Guy ARBUS

Oui, je parlais du "g" pour "Han" (pas le Ping) qui n'y est pas, normalement. Or, sur la description du dvd, on lit "Hang Ping Chien" alors que c'est "Han Ping Chien".

Bonjour za toutes zé za tousse, Selon vous, est-ce que le style de la magie d'un(e) artiste pourrait être lié à son origine ? Je me posais la question de savoir si, comme dans l'art (à l'instar de la peinture), il existait différentes "écoles" bien distinctes. Par exemple, on retrouverait : - Ecole espagnole : l'accent est mis sur le spectaculaire (ex : "Ni aveugle ni fou" de Juan Tamariz, un chef d'oeuvre). - Ecole italienne : on est plutôt dans la perfection technique (ex : Giacomo Bertini et son incroyable "Florentine coin assembly") - Ecole anglaise : sobre et élégante, sans fioritures (ex : Cardini au "Festival of Magic" de 1957, la seule trace vidéo de ce maître passé) - Ecole américaine : l'important, c'est l'impact de l'effet (ex : la merveilleuse routine des salières d'Albert Goshman). - Ecole hollandaise : on privilégie l'humour, la détente (ex : Fred Kaps avec le truc du sel qui ne finit jamais de couler, sublime) - Ecole française : euh ... difficile à trouver, si vous avez des idées ... . Je penchais bien pour le côté rationnel du boniment (ex : Jean Eugène Robert Houdin et sa pièce fusible, effet copié par Jean Hugard dans son "Coin Magic" de 1935) mais force est de constater qu'aujourd'hui plus que jamais, la mondialisation semble avoir cassé les codes et aplani les différences. Les Français sont de bien curieux phénomènes, on pourrait dire qu'ils sont un mélange de toutes les écoles de pensée à la fois : - Spectaculaire : Jean-Pierre Vallarino avec sa routine "Champagne" de fou furieux (j'avais la cassette VHS !) - Perfection technique : bouloulouloulou pock ! (bruit de bouche) - Impact de l'effet : l'incroyable Francis Tabary qui a plus d'une corde à son arc (et qui a un point commun avec Milton Kort). - Humour et détente : Dominique Duvivier qui sait comment mettre à l'aise. Pas simple, donc ! Guy.

Idem pour "Han Ping Chien", sans le "g" : je reconnais que certains noms orientaux, celui-ci en particulier, ne sont pas faciles à retranscrire. Pour le JW Grip, on parle également d'empalmage Fitch mais la paternité est disputée comme pour beaucoup de techniques en magie, la faute aux sources. Bonne chance pour cette aventure et merci de contribuer à la formation des futurs piéçomanes ! Guy.

A tout hasard, la planète des singes ? (pour le message apo).

Ah, ça fait toujours plaisir de voir sortir du matériel sur les pièces. Le seul petit truc qui me chiffonne, ce sont les titres en angliche mais il faut vivre avec son temps, ma pauv' lucette. Sinon, hâte de découvrir le contenu ainsi que la pédagogie de ce cher Morgan. On remarque des influences comme Stone, Ogawa ou encore Ammar (pour le lavement de mains). Petite précision : Il n'y a pas de "t" à la fin de Himber, c'est pour Richard Himber, qui nous a laissé tant de trésors mais qui semble glisser, comme beaucoup d'anciens, dans l'abîme de l'oubli au fur et à mesure que s’égrainent les jours. En tout cas, il me tarde de poser les yeux sur cette production, la magie des pièces n'a pas la même courbe d'apprentissage que les cartes et on peut vite être découragé(e) si on ne maîtrise pas les bases. C'est un très bon travail que de rappeler les fondamentaux, première marche sinon vers la gloire, au moins vers des heures d'amusement et de divertissement en famille ou entre amis ! Bon courage pour la suite, j'espère (mais j'en suis sûr) que le dvd aura du succès ! Guy.

