Denis FABRE

a 70 euros t'as le modèle qui vibre.

J'en compte un au moins (marin professionel biensur...) :grin:

effectivement atribué à Loot Simonof dans apocalypse sous le nom de "Flippant".

C'est trés clean, bien arrété. Tu gagnerai en efficacité en changeant le rythme du deuxième passage qui est le même que pour le premier.

Autre : tu as 100 cartons avec tous les nombres, mais ceux que tu veus forcer sont double face. Tu fais mélanger le tout dans un sac et tu renverse sur la table. Tous les cartons face en bas sont mis de côté. L'oppération est répétée, jusqu'a ce qu'il ne reste que 6 cartons faces en l'air.

"Corneille, si tu répondais à mon problème, soit ta réponse est fausse, soit tu réponds pas à la bonne question... soit je me suis trompé ^^ " Otan pour moi...

Sur ce principe, voir le dragon de martin gardner quelquepart sur ce forum.

quatre : deux dans un sens deux dans l'autre.

Palyche a écrit : "Le tour d'Ayala peut paraître bof au PGCDM, mais il faut aussi dire qu'il s'agit d'un tour créée pour Las Vegas et pour un show immense avec une ambience et une atmosphère que le PGCDM ne peut pas retranscrire !" Des mises en scènes comme ça, avec une musique comme ça, et un chorégraphie comme ça, il n'y a qu'a las vegas que ça peut passer. Ailleurs t'as envie de dire : "tu te crois à Las Vegas ou quoi !?". Faire ce genre de numéro en dehors de vegas c'est un peu comme se promener en mickey à en dehors de Disney Land. Quant au magicien aux Oscars il faudra qu'on m'explique pourquoi les oscars. Ni le thème ni les paillettes sur la queue de pie ne change quoi que soit au fait que ce numéro est une mauvaise copie de ce que faisait Kaps. Et Dany Lari... non rien

MagicDavy a écrit : "Bravo.." Avec des psots comme ça toi aussi tu es sur la bonne voie.

"Saint-Astier près de Bordeaux " M'enfin c'est plus prés de périgueux... Je sais bien que depuis Paris c'est pareil... Je vai essayer de faire quand même le déplacement, ça fait un moment qui donne plus de nouvelles le xavier !

Des nouvelles du DVD de P2C ?

Parceque justement ils n'inversent pas les côtés : Ta main droite reste à ta droite et ta main gauche reste à ta gauche. Ta tête reste en haut et tes pieds en bas.

Celui de Shiego Takagi. qui a l'air trés classique mais qui est une merveille de misdirection. Le principe de charge des pièces rappelle une routine de gobelet.

Il faut savoir que la pluspart des anonymes dans la rubrique qui est en ligne, ne sont pas des êtres humains... si si !

Les méthodes chelmaniennes du doigt dans l'engrenage, ne sont pas forcément en contradiction avec ce que décrit Tamariz. Le doigt de chelman dans l'engrenage de Tamariz (avec tout le respect que j'ai pour le viel espagnol) serait une bonne façon de démultiplier ce qu'il appelle dans sa méthode "la procédure effet". La liste qu'il donne de "procédures effets" (qu'il reprend de Nelms) est finalement trés limité. C'est l'un des gros aports de Chelman d'avoir multiplié à l'infini la possibilité des "effets" d'une routine en les chargeant de sens. Mais ont peu se demander si le sens en lui même sufit à créer "l'experrience magique". certainnes des "histoires" que raconte CC ont pris leur autonomie et ont été publié sous forme de roman. Ce qui serait intéressant c'est de se demander ce qu'elles ont "perdues" en quitant le domaine de l'illusionisme pour celui de la litérature : qu'elle est cette "experrience magique" qui ne se trouve "que" dans une scéance d'illusionisme.

"Ben la femme qui pleure est, si je me souviens bien, sa mère. ^^" Toujours dans la finesse, je vois. C'est beau quand même un artiste pret à vendre sa mère pour "susciter une émotion quelle qu'elle soit". Mais si il fait plus d'audience que Bush.....

"...Je me contente de preciser qu'a mon sens tamariz ne garantit pas la magie, mais la qualité du puzzle a l'épreuve du remontage. " Tu as peut-être raison je n'es pas sufiament "pratiqué" sa méthode pour avoir un avis définitif la dessus (et mon propos n'atait en aucun cas une "défense" du système de Tamariz). Mais la façon dont il présente les choses c'est que son but est de faire en sorte que le public ne puisse plus se poser de question justement, et donc qu'il abandonne cette attitude. C'est l'idée de suspension de refus de croire, que l'on retrouve chez pas mal d'auteur. La méthode de Tamariz pour que le spectateur ne se pose pas de question est de se les poser à sa place et de se débarasser de ces questions en montrant que "ce n'est pas cela". Ce n'est pas autre chose que fait Coperfield au cours de son Flying lorsqu'il passe dans des anneaux, ou qu'il vole dans la boite en plexi. Cela ne rajoute rien à l'effet magique en lui même, cela sert juste à prouver qu'il n'y a pas de cable. Malgrés toute sa mise ne scène qui embarque les gens dans un autre monde bien avant que l'effet ne commence, il prend quand même la peine de prouver se genre de chose... et il a surement raison. Cela fait que le spectateur peut arréter de chercher les fils ou un quelconque trucage et regarder la chose en se laissant aller. Quant à : "un morceau peut etre magnifique, si il est joué sous mon nez pendant que je dine avec ma compagne, le "musicien" n'aura pas le temps de m'expliquer sa philosophie de l'experience musicale " La dessus je te suis totalement et la chose et vrai pour la magie : le table hopping est une aberation !

