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Publié le

Tous les moyens sont bons pour obtenir un miracle !!!

une LD effectivement est une escroquerie ... honte à nous ... on trompe le spectateur....

alors un baron ! mon DIEU BEbert Boudin se retourne dans sa tombe !!!

Je me rappelle qu'avec phil nous avions gagné le petit concours regional de TOURS ( GRMT 2003) que je vous conseille au passage c'est toujours super sympa ! avec dans le numero :

une carte force avec un jeu à forcer

une triple prediction à decalage avec un baron pour le troisieme choix.

et peu de magicos dans la salle ont pigé le modus operandi

Le principal est que VOUS vous utilisiez la méthode qui vous plait ! Si vous n'aimez pas le preshow ou le baronnage , personne ne vous y oblige mais ne jugez que le résultat : impact sur le public et non la méthode !!!

Bruno

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Publié le
Mon nom est Légions.
Tu ne pardonnes pas, tu n'oublies pas?

/b/ro?

Publié le (modifié)

Bon c'est vrai que je ne suis pas spécialiste du pré-show mais quand même il ya qqchose qui me chagrine dans cet artifice.

Déjà il faudrait définir précisément ce qu'est le pré-show. Une préparation en amont du show c'est du pré-show ?

Pour moi le pré-show sous-entend l'utilisation d'un spectateur avant le show, spectateur qui interviendra plus tard dans une routine durant le show.

- Soit le spectateur devient ouvertement complice du magicien : le spectateur sait qu'il devra faire qqchose de précis à un instant précis. Rien n'est caché au spectateur-assistant qui sait qu'il devient compère du magicien pour jouer un mauvais tour aux autres spectateurs.

- Soit le spectateur choisi a été consulté avant le show pour le choix d'une carte, lui subtiliser un objet, lui subtiliser un renseignement personnel... Le spectateur devient donc un complice du magicien à son insu.

Le problème de cet artifice c'est que votre compère peut tout dévoiler ou tout comprendre et puis éventuellement tout expliquer aux autres spectateurs. Votre levée double ne vous trahira jamais sauf si vous la ratez.

Le 2° problème pour moi c'est que cet artifice n'est pas très recherché . Si des magiciens s'en satisfont intellectuellement tant mieux pour eux mais moi je trouve ça regrettable d'utiliser des compères même pour rehausser un effet magique.

Certes c'est une tricherie comme n'importe quelle autre technique comme le pensent certains mais pour moi non. Se faire aider par ses propres spectateurs et puis quoi encore ? C'est un peu comme faire la manche... "s'il vous plait aidez-moi à faire mon miracle que je ne peux pas faire sans vous". ça me fait penser à ces spectacles d'hypnose avec compères, ça ne me satisfait pas.

Alors certes sans doute certaines techniques de pré-show inconnues de moi valent le coup mais il ya quand même ce problème d'éthique.

Modifié par Melvin

Melvin

Publié le

brunomagie, je respecte ton point de vue, mais respecte aussi le mien.

Pour moi, ma méthode à autant, voir plus d'importance que le résultat sur le public, à partir du moment où on ne le prend pas pour un imbécile.

Dieu est une invention de l'homme pour donner un sens à ce qu'il ne comprend pas.

Publié le

cher melvin et cher régis 26, j'ai lu attentivement vos messages, je respecte votre point de vue mais je ne le partage pas du tout.

Selon moi, quels que soient les artifices utilisés par le magicien ( pré-show, complice, LD, controle, empalmage.......) l'important c'est ce que vont vivre les gens durant la prestation.

Si a la fin du spectacle ils ont passé un bon moment plein de plaisirs, d'émotions, peut-on dire alors que nous les avons trompés ? que nous les avons pris pour des imbéciles ? que nous n' avons pas respecté l'éthique (mais de quelle éthique parlons nous?)

C'est avant tout les gens qui la regardent qui font la magie.

Publié le
Bravo Melvin pour ce post, visiblement tu es le seul à avoir tout compris...

Le fait qu'il aie la même opinion que toi ne veut pas dire qu'il a tout compris.