Ces temps-ci, je penche vers un petit effet qui m'a scotché : On est en terrasse, à boire un verre avec quelqu'un. On lui donne une pièce de 2 euros en lui demandant de la mettre dans notre verre qui est vide. En tapotant sur le bord du verre, la pièce se redresse et "rampe" sur la paroi du verre pour en ressortir toute seule par le haut. Tout est laissé à l'examen, pièce et verre.. Un effet vieux comme le monde (on en parle déjà en 1584, dans le bouquin "Discovery of Witchcraft" de Reginald Scott) mais c'est en relisant le bouquin de Dai Vernon sur Nate Leipzig en 1963 que sa façon de le présenter m'a vraiment tapé dans l'oeil. Nelson Downs en parle aussi dans son sublime "The Art of Magic" de 1909, il y a vraiment une belle documentation sur les sources de cet effet au travers des siècles, c'est étonnant. Son apparence impromptue promet de belles surprises, j'ai encore un peu (beaucoup) de travail pour pouvoir rendre quelque chose de crédible mais une fois que ce sera le cas, ça ne quittera plus jamais la pochette de ma chemisette. Guy.

N'oublions pas le regretté mais non moins talentueux Francis CARLYLE qui était en fait Francis Xavier FINNERAN, disparu tragiquement à 63 ans à cause de son vieux démon, l'alcool. Ah, il faut aussi se rappeler du surnom de Slydini dans ses jeunes années, qui se faisait appeler "Tony Foolem" (joli jeu de mots angliche). Il demandait à l'entourage de lui proposer des objets avec lesquels il faisait des effets magiques, un roi de l'impromptu ! Également, on ne peut pas parler de Cardini sans oublier son premier "nom de scène", Val Raymond (la classe à Dallas). Trop de figures célèbres, c'est impossible de toutes les lister ici !

Et sinon, l'e*******e Tenkaï semble découler de l'e*******e Frikell (Friedrich Wilhelm Frikell) paru dans le "Modern Magic" du Professor Hoffmann en 1876. Quand tu sais que ce prof était dingue de Jean-Eugène Robert-Houdin et Buatier de Kolta au point de les traduire et de piquer au passage certains de leurs effets, on mesure le chemin parcouru par la culture magique dans une époque où internet n'existait pas. Ah, le Professor Hoffmann a également rencontré Charlier qui lui a montré son système de marquage de cartes. Mazette, quand la réalité rejoint la fiction, il y a certaines histoires qui laissent des étoiles dans les yeux. Tenkaï, c'est un terme qui englobe beaucoup de choses et ce n'es pas limité aux em******es tout comme Han Ping Chien ne l'est pas non plus. Il y a d'ailleurs un em******e de pièce qui est disputé entre Han Ping Chien et Goshman, rien n'est jamais fixe dans la magie, tout n'est que mouvement (c'est peut-être pour ça qu'elle existe toujours car elle est sans forme, insaisissable et impossible à soumettre à la volonté d'un seul Homme).

Certains tours automatiques ou presque sont de véritables pépites, je pense par exemple à "Impossible" de Larry Jennings, "Ni aveugle ni fou" de Juan Tamariz ou "Out of this world" de Paul Curry. On a la fausse idée qu'un tour automatique est de piètre qualité car il peut être fait par n'importe qui mais on se trompe généralement. Quand notre coeur ne vibre pas pour la magie mais se gondole d'égocentrisme et d'orgueil, alors on ne peut pas correctement faire un des trois tours cités plus haut, je pense.

