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Et si tout le monde le laissait faire tranquillement sans préjugé ? Surtout sans avoir vu le spectacle.

Je n'aime pas Kamel "le magicien" mais l'acharnement sur un "homme" qui semble somme toute assez sympathique, je trouve ça encore plus ridicule et ça en dit long sur certains.

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Et si tout le monde le laissait faire tranquillement sans préjugé ? Surtout sans avoir vu le spectacle.

Je n'aime pas Kamel "le magicien" mais l'acharnement sur un "homme" qui semble somme toute assez sympathique, je trouve ça encore plus ridicule et ça en dit long sur certains.

Encore un qui n'a rien compris.... il n'est pas question ici de juger "l'homme" qui est fort sympathique (je suis le premier à le confirmer) mais de savoir comment était ce "spectacle de magie"...Nous sommes sur le premier site de magie français...non??? et le mon de KAMEL n'est pas tabou...!!!

http://www.francistabary.fr/

Créer est divin, copier est humain .

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Et si tout le monde le laissait faire tranquillement sans préjugé ? Surtout sans avoir vu le spectacle.

Je n'aime pas Kamel "le magicien" mais l'acharnement sur un "homme" qui semble somme toute assez sympathique, je trouve ça encore plus ridicule et ça en dit long sur certains.

Boaaahh.... Il ne faut pas voir le mal partout. OK, L'Tabar on le voit parfois venir à des kms sur le sujet mais en ce qui me concerne, je posais simplement la question à un copain qui y est allé - a priori - pour savoir comment c'était, si cela lui avait plu ou pas et pourquoi. Ni plus ni moins :) .

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Kamel au théâtre du temple, Xavier Mortimer y a peut être fait ses débuts mais lui a du talents!! Pas comme ce pseudo magicos de Kamel! Je n'ai rien contre le fait qu'il soit connu (malgré qu'il ne sait pas faire de Magie, s'exprimer..., son côté cool peut être plaisant mais il y a des limites) mais comment a t-il fait pour passer alors qu'il y a tant de personnes qui eux on un véritable talent! J'avoue ça me dépasse! Après tout on a qu'à en faire autant... Ça qualité, il reste simple alors que nombreux dans ce métier qui ont le melon et l'orgueil en Magie rien de tel pour m'énerver ...

Publié le (modifié)
mais comment a t-il fait pour passer alors qu'il y a tant de personnes qui eux on un véritable talent!

C'est justement là son talent,

1/ il ne se prend pas pour un Dieu, les Dieux sont ici ou là à le détruire ;)

2/ il fait de la magie simple, et pour le public (pas 100 000 fioritures inutiles qui ne plaisent qu'aux magiciens, car quand le public en a pris plein la figure en fioriture, et bien, faire réapparaitre une carte ensuite, c'est à la limite du ridicule...)

3/ Il a su être au bon endroit et au bon moment

4/ il continue de rester simple, alors que certains parce qu'ils ont fait incroyable talent, et même buzzés, jouent les stars

5/ il ne passe pas son temps à dézinguer les uns et les autres à longueur de journée, il a pas le temps, il bosse...

En fait, il a tout compris ;)

Est il FFAP au fait?

Modifié par Amagie
Publié le
mais comment a t-il fait pour passer alors qu'il y a tant de personnes qui eux on un véritable talent!

Un public qui n'a plus de réel talent et qui se laisse dicter ses goûts par le matraquage télévisuel.

Ce public qui quitte douloureusement ses pantoufles ikéa pour aller voir ce qu'on lui impose à la téloche plutôt que d'aller voir ce qui ce passe dans la salle d'à côté où pourtant sévissent de véritable artistes.

Ce public qui ensuite ira au Mac Do pré dodo plutôt que de découvrir la cuisine d'un petit restaurant sans étoiles.

Puisque la télé, on vous dit que c'est génial, c'est que c'est génial. Circulez y'a rien d'autre à voir.

T'as vu ? Y'en a plus !

Publié le

Salut à tous,

Alors quelqu'un a été voir son spectacle !!!

Pour ma part je suis pas fan de ce que fait Kamel, dynamo et les autres, c'est vrai que c'est plaisant à voir, cela donne des idées, il y a de bonne mise en scène et du bon matos pour certains, et personnage bien construit voir attachant, mais pour du close up en milieu urbain y a trop de bluff, trop de coupure et montage vidéo, plus tout les complices à gogo, à la final on voit des tours non réalisable en réalité, je sais pas comment on appelle cela, de la fiction télévisée.

Après sur scène en spectacle le regard est différent, on sait qu'il y des trucs etc..., mais on est là pour voir un divertissement, les gestuelles des protagonistes, on n'est pas la a ce dire si je faisais sa ou sa lors de ma prochaine soirée, ou lorsque je serais dans la rue, c'est pas comme c'est pseudo fiction qui te font à moitié croire qu'avec un peut de boulot et de talent tu peut faire rêver et épater les passants dans la rue. Ceci dit, c'est une nouvelle forme de spectacle pour télé et pour un large public ( c'est sûr que pour des personnes connaissant les rouages du métier, cela paraît peut crédible et bidon).

