestataire.

Il ne faut juste pas oublier ce super objectif.

Or certains le mettent de côté pour s'adonner à des jeux masturbatoires qui, par définition sont égoïstes : aujourd'hui, je vais passer mon SDC de la mort, par défi et même si une autre passe plus fluide et moins suspecte conviendrait.

Tout ça bien sûr quand on est face à un vrai public ;) pour un public de magicos, c'est l'inverse :)

Publié le (modifié)

Un autre problème en lien avec ce sujet se pose:

Dans l'esprit du S un magicien est une personne qui fait des Tours de magies..

Un cartomane celui qui fait des tours de cartes..

donc qui sais les faire parce qu’il connais le modus operandi ( le truc) et qu'il a un minimum répété.

Bien évidement ce qui précède définis une certaines catégories de magiciens que je qualifie sympathiquement (sans blague) de magiciens du dimanche ou de touriste.

Comment définir les Autres Magiciens (pro ou amateur peu importe) ?

Et comment faire passer le message ?

Tel est la question ..

Modifié par Thomas

Thomas B

Publié le

Peut être ne faut il pas chercher à se définir.

Un magicien qui fait des tours de magie, déjà, en soit, c'est pas très surprenant.

Mais quand un inconnu, qui semblait "normal", voir même banal, fait tout à coup quelque chose qui sort de l'ordinaire, là c'est vraiment bluffant. Si en plus, il semble qu'il a lui aussi été surpris par ce phénomène, on peut arriver à un joli instant "magique".

Le sentiment d'avoir partagé quelque chose d'imprévu, impossible, inédit et que personne ne semble pouvoir expliquer.

Le genre de sentiment qui nous fait remettre certaines choses en questions. Il n'y a plus de spectateur, mais des témoins.

C'est ce qui se rapproche le plus, pour moi, de l'idée "magie".

Publié le

Je pense qu'il y a une grande importance à l'objet de ton spectacle.

Si tu fais du close-up dans un pizzeria, même si tu es un super pro ou même que tu es passé une fois à la tv, les gens ne preteront pas attention à ton côté "pro".

Mais si tu es dans une grande salle, ou la tenue est de rigeur, qu'il s'agit d'un evenement ou d'une célébration....

Et qu'en prime, on te presente avant d'entrée en show, je pense que sa change tout.

Après je parle de ça c'est aux yeux des spectateurs...

Bien sûr, en réalité, rien ne défini proprement parlant le professionnalisme d'un artiste magicien hors mis la qualité des tours et des effets...

Mais si tu veux te démarquer au niveau de public, je pense que la raison des spectacles change beaucoup de chose.

Beaucoup de personnes ne seront peut être pas d'accord avec moi mais en gros, le côté pro d'un artiste, c'est aussi ce qu'il l'entoure (décor, scène, public, qualité sonore...)

« Il faut préférer ce qui est impossible, mais

vraisemblable à ce qui est possible, mais incroyable»

("Aristote").

Publié le
...

Alors juger le professionnalisme d'un artiste sur (aussi, surtout, peut-être...) ces critères pour le coup « bassement matériels » (hors péjoration…) que sont décor, scène, public, qualité sonore…

Je comprend tout à fait Andy.

Si la majorité du public pensait comme cela, sa serait plus facile...

Mais ce n'est pas moi qui juge le professionnalisme d'un artiste, et bien le public.

Et si je me suis permis de répondre que le matériel peut "jouer", c'est que j'ai eu justement beaucoup de personnes dans le public qui ne pensait pas comme toi et donc comme moi !

J'ai de mémoire une spectatrice qui m'a dit à la fin d'un numéro de grande illusion : (Il y a plusieurs années donc...)

"Vous faites plus professionnel car la musique collait très bien avec ce que vous faites. Si on fermait les yeux, on pouvait voir ce que vous faisiez".

Et d'autres "le son était trop fort et on voyait pas ce que vous faisiez".

J'en garde un bon souvenir et justement le travail que j'avais fait sur la musique de mon spectacle m'a permis de me démarquer du second magicien qui est passé avant moi.

C'est pour sa que j'ai répondu à ce sujet en disant que le matériel peut jouer.... Mais pas tout le temps bien sûr. Sinon la magie serait une simple histoire d'argent !

En tout cas pour ton anecdote effectivement, cela contraste bien par rapport à la mienne.

« Il faut préférer ce qui est impossible, mais

vraisemblable à ce qui est possible, mais incroyable»

("Aristote").