Bonjour, C'est normal de vouloir aller plus vite que la musique quand on débute, surtout en magie. Les possibilités semblent infinies, on ne sait pas où donner de la tête. Je suis passé par là aussi et en y repensant, j'aurais bien aimé avoir quelques conseils au début. Bon, aujourd'hui, je suis toujours aussi mauvais mais au moins, on m'appelle Monsieur, maigre consolation. Il est prudent de commencer par le début avec les supports pour acquérir des bases solides, même si ça fait vieux ringard. Passionné par les bouquins, j'en conseillerais quelques pour débuter. Les Cartes : ----------------- - "Technocartes" de Daniel Rhod (3 volumes) - "La Magie des Cartes" de Jean Hugard et Fred Braué - "L'encyclopédie des tours de cartes" de Jean Hugard - "Cours de Cartomagie moderne" de Roberto Giobbi (3 tomes) Les Pièces : ----------------- - "Traité de prestidigitation des pièces de monnaie" de J.B. Bobo (La bible incontestée) - "Coinmagic" de Jean Hugard (en anglais, reprend des tours de J-E. Robert-Houdin, par ex.) Les Divers : ----------------- - "Cours Magica" de Robert Veno (a formé des générations de magiciens) - "Original course in Magic" d'Harlan Tarbell (probablement le meilleur cours jamais crée) - "Greater magic" de John Northern Hilliard (trouvable en français aux éditions Payot) C'est déjà pas mal pour une petite liste et il y a dans ces bouquins de véritables pépites pour les débutants, encore faut-il résister à l'envie de voir les toutes dernières techniques qui sont "cools" et qui permettent de frimer sur Youtube ou avec les copains. Youtube arrivera peut-être à tuer la magie avec le temps ... Pour ces tutos en ligne, la quasi-majorité est très mal faite, on prend de mauvaises habitudes qui sont impossibles à défaire ensuite. Mais surtout, on inverse les rôles : on ne fait plus de la magie pour étonner, divertir et amuser un public, on fait de la magie pour qu'il sente notre supériorité, qu'il admette notre haut niveau, qu'il reconnaisse qu'on est meilleur que lui ... C'est pour ça que je ne préconise pas d'apprendre le Tenkaï quand on débute mais en revanche, rien n'empêche de se renseigner sur le personnage, ses créations, ses liens avec les maîtres passés (dont Dai Vernon), sa vision de la magie, sa femme qui était une superbe artiste. Il y a d'autres techniques pour faire disparaître une carte de façon clean et moins compliquée, quand on débute (le cours de Cartomagie moderne de Roberto Giobbi en contient quelques-unes dont une classique favorite de Fred Kaps). Bon courage et bon travail, en tout cas !

Pas forcément italiens, mais plus précisément en fonction des communautés qui étaient alors présentes sur place et qui s'organisaient en "quartiers". Mais c'est vrai que ce qui faisait penser au "vieux continent" avait la côte, jadis ...

Bonjour @Francis TABARY et tout le monde les gens, Le pseudo ou au moins un nom différent peut jouer dans la carrière d'un artiste. Les exemples ne manquent pas (Dai Vernon, Fred Kaps, Max Malini ou le plus criant Houdini). Donc, à mes yeux, c'est important d'avoir un bon pseudo ... mais seulement quand on est un bon artiste. Quand on est médiocre, comme moi, on peut se contenter de s'afficher avec n'importe quel pseudo. Mon pseudo vient de l'union entre la première lettre de mon prénom, Guy, qui est un ancien prénom Germanique sur le sujet de la forêt et mon nom, Arbus, qui est très forestier également. Ca tombe bien, j'ai la tronche d'un druide. Mais après, un pseudo peut cacher bien plus qu'une personne, elle peut dissimuler son histoire, ses blessures ou ses victoires. C'est tout un symbole !

Oui, c'est pour ça qu'on peut juste dribbler les cartes et lâcher à la fin quand on arrive vers la double. Je viens d'essayer et c'est carrément plus naturel à mes yeux. En tout cas, merci pour cette astuce que je connaissais pas sur le retournement double : c'est vrai que la poser toute entière sur le jeu, c'est plus clean mais on s'embête pour rien !

