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Voici 6 faux dépôts de pièces différents... lequel préférez vous? le 1, 2, 3, 4, 5, 6 ?

[video:youtube]

Bonjour Francis

On est en période de crise, c'est ce qui justifie l'absence de vrais dépôts ?... ;)

Joli travail. Une autre question : tu es droitier mais tu te filmes dans un miroir, c'est bien ça ?

FD 1 à 0'00: Petit mouvement d'une main vers l'arrière qui donne comme une impression d'emmancher (ce qui n'est pas le cas, et tu as bien relevé les manches justement), de "ramener à soi", donc non (sur ce point-là).

FD 2 à 0'10 : Très bon, une petite remarque cependant. La main qui effectue le dépôt se rétracte un peu vivement selon moi (entre 0'12 et 0'13) ce qui hélas attire le regard du spectateur. Laisse-là immobile et effectue plutôt un mouvement de l'autre main vers l'avant (celle qui semble réceptionner la pièce). C'est un détail mais, comme on dit, "les détails blablabla blablabla blablabla...". Ainsi ce sera parfait.

FD 3 à 0'21 : Moins naturel certes mais si convainquant. J'aime bien les FD avec une chute de la pièce liée à la gravité.

"FD" 4 à 0'32 : Très bon mais on change de cadre : il ne s'agit pas d'un faux dépôt mais d'une fausse prise. Il y a selon moi un petit mouvement fautif, celui du pouce de la main qui fait mine de prendre la pièce : il passe de "derrière la pièce" à "au-dessus du pouce de l'autre main" (entre 0'33 et 0'34).

"FD" 5 à 0'43 : Ben là c'est un vrai dépôt ! (Ce n'est pas la crise pour tout le monde alors mdr ). La technique est donc plutôt un vol secret. À y bien réfléchir, ça devrait être le mouvement parfait puisque la pièce est vraiment déposée en main.

FD 6 à 0'53 : Le lancer n'est pas très naturel, certes, mais la disparition est vraiment convainquante.

Bref, de très bonnes techniques qu'il est bon de connaître toutes pour les greffer au bon moment selon les situations ou la "chorégraphie" de la routine. En ce sens, je ne peux pas dire que j'en "préfère" une à une autre hors situation. Ça dépendra...

Merci Francis

Publié le (modifié)

Et bien voilà une réponse sympa et surtout constructive. Un grand MERCI à toi car très intéressant pour tout le monde. C'est vrai que le magicien se déconnecte un peu de la réalité et certains mouvements qui nous semblent "naturels dans notre milieu" sont totalement "soupçonneux" pour un spectateur normal...A méditer...

ps: je suis droitier et je filme avec la caméra de l'ordi.... donc la MD est en réalité la MG dans ma vraie vie. Un mouvement qui parait un peu "gauche" est en réalité un mouvement "très adroit"...lol...

J'ai bien essayé de me mettre derrière l'ordi...mais ça ne marche pas...je ne pensais pas qu'un ordi était aussi bête...

Modifié par tabary

http://www.francistabary.fr/

Créer est divin, copier est humain .

Publié le

Difficile de dire celui que je préfère...

Je dirais plutot que j'aime moins le 1 et le 4 ou j'ai le sentiment que l'écran de tes mains "me cache trop de trucs" et qu'au final tu peux faire n'importe quoi, y compris utiliser une tete de hareng.

2, 3 et 5 me plaisent beaucoup. Impossible de dire lequel plus que les autres.

Le 6 est joli, mais j'ai l'impression de voir tomber la pièce dans la main qui se trouve sur le dessus, je ne suis donc pas sujet à la persistence rétinienne faisant croire à un faux dépot (mais c'est peut etre due à ma vision, qui fait que je rate parfois des choses évidentes, et que j'en remarque d'autre inutiles.... oO)

Merci de tout ce partage ! ;)

Publié le

Je vois déjà que la 4 n'est pas retenue....alors je vais continuer à la travailler (sorte de tourniquet) afin de la peaufiner.... si cela vous intéresse, je vous la publierai quand elle sera meilleure..(si vous voulez, bien sûr). Mon problème pour l'instant est la réapparition des pièces....si vous avez des idées....suis aussi preneur...je travaille là dessus actuellement.

http://www.francistabary.fr/

Créer est divin, copier est humain .

