Ogie, magie avec des pièces

[Christian GIRARD]

À ce niveau d’exécution, de clarté, de créativité, on ne peut que saluer l’artiste, n’hésitez pas à visiter son compte Instagram :

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Hi, I'm Ogie — a Filipino coin magician and creator. I focus on creating new ideas and techniques in coin magic that are visual, practical, and powerful.

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[SébastienO]

Il y a 4 heures, Christian GIRARD a dit :

À ce niveau d’exécution, de clarté, de créativité, on ne peut que saluer l’artiste, n’hésitez pas à visiter son compte Instagram :

[Marc PAGE]

Très visuel et très fort, d'accord. Pratique, j'ai des doutes au regard des angles et du côté "casse-g*****" de certaines techniques employées.

Son travail n'en n'est pas moins admirable. Une sorte de combinaison de la magie des pièces de Danny Goldsmith et de Rubi Ferez.

[Guy ARBUS]

Il y a 10 heures, Marc PAGE a dit :

Très visuel et très fort, d'accord. Pratique, j'ai des doutes au regard des angles et du côté "casse-g*****" de certaines techniques employées.

Son travail n'en n'est pas moins admirable. Une sorte de combinaison de la magie des pièces de Danny Goldsmith et de Rubi Ferez.

Idem de mon côté, j'ai un peu l'impression d'une piéçomagie visuelle mais surtout faite pour la caméra. On peut être époustouflés par certaines manipulations de Ponta the Smith, Giaccomo Bertini ou de Shoot Ogawa par exemple mais se retrouver avec des angles impossibles pour être reproduites en conditions réelles sans flasher. 

C'est ce qui me frustre le plus avec les routines de pièces actuelles (en dehors de certains génies de l'école espagnole comme Miguel Angel Gea ou de pépites comme le regretté Geoff Latta). Je ne retrouve pas ou presque pas ces limitations chez Ross Bertram, Michael Rubinstein, Al Schneider, Nelson Downs ou même Jean-Eugène Robert-Houdin (avec sa sublime "Pièce fusible" simple mais efficace qui est reprise par Jean Hugard dans son "Coin magic" sous le titre de "Melting coin").

En dehors de ça, c'est en effet impressionnant et très (trop ?) visuel !

Amicalement,

Guy.

[Marc PAGE]

Il y a 8 heures, Guy ARBUS a dit :

Idem de mon côté, j'ai un peu l'impression d'une piéçomagie visuelle mais surtout faite pour la caméra.

Ou pour la scène. Beaucoup d'artistes font aujourd'hui du close-up sur scène car la technologie permet aujourd'hui d'avoir de très beaux plans sur ce que présente l'artiste. Après il faut penser à alterner avec des effets où les spectateurs ne regardent pas un écran sinon ce n'est plus vraiment du spectacle vivant. Luc APERS a su marier les deux avec finesse. Je recommande d'aller voir ses spectacles, sa conférence et de lire ses livres. Ses publications sont très bien structurées, claires. Bref, en plus d'un artiste brillant, c'est un très bon pédagogue et ses théories ne tournent pas autour du pot, tout sent le vécu, le testé, le solide, le pratique.

Il y a 8 heures, Guy ARBUS a dit :

Ponta the Smith, Giaccomo Bertini ou de Shoot Ogawa par exemple mais se retrouver avec des angles impossibles pour être reproduites en conditions réelles sans flasher.

Les méthodes de ces trois artistes sont certes parfois très anguleuses et difficiles à maîtriser mais je trouve que c'est tout de même moins anguleux et plus fiable globalement (il y rarement "d'adhérences", de projections précises par exemple) que Ogie.

J'utilise assez régulièrement quelques techniques de Shoot Ogawa et de Giaccomo Bertini en table à table sans trop de problèmes d'angles. Je ne pratique pas de matrix car j'utilise rarement la surface de la table pour les routines avec des objets aussi petits que des pièces mais si je devais en travailler, je commencerai par la routine classique d'Al Scheider, puis celle d'Aldo Colombini et pour tenter quelque chose de plus difficile et flash, une de Ponta The Smith (pas de problèmes d'angles).