Bonjour, Il ne s'agit pas de LD ici mais de retournement double, si je ne dis pas n'importe quoi. C'est légèrement différent mais il faut quand même le noter. Dans la LD, la carte est séparée, éloignée du jeu, on joue un peu avec avant de la reposer. Dans le retournement, c'est uniquement le geste (plus naturel à mes yeux) de retourner qui est bossé. Une astuce pourrait être de mettre de la salive sur le bout de son majeur droit. En préparant la brisure en montrant d'abord la carte supérieure, on humidifie légèrement celle-ci qui est reposée sur le jeu où la brisure est déjà présente. En pointant le jeu, on appuie un peu sur le centre et le retournement devrait être moins laborieux. Ed Marlo utilise ce petit subterfuge dans un effet absolument hallucinant, son "miracle" comme il dit. L'effet ? Oh, un spectateur apporte son jeu, coupe n'importe où, regarde sa carte et mélange immédiatement le jeu sans que le magicien ne l'ai eu en mains. Après, le magicien retrouve tout de même sa carte. Fort, très fort ... Dans son "Book of Magic" de 1957 (où son apparition dans les "Stars of Magic" de 1949), Dai Vernon nous donne une belle méthode pour éviter ce glissement avec sa "push off" où un temps d'arrêt est mis pour ponter légèrement les cartes avant de faire le retournement. Ainsi, tu chasses l'air qui pouvait rester entre les deux cartes et ça évite les soucis. C'est un bon conseil de retourner d'abord une seule carte puis d'analyser ce mouvement pour l'adapter à une double. De cette manière, notre double sera la plus naturelle possible en ce qui nous concerne. Beaucoup s'attachent à un retournement double parce qu'il vient d'un tel, que ça fait "classe" mais le réalisent d'une façon tout sauf naturel. La magie n'est pas une télé-réalité, sinon on aurait tous du rouge à lèvres et des gros seins. A mes yeux, le retournement parfait n'est pas simplement le retournement en lui-même, ça comprend également la prise de break, s'il y a. On néglige bien trop souvent cette phase, dommage. Si notre passe est sublime mais que notre prise de brisure est mauvaise, tout s'écroule, c'est la clé de voûte de la passe. Plus précisément, j'écoute et je regarde un retournement double ... on a trop peur de faire "parler" les cartes au cas où elles se décollent, on manque d'audace alors qu'un claquement dissipe instantanément l'idée d'une double. Les cartes ont pourtant une si belle voix ...

Bonjour, Pour vérifier une information sur une houlette trouvée dans le "Card Manipulations: Series 1-5" de Jean Hugard, je cherche à savoir si l'un d'entre vous aurait les livres de Jules Dhotel sur "La prestidigitation sans bagages" à vendre. C'est un classique qui manque hélas à ma bibliothèque mais vu les prix exorbitants qui sont demandés, j'ai toujours laissé passer. Au plaisir de lire vos réponses, Guy.

Bonjour, Je suis actuellement à la recherche de ces carnets qu'on trouve sous le nom de "The Fred Braue notebooks" pour mes recherches personnelles sur le pinky count, entre autres. Si une bonne âme les avait dans sa bibliothèque et qu'ils prenaient la poussière, je serais ravi d'en faire l'acquisition à un prix raisonnable (svp, je mange déjà des pâtes tous les jours vu l'argent que je mets dans les vieux bouquins de magie). Merci de votre lecture, Amicalement, Guy.

Bonjour, Mazette, me suis trompé en pensant qu'on parlait du livre sans nom d'Annemann. Lui aussi est un joli petit bouquin à avoir dans sa bibliothèque ! La fin tragique de son auteur, si jeune, ne fait qu'apporter encore plus de poids émotionnel à ses ouvrages.

Salutations ! Une bien belle aventure qui a le mérite d'être originale. C'est drôle d'être là aux premiers pas de la chaîne, de les voir se mettre en place, prendre de l'assurance sur le format, la façon de présenter ce type de contenu ... Je suis curieux de voir ce que ça donnera une fois parfaitement rôdé ! Même petite critique que dernièrement, les effets mériteraient d'être plus mis en avant avec une histoire plus profonde. Vous avez déjà un bon matos et des magicos qui claquent, ne manque plus que ce petit truc pour rendre l'aventure "Magic on Mars" incontournable. D'un côté, ça permet de voir des gimmicks en oeuvre sans débinage avec des avis objectifs dessus et de l'autre, ça permet aussi (et surtout) de rester "à jour" de ce qui se fait un peu partout. Nul doute que c'est un concept qui va déchirer !

