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Je n'ai pas le DVd et ne connais pas le gimmick en question, mais pour ceux que ca gene de faire des routines classiques avec le gimmick dans le jeu, il est toujours possible de le rajouter au jeu entre deux tours, par exemple en rangeant l'étui en poche et ressortant le gimmick en cop, non ?

"Pourquoi jouer tant de notes, alors qu'il suffit de jouer les plus belles ?" (Miles DAVIS).

Publié le
Je n'ai pas le DVd et ne connais pas le gimmick en question, mais pour ceux que ca gene de faire des routines classiques avec le gimmick dans le jeu, il est toujours possible de le rajouter au jeu entre deux tours, par exemple en rangeant l'étui en poche et ressortant le gimmick en cop, non ?

Je verrais bien l'avoir en bas de la veste ou chemise maintenu par un trombonne géant et hop !

Publié le (modifié)
!"

" Le gimmick , je ne sais pas vous mais je connais ce gimmick depuis des années"

Ah oui ? J'aimerais connaître vos sources...

"l utilisation qu'il en fait est peut être légèrement différente."

Légèrement ??? Mais c'est justement ce que vous qualifiez de "légèrement différente" qui rend la chose géniale et utilisable !

,

Grace a un ami (merci Marc) on a trouvé l'origine du gimmick ,rien que pr toi Nikola! et tu verras qu'avant de juger renseigne toi AVANT! tu ne connais pas mon niveau , mais je commence a connaitre le tien mon cher Nikola!

On l'a donc trouvé ds le Tarbell volume 2, page 229, lesson 27 sur le nom de "CARDINI'S RISING CARDS"

Petit passage :

This effect was shown to me by Cardini. It is worked on the elaboration of an old

principle in Card Magic which has been sold in crude form in circuses, carnivals,

dime museums. street corners, and where not. It has commonly been called the

'Jumping Card.' In the crude method a rubber band was fastened to two cards in a

deck and another card was placed between them, forcing down the rubber band. The

card was held in place with the fingers. When it was released, the rubber band

contracted and forced the card out of the deck, causing it to jump up into the

air.

This method of Cardini is worked out to a nicety and is excellent for presentation

in Club, Parlor or Stage work.

EFFECT:

Five cards are selected by spectators, remembered, and returned

to the deck. Magician holds deck in left hand. He commands and

the selected cards rise one at a time up out of the deck, until

at the end the last two cards rise together. This gives the

performer an opportunity to get in some comedy patter. After

the cards have risen, the deck may be given to spectators for

examination.

PARAPHERNALIA:

1 -- A deck of cards.

2 -- Two specially prepared cards.

SECRET AND PATTER:

To Prepare:

Take an elastic band, about Size 18 as manufactured by Eberhard

Faber and sold at any book or stationery store. Cut off one end

of the rubber band. Be sure to use fresh rubbers and test them

to see that they do not break easily.

Take the King of Clubs and the Queen of Diamonds from an extra

deck. Cut a small hole in the upper part of each card. Through

the hole in the King push one end of the rubber band. Pull it

through until about an inch and a half of band from hole to

curve in band is left on face side of card. Figure 1.

Figure 2 shows arrangement of rubber band on face of King. Now

with a wire clamping machine, such as is used in offices to

fasten papers together, clamp a staple across the rubber so

that it fastens it securely on both sides of card.

Now take the Queen and push the other end of rubber band

through hole in this card from the back through to the front.

King and Queen should face in same direction and should not

face each other. Treat the rubber band similarly as you did

with the King.

Figure 3 shows how the two cards look with rubber band hanging

down between them and ends clamped to the cards.

Experimentation will teach you how tight and how long you will

want the rubber band to get the proper rising of the cards. I

have found the most satisfactory length of the band to be about

two and a quarter inches when it is held straight out between

the cards. Figure 4.

(18-2)

To complete the band arrangement, cut the extra length

of the bands from the two ends, allowing about a

quarter of an inch to hang down beyond staples. You

cut these ends from the back of the King and the face

of the Queen.