Messieurs, avant de dénigrer une technique, prenez le temps de l'étudier réellement...

(j'ai été correct, poli, pas agressif, et pourtant, j'me dis que ca ne sert pas plus à quelque chose... :crazy: )

Cordialement,

Julien Losa

Choose your battles wisely.

Publié le

Au départ j'aurais été de l'avis de Melvin et de Régis, mais depuis j'ai compris que seul comptait l'impact sur le public.

Si tu utilises une méthode bidon et que tu arrives à bluffer ton auditoire, alors tant mieux pour eux, ils ignorent quelle méthode tu as employé. Après tout, prétendre qu'on met une pièce dans l'autre main alors qu'on la garde dans la première, c'est tout aussi bidon quand on y réfléchit. S'il fallait de l'honnêteté intellectuelle, la magie n'existerait pas.

L'utilisation d'un compère peut transformer un super tour en miracle. Les spectateurs peuvent passer du "c'est fort" au "c'est impossible". C'est sûr que ce n'est pas la plus satisfaisante des méthodes pour un magicien, mais si on pense au public et si on oeuvre dans son intérêt, l'utilisation d'un compère se justifie pleinement.

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"- Que vous soyez débutant ou averti, ce livre vous apportera desidées, des nouvelles techniques et vous évitera de perdre beaucoup de temps sur divers points de la construction de gimmicks. Jordan partage son expérience et ses tips pour vous améliorer et créer vos propres miracles. De quoi économiser beaucoup d'argent à l'avenir! L'utilisation des gimmicks créés est très simple. Les explications des techniques de fabrication sont claires et précises." Est-ce que les gimmicks nécessitent du matériel non inclus dans le coffret ?
"- Tout le matériel nécessaire pour créer vos premiers gimmicks est inclus dans le coffret. Vous n'aurez que quelques cartes normalesà fournir. Toutes les cartes spéciales sont fournies. Comment avoir accès aux vidéos ?
"- Le livre contient plusieurs OR Codes au fil des pages. Il vous suffit de les scanner avec votre téléphone portable et vous aurez accès instantanément au contenu vidéo. Le livre prend alors une dimension interactive!"        
    • Pas de 1er prix en cartomagie attribué cette année, donc Markobi reste le dernier champion du monde en titre pour 3 ans. Compte-rendus des trois numéros primés : Francesco FONTANELLI : Assis derrière une table pleine et blanche, l’italien Francesco FONTANELLI a été le seul de la compétition à opter pour un dispositif que Juan TAMARIZ privilégiait pour ses passages télévisés : à savoir trois ou quatre spectateurs assis en rang à la table sur sa gauche et autant sur sa droite, et, derrière chaque spectateur assis, un autre qui se tient debout sur un second rang. Effet miroir pour les spectateurs assis dans la salle qui voient clairement les visages et les réactions de ceux sur scène. Le magicien se retrouve au centre de l’attention de tous. E t, de manière subliminale, parce qu’il est cerné sur le devant par nous qui sommes dans la salle, sur les côtés et l’arrière par ceux sur scène, ces conditions de « contrôle » écartent assez naturellement l’idée de manipulations de cartes (en micro magie l’argentin Hernan MACCAGNO avait choisi un dispositif similaire avec de nombreux spectateurs de part et d’autre de lui, mais magicien et spectateurs cette fois tous debout et très mobiles autour de la table. Intéressant d’observer comment la « franchise » apparente du dispositif  avec cette grande liberté de mouvements permet à Hernan MACCAGNO d’user de diverses stratégies de contrôle de l’attention et de couvertures des manœuvres). Francesco FONTANELLI débute en évoquant sa première émotion magique, un coquetier (balle et vase) en bois tourné devant lui. Il le referme sur la balle rouge puis le pousse au coin avant droit de la table pour ne plus jamais y toucher. Un paquet de cartes est sorti : peu de souvenirs du début de la routine mais disons qu’une spectatrice finira par choisir une carte -mettons le 9 de carreaux – qui est perdue dans le jeu mélangé et retrouvée dans le coquetier. La