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[qui connait] la technique montrée par Bebel à M. Edernac dans le documentaire "Edernac, un Magicien" diffusé par Arte (7'45") ?

je pense que le mieux est de demander à bebel et ne pas repondre à sa place. juste comme en passant.

Doug

Ben oui, Ashtone, la bonne réponse à la bonne question, c'était bien évidement "Bébel"...

Même si, en effet, Bébel cite lui-même Erdnase, que les seules manips publiées d'Erdnase sont dans son bouquin et que la seule manip correspondant à ce qui se voit dans la vidéo est le "DPS", le raccourci était beaucoup trop court...

Un peu de retenue voyons. Surtout que c'est là un sujet bien moins intéressant que "le tour qui a le plus d'impact sur votre public" ou "combien de temps je dois garder mon jeu avant de le jeter".

Zappy (la magie, c'est un art ou pas alors finalement?... Quand je parle de magie je ne parle pas de magie mentale, ni de mentalisme... Parce que c'est pas pareil hein?!?)

Modifié par Zappy
Publié le (modifié)

Merci les amis :) ! Et plus particulièrement Astone pour son document. Entre nous soit dit, effectivement, Dai Vernon maitrisait ce mouvement à la perfection. Impressionnant !

Amicalement

:cool:

Woody

P.S : et pour rendre à César ce qui est a César

ET merci Woody pour ce beau documentaire.

C'est Sylvain Mirouf qui, en donnant le lien vers l'hommage rendu à Pierre Edernac par Sylvain Solustri, m'a permis de trouver le lien vers ce document, explicitement donné par Arcane.

Modifié par Woody
  • 4 années plus tard...
Publié le

Le Diagonal Palm Shift est l'une des techniques les plus nette et les plus utiles qu'il m'ait été donné de travailler (avec le saut de coupe que je m'approprie progressivement). 

Pour ceux qui seraient tenté d'en apprendre les subtilités je recommande chaudement la vidéo vendue par Alex Pandrea (en langue anglaise seulement). Les explications y sont très détaillées et la vidéo très complète.

J'ajoute enfin que cette technique est abordable et représente un investissement en temps et travail amplement récompensé une fois la manip maîtrisée.  (j'avais été mis sur la piste de cette technique en regardant la conférence incontournable de David Williamson sur Penguin Live)

  • J'aime 2
Publié le

J'ajoute mes remerciements pour le re-up, je vais m'empresser de regarder ce reportage.

Et je confirme tout ce qu'a dit Chrisparis. C'est une technique très efficace pour peu que l'on se donne la peine de la travailler (et je l'ai également apprise avec Alex Pandrea).

  • J'aime 1
Publié le

Hé ben vous avez de la chance car malgré mes efforts (relatifs soyons honnêtes :) ) , les supports vidéos d'Alex Pandrea, de Ricky Smith et l'aide de mon copain Clément (qui maitrise parfaitement le sujet), je n'y arrive toujours pas...:( .

Bon allez, on arrête de pleurnicher, ce sera mon challenge des six prochains mois :) !

 

