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Références: magie dans N° n'ayant rien avoir avec la magie


Willo OVD

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Bonjour, auriez-vous des références de numéros ou le spectateur ne se doute pas que de la magie est derrière le N° en pensant que c'est difficile à faire mais pas impossible

Exemples:

ACROBATE Franck Marvin (fils de Zavata) ou Johny Martin avec le chien amorphe qui porte l'acrobate

DANSE: Mikaël Jackson inclinant à 45° son corps dans le clip smooth criminal

jongleur, équilibristes, contorsionniste, ou autres ?

Merci

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  • 3 months plus tard...

Balance, de Joshua Jay, est assez ambigu, de ce point de vue : au départ, c'est un effet d'équilibre difficile mais pas impossible, mais ça se termine avec un équilibre totalement impossible.

Le grand intérêt de ce tour est justement que le spectateur pense au départ qu'il s'agit "juste" d'un équilibre difficile, ce qui rend l'effet encore plus fort quand il réalise que c'est complètement impossible : il ne s'est pas rendu compte qu'il franchissait la ligne entre difficile et impossible.

 

  • J'aime 1

L'important, c'est que ça valide !

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Le 21/05/2020 à 17:07, Willo OVD a dit :

jongleur, équilibristes, contorsionniste, ou autres ?

La ventriloquie également 🙂

Peut-être l'hypnose aussi dans une certaine mesure.

Tous les effets à base de lecture de pensées. Lorsque je fais un effet de type "lecture de pensées" à quelqu'un de proche que je connais bien, il m'arrive souvent qu'on me dise que j'ai deviné ce qu'il ou elle allait choisir parce que je le ou la connais bien.

  • Un bon exemple c'est The Prediction de Rob Stiff.
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ALX, oui ce que je cherche se sont des références de tours ou Numéro basés sur le "ça parait difficile, puis incroyablement difficile et en fait impossible en y réfléchissant mais à la fin du numéro

Par exemple la carte boomerang qui tourne 3 fois autour du corps de l'artiste pour finir dans sa main (un jongleur pourrait "presque" le faire)

Mickaël MCD, je ne cherche pas dans la direction du mentalisme qui est une sorte de pouvoir "surnaturel" quoique la mémoire prodigieuse parait être possible

Autre exemple, AARON CROW dans son numéro d'arché en ne montrant aucune magie augmente l'intensité de la prestation qui serait extrêmement réduite si le spectateur pouvait se dire il y a un truc car c'est un magicien

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    • C'est difficile comme question (en tout cas pour moi), parce que chacune apporte quelque chose, une piste de réflexion, une subtilité, etc. C'est l'intérêt d'en étudier autant, même si elles sont fondées sur le même principe (qui a lui-même de légères variations !). Évidemment, je préfères celles habillent le mieux la méthode à mon avis, qui apportent les justifications les plus naturelles, les mieux intégrées au script, et qui racontent une histoire (font interpréter des rôles aux spectateurs). Au hasard, "The Plot's the Thing" (les 2 versions), "Thought Reflection" (qui n'était pas dans la version précédente), ou "Pay Day", "Retour vers le passé"... Modestement, je vais oser mettre "Pollux" dans cette liste (il faut que refasse les cartes !). Après, vous pourriez me dire que je n'ai qu'à réécrire moi-même les scripts que je trouve améliorable. Pas faux. Mais alors, la liste des routines que je préfère augmente ! Et j'aime beaucoup la réflexion et les conseils de "De l’Art de quitter la salle", qui vont me permettre d'oser certaines routines que j'avais en tête et qui nécessitent que je quitte provisoirement la salle, mais que je n'osais pas faire par crainte de ...... (insérer ici n'importe lequel des problèmes qui vous sont venus à l'esprit quand vous avez imaginé le mentaliste quittant la pièce 😉).
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