Publié le

Bon, j'ai vu qu'un commentaire de chaque FD a été fait, mais je ne l'ai pas lu pour faire le mien selon mon avis personnel qu'il est à moi.

Le premier fait un peu trop "je jette la pièce en arrière". C'est à une échelle infime, mais plus tu feras du bon boulot, plus tu seras attaqué sur les détails, normal ^^

Donc pas forcément naturel, et laisse penser à une manipulation.

Le deuxième est intéressant car il offre une vue "inédite", j'ai l'impression que l'oeil perçoit (sans comprendre) une sorte de micro-flash, mais je l'aime bien... Mon rêve étant celui d'un FD où tu jettes (et on voit la pièce qui est jetée) d'une main à l'autre, sans que les mains ne soient plus proches l'une de l'autre de 10 cm. Topits et empoignages existent, mais on s'éloigne du sujet.

Le troisième, inspiré du himber vanish, je crois, passe super bien après une cascade, je pense, mais en FD sans plus de contexte, ça manque de naturel, je trouve. On voit la pièce tomber dans la main, mais qui irait faire ceci naturellement ?

La quatrième, tu restes un peu figé, pendant une seconde, ce qui peut faire tilter, mais l'illusion est superbe, je trouve !

Le cinquième, même si ça me paraît un peu trop évident, j'ai été agréablement frappé par la disparition... A laquelle je m'attendais, pourtant !

Le dernier fait aussi assez naturel, quand on présente une pièce, et qu'on veut la faire disparaître juste après.