Un Franc-Maçon n'est pas forcément croyant en Dieu, si je ne dis pas de bêtises. Et puis, le costume n'est pas ridicule, il pète la classe, je trouve. Un petit style pingouin qui fait marrer mais si c'est la tradition ...

C'est peut-être un peu plus subtil. On peut faire les mêmes tours que les autres mais en ayant quelque chose de spécial. José Anténor de Gago y Zavala (L'Homme masqué) avait des tours classiques à son répertoire mais entre ses mains, ça devenait quelque chose de jamais vu, d'où sa réputation. Ce petit truc qu'il faut en plus, c'est du génie et tout le monde ne peut pas en avoir car ça ne se travaille pas à mes yeux; ce serait plutôt inné. Dans le cas de cette discussion, il fallait d'abord prévoir ce que voulait dire "notre meilleur tour". Si c'est celui qui donne le plus de plaisir à présenter, celui qui marche le mieux auprès du public, celui qui marche le mieux auprès des magiciens (réputation), etc. ...

Quand j'étale les cartes entre mes mains, je n'utilise qu'un seul petit doigt (celui de la main qui tient le paquet). Si on a le paquet en main gauche, on peut mettre le petit doigt gauche sous le jeu avant d'étaler les cartes et ça marche tout aussi bien et c'est plus simple. Si vraiment on a un souci avec l'étalement de cartes, il reste simplement l'éventail ou le ruban sur table. Autant de moyens agréables à l'oeil de faire choisir une carte (mais ça réduit pas mal l'éventail de forçages disponibles). Les techniques démontrées constituent une base sur laquelle s'appuyer mais rien n'empêche d'apporter ses propres variations pour pouvoir s'adapter sans fracture des doigts C'est l'effet qui compte au final. Ici, on cherche simplement à étaler les cartes entre ses doigts pour faire choisir une carte de façon convaincante aux spectateurs. Ils ne vont pas remarquer si tu as un petit doigt ou deux sous le jeu quand tu étales les cartes. Ce qu'ils veulent, c'est d'avoir le choix dans toutes les cartes qui passent devant leurs yeux. Après, c'est normal au début d'hésiter à sortir des sentiers battus mais la patte personnelle (comme les innovations) ne peut s'obtenir sans cette phase où on travaille sans filet.

Bonjour, Dans les deux côtés, il y a des tours pour mettre en pratique les techniques démontrées. Toutefois, je conseillerais personnellement le cours de cartomagie moderne de Giobbi (jobba) pour approcher les tours de cartes avant les bouquins d'Hugard et Braué qui me semblent un poil moins aisés à démarrer. En plus, Giobbi livre énormément de petits trucs en plus d'une flopée de techniques, subtilités et tours idéaux pour débuter. Pour les techniques de base si tu débutes, il y a aussi le petit technocartes de Daniel Rhod qui est pas mal pour quelques euros. Les tours qu'on trouve dans les ouvrages que tu cites sont en grande partie des classiques qui sont intéressants à maîtriser car tu pourras ensuite évoluer et construire ta réflexion magique sur ces solides bases. Bon, bah y a plus qu'à se mettre au boulot ! Bonne chance et surtout bon courage. N'hésite pas à nous faire part de ta progression, de tes avis et même de tes doutes (on se fait parfois une montagne d'un petit truc qui peut être facilement réglé).

Bonjour, C'est peut-être le tour des "Cartes Diaconis" qu'on retrouve par exemple dans "Ultimate secrets of Cardmagic" de Dai Vernon par Lewis Ganson (chapitre 14). Trois spectateurs jettent un oeil à une carte à trois endroits différents du jeu. Après mélange, le magicien leur montre trois cartes mais aucun spectateur ne voit passer la sienne. Pourtant, quand ils donnent le nom de leur carte, celle-ci était bien dans le lot. Diabolique, impromptu et imparable ! EDIT : Il me semble que Sylvain Mirouf proposait une variante sans vraie manip pour les enfants. Le premier spectateur disait le nom de sa carte à voix haute et on disait simplement "Et oui, c'est celle-ci" avant de passer à l'autre sans montrer la face des cartes. On avait en fait un temps d'avance sur tout le monde puisque c'était notre carte qu'on avait entre les mains et dont on révélait le nom à la fin avant de retourner les trois ou quatre cartes.

