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Pour en revenir à l'organisation de cette FISM, Richard Kaufman sur Facebook demande la démission de Derek Lever de la présidence du club de Blackpool pour avoir organisé la pire FISM de l'histoire que ce soit au niveau de l'organisation, de la qualité des galas et du cadre (ville, qualité des hôtels,...)

Quid de la foire aux trucs ? Il semble que les allées ont été bien trop vides ? Pas trop de copies sur les stands ?

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À noter que, toujours sur Facebook, la FISM précise que le congrès a été organisé par le club de Blackpool sans aucun contrôle de la FISM en dehors de la partie "compétition" et que toute critique est à adresser directement à Derek Lever... Ça chauffe pour son matricule ;)

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Quand on voit comment Derek Lerver a viré Philippe BOUGARD de la FISM à cause du "Fucking Coin" (Sorti violemment par la sécurité, son sac a été jeté par terre), et ce sans explication, sans discussion, ça donne une idée du bonhomme. Ca m'étonnerait qu'il fasse un quelconque méa culpa.

Publié le (modifié)

Richard Kaufman nous ayant indiqué qu'il souhaitait venir à la FISM Europe, j'espère que les menus du bateau seront à son goût ou que la literie des cabine sera propre sinon, pauvre Serge !!!

Pour être plus sérieux, je trouve cocasse qu'on reproche à Derek Lever à la fois la qualité des galas et l'état des hôtels ! Il faut mal connaître l'Angleterre pour ne pas savoir que la majorité des hôtels sont calamiteux ! Moi qui y vais très régulièrement, j'en ai fait mon parti, et même à Londres, même dans des hôtels de chaine, on n'est pas à l'abri de surprises...

De mon point de vue, 3 choses étaient loupées et méritent un recadrage sérieux : les galas n'étaient jamais au niveau d'une FISM même si certains étaient sauvés par quelques artistes (l'apothéose étant le gala de clôture où j'ai eu l'impression d'assister plutôt à l'examen de passage de magiciens d'un club...), le "banquet" où, entre files d'attente, plats vides et nourriture incertaine, nombre sont ceux qui se sont réfugiés dans les restau alentour (mais qui vient en angleterre pour sa gastronomie ?).

Mais pour moi, le gros scandale de cette FISM est la manière dont ont été traités les candidats de close-up. Je ne comprend pas comment le présidium de la FISM n'a pas tout bonnement refusé que le concours se passe ainsi. Si le choix est de faire concourir en conditions pourries il faut l'annoncer à l'avance et pas le faire découvrir à la dernière minute. Un numéro de FISM représente des années de travail pour UNE échéance. Je pense par exemple à Ludovic Julliot qui a travaillé une ambiance, une lumière adaptées à son personnage et son histoire à qui on impose de se produire dans une salle tendue de blanc sous une verrière où il est impossible de faire ne serait-ce qu'un semblant de pénombre. Pourquoi n'y avait-il pas au moins un cadre de scène avec deux pendrillons qui faisaient que les spectateurs qui passent ne voient pas sur les côtés (il fallut attendre le deuxième jour pour que les portes soient fermées pendant les passages). Pourquoi la position des caméras, la qualité globale de la diffusion faisaient qu'on ne distinguait généralement pas le rouge du bleu ? Pourquoi les candidats de close-up ont reçu leur ordre de passage quelques jours avant la FISM alors qu'en scène tout était communiqué plusieurs semaines en amont ? Pourquoi les répétitions se faisaient sans ordre (Candide et le staff qui l'accompagnait ont tout simplement perdu une demi journée à attendre) ? Pourquoi, depuis les gradins, on pouvait contempler les prochains candidats qui se préparaient alors que prolonger le rideau qui les bordaient aurait suffit à garantir leur intimité ? Pourquoi les conditions de passage de la FISM Europe, dans la même ville, avec le même organisateur étaient meilleures ? Pourquoi, pour la finale, les candidats de close-up doivent se contenter d'une lumière standard et que seul Yann parce que c'est lui (et parce qu'à la FISM Europe je m'étais déjà battu contre ce fait) a pu avoir ses lumières et un réglage caméra adapté.