If a wire stapling machine is not handy for your use,

push the band through the King in the same manner as

described above and sew it to the King with needle and

thread. Then spread glue over the back of the card and

on the rubber band and place another card over it. The

two cards should be carefully glued together as one.

Now take any indifferent card and push the rubber

through it as you did with the Queen in arrangement

above. Sew band to this card. Spread glue well over

the face of it and over end of rubber band. Place the

Queen on this card, facing outward. Press cards

together well to look like one card with band securely

held.

The resulting arrangement looks just like that

described above and shown in Figure 3.

Have prepared cards in center of deck, stapled ends

nearest you. On 'Top' of deck place a duplicate King

of Clubs and Queen of Diamonds.

Si vous voulez les dessins, je peux vous les envoyer! ca ressemble fortement au gimmick recu!

Alors qd on parle d'un gimmick REVOLUTIONNAIRE, j'ai le droit d'être décus ,non? c'est limite arnaque!

Simon.

Modifié par simonet
Publié le

Tu peux être déçu en effet.

Ce que j'ai du mal c'est ton coté vindicatif jusqu'à dire "c'est limite arnaque!"

Révolutionnaire .... bah oui, il faut bien vendre :)

Ils ne vont certainement pas dire :

" Gimmick ayant pour base un autre gimmick mais on a juste amélioré un détail " :D

Beaucoup commercialisent des tours et/ou gimmick de cette manière.

Publié le

Certes la description ci- dessus présente un gimmick similaire, mais est loin de présenter la multiplicité des applications proposées par Nestor Hato.

D'autre part, la méthode de fabrication proposée par Nestor est bien plus facile à réaliser et rend le gimmick viable...

Pour le reste, réponse en MP.

En espérant que tous ceux qui n'ont pas lu l'intégralité de la littérature magique profitent de ce DVD, et que l'équipe de JLB ne sera pas touchée par ce genre de critique pouvant, on le sait être décourageante.