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  • Messages

    • Je cherche l’épée de Dante qui a la possibilité de faire un changement de lame au niveau de la poignée 
    • Prompt pour Suno Suno n'est pas un véritable moteur de synthèse vocale comme ElevenLabs. Pour obtenir un présentateur crédible, il vaut mieux lui donner des indications courtes, très musicales et structurées, plutôt qu'un énorme paragraphe d'instructions. Un prompt trop détaillé peut même dégrader le résultat. Et surtout, dans Suno, tu dois séprarer ce qui va dans Style of Music de ce qui va dans Lyrics. Dans Style of Music Je te conseille de tester en anglais, Suno interprétant généralement mieux ce type d'indication. Professional French radio show tour d'entrée, glamorous magic show introduction, upbeat and sophisticated, theatrical but elegant, exciting build-up, punchy broadcast jingle. IMPORTANT: The spoken sections must sound like a REAL French TV or radio host speaking naturally to a live audience, NOT singing and NOT reciting. Highly expressive French announcer voice, warm, charismatic, smiling, playful and confident. Natural conversational prosody with strong variations in pitch, pacing and intensity. Dramatic pauses, spontaneous emphasis, rising excitement, subtle changes of tempo. The announcer should sound genuinely excited by what they are saying, reacting to the meaning of each sentence rather than reading a script. Build anticipation progressively and strongly emphasize the final introduction. Avoid monotone delivery, robotic speech, flat narration, audiobook voice, commercial voice-over, movie-trailer voice and overacting. Music must remain underneath the spoken voice and leave plenty of space for speech. Polished French television entertainment show production, live-show energy, magical atmosphere, short broadcast intro. Dans Lyrics Important, il faut que tu travailles bien ton texte. C'est là que ton résultat peut changer radicalement. Ne mets pas simplement ton texte brut. Tu dois le mettre en scène avec des balises et des coupures. Exemple (le texte n'est pas terrible hein, c'est juste pour illustrer) : Mesdames et messieurs, ce soir, préparez-vous à vivre une expérience extraordinaire. Car dans quelques instants, l'impossible va devenir réalité. Accueillez maintenant... Bernard Simse ! Tu dois le traiter ainsi dans Suno (et en anglais c'est mieux) uno — Lyrics [Spoken Word] [French charismatic TV host] [Warm, smiling, natural delivery] Mesdames et messieurs... [Excited] Ce soir, préparez-vous à vivre une expérience EXTRAORDINAIRE ! [Pause] [Lower voice, mysterious] Car dans quelques instants... l'impossible... va devenir réalité. [Pause] [Energy rising] Alors êtes-vous prêts ? [Big enthusiastic TV host delivery] Accueillez maintenant... [Pause] [Powerful final announcement] Bernard Simse ! C'est cette deuxième partie que tu dois travailler en priorité. Les retours à la ligne, les phrases courtes, les points de suspension et les balises deviennent une sorte de partition pour la voix. Autre astuce importante : s'il y a des parties chantées ET des parties parlées dans le même morceau (tu as parlé de chansons), il faut les délimiter très clairement avec [Spoken Word], [Announcer], puis [Sung Chorus], [Chorus], etc. Sinon Suno a tendance à musicaliser la diction et on obtient des intonations bizarres. Voilà, voilà - Dis-nous ce que cela a donné 🙂  
    • Prompt pour Elevenlabs Objet : Prompt pour un jingle parlé avec voix de présentateur professionnel Crée un jingle audio professionnel de type radio / télévision, avec une priorité absolue donnée à l’interprétation de la voix parlée et aux intonations naturelles. Je ne veux surtout pas d’une voix qui récite le texte de manière uniforme, mécanique ou artificielle. La voix doit donner l’impression d’un véritable présentateur ou d’une véritable présentatrice professionnelle, enthousiaste, charismatique et parfaitement à l’aise au micro. VOIX PARLÉE Voix française naturelle, chaleureuse, souriante et énergique. Style animateur / présentateur de grand show, et non voix publicitaire agressive. L'interprétation doit être vivante, avec de véritables variations de hauteur, de rythme et d'intensité. Utiliser des montées d'intonation pour créer l'attente et des descentes franches pour donner de l'impact aux annonces. Accentuer naturellement les mots importants. Faire de courtes pauses dramatiques avant les informations ou noms importants. Certaines phrases peuvent légèrement accélérer pour créer de l'énergie, puis ralentir juste avant une annonce importante. La voix doit sembler s'adresser directement à un public, et non lire un texte. On doit entendre le sourire, l'enthousiasme et le plaisir de présenter. Garder une diction très claire mais jamais exagérée. Éviter absolument : ton monocorde, débit constant, accentuation identique sur chaque phrase, voix robotique, surjeu théâtral, ton de bande-annonce de cinéma. Imagine un présentateur qui se trouve réellement devant un public et qui doit faire monter l'excitation avant l'arrivée d'un artiste sur scène. MUSIQUE ET JINGLE La musique doit soutenir la voix sans jamais la concurrencer. Créer une ambiance de grand spectacle / magie / show, élégante, dynamique et légèrement mystérieuse. Le jingle doit avoir une vraie progression : accroche → montée d'énergie → attente → annonce principale → final puissant. Prévoir des changements musicaux et de petites ponctuations sonores qui accompagnent les moments importants du texte. La musique doit laisser suffisamment d'espace à la voix parlée. INTERPRÉTATION DU TEXTE Ne traite surtout pas toutes les phrases de la même manière. Analyse le sens de chaque phrase et adapte l'intonation : information = naturelle et assurée ; question = légère montée d'intonation ; suspense = ralentissement + baisse de volume + petite pause ; révélation = reprise d'énergie ; nom de l'artiste = forte mise en valeur ; phrase finale = ample, enthousiaste et mémorable. Le résultat doit donner l'impression qu'un directeur artistique a dirigé individuellement l'interprétation de chaque phrase. Voici maintenant le texte exact à interpréter : [COLLER ICI LE TEXTE DU JINGLE]
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