Il y a 9 heures, Guy ARBUS a dit :

IC'est ce qui me frustre le plus avec les routines de pièces actuelles (en dehors de certains génies de l'école espagnole comme Miguel Angel Gea ou de pépites comme le regretté Geoff Latta). Je ne retrouve pas ou presque pas ces limitations chez Ross Bertram, Michael Rubinstein, Al Schneider, Nelson Downs ou même Jean-Eugène Robert-Houdin (avec sa sublime "Pièce fusible" simple mais efficace qui est reprise par Jean Hugard dans son "Coin magic" sous le titre de "Melting coin").

N'oublions pas David Roth, un des plus grands noms de la magie des pièces. Beaucoup de ses routines ne sont pas présentées car elles nécessitent d'être assis et pour ma part, tout comme avec Giaccomo Bertini, il y a beaucoup de routines où il faut favoriser le format demi-dollar. Or, je préfère utiliser des plus grosses pièces pour une question de visibilité tout simplement. J'utilise des 50F hercule. Ce sont des pièces que je tiens de ma grand-mère, elles ont une histoire, je les trouve belles, bien visibles de loin et même si pour beaucoup elles sont trop grandes (par rapport aux 10F ou aux 100F qui sont à peu près comme les dollars), pour moi ça va très bien.

Enfin, je pense que sur le plan "pratique", David STONE et Eric JONES sont ceux qui ont le plus publié de routines vraiment visuelles et "tout-terrain".

Travailler des routines "casse-g*****" demeure tout de même une bonne chose de temps en temps car justement, ça nous fait travailler les angles. Et surtout, il ne faut pas chercher à corriger cela avec un miroir car ce dernier est un faux ami. Il vous donne la vision d'un spectateur à la même hauteur que vous (ce qui n'est pas toujours le cas en cocktail et jamais le cas sur scène ou en table à table). Il faut se filmer en plaçant la caméra au niveau du regard d'un spectateur assis (il faut simuler un spectateur).

Pour la routine de Jean-Eugène ROBERT-HOUDIN, je ne suis pas certain mais je suppose que tu parles de la routine où une pièce disparaît dans la flamme d'une bougie ?

Quant à Miguel Angel Gea, je connais encore assez peu sa magie. Il y a aussi Luis PIEDRAHITAS qu'on a un peu oublié mais qui en pièces a développé de très belles choses (très techniques aussi, avec pas mal de pièces spéciales mais c'est vraiment à voir).

[Eric (Husk')]

Il était/est également connu sous le nom de Rogelio Mechilina, notamment chez Penguin où il y a beaucoup de ses créations.

Gloire aux 'anciens', résolument, mais il y en a pas mal d'autres des 'p'tits jeunes' qui assurent grave en pièces Jeffrey Wang, Avi Yap et récemment Azim Guliyev par exemple. 

 

Modifié 7 mai par Eric (Husk')

[Guy ARBUS]

Le 07/05/2026 à 12:01, Eric (Husk') a dit :

Il était/est également connu sous le nom de Rogelio Mechilina, notamment chez Penguin où il y a beaucoup de ses créations.

Gloire aux 'anciens', résolument, mais il y en a pas mal d'autres des 'p'tits jeunes' qui assurent grave en pièces Jeffrey Wang, Avi Yap et récemment Azim Guliyev par exemple. 

Exactement ! On encourage les jeunes générations à perpétuer cette magie des pièces qui est bien difficile et peut-être moins célèbre que celle des cartes, surtout chez les débutants. On voit le changement assez radical quand on compare les générations en magie des pièces.

Les anciens, c'est aussi et surtout pour consolider les bases que je les consulte (comme quand on vérifie dans un dictionnaire si un mot qu'on utilise est bien à propos). 

Je reste encore époustouflé par certains mouvements de Ross Bertram, John Ramsay, Tony Slydini ou Albert Goshman. Ces derniers jours ont été passés à réunir du matériel vidéo où on pouvait apprendre leurs routines et leurs conseils sur la magie et la façon de la présenter. C'est un privilège incroyable de pouvoir contempler des figures comme Dai Vernon, Ed Marlo, Alex Elmsley nous parler des mouvements qu'ils ont crées et que beaucoup d'entre nous utilisent régulièrement parfois sans même prendre le temps de découvrir la personne derrière le nom de la technique.

C'est une approche que d'aucuns pourraient trouver trop cérébrale et pas assez axée sur la pratique et ils n'auraient pas forcément tort. Je suis peut-être trop pointilleux mais j'ai une idée assez arrêtée de la magie que je souhaiterais faire et qui pourrait convenir à mon esprit bien particulier. 

Amitiés, 

Guy.