J'espère quand même que sont spectacle sera bien.

On ne peut jouir de la béatitude que si l'on ne la recherche pas.

L'ATTACHEMENT est l'esprit collé à objet.

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    • A défaut, il te suffit de présenter n'importe quelle routine de ton répertoire à tes spectateurs pour que ceux-ci puissent expliquer par la suite qu'ils ont vu un tour de Pierre (et à une lettre près, on n'est pas si loin de la demande initiale. Sans que cela ne te coûte un centime. Merci qui 😜 ?)
    • Derniers souvenirs partagés ici de cette FISM 2025 avec le 1er prix de micro-magie et Grand Prix FISM de Close-Up. *** Et puis le mercredi 16 IBUKI paru en scène, plia son foulard et avec lui la compétition de micro-magie. Ce n’était que la première session sur les trois de la compétition mais il n’y avait guère de doute qu’IBUKI serait au palmarès. La rumeur se répand rapidement comme souvent dans ce type d’événement. Le soir même coincé dans un bus avec la délégation russe qui avait loupé le passage du japonais les voilà qui m’assaillent de questions sur son numéro, car leur propre candidat, Vova, va devoir en découdre avec le magicien japonais. *** Description pour qui veut : IBUKI apparaît debout derrière sa table : sur celle-ci un tapis de close-up relevé à 45° vers le public et où se déroulera l’essentiel de la routine. Mais pas son introduction. Le magicien japonais sanglé dans une large veste de costume (couleur entre pêche et crème, mais pas noir, surtout pas noir), fermée sur le devant par quatre gros boutons, commence par poser alternativement ses mains sur des paires de boutons qui se téléportent magiquement jusqu’à se regrouper tous les quatre dans le coin supérieur gauche (vue du public) de son pan de veste.   Cousus là, tous les quatre.   Restés jusque-là bouche cousue, les premiers glapissements de surprise des spectateurs se font entendre dans la salle. Ce n’est que le début. *** Sur cette introduction : Les trois premiers effets de téléportation se produisent dans un plan vertical, sur la veste même d’IBUKI : il s’assure ainsi de l’excellente visibilité de cet effet de Matrix, effet redoublé d’une impossibilité matérielle : non seulement les boutons voyagent magiquement, mais avec eux leurs coutures aussi (sur cette impossibilité matérielle qui redouble le seul effet de téléportation, on pense par exemple à la Matrix avec des clous plantés dans une planche de Michael WEBER). Le contraste entre la couleur très claire du tissu et les boutons sombres participe de cette parfaite visibilité de l’effet - en plus d’éliminer certaines explications potentielles au tour. Et comme le montrera le reste de sa routine la visibilité des effets a été clairement un des problèmes qu’a eu à résoudre IBUKI.    IBUKI aurait pu faire le choix inverse : démarrer par les boutons regroupés puis les remettre magiquement à leur bonne place ; cela aurait fait sens si la routine avait été contextualisée : IBUKI aurait alors « réparé » magiquement la malfaçon initiale de sa veste. Mais ici pas de contexte, IBUKI préfère nous laisser sur l’image incongrue de cette veste aux boutons drôlement regroupés (d’ailleurs on a pu croiser dans les allées de la FISM IBUKI tout au long de ces six jours avec sa veste et ses drôles de boutons, conscient de cette image emblématique, cette image signature). En plus, en terminant avec les boutons regroupés là où ils ne servent plus à rien, quoi de plus naturel que de les découdre avec un petit ciseau de couturière.   La spectatrice (sans introduction formelle) assise à droite de la table se voit tendre les ciseaux et découd elle-même le 4e et dernier bouton (cette spectatrice jouera un rôle clef dans la suite de la mise en scène).    Enfin cette introduction instaure aussi l’émotion magique du reste de la routine : à savoir la surprise. « Les boutons ont voyagé...mais attendez un peu, surprise, ils sont bel et bien cousus ». D’ailleurs la première surprise de la suite du numéro sera que le « pouvoir » d’IBUKI ne va pas être tant la téléportation que de coudre entre eux magiquement et à volonté toutes sortes d’objets. *** Fin de l’introduction. Un foulard quadrillé est déplié sur le tapis incliné, les quatre boutons tout juste défaits de la veste sont chacun posés à un des quatre angles et à partir de là, et bien disons que plus rien ne va se passer comme prévu. Plutôt que de déflorer la suite de la routine deux remarques.  