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    • Yop ! Nous y serons aussi avec @Fabien ROQUES, ce sera une découverte pour nous. Au plaisir de se croiser 🙂
    • Voici le tour en texte pour plus de simplicité :   NOUVELLE EXPÉRIENCE DE « COURANT DE PENSÉE » par H. Park SHACKLETON O. B. E. (Mil), M. B., Ch. B., M. I. M. C., etc... (Fondateur et premier président du Yorkshire Magical Club. Vice-président du Sheffield Circle of Magicians. Médaille d'or, 1932, de la Competition Magical Circle and Affiliated Societies. Membre du Magic Circle at I. B. M. British Ring.) Prenez 20 cartes, n'importe lesquelles, mettez les 4 du dessus en éventail, et demandez à un spectateur, qui se trouve à votre extrême droite (A), de penser à l'une. Placez ces cartes en dessous du paquet et recommencez avec les 4 suivantes avec un spectateur placé à moitié à droite (B). Mettez-les ensuite en dessous et demandez à un spectateur du centre (C) de penser à l'une des 4 suivantes. Le spectateur à moitié à gauche (D) et celui de l'extrême gauche (E) regardent les 2 dernières tranches. Ceci ramène les cartes dans leur premier ordre. Maintenant, prenez les 2 cartes du dessus (position du début) dans la main droite et ajoutez une carte par-dessus, une dessous, une dessus, une dessous, jusqu'à épuisement du paquet (faites cela bien exactement.) Étalez en éventail les 5 cartes du dessus, et vous trouverez qu'elles sont disposées A, B, C, D, E. Les 5 suivantes sont E, D, C, B, A. Les 5 suivantes A, B, C, D, E. Et les 5 dernières E, D, C, B, A. Présentation. On bande les yeux de l'opérateur, mais je n'ai pas besoin de vous dire qu'il peut voir par-dessous, comme d'habitude. On lui tend 20 cartes, retournées, prises à n'importe quel endroit d'un paquet battu (j'insiste sur le fait que personne ne connaît une seule carte). Vous tournez vers votre extrême droite... « Monsieur, par là-bas, voudrait-il lever la main ? » Je fais ceci pour éviter toute la confusion, car j'ai seulement besoin d'une personne dans cette foule pour m'aider. ...(Ici, le public invariablement vous dit que c'est fait). « Pourriez-vous attendre jusqu'à la fin du tour, Monsieur ? Oh, vous allez m'aider. » Montrez-lui les 4 cartes du dessus. « Voudriez-vous simplement penser à une de ces cartes ? Et est-ce que cela ne vous ferait rien que je vous appelle Monsieur A ? » Vous vous tournez vers votre centre droit avec les 4 cartes suivantes, prêtes à être déployées en éventail (la première tranche a été posée dessous, comme je l'ai dit précédemment). « Est-ce qu'une dame voudrait accepter de penser à l'une de ces cartes ? Merci, avez-vous choisi ? Puis-je vous appeler Mademoiselle B ? Vraiment, j'espère que vous ne vous appelez pas Béatrix... je ne veux pas être familier, mais, comme je ne peux pas voir, j'ai seulement besoin de savoir où vous êtes chacun. » (A chaque nouveau spectateur nommé, on refait la manœuvre : 4 présentées étalées pour qu'il en soit choisi une mentalement, puis remises sous le paquet, N. d. T.]. « Monsieur C a la main en l'air ? « Les dames aiment tenter le diable ; voulez-vous, Mademoiselle D ? « C'est généralement moi, le mystère, mais je voudrais bien, pour le moment, avoir Monsieur E par ici. » Faites maintenant le mélange alterné, que j'ai décrit au début, et vous dites en même temps : « C'est très difficile de battre les cartes les yeux bandés. Je fais comme je peux. Rappelez-vous, 5 cartes ont été choisies mentalement, et personne, excepté mes 5 assistants, ne peut savoir lesquelles. « Pour prouver que je n'ai rien fait, que de battre les cartes, je vais demander à mes assistants de vérifier si leurs cartes sont encore là. Vous seriez bien aimable de dire oui quand vous verrez votre carte. » Montrez alors les cartes par éventails de 5. Le dessin montre la position de la carte de chaque assistant dans les éventails. Posez les éventails (retournés, naturellement) sur une table, et rappelez-vous où sont les cartes. C'est vraiment très facile, car les spectateurs sont très écartés les uns des autres, et il est très simple de reconnaître lequel parle. [Schémas : ÉVENTAILS 1 ET 3 / ÉVENTAILS 2 ET 4] Il est amusant de voir comme les cartes arrivent souvent dans la dernière tranche, auquel cas vous avez accompli un miracle. Vous expliquez bien simplement que, quand vous les battez, vous choisissez les cartes pensées et les rangez dans le bon ordre. Un coup d'œil sous le bandeau, et vous nommez les cartes. Si certaines de ces cartes sont dans les éventails qui sont sur la table, nommez d'abord celles qui sont dans la dernière tranche, puis transpercez les autres avec un canif, en leur jetant un coup d'œil et en les nommant lorsque vous les présentez aux spectateurs qui les ont choisies mentalement. Peut-être n'avez-vous jamais essayé, mais vous serez stupéfié de la distance à laquelle vous pouvez voir par-dessous lorsque vous avez « les yeux bandés »,   Et voici ce qu'en "pense" Gemini (je n'ai pas relu) 😉
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