mémoire qu’on conserve d’un numéro est ô combien malléable -les magiciens le savent bien- mais c’est à ce moment je crois que Francesco FONTANELLI a bondi accroupi les deux pieds joints sur sa chaise. Cette posture ne conviendrait pas à tout le monde mais elle « colle » avec cette personnalité énergique : ·         Magie : Cette posture souligne la distance entre Francesco FONTANELLI et le coquetier à l’avant de la table, où la spectatrice va elle-même retrouver son 9 de carreaux inexplicablement téléporté-là. De plus tout le corps de Francesco se retrouve très opportunément au-dessus du plateau de la table à ce moment-clef. ·         Présentation : Accroupi sur sa chaise Francesco concentre d’abord l’attention vers le coquetier à l’autre bout de la table ; ensuite en une brusque détente debout sur sa chaise, il donne le coup de fouet de la fin de son numéro, refocalise l’attention sur lui au foyer du « chœur » de spectateurs présents sur scène, et déclenche spontanément les applaudissements. *** Tino PLAZ : Le magicien suisse parle du passé et des souvenirs en tenant un pot en verre de confiture vide et de bonne taille fermé par son couvercle métallique. Matérialisation à vue d’un paquet de cartes dans le pot en verre tenu à bout de bras. Tino en dévisse le couvercle : le spectateur à la table se saisit du pot de verre et en sort lui-même le paquet de cartes. Tino revisse le couvercle du pot de confiture qui est posé sur le coin arrière droit de la table pour ne plus être touché jusqu’au dénouement. Souvenirs confus du début de la routine mais disons que le spectateur va choisir une carte : il obtient une figure, un roi en l’occurrence, aussi pour une meilleure lisibilité Tino propose au spectateur d’écrire ses initiales à un coin de la carte tandis que lui-même écrit les siennes au coin opposé. À un certain moment Tino va déchirer le coin de la carte qui porte les initiales du spectateur et le lui confier. La carte se volatilise du paquet. Réapparition à vue dans un petit nuage de fumée de la carte déchirée qui porte les initiales T.P. dans le pot en verre posé sur la table. Le magicien en dévisse le couvercle : le spectateur se saisit du pot, en sort la carte et constate que le coin avec ses propres initiales coïncide parfaitement. Carte et coin déchirés sont replacés dans le pot de verre dont Tino revisse le couvercle pour offrir le tout au spectateur en souvenir. Fallait-il que la seconde apparition dans le pot, celle de la seule carte déchirée, moins convaincante que celle du paquet de 52 cartes au début, se fasse elle aussi à vue ? Quel aurait-été le ressenti avec la très brève couverture d’une main ou d’un foulard mettons ? - ou peut-être même du spectateur qui aurait tenu le pot entre ses propres mains (la méthode inférée semble l’autoriser). Fallait-il troquer la surprise fugace d’une « illusion d’optique » pour le sentiment plus prégnant d’une totale impossibilité ? Ce qui aurait été perdu en eye candy aurait peut-être été gagné en mystère. *** Kimoon DO : Un numéro mené à cent à l’heure, auto-ironie constante, petite pique en passant au cadeau de bienvenue de la FISM qui déclenche les rires dans la salle, bref du divertissement pur. La routine du magicien coréen multiplie des transpositions de cartes avec un twist : en schématisant, mettons que les paquets A et B s’échangent magiquement de place, Kimoon DO révèle le paquet B là où était initialement le A, mais, surprise, là où était le B surgit non pas le paquet A mais une carte avec une flèche dessinée : perplexe Kimoon suit l’endroit pointé par la flèche -par exemple sa propre pochette de costume- pour finir par retrouver là le paquet A. Transposition à deux bandes en quelque sorte avec donc ce surgissement constant d’une carte flèche qui dévie les trajectoires attendues des transpositions enchaînées. Au milieu du numéro une production « inépuisable » de paquets de cartes de sa poche de costume participe au rythme échevelé de la routine. Jubilatoire.
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