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il y a 17 minutes, JMB a dit :

Il semblerait que le recollement de la troisième pièce soit différente dans la nouvelle version (mais je n'ai ni l'une ni l'autre, la première n'étant plus distribuée de toute façon).

 

non j ai les deux et ca me semble identique ;)

Alain

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Publié le
Il y a 4 heures, Chakkan (David) a dit :

Mmmh... c'est quand même très clean, le 3e morceau semble véritablement se fixer instantanément et reconstituer cette partie de la carte comme par magie, on montre en permanence les morceaux des 2 côtés, et la carte reconstituée ne présente aucun pli.

Eh bien moi qui fait de la magie depuis 30 ans, je trouve que ça ressemble à de la vraie magie.

Hollingworth, Doumergue, Lovick et Moerland ont de belles versions, mais là nous terminons avec une carte intacte, sans traces ni pliures. La carte ne garde aucune séquelle de ses déchirures.
C'est le p'tit truc en plus qui fait toute la différence et qui rend la chose impossible.

C'est beau.

  • J'aime 1
Publié le

Cette version est tres magique et très épurée ; pas de pliage , on dechire , on reconstitue ! Il y a effectivement une groooosse gestion d'angle pour le dernier morceau !

Et entre autre ,sa méthode pour transposer les initiales écrites par le spectateur (une signature complexe me paraît plus délicat) est simplement géniale ! 

  • J'aime 1

Ici c'est le chaudron !!!

Publié le

Glenn West a vu la discussion et apporte les précisions suivantes:

 

Les manipulations de base sont les mêmes que dans la version pdf, mais avec plusieurs perfectionnements et d'avantage de détails dans la vidéo. La duplication de la signature est également mise à jour avec deux ou trois effets différents autour de l'idée.

Comme déjà indiqué, la carte peut être laissée à l'examen immédiatement et il voulait faire un T&R SANS plier la carte.

 

 

 

Publié le

Je ne sais pas par où commencer c'est la pire version de tnr que j'ai vu il y a un seul joli moment au niveau de la restauration mais mon dieu niveau technique le gars il se complique la vie pour rien comment faire le plus compliqué possible à du être sa réflexion de départ et revenir au paquet pour faire la revelation finale... 

Puis lors de la restauration on voit au fur et à mesure que la carte a des séquelles de sa déchirure et comme par hasard a la restoration du dernier bout la carte redeviens neuve je trouve ça aberrant j'avais bien aimé le trailer mais mon dieu que c'est fastidieux à faire au niveau des angles une catastrophe bref 

Je reste à la version de houchin et torched and restore qui pour ce dernier est la version la plus facile et qui a tellement de belles réactions de la part du public 

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    • La somme sur Alexis Didier:  Méheust, Bertrand. Un voyant prodigieux : Alexis Didier (1826-1886). Les Empêcheurs de penser en rond, 2003.
    • Sur Robert-Houdin et l'Algérie, voir entre autres:  Bost, François. « Un prestidigitateur chez les marabouts, ou la singulière mission de Robert-Houdin en Algérie ». In Magie : un défi à notre intelligence, édité par Jacques Serrano. Cent mille milliards ; Descartes & cie, 2017. Jones, Graham M. « Modern Magic and the War on Miracles in French Colonial Culture ». Comparative Studies in Society and History 52, no 1 (2010): 66‑99. https://doi.org/10.1017/S0010417509990338. Jones, Graham M. Magic’s Reason: An Anthropology of Analogy. University of Chicago Press, 2017. Leeder, Murray. « M. Robert‐Houdin Goes to Algeria: Spectatorship and Panic in Illusion and Early Cinema ». Early Popular Visual Culture 8, no 2 (2010): 209‑25. https://doi.org/10.1080/17460651003688113.
    • Pour une analyse des sources du travail de @Christian CHELMAN et du Surnateum.  Un article en libre accès consacré à l'influence de Jean Ray à découvrir dans la revue de littérature belge Textyles:     Référence papier Thibaut Rioult, « Mettre en scène la survivance secrète des mythes », Textyles, 69 | 2025, 119-138. Référence électronique Thibaut Rioult, « Mettre en scène la survivance secrète des mythes », Textyles [En ligne], 69 | 2025, mis en ligne le 15 décembre 2025, consulté le 03 février 2026. URL : http://journals.openedition.org/textyles/8396 ; DOI : https://doi.org/10.4000/15ci3 Résumé En marge de l’illusionnisme classique, l’illusionnisme fantastique a développé un paradigme esthétique singulier visant à faire vivre au spectateur, en live, le vertige propre à la littérature fantastique et à l’ésotérisme. Nous montrerons que ce courant, fondé par Christian Chelman, a été nourri par l’œuvre de Jean Ray. L’analyse des procédés de Malpertuis permet de mettre en lumière leur réappropriation et leur remédiation dans les performances de Chelman. Procédés intra-diégétiques (motifs surnaturels et ésotériques), narratifs (exhibition du média) et « infra »-diégétiques (construction d’un lieu où coexistent réel et surnaturel) forment un dispositif fantastique complexe. L’inclination ésotérique du spectateur qui y est pris le pousse à reconnaître la possibilité de l’existence de la magie à partir des mystères-indices lui étant offerts. En dégageant des procédés communs à l’ésotérisme, à la littérature et à l’illusionnisme, cette étude permet de mieux comprendre le fonctionnement du genre fantastique.
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