Denis FABRE

"Saint-Astier près de Bordeaux " M'enfin c'est plus prés de périgueux... Je sais bien que depuis Paris c'est pareil... Je vai essayer de faire quand même le déplacement, ça fait un moment qui donne plus de nouvelles le xavier !

Des nouvelles du DVD de P2C ?

Parceque justement ils n'inversent pas les côtés : Ta main droite reste à ta droite et ta main gauche reste à ta gauche. Ta tête reste en haut et tes pieds en bas.

Celui de Shiego Takagi. qui a l'air trés classique mais qui est une merveille de misdirection. Le principe de charge des pièces rappelle une routine de gobelet.

Il faut savoir que la pluspart des anonymes dans la rubrique qui est en ligne, ne sont pas des êtres humains... si si !

Les méthodes chelmaniennes du doigt dans l'engrenage, ne sont pas forcément en contradiction avec ce que décrit Tamariz. Le doigt de chelman dans l'engrenage de Tamariz (avec tout le respect que j'ai pour le viel espagnol) serait une bonne façon de démultiplier ce qu'il appelle dans sa méthode "la procédure effet". La liste qu'il donne de "procédures effets" (qu'il reprend de Nelms) est finalement trés limité. C'est l'un des gros aports de Chelman d'avoir multiplié à l'infini la possibilité des "effets" d'une routine en les chargeant de sens. Mais ont peu se demander si le sens en lui même sufit à créer "l'experrience magique". certainnes des "histoires" que raconte CC ont pris leur autonomie et ont été publié sous forme de roman. Ce qui serait intéressant c'est de se demander ce qu'elles ont "perdues" en quitant le domaine de l'illusionisme pour celui de la litérature : qu'elle est cette "experrience magique" qui ne se trouve "que" dans une scéance d'illusionisme.

"Ben la femme qui pleure est, si je me souviens bien, sa mère. ^^" Toujours dans la finesse, je vois. C'est beau quand même un artiste pret à vendre sa mère pour "susciter une émotion quelle qu'elle soit". Mais si il fait plus d'audience que Bush.....

"...Je me contente de preciser qu'a mon sens tamariz ne garantit pas la magie, mais la qualité du puzzle a l'épreuve du remontage. " Tu as peut-être raison je n'es pas sufiament "pratiqué" sa méthode pour avoir un avis définitif la dessus (et mon propos n'atait en aucun cas une "défense" du système de Tamariz). Mais la façon dont il présente les choses c'est que son but est de faire en sorte que le public ne puisse plus se poser de question justement, et donc qu'il abandonne cette attitude. C'est l'idée de suspension de refus de croire, que l'on retrouve chez pas mal d'auteur. La méthode de Tamariz pour que le spectateur ne se pose pas de question est de se les poser à sa place et de se débarasser de ces questions en montrant que "ce n'est pas cela". Ce n'est pas autre chose que fait Coperfield au cours de son Flying lorsqu'il passe dans des anneaux, ou qu'il vole dans la boite en plexi. Cela ne rajoute rien à l'effet magique en lui même, cela sert juste à prouver qu'il n'y a pas de cable. Malgrés toute sa mise ne scène qui embarque les gens dans un autre monde bien avant que l'effet ne commence, il prend quand même la peine de prouver se genre de chose... et il a surement raison. Cela fait que le spectateur peut arréter de chercher les fils ou un quelconque trucage et regarder la chose en se laissant aller. Quant à : "un morceau peut etre magnifique, si il est joué sous mon nez pendant que je dine avec ma compagne, le "musicien" n'aura pas le temps de m'expliquer sa philosophie de l'experience musicale " La dessus je te suis totalement et la chose et vrai pour la magie : le table hopping est une aberation !