Bonjour, On n'est jamais mieux servi que par soi-même, d'après moi. Bien entendu, c'est un petit investissement : - De temps car il faut apprendre un langage de programmation web (le html et css suffisent, le php est trop lourd si c'est juste pour faire son site). Des solutions "clés en mains" existent mais il y a des limitations dans les possibilités. Certains modèles "déjà faits" de site (templates) existent et peuvent être modifiés avec les données que tu désires. Il y a aussi la solution des "CMS" pour monter un site soi-même mais là aussi, il faut quelques connaissances au départ. A noter qu'il existe des cms (content management system) sans base de données classique (idéal quand on ne maîtrise pas bien les bases de données SQL et autres); ce sont les cms dits "Flat files". - D'argent car il faut payer au minimum un hébergement (compter autour des 50 € par an pour un site perso, en hébergement mutualisé, sans grand besoin de ressources). Faire son site de A à Z tout seul, c'est une petite victoire et on est fier de le montrer à tout le monde. Donc, pour te répondre : 1. Oui, je pense que c'est une belle aventure que de relever ses manches pour faire naître ce qu'on désire selon nos besoins. Une simple page suffit pour se présenter mais un site personnel fourni donne un rendu plus "pro". Le blog te sera utile si tu veux discuter de tout et de rien en donnant ton avis sur des sujets divers. Selon ton niveau de compétences, il y a une solution adaptée. Certains outils en ligne proposent de faire son site facilement, un bon compromis mais on ne peut pas personnaliser à 100%. 2. Il faut faire attention aux prestataires car il y a de tout et de rien. Bien penser à regarder un book pour voir les créations réalisées et si le style, la façon de travailler correspond à ce qu'on cherche. Pour les tarifs, ça va du simple au quintuple mais je pense que c'est plus lié à la popularité du prestataire que sur la prestation à proprement parler. Impossible donc de te donner une idée de prix ... le mieux reste de demander des devis partout. Attention aussi à être réellement propriétaire de ce qu'on paye. Certains prestataires peu scrupuleux font le sale coup de se mettre en propriétaire du site et ça bloque énormément de choses par la suite. C'est important d'avoir accès à l'ensemble des données relatives au site (hébergement, nom de domaine, base de données, etc.) même si on ne s'en sert pas sinon, on est pieds et poings liés quand on veut changer de prestataire ou de solution. 3. Une page facebook bien gérée avec un bon community management autour est aussi efficace sinon plus qu'un site personnel d'après moi. Sur les réseaux sociaux, il n'y a pas cette distance froide d'un site, on apparaît plus accessible, plus "humain". Rien n'empêche de démarrer avec ça, c'est gratuit et ça permet de rôder sa communication. 4. Pour les photos de qualité, il y a plusieurs alternatives. Il y en a qui proposent des formules photos mais passer par un pro est une excellente chose même si ça va forcément coûter un peu. Autre solution, utiliser des images libres de droits si c'est pour illustrer un site ou une page. Enfin, il reste l'option d'apprendre la photographie, une magnifique expérience qui ne demande pas forcément un investissement important : certains peuvent faire de l'or avec un Ricoh 500G ou un Canon AE1 (ces deux appareils se trouvent pour quelques euros sur le net). C'est simplement une relation entre trois éléments (sensibilité ISO, Ouverture du diaphrame et vitesse d'obturation) à comprendre et ça va tout seul. Bonne chance pour la suite !

Justement, est-ce que ce n'est pas l'imperfection d'un pliage Mercury qui fait la force de l'effet ? Une carte pliée en quatre avec un léger décalage a plus d'impact visuel du fait de la bordure claire des cartes en général, je trouve. Il y a plus de profondeur à la carte, ça ajoute un petit plus qu'un pliage parfait pourrait anéantir. Le diable se cache dans les détails ...