Bref, pourquoi le close-up ne bénéficie pas du même respect de traitement que la scène ? Si les conditions doivent être celles-là à l'avenir, il faut l'indiquer clairement 3 ans à l'avance pour que les candidats construisent leur numéro en conséquence.

J'avais proposé à certains candidats de faire grève mais ça n'a pas pris (et je les comprend) mais il faut aujourd'hui une action réelle pour que la FISM impose des conditions décentes de travail et contrôle qu'elles sont respectées. Quelque soit le choix qui sera fait (théâtre, table oping, éclairage néons, scène ou à plat...) il doit être communiqué en amont pour que chaque candidat se prépare en connaissance de cause.

Modifié par Thierry Schanen
Publié le
Richard Kaufman nous ayant indiqué qu'il souhaitait venir à la FISM Europe, j'espère que les menus du bateau seront à son goût ou que la literie des cabine sera propre sinon, pauvre Serge !!!

Pour être plus sérieux, je trouve cocasse qu'on reproche à Derek Lever à la fois la qualité des galas et l'état des hôtels ! Il faut mal connaître l'Angleterre pour ne pas savoir que la majorité des hôtels sont calamiteux ! Moi qui y vais très régulièrement, j'en ai fait mon parti, et même à Londres, même dans des hôtels de chaine, on n'est pas à l'abri de surprises...

De mon point de vue, 3 choses étaient loupées et méritent un recadrage sérieux : les galas n'étaient jamais au niveau d'une FISM même si certains étaient sauvés par quelques artistes (l'apothéose étant le gala de clôture où j'ai eu l'impression d'assister plutôt à l'examen de passage de magiciens d'un club...), le "banquet" où, entre files d'attente, plats vides et nourriture incertaine, nombre sont ceux qui se sont réfugiés dans les restau alentour (mais qui vient en angleterre pour sa gastronomie ?).

Mais pour moi, le gros scandale de cette FISM est la manière dont ont été traités les candidats de close-up. Je ne comprend pas comment le présidium de la FISM n'a pas tout bonnement refusé que le concours se passe ainsi. Si le choix est de faire concourir en conditions pourries il faut l'annoncer à l'avance et pas le faire découvrir à la dernière minute. Un numéro de FISM représente des années de travail pour UNE échéance. Je pense par exemple à Ludovic Julliot qui a travaillé une ambiance, une lumière adaptées à son personnage et son histoire à qui on impose de se produire dans une salle tendue de blanc sous une verrière où il est impossible de faire ne serait-ce qu'un semblant de pénombre. Pourquoi n'y avait-il pas au moins un cadre de scène avec deux pendrillons qui faisaient que les spectateurs qui passent ne voient pas sur les côtés (il fallut attendre le deuxième jour pour que les portes soient fermées pendant les passages). Pourquoi la position des caméras, la qualité globale de la diffusion faisaient qu'on ne distinguait généralement pas le rouge du bleu ? Pourquoi les candidats de close-up ont reçu leur ordre de passage quelques jours avant la FISM alors qu'en scène tout était communiqué plusieurs semaines en amont ? Pourquoi les répétitions se faisaient sans ordre (Candide et le staff qui l'accompagnait ont tout simplement perdu une demi journée à attendre) ? Pourquoi, depuis les gradins, on pouvait contempler les prochains candidats qui se préparaient alors que prolonger le rideau qui les bordaient aurait suffit à garantir leur intimité ? Pourquoi les conditions de passage de la FISM Europe, dans la même ville, avec le même organisateur étaient meilleures ? Pourquoi, pour la finale, les candidats de close-up doivent se contenter d'une lumière standard et que seul Yann parce que c'est lui (et parce qu'à la FISM Europe je m'étais déjà battu contre ce fait) a pu avoir ses lumières et un réglage caméra adapté.

Bref, pourquoi le close-up ne bénéficie pas du même respect de traitement que la scène ? Si les conditions doivent être celles-là à l'avenir, il faut l'indiquer clairement 3 ans à l'avance pour que les candidats construisent leur numéro en conséquence.

J'avais proposé à certains candidats de faire grève mais ça n'a pas pris (et je les comprend) mais il faut aujourd'hui une action réelle pour que la FISM impose des conditions décentes de travail et contrôle qu'elles sont respectées. Quelque soit le choix qui sera fait (théâtre, table oping, éclairage néons, scène ou à plat...) il doit être communiqué en amont pour que chaque candidat se prépare en connaissance de cause.

