Pascal AMYL

c'est vrai mais avec le CT même s'il y a eu vol de papier je m'arrange pour le remettre toujours, et s'il n'y a pas eu vol et que la personne veut quand même voir son mot, le fait qu'il soit déchiré n'implique jamais de suspicion

oui, le peek de stigmata est le même que l'acidus novus

oui, c'est d'ailleurs un peu le même que Banachek dans la mesure où le peek se fait plus tard. Il utilise ensuite une misdirection très intelligente en posant des questions au spectateur ce qui tend à prouver qu'il n'y a pas eu de "truc". Mais j'ai toujours l'impression d'être "tout nu" avec mon papier dans la main et je préfère les center tear à "temps réel". Si quelqu'un a d'autres suggestions...

Bonjour, certains d'entre vous utilisent-ils le peek Acidus Novus et si oui, est ce un peek qui vous convient? Pour ma part, j'ai toujours un peu de mal à justifier le placement de l'inscription du spectateur sur la carte de visite (j'inscris une petite croix ou un petit trait, et l'on me demande souvent "c'est bien là que je dois écrire?"). Sinon en général quelles sont vos préférences en terme de peek ou de center tear (Perfect center tear d'osterlind, think Pink...?) Merci d'avance

Ah! merci beaucoup...

je parlais de la déclaration d'amour de Musset avec les premières syllabes de chaque vers: "vou-lez-vou-cou-cher-avec-moi"

les anecdotes attribuées à George Sand avec le petit monde Chopin, Liszt, Delacroix ne manquent pas de piquant... Et la lettre de Musset à George lui demandant si elle voulait coucher avec lui etc etc...

je pense qu'il est dangereux d'entrer dans le consensus qui consiste à mettre toutes les musiques sur le même plan. Ne comparons pas ce qui n'est pas comparable. Gossiny était peut-être un génie mais on ne peut pas le comparer à Picasso!

bon c'est sûr qu'après Victor Hugo c'était pas facile d'enchainer

;) aucune idée pour le dernier

i

tous ces gars ont une formation classique, mais bon, la musique classique c'est quand même autre chose, non? il faut juste faire attention (y compris dans les liens de TallyHo) de ne pas confondre classique et cross over

Charade de Victor Hugo Mon premier est bavard Mon deuxième est un oiseau Mon troisième est au café Et mon tout est une patisserie

Merci... Et je suppose qu'après le savoir faire il y aura le faire savoir de toute façon!

Tous les DVD cités plus haut sont très bons , on peut y puiser beaucoup de choses, et je ne trouve pas d'ailleurs que ce soit forcément une solution de facilité car ça permet parfois de mieux cerner l'univers de certains mentalistes (par exemple ceux-cités plus haut, l'élégance de becker, la simplicité et le modernisme de Nyman, le baroque de Maven etc...). Mais évidemment rien ne remplace la lecture des classiques. Et puisqu'on en était aux bonnes nouvelles, on peut citer aussi l'annonce prochaine d'une nouvelle série de DVD de Banachek et la traduction française de 13 steps de Corinda... (si quelqu'un sait pour quand ?)

Difficile à dire Prisme est génial parce qu'il te décrit rationnellement les "outils" que possèdent un mentaliste (forçages, vol d'infos ...) avec les effets de base (précognition, clairvoyance...), donc c'est très clair, ça met bien les idées en place. Il y a pas mal d'effets avec assistant (ce qui ne me branche pas des masses), que l'on ne retrouve pas dans les DVD, où l'aspect plus impromptu est plus mis en valeur. Et le personnage Maven vaut sacrément le coup d'oeil. Sinon, pour "débuter", je trouve que rien ne vaut les Banachek (psi series), Osterlind (mind mysteries et easy to master miracles)

Tout dépend si tu débutes en mentalisme... Le livre "Prisme" est une référence, mais ses 3 DVD Videomind sont aussi excellents car on peut voir la pratique et l'influence auprès du public. Car le plus important n'est pas le "truc", souvent simple en mentalisme, mais la manière, et parfois l'art exercé par le mentaliste pour révéler l'information.

eh oui! et certains magiciens n'ont parfois pas encore pris la mesure de ce que peut leur apporter "la" Musique" Ah bon salut, entendeurs

TallyHo, ne sois pas ordinaire... Merci pour la rectif! Moi en général, j'essaye de retrouver de mémoire des phrases que j'avais déjà rectifiées de tête...

petite phrase qui m'a touchée, mais dont je n'ai pu retrouver son auteur (dommage, c'est pas moi) "les personnes supérieures parlent des idées, les personnes ordinaires parlent des faits, les personnes médiocres parlent des autres..." c'est y pas vrai ça??

on dirait une campagne électorale

Bon, pour ma part ma passion c'est le piano (;)fred!) je me lève piano, je vis piano, je me couche piano (normal, c'est mon métier!) Et j'ai vu qu'il y en avait pas mal ici qui aimait ça, ça fait plaisir!

tiens, curieux qu'ils aient été introduits par un moine Bouddhiste, non? Car Siddharta est denenu Bouddha le jour où justement il a "vu", "entendu", le malheur à côté de lui... Mais cela reste sûrement valable pour ce qui est de nos relations avec les autres!...

Alex, c'est vrai qu'il y a en effet toujours cette fameuse nuance entre artiste et artiste engagé. Mais il me semble que la notion d'"enfance" n'est pas forcément antinomique de celle de responsabilté et de regard lucide sur le monde ! D'ailleurs Zola dans "j'accuse" n'apporte t-il pas son regard neuf, loin des conformismes (racistes) de l'époque, pour ne pas dire sa candeur en apportant seul son soutien à un homme que tout le monde condamne, Picasso son horreur et son dégoût pour la guerre d'Espagne dans cete oeuvre etc?...

Pourquoi fait-on souvent cette analogie artiste/enfant? Je pense que c'est parce que l'enfant voit tout pour la première fois. Et si l'on devait donner une des définitions (illusoires) de l'artiste, c'est que son regard reste neuf sur les choses. Regarder un arbre, une montagne peut-être une habitude. Mais pour Cézanne cette montagne est unique. Unique à chaque moment de la journée, et tout au long de sa vie. Sa maturité (à l'artiste), peut-être, consistera à ne jamais se perdre, c'est à dire de faire en sorte de toujours garder cet esprit créatif, au delà de tous les concepts et de toutes les modes. "Le premier qui compara la femme à une rose était un génie, le second un imbécile" (Nerval)