La visibilité : IBUKI a donc un problème : il va magiquement coudre entre eux des objets préalablement montrés « libres » les uns des autres…mais voilà : des coutures c’est bien peu visible de loin. La mise en scène de la routine pallie cette difficulté majeure de plusieurs façons : o   Quand il le peut IBUKI profite du contraste bien visible de loin du fil de couture blanc magiquement apparu sur certains objets noirs en montrant bien ceux-ci...sous toutes les coutures, avant et arrière. o   IBUKI va à plusieurs reprises basculer ses accessoires du plan incliné du tapis de close-up vers le plan vertical du début. Cela rend palpable les coutures même aux spectateurs les plus éloignés qui font physiquement l’expérience qu’en dépit de la gravité des objets restent désormais inexplicablement fixés, car cousus entre eux. o   À l’appui du mot « cousu » qu’il vient de prononcer, IBUKI mime (et ce mime a une autre raison d’être - voir ci-dessous, les mots) par de larges gestes de sa main droite, en vagues montantes et descendantes, l’acte même de l’aiguille qui coud, communiquant là encore pratiquement physiquement à tous les spectateurs l’expérience du fil qui transperce les objets pour les unir – ce qui renforce encore au passage la totale impossibilité de son effet magique. o   La spectatrice est elle aussi mise à contribution comme témoin-relais de l’ensemble du public : invitée à toucher les coutures, à découdre, à manipuler les boutons libres l’instant d’avant puis soudainement cousus sous sa propre paume ; jusqu’au tout dernier geste d’IBUKI envers cette spectatrice, geste qu’on ne révélera pas ici, mais qui a fait fondre les derniers neurones des spectateurs et du jury.            Obtenir une standing ovation de quelque 2200 spectateurs dans une salle dont il a été suffisamment dit qu’avec son sol plat elle offrait une piètre visibilité, et ce avec quatre boutons et un foulard, prouve combien cette mise en scène est efficace.  Les mots. Pas de dramatisation de l’effet via un contexte, pas de personnage autre d’IBUKI lui-même, un côté gendre idéal un rien timide engoncé dans son costume, posé au début, puis qui s’anime de plus en plus au gré du crescendo des effets. Le texte : réduit au possible ; en fait il va tout entier tourner autour d’un calembour assez sot (si j’ose dire) : les différentes acceptions en anglais du son [soʊ], de « tellement » (so), à « coudre » (saw), en passant par « vu » (saw). Mais ce jeu de mots à première vue bêta contribue à la montée en émotion de toute la routine. Et on l’a dit l’émotion visée est la surprise, aussi chaque séquence se déroule selon : o   Exposition de la situation initiale : les objets sont clairement séparés. o   La magie se produit en douce, sans incantation, ni geste magique. o   IBUKI prononce le son [soʊ] et on découvre stupéfait que l’effet n’est pas nécessairement celui attendu (une téléportation), mais qu’une nouvelle couture est apparue, et jamais là où on l’aurait imaginée. Le son [soʊ] n’a pas la valeur d’un abracadabra (car quand il est prononcé la magie est déjà advenue), mais il en conserve la valeur rythmique de leitmotiv en marquant le début de la phase de révélation de l’état final : dès qu’IBUKI se montre ravi que quelque chose de « so impossible » s’est produit (mime à l’appui de la couture pour souligner le piètre calembour so/saw) on frémit : on n’a rien vu et pourtant une nouvelle couture a surgi là où on ne l’attendait pas. La tension entre la naïveté assumée du jeu de mot qui nous nargue d’une part, et notre totale incompréhension du « truc » d’autre part, décuple alors l’émotion magique ressentie. *** Un dernier détail. Deux fois j’ai vu IBUKI (en compétition et dans le gala des gagnants) et deux fois à un certain moment de la routine alors qu’il se saisit du bouton le plus près de lui à sa gauche, le foulard amidonné reste malencontreusement (?) dressé à la verticale. Notre « taureau de la raison » (TAMARIZ) se rue sur ce pli accidentel : IBUKI ne profite-t-il pas d’un pli pas si fortuit pour y dissimuler un bouton resté en place et dont il n’a que simulé la prise ? L’instant suivant remarquant le désordre de son foulard IBUKI le saisit par deux coins, le claque pour le redéposer bien à plat sur le tapis…et anéantir au passage notre hypothèse : aucun bouton où nous le soupçonnions. L’art de la fausse piste, du red herring, est un art du tact : trop subtil, le leurre n’est même pas remarqué ; grossier, le spectateur flaire l’intention délibérée du magicien de l’égarer et se rebiffe. J’ignore si ce pli, bien vertical, bien visible était ou non une maladresse par deux fois réellement malencontreuse (improbable à ce niveau de compétition, d’autant que la chorégraphie d’IBUKI est impeccable partout ailleurs), j’ignore si ce minuscule « incident » du pi de trop a donc quoi que ce soit de réfléchi, d’intentionnel (voir même de nécessaire à la méthode), mais si tel est le cas, comme je le soupçonne, faire d’un faux pli un vrai contrôle de notre attention aura suffi à me ravir.    
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