Justement, pour la FISM EUROPE : Es-ce que le bateau va permettre d'avoir de bonnes conditions d'organisation ?

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    • Google Traduction : « Nous leur avons versé une somme d’argent, puis nous les avons suivis le long d’un chemin de terre jusqu’au bord d’une falaise. Le vent soufflait si fort qu’il était difficile d’entendre nos mystérieux compagnons. Les deux garçons ont sorti de petites flûtes de leurs poches, se sont tournés face au vent et se sont mis à genoux. À l’unisson, ils ont commencé à jouer une mélodie particulière pour faire venir les tortues. C’était à la fois étrange et fascinant. Alors que le vent emportait la musique dans les airs et la faisait tourbillonner, une forme de magie opérait en contrebas, à la surface de l’eau. La tête d’une tortue a surgi, comme pour répondre à la mélodie. Puis une autre tortue, et encore une autre, et une autre encore. Elles semblaient se rassembler, appelées par la magie de la flûte. C’était, comme l’a décrit mon hôte, de la vraie magie. »    J'ai découvert il y a peu cette autre référence ayant certains éléments analogique, en cherchant des informations sur Amphion (dont on dirait de nos jours qu'il possédait un pouvoir de télékinésie) : « Amphion devient un grand poète et musicien, comme Orphée. Orphée avait le pouvoir d’entraîner les animaux et d'émouvoir les pierres, par son chant et sa lyre ; Amphion lui, pouvait, par les mêmes moyens, déplacer des pierres. En effet, pour venger sa mère, maltraitée par Dircé, il tue celle-ci puis bâtit les remparts de Thèbes uniquement à l’aide de sa flûte et de sa lyre. Il rendit Niobé mère de plusieurs enfants, les Niobides, tous massacrés – à un enfant près – par Artémis et Apollon pour venger leur mère, insultée par Niobé. Selon Ovide, Amphion se suicide de désespoir après la mort de ses enfants. Selon Hygin, il essaye de s’attaquer au temple d’Apollon par vengeance, mais le dieu le transperce de ses flèches. Héraclide, dans son ouvrage intitulé Recueil des musiciens célèbres, a écrit que la « citharodie » (chant accompagné de la cithare) et la composition citharodique furent inventées par Amphion, qui reçut apparemment les leçons de son père. » Source : https://fr.wikipedia.org/wiki/Amphion   Pour ce qui concerne Orphée : « Orphée est le fils du roi Œagre et de la muse Calliope, il savait par les accents de sa lyre charmer les animaux sauvages et parvenait à émouvoir les êtres inanimés. Il fut comblé de dons multiples par Apollon. La légende raconte qu'il ajouta deux cordes à la traditionnelle lyre à sept cordes que lui donna le dieu, en hommage aux neuf muses, auxquelles appartenait sa mère. Il passe pour être l'inventeur de la cithare. Selon les Histoires incroyables de Palaiphatos, Orphée n'a jamais dompté les animaux de sa harpe, comme le prétend le mythe. Les Ménades en délire mettaient en pièces les troupeaux de Piérie, commettant de nombreux actes de violence avant de s'en retourner dans les montagnes pour y rester pendant des jours. Orphée fut chargé d'imaginer un moyen de les faire revenir chez elles. Orphée, après avoir sacrifié à Dionysos, les fit descendre des montagnes en jouant de la lyre, par deux fois : la première fois, tenant à la main le thyrse, elles arrivaient de la montagne, couvertes par des feuillages d'arbres de toute espèce. La légende naquit selon laquelle Orphée, au son de sa lyre, faisait descendre de la montagne même la forêt. Voyageur, il participa à l'expédition des Argonautes. Il y faisait office de « chef de nage » : il donnait par son chant la cadence aux coups de rame des autres héros. Son chant permit également à l'expédition de résister au danger du chant des sirènes, dont il parvint à surpasser le pouvoir de séduction. Il se rendit jusqu'en Égypte, puis revint en Grèce ; ce fut le but des expiations, dont il établit l'usage. » Source : https://fr.wikipedia.org/wiki/Orphée
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