Je dirais... Le 5, puis le 6, le 4, le 2, le 3, le 1, pour moi ^^

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    • il te faut MECANO Brillant Métaux LOUIS XIII Laine d'acier Louis XIII Avel Numéro 0000  tu devrais avoir un tres bon resultat si vraiment ta pièce a de la valeur, et que tu veux etre tranquille, trouve un bijoutier "a l'ancienne" ( un VRAI artisan bijoutier) ils ont les produits professionnel ...
    • @Hugues PROTAT nous a partagé ce texte  Un personnage hors norme : Juan Tamariz, le magicien qui a transformé la cartomagie en un phénomène populaire. Sa fille Ana TAMARIZ a confirmé le décès de l'illusionniste à Madrid. Champion du monde de cartomagie, l'artiste a marqué plusieurs générations avec ses apparitions à la télévision et son travail en tant que maître des magiciens. Juan TAMARIZ, l'une des figures les plus reconnues de la magie espagnole et référence internationale de la cartomagie, est mort ce mardi à 83 ans à l'hôpital clinique San Carlos de Madrid, selon les informations d'El País. Sa fille, Ana TAMARIZ, a confirmé le décès via les réseaux sociaux. « Avec une immense tristesse, aujourd'hui je fais mes adieux à mon père Juan TAMARIZ, une personne incroyable, très aimée et admirée de tous », a-t-elle écrit, selon ce que rapporte RTVE. Avec son chapeau haut-de-forme, sa chevelure ébouriffée, son violon imaginaire et l'incontournable « ¡Chan, tatachán! », Tamariz a transformé l'illusionnisme en un spectacle populaire pour des millions de spectateurs. Mais derrière ce personnage apparemment improvisé se cachait aussi l'un des plus grands érudits de la magie contemporaine. D'une boîte de magie au championnat mondial de cartomagie Juan Manuel TAMARIZ-MARTEL NEGRÓN est né à Madrid en 1942. Son intérêt pour l'illusionnisme a commencé lorsqu'il n'avait que quatre ans, après avoir assisté à la prestation d'un magicien. Peu après, il a demandé une boîte de jeux de magie et a commencé à pratiquer avec sa famille et ses amis. À douze ans, il a découvert les livres de l'illusionniste Wenceslao CIURÓ, qui lui ont permis de plonger dans la technique et dans les mécanismes psychologiques qui interviennent dans un spectacle. Comme il l'a expliqué dans une interview publiée par la mairie de Madrid, ces lectures ont été décisives pour comprendre que la magie ne consistait pas uniquement à exécuter un tour. Sa précocité lui a ouvert les portes de la Société Espagnole d'Illusionnisme avant d'atteindre l'âge minimum requis : il a été admis à 18 ans, deux ans avant la limite établie, après avoir convaincu les responsables de l'institution de ses capacités. TAMARIZ a étudié les sciences physiques et s'est également intéressé au cinéma, deux domaines qui ont influencé sa manière de concevoir la construction d'un spectacle. Cependant, il a fini par se consacrer entièrement à l'illusionnisme. En 1972, il a obtenu le Grand Prix du Congrès National de Magie. Un an plus tard, il a reçu la reconnaissance qui a définitivement propulsé sa carrière internationale : le Prix mondial de cartomagie, obtenu lors du Congrès mondial de magie de la FISM qui s'est tenu à Paris. Le profil publié par le gouvernement espagnol souligne qu'à partir de ce moment, il a présenté ses spectacles dans des villes comme Chicago, Tokyo, Paris, Londres, Bogota, Le Caire, New York et Santiago du Chili. Le magicien qui est entré dans tous les foyers Bien que son prestige professionnel ait grandi lors des congrès internationaux, c'est la télévision qui a transformé Juan TAMARIZ en un personnage familial pour plusieurs générations d'Espagnols. Les archives de la RTVE conservent le programme pilote de Tiempo de magia, produit en 1975, dans lequel il partageait l'écran avec Julio CARABIAS. Cette participation anticipait une relation avec le petit écran qui allait se prolonger pendant des décennies. Son passage par Un, dos, tres... responda otra vez a démultiplié sa popularité. Ensuite, d'autres émissions comme Por arte de magia, Magia Potagia, Chantatachán et le programme pour enfants El recreo sont arrivées. Face à l'image traditionnelle du magicien solennel, Tamariz a construit un personnage proche, débordant d'énergie et apparemment chaotique. Ses blagues, sa conversation constante avec le public et sa manière de célébrer chaque numéro sont devenues une partie indissociable du spectacle. Cependant, cette mise en scène cachait une préparation minutieuse et une connaissance approfondie de la gestion de l'attention (misdirection). La capacité de diriger le regard, d'anticiper les soupçons du spectateur et de maintenir la surprise expliquait une grande partie de l'admiration qu'il suscitait parmi ses pairs. Livres, enseignement et une école dirigée par sa fille La contribution de Tamariz à la magie allait bien au-delà de ses apparitions télévisées. Tout au long de sa carrière, il a publié des livres majeurs consacrés à la technique, à la théorie et à la présentation de l'illusionnisme. Parmi ses œuvres figurent La Vía Mágica, Los Cinco Puntos Mágicos, Sonata et Sinfonía en Mnemónica Mayor, des références incontournables de la littérature magique. Ses travaux ont abordé des questions telles que la relation entre le magicien et le public, la construction narrative des tours et l'utilisation de la mémoire et de la psychologie en cartomagie. Cette combinaison de réflexion théorique et de sens du spectacle a contribué à consolider son prestige à l'international. Une partie de son héritage se perpétue à travers la Grande École de Magie Ana Tamariz, dirigée par sa fille. Tamariz a lui-même conçu les programmes pédagogiques du centre, pensés pour transmettre sa vision de l'illusionnisme aux nouvelles générations. L'école a compté parmi ses intervenants et élèves des magiciens comme Jorge BLASS, Anthony BLAKE, Miguel GÓMEZ et Rafael BENATAR. Son programme combine l'apprentissage des tours et des techniques avec des cours d'histoire de la magie, de théorie et de psychologie du spectacle. Médaille d'Or des Beaux-Arts et reconnaissance de Madrid La reconnaissance de la carrière de Juan TAMARIZ est également venue des institutions. En 2011, il a reçu la Médaille d'or du mérite des beaux-arts, accordée par décret royal. Auparavant, en 2009, il avait obtenu le Prix honorifique de théorie et philosophie du Congrès mondial de magie (FISM) de Pékin, une distinction récompensant son travail de chercheur et de rénovateur de l'art magique. En 2019, sa ville natale lui a également décerné la Médaille d'or de Madrid. La mairie de la capitale a alors souligné sa contribution à la diffusion internationale de la magie et sa capacité à combiner créativité, humour et rigueur.
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