Alex écrit : "On en vient au fond du problème : ce n'est pas parce que n'est pas remontable que c'est magique. Formulé autrement : ce n'est pas parce que c'est impossible que cela me touche (ou m'interesse). " Je pense que de l'intérêt du spectateur est encore un autre problème. On essai ici de comprendre ce qu'est "l'experrience magique". Je ne sais même pas si on peu appeller cela une émotion, cela peut être le suport d'une émotion, mais en soit c'est un type d'experrience ésthétique, comme l'experrience musicale qui peu regrouper un tas de choses sous un même type d'experrience basée sur des rythmes et des sons arrangés dans le temps. Pour moi il y a experrience magique quand on a réussi à a faire ressentir au spectateur deux choses contradictoires et que les deux sont toutes aussi réels pour lui. C'est à dire par exemple qu'il faut prouver à la foi que telle pièce "ne peut pas" rentrer dans telle bouteille et que cette même pièce "peut" rentrer dans cette bouteille. Cela crée simplement une brèche dans la réalité du spectateur. La notion d'intéret pour le spectateur se joue plutôt sur ce que tu vas faire entrer dans cette brèche. Tu peus même y faire entrer des choses qui vont effrayer le spectateur ou provoquer son rejet, ce qui ne signifie pas qu'il n'y a pas d'experrience magique. De même que les spectateurs peuvent s'intéresser à un tour sans pour cela qu'il y est "experrience magique" (si le magicien raconte une histoire qui les intéresses, ou si la partenaire est mignone par exemple).

avant de se lancer dans la réalisation de cet effet visionez : "LES SECRETS PROFESSIONNELS DU DOCTEUR APFELGLÜCK " :grin:

Pour ceux qui cherchent des plans de GI ou simplement des affiches sympas... : http://pages.tias.com/7760/InventoryPage/1439272/1.html

"-Tu tiens ton jeu en main gauche dans la position de la donne (index sur la petite tranche devant toi surtout!), tu met ton auriculaire sur la petite tranche du jeu qui est vers toi (c'est ce que Dev'o appelle la XCM grip). " C'est une tenue "stradle" non ?

Guillaume a écrit : "Je fais souvent la version minimaliste d' Elmsley avec 4 rouges et 4 noires " Non, on parle de l'effet de L'huile et l'eau avec le jeu complet en fait. :grin:

Si tu débutes en cartomagie, et que tu essais de passer une série de sauts de coupe et empalmages, tu vas te planter. Si tu débutes au niveau presentation et que tu vas faire un prime time en passant derrière Bilis et un gars comme Leyshon qui doit faire 300 tables par mois (les mauvais mois), avec pour public, le présentateur le plus "grande gueulle" du PAF, une star du porno, et quelques membres du showbiz parisien.... tu vas te planter aussi. Tout s'explique effectivement, mais à mon avis la conscience de ses propres limites, en tant qu'artiste, fait partie du métier. Il m'ait arrivé d'accepter de faire un spectacle pour des enfants alors que ce n'est pas du tout mon créneau. A la fin de mon lamentable plantage je pouvais toujours tenter d'expliquer au client : "que pour une première foi ce n'était pas si mal, surtout si on tiens compte que je n'y connais rien à ce genre de public, et que les enfants c'est pas facile.... ". Je sais pas faire, le client a une mauvaise prestation et puis c'est tout ! Maintenant, je pense que ceux qui l'ont mis dans cette situation qui n'est pas intéressante, et qu'il a du trés mal vivre, ont du être les premiers à lui dire que ce n'était pas si mal en lui passant la main dans les cheveux dun air condescendant. Alors comme cela doit être de bon professionel dans leur profession, acquiessons : c'était pas mal... "pour un jeune..." Des horreurs bien intentioné comme ça on peu en déclinner à la pelle : Tu joue bien quand même... pour un acteur de province... ou encore : J'aime beaucoup ! Le texte est vraiment intéressant... pour un spectacle de magie... Des compliments qui en disent long sur la façon dont vous regarde les gens qui vous les font !

Avec quel livre tu travaille les pièces ?

Pour le tourniquet, le pouce passe derrière la pièce avant que les autres doigts ne la masque. Quand les doigts se rabatent sur la pièce, le pouce est automatiqueùment écarté de la pièce pendant un trés court temps ce qui laisse a la pièce la place pour tomber dans la main. avec une pièce je te conseille de faire comme si tu prenais la pièce aux bouts des doigts et non à pleine main comme sur ta video.

L'intéret du tourniquet c'est de voir arriver le pouce derrière la pièce.

