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Dès qu'il y a 1% de créativité, on est créateur, non ? ;)

Il ne faut pas confondre créer et adapter.

Pour reprendre un morceau de musique, ajouter un triolet là ou il y avait une croche ne fait pas une création.

Changer de contrôle dans une routine ou l'ensemble reste identique du point de vue du spectateur, c'est de l'interprétation. Ce qui est très bien si c'est bien fait.

Je préfère interpréter de très bonnes routines qu'en présenter des médiocres mais de moi. Ce qui ne m'empeche pas de m'entrainer sur des trucs persos, mais quand il s'agit de performer : back to basics !

David

mnemonaute_tn.jpg

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Pour ma part j'adapte à mon univers (texte, ambiance, interprétation) des effets existants. Il m'arrive de bricoler des effets mais le plus souvent en me servant de techniques éprouvées. Bref je crée des numéros mais pas de tours, je n'ai ni les compétences ni le temps pour ça (et je demeure admiratif de l'ingéniosité de nombreux magiciens). Une seul exception les effets spéciaux ou pyro ou là il m'arrive d'être plus créateur.

www.dedales-hypnose.fr

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Souvent dans ce débat on associe le mot "artiste" avec créateur et le mot "interprète", avec sans génie.

Le créateur d'un effet n'est pas nécessairement un... artiste.

Il y a des interprètes de génie, d'autres sont chiants.

Un chose est certaine, beaucoup veulent accéder au statut "d'artiste." Peu y parviennent.

Je suis un interprète.

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Ce qui est intéressant dans la magie c'est la recherche de nouvelles choses.

Pour ma part, je n'ai quasiment plus de routines créées par d'autres mais des routines de mon cru. J'ai certains thèmes directionnels et j'essaie d'y coller des routines qui me conviennent. Si on a des thèmes privilégiés, il est assez difficile de prendre des routines autres que les nôtres et qui correspondent à notre personnalité.

Ayant fait beaucoup de théatre, mes routines sont interprétées avec la parole ou avec une musique. En fait, j'interprète mes créations. C'est aussi pour cela que j'utilise assez peu de gimmickes (sauf si l'on considère les jeux spéciaux comme des gimmicks ou du RF comme gimmick par exemple).

C'est vrai aussi que cela demande beaucoup de temps en recherche, à se documenter sur ce qui existe, mais cela fait parti du travail quand on la magie est notre gagne pain.

Thierry Périchon
http://www.moonlightanimations.fr
 

Publié le

Actuellement au cinéma, Christian Clavier joue le rôle de Michel Leproux dans le film une heure de tranquillité... J'avais vu cette pièce au théâtre où le rôle était joué par Fabrice Luchini. Je trouve qu'il est très intéressant (quand on apprécie les 2 acteurs) de pouvoir se rendre compte objectivement de la manière dont ils s'approprient et interprète le même rôle. Souvent celui qui viendra en second évitera surtout de visionner la performance du premier.

En ce qui nous concerne, nous n'avons pas le choix quand on a un effet présenté sur DVD, c'est pourquoi les livres ont un avantage, ils laissent au lecteur un champ libre pour l'imagination.

"Il faut bien que je supporte deux ou trois chenilles si je veux connaître les papillons."

Homme sans tête 06.jpg

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En ce qui me concerne, travaillant sur un numéro de manipulation de scène, je me sens créateur (le numéro avec l'histoire, le personnage, la musique, la lumière, les enchaînements, les effets, la mise en scènje, ...) mais aussi interprête en étant un utilisateur de techniques (voire effets) à 90% existantes. Il me semble que c'est ainsi pour la majorité d'entre nous, avec un curseur création / interprétation qui se déplace suivant ce que nous faisons. Quel que soit le type de magie présenté, à quelques exceptions près, il y a toujours un espace de création personnel au sein de l'effet. C'est ce qui fait la richesse et la motivation , me semble-t-il, de l'artiste. Je suis donc d'accord avec Andy Scott quand il dit "L'interprète est alors créateur, il donne une nouvelle vie".

Mais la question initiale concernait le "créateur d'effets". Et sur cette question, on peut constater qu'il existe, en petit nombre, des artistes dont la vrai passion est consacrée uniquement à la création d'effets nouveaux. Pour tous les autres, ils sont des créateurs / interprêtes. On peut aussi constater que les plus grands artistes laissent tous dans l'histoire une trace marquée par une ou plusieurs créations personnelles rattachées à leur nom.

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    • Vous reprendrez bien un peu de références bibliographiques?    13/ Darwin Ortiz At The Card Table, Darwin Ortiz  Darwin Ortiz at the Card Table (1988) est le premier livre de Darwin Ortiz sur la technique aux cartes. Il décrit une donne du dessous qui lui aurait été enseignée par Larry Jennings. C'est une stud, qui n'est pas difficile à réaliser. Plutôt une donne de magicien que de tricheur.    14/ M.I.N.T, Edward Marlo  Peut être avez vous lu les New Tops. Ce n'est pas mon cas, mais dans les deux volumes de M.I.N.T (1988, 1995), toutes les contributions de Marlo dans cette revue sont répertoriées.  Vous y trouverez la cigar bottom, la donne du dessous de Marlo spécialement dédiée à être réalisée avec un cigare tenu entre l'index et le majeur de la main procédant à la donne.  Il y a aussi la Push Pull Bottom Deal, avec une technique un peu surprenante.  Et l'Illusionary Bottom Deal - qui est parfaitement adaptée pour ceux qui ont abandonné l'idée d'avoir une jolie donne du dessous un jour... mais ont quand même besoin de donner du dessous ponctuellement.    15/ The Hierophant, Edward Marlo  Vous avez déjà réfléchi à donner du dessous alors que vous étalez les cartes entre vos mains?  Eh bien Marlo, oui. Et le pire, c'est qu'il en décrit une utilisation pratique. C'est dans The Hierophant (Vol. 6, 1971).    16/ Gambit, Benjamin Earl  Dans son magazine Gambit (Vol. 1, 2009), Benjamin Earl décrit une technique de donne du dessous peu conventionnelle. On fait comme dans Erdnase... mais pas vraiment.    17/ Marlo's Magazine, Edward Marlo  Il est un peu illusoire de traiter Marlo's Magazine (1976, 1977, 1979, 1980, 1984, 1988) comme un seul livre - quand il y en a en réalité 6. Mais ça m'amuse, donc on va le faire comme ça.  Il y décrit notamment les Havana Deals dans le volume 4, qui sont des retournements stud, et une donne du dessous à une main. Qu'il faisait d'ailleurs très bien (sans surprise), je vous laisse trouver les vidéos sur Youtube.  Il fait beaucoup de petites références à la donne du dessous, avec des conseils individuels dispensés par-ci par-là. Lisez les Magazines (même si c'est long).    Je reviens vers vous si j'ai autre chose à vous proposer. 
    • Une conférence exceptionnelle dans un cadre parfait grâce à l'organisation et à l'accueil 5 étoiles de Thomas. Etienne Pradier, en plus de mettre l'ambiance par son humour so British, nous a partagé de vraies pépites. En plus de son répertoire de close-up, c'est tout un ensemble de méthodes d'approche des spectateurs, de pocket management et même de négociation client. Une conférence très riche pour les workers que je ne peux que recommander.
    • - Je crois que je suis un épipurien, en fait... - Tu te trompes, tu veux dire un "épicurien". - Non, non je ne me trompe pas ; lorsque je rencontre une femme, par exemple, nous passons un petit moment ensemble, on discute, je lui laisse mon numéro, épipurien. (😝)
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