Nikola

www.nikola.fr

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    • Prompt pour Suno Suno n'est pas un véritable moteur de synthèse vocale comme ElevenLabs. Pour obtenir un présentateur crédible, il vaut mieux lui donner des indications courtes, très musicales et structurées, plutôt qu'un énorme paragraphe d'instructions. Un prompt trop détaillé peut même dégrader le résultat. Et surtout, dans Suno, tu dois séprarer ce qui va dans Style of Music de ce qui va dans Lyrics. Dans Style of Music Je te conseille de tester en anglais, Suno interprétant généralement mieux ce type d'indication. Professional French radio show tour d'entrée, glamorous magic show introduction, upbeat and sophisticated, theatrical but elegant, exciting build-up, punchy broadcast jingle. IMPORTANT: The spoken sections must sound like a REAL French TV or radio host speaking naturally to a live audience, NOT singing and NOT reciting. Highly expressive French announcer voice, warm, charismatic, smiling, playful and confident. Natural conversational prosody with strong variations in pitch, pacing and intensity. Dramatic pauses, spontaneous emphasis, rising excitement, subtle changes of tempo. The announcer should sound genuinely excited by what they are saying, reacting to the meaning of each sentence rather than reading a script. Build anticipation progressively and strongly emphasize the final introduction. Avoid monotone delivery, robotic speech, flat narration, audiobook voice, commercial voice-over, movie-trailer voice and overacting. Music must remain underneath the spoken voice and leave plenty of space for speech. Polished French television entertainment show production, live-show energy, magical atmosphere, short broadcast intro. Dans Lyrics Important, il faut que tu travailles bien ton texte. C'est là que ton résultat peut changer radicalement. Ne mets pas simplement ton texte brut. Tu dois le mettre en scène avec des balises et des coupures. Exemple (le texte n'est pas terrible hein, c'est juste pour illustrer) : Mesdames et messieurs, ce soir, préparez-vous à vivre une expérience extraordinaire. Car dans quelques instants, l'impossible va devenir réalité. Accueillez maintenant... Bernard Simse ! Tu dois le traiter ainsi dans Suno (et en anglais c'est mieux) uno — Lyrics [Spoken Word] [French charismatic TV host] [Warm, smiling, natural delivery] Mesdames et messieurs... [Excited] Ce soir, préparez-vous à vivre une expérience EXTRAORDINAIRE ! [Pause] [Lower voice, mysterious] Car dans quelques instants... l'impossible... va devenir réalité. [Pause] [Energy rising] Alors êtes-vous prêts ? [Big enthusiastic TV host delivery] Accueillez maintenant... [Pause] [Powerful final announcement] Bernard Simse ! C'est cette deuxième partie que tu dois travailler en priorité. Les retours à la ligne, les phrases courtes, les points de suspension et les balises deviennent une sorte de partition pour la voix. Autre astuce importante : s'il y a des parties chantées ET des parties parlées dans le même morceau (tu as parlé de chansons), il faut les délimiter très clairement avec [Spoken Word], [Announcer], puis [Sung Chorus], [Chorus], etc. Sinon Suno a tendance à musicaliser la diction et on obtient des intonations bizarres. Voilà, voilà - Dis-nous ce que cela a donné 🙂  
    • Prompt pour Elevenlabs Objet : Prompt pour un jingle parlé avec voix de présentateur professionnel Crée un jingle audio professionnel de type radio / télévision, avec une priorité absolue donnée à l’interprétation de la voix parlée et aux intonations naturelles. Je ne veux surtout pas d’une voix qui récite le texte de manière uniforme, mécanique ou artificielle. La voix doit donner l’impression d’un véritable présentateur ou d’une véritable présentatrice professionnelle, enthousiaste, charismatique et parfaitement à l’aise au micro. VOIX PARLÉE Voix française naturelle, chaleureuse, souriante et énergique. Style animateur / présentateur de grand show, et non voix publicitaire agressive. L'interprétation doit être vivante, avec de véritables variations de hauteur, de rythme et d'intensité. Utiliser des montées d'intonation pour créer l'attente et des descentes franches pour donner de l'impact aux annonces. Accentuer naturellement les mots importants. Faire de courtes pauses dramatiques avant les informations ou noms importants. Certaines phrases peuvent légèrement accélérer pour créer de l'énergie, puis ralentir juste avant une annonce importante. La voix doit sembler s'adresser directement à un public, et non lire un texte. On doit entendre le sourire, l'enthousiasme et le plaisir de présenter. Garder une diction très claire mais jamais exagérée. Éviter absolument : ton monocorde, débit constant, accentuation identique sur chaque phrase, voix robotique, surjeu théâtral, ton de bande-annonce de cinéma. Imagine un présentateur qui se trouve réellement devant un public et qui doit faire monter l'excitation avant l'arrivée d'un artiste sur scène. MUSIQUE ET JINGLE La musique doit soutenir la voix sans jamais la concurrencer. Créer une ambiance de grand spectacle / magie / show, élégante, dynamique et légèrement mystérieuse. Le jingle doit avoir une vraie progression : accroche → montée d'énergie → attente → annonce principale → final puissant. Prévoir des changements musicaux et de petites ponctuations sonores qui accompagnent les moments importants du texte. La musique doit laisser suffisamment d'espace à la voix parlée. INTERPRÉTATION DU TEXTE Ne traite surtout pas toutes les phrases de la même manière. Analyse le sens de chaque phrase et adapte l'intonation : information = naturelle et assurée ; question = légère montée d'intonation ; suspense = ralentissement + baisse de volume + petite pause ; révélation = reprise d'énergie ; nom de l'artiste = forte mise en valeur ; phrase finale = ample, enthousiaste et mémorable. Le résultat doit donner l'impression qu'un directeur artistique a dirigé individuellement l'interprétation de chaque phrase. Voici maintenant le texte exact à interpréter : [COLLER ICI LE TEXTE DU JINGLE]
    • Merci @Didier LEDDA. J’avais déjà corrigé cela pour mon nom en saisissant « Simse » au lieu de SYM’S, et « Mesdames et Messieux » au lieu de Mesdames et Messieurs. Et sur la dernière chose importante que tu donnes, je vais l’appliquer. La seule limite à cela est sur les sujets sensibles où l’IA est programmée à ne pas contredire le récit officiel, même si tu cites plusieurs sources. Je me suis pris la tête avec l’IA sur plusieurs sujets. 😉
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