"Tu aurais pu également citer Robert Houdin qui tout de même d'après l'histoire (Légende ?) à réussit à convaincre un peuple à stopper une guerre car il a réussit par un tour de magie à faire croire que le peuple auquel ils allaient s'attaquer été surhumain... " Jonathan fais attention à ce que tu écris. Robert-houdin a été envoyé en Algérie, non parceque ce peuple risquait d'attaquer la France mais parceque la France colonisait ce peuple. Le but du jeu était de montrer que le "marabout" français été plus puissant que le marabout local, en leur faisant des démonstrations de son art.

Attend le chapitre sur les as renversés avnt de donner un avis définitif... :grin:

Les évasions d'Houdini n'était pas vraiment présenté comme des phénomènes surnaturels. C'est plutôt lui qui était présenté comme surhumain. C'est intéressant d'ailleurs car ses premiers numéros d'évasions été inspirés des techniques des médiums de l'époque. Il n'a gardé que la technique en se débarassant des effets spirites pour lesquels elle était employé et a fait de cette technique une prouesse. Ceci dit on trouve bien des gens qui pensent que Coperfield est réellement capable de s'envoler par le seul pouvoir de sa concentration et par la puissance de son psychisme. C'est une chose qui revient souvent chez les magiciens. Cela vient surement du fait que les magiciens font comme si ils ne jouaient pas un personnage sur scène. Il est évident que Coperfield joue un personnage sur scène, mais cela n'est pas clairement affiché pour le public. Dans ses interview par exemple il jouera le même personnage, ce que ne fera pas en général un acteur : il y avait charlot ET chaplin, et chaplin n'a jamais essayé de faire croire que charlot c'était lui (ce qui n'a jamais empêché personne d'y croire et de réver en voyant ses films). Cette absence de distance avec le personnage porte le public a fantasmer sur le magicien de façon réaliste (tristement réaliste à mon avis). Donc le public pense que Houdini pourait s'évader de n'importe qu'elle situation même dans la réalité, et peu aller jusqu'a penser que Coperfield sait voler comme un oiseau. Dans le cas des mentalistes l'ambiguité est d'autant plus flagrante, on peu presque dire qu'une des diférence entre mentalisme et magie, c'est que le mentalisme joue spécifiquement sur cette ambiguité. Ce qui me fait dire que le mentalisme est la branche la plus réaliste de la magie (donc la moins "fantastique" ?). Certains mentaliste vont jusqu'a se prendre eux même au jeu par manque de conscience entre ce qu'ils montrent sur scène et ce qu'il sont dans la vie de tous les jours. Mais les magiciens ne sont pas à l'abris de ce genre de piège d'une façon ou d'une autre. Lire à ce propos la biographie de Cung Lee Soo que Jim Steinmeyr vient de sortir. C'est une étude trés intéressante sur ce magicien qui avait entretenu le mystère sur la réalité de son pseudonyme/personnage. Cela l'a entrainé dans un jeu qui l'a souvent dépassé, et dans un certain nombre de contradictions.

Zebrano a écrit : "C'est vrai que le gars doit en connaître un max! pour causer comme ça, finalement peu de magicien ont 30 ans de carriére pro et peuvent arborer une connaissance magique si approfondie, c'est vrai que ces propos sont caustiques, comme un certain "tonton" finalement le magicos masqué ne l'est peut-être pas autant que l'on pense..... " Trés franchement, je ne pense que Beyrevra soit derrière quelque chose d'aussi plat, premier degré, et répétitif que ces critiques.

"pas la peine de dépenser 30 euros pour un fp , un bon fp vernet ça suffit si on le manipule bien A bientot Phil " OK d'accord les gars, on sait, Salvano et le FP fluo ect... Mais si tu réfléchis bien peut-être qu'avec un FP nouveaux tu peus faire des effets nouveaux, je veus dire que tu peus pas faire avec un Vernet et tout ça.

Oui biensur, comme ils disent : attendons !

Mort de rire, une des plus grandes surprise de ce début d'année ! Qui aurait pu croire que c'était foireux ? :grin: :grin: :grin:

C'est un effet que l'on peut trouver dans le cours magica de Veno. C'est d'ailleur de là que mayette tirais tout un tas de notices vendue à part en effet.