Alex écrit : "On en vient au fond du problème : ce n'est pas parce que n'est pas remontable que c'est magique. Formulé autrement : ce n'est pas parce que c'est impossible que cela me touche (ou m'interesse). " Je pense que de l'intérêt du spectateur est encore un autre problème. On essai ici de comprendre ce qu'est "l'experrience magique". Je ne sais même pas si on peu appeller cela une émotion, cela peut être le suport d'une émotion, mais en soit c'est un type d'experrience ésthétique, comme l'experrience musicale qui peu regrouper un tas de choses sous un même type d'experrience basée sur des rythmes et des sons arrangés dans le temps. Pour moi il y a experrience magique quand on a réussi à a faire ressentir au spectateur deux choses contradictoires et que les deux sont toutes aussi réels pour lui. C'est à dire par exemple qu'il faut prouver à la foi que telle pièce "ne peut pas" rentrer dans telle bouteille et que cette même pièce "peut" rentrer dans cette bouteille. Cela crée simplement une brèche dans la réalité du spectateur. La notion d'intéret pour le spectateur se joue plutôt sur ce que tu vas faire entrer dans cette brèche. Tu peus même y faire entrer des choses qui vont effrayer le spectateur ou provoquer son rejet, ce qui ne signifie pas qu'il n'y a pas d'experrience magique. De même que les spectateurs peuvent s'intéresser à un tour sans pour cela qu'il y est "experrience magique" (si le magicien raconte une histoire qui les intéresses, ou si la partenaire est mignone par exemple).

avant de se lancer dans la réalisation de cet effet visionez : "LES SECRETS PROFESSIONNELS DU DOCTEUR APFELGLÜCK " :grin:

Pour ceux qui cherchent des plans de GI ou simplement des affiches sympas... : http://pages.tias.com/7760/InventoryPage/1439272/1.html

"-Tu tiens ton jeu en main gauche dans la position de la donne (index sur la petite tranche devant toi surtout!), tu met ton auriculaire sur la petite tranche du jeu qui est vers toi (c'est ce que Dev'o appelle la XCM grip). " C'est une tenue "stradle" non ?

Guillaume a écrit : "Je fais souvent la version minimaliste d' Elmsley avec 4 rouges et 4 noires " Non, on parle de l'effet de L'huile et l'eau avec le jeu complet en fait. :grin:

Si tu débutes en cartomagie, et que tu essais de passer une série de sauts de coupe et empalmages, tu vas te planter. Si tu débutes au niveau presentation et que tu vas faire un prime time en passant derrière Bilis et un gars comme Leyshon qui doit faire 300 tables par mois (les mauvais mois), avec pour public, le présentateur le plus "grande gueulle" du PAF, une star du porno, et quelques membres du showbiz parisien.... tu vas te planter aussi. Tout s'explique effectivement, mais à mon avis la conscience de ses propres limites, en tant qu'artiste, fait partie du métier. Il m'ait arrivé d'accepter de faire un spectacle pour des enfants alors que ce n'est pas du tout mon créneau. A la fin de mon lamentable plantage je pouvais toujours tenter d'expliquer au client : "que pour une première foi ce n'était pas si mal, surtout si on tiens compte que je n'y connais rien à ce genre de public, et que les enfants c'est pas facile.... ". Je sais pas faire, le client a une mauvaise prestation et puis c'est tout ! Maintenant, je pense que ceux qui l'ont mis dans cette situation qui n'est pas intéressante, et qu'il a du trés mal vivre, ont du être les premiers à lui dire que ce n'était pas si mal en lui passant la main dans les cheveux dun air condescendant. Alors comme cela doit être de bon professionel dans leur profession, acquiessons : c'était pas mal... "pour un jeune..." Des horreurs bien intentioné comme ça on peu en déclinner à la pelle : Tu joue bien quand même... pour un acteur de province... ou encore : J'aime beaucoup ! Le texte est vraiment intéressant... pour un spectacle de magie... Des compliments qui en disent long sur la façon dont vous regarde les gens qui vous les font !

Avec quel livre tu travaille les pièces ?