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Salut Thomas,

ATTENTION...PLUS FORT QUE MAX MAVEN ET PHIL GOLDSTEIN RÉUNIS!!! grin.gif" border="0grin.gif" border="0grin.gif" border="0

Ca vient de Serge Etringer, un magicos allemand (qui parle très bien francais d'ailleurs! Et qui vient de temps en temps sur ton forum wink.gif" border="0 ), c'était un ami de Thomas Herling...

PS: Serge; si tu nous regardes! wink.gif" border="0

A+

Balthazar!

http://vache.com.free.fr/ rolleyes.gif" border="0

[ 14 Juin 2002: Message édité par : Balthazar ]

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Peut-on savoir d'où tu sors toutes ses infos, Trist@n ?

Peux-tu nous en dire plus ?

Merci

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Pour en revenir aux " Balles éponges ", il y a aussi une video en anglais de Brad BURT : "Private Vidéo Serie volume 3 All Sponge Balls"

Au point du vue routine, il paraît qu'il n'y a rien de nouveau mais par contre cette cassette contient plein de Faux Dépots, de disparitions, apparitions etc...

En Gros, si tu cherches à étendre ton répertoire de Technique, cette vidéo est faîte For You ! En plus tout est bien expliquée (d'après des sources sures...)

Voili Voilà...

Ah oui, j'oubliais, en vidéo toujours et en anglais toujours (Cassette peu cher) : "25 Magic Tricks With Sponge Balls".

Du côté des livre maintenant :

Dans "Encyclopedia Of Sponge Ball Magic" de Frank GARCIA, c'est pratiquement le BEST dans le domaine .

sinon, pour une routine sympa, tu as aussi (Avec la routine de Thomas HIERLING donc) la cassette de Kenton KNEPPER : "Klose-up and Unpublished".

... PS : Infos' de source sure mais secrète (Et oui , il faut bien maintenir un certain SUSPENS) ...

[ 16 Juin 2002: Message édité par : Trist@n ]

[ 17 Juin 2002: Message édité par : Thomas THIEBAUT ]

Publié le

Il est très courant que des auteurs ne fassent plus les tours qu'ils publient dans leur bouquins.

Généralement ils se servent de ces tours pendant une période allant de plusieurs semaines à plusieurs années, puis publient l'idée dès lors qu'ils estiment avoir assez joué avec, ou qu'il est temps de la publier afin de l'établir à leur nom ou de la protéger, car on commençait à trop la voir ou, le cas échéant, à trop la piquer. Les exemples sont très nombreux.

Il y a aussi quelques cas spécifiques: La "publication-pique", consistant à publier un tour volé juste avant que le véritable créateur ne puisse la publier, afin de lui voler l'avantage et la nouveauté(spécialité très en vogue, en son temps, à Chicago), ainsi que la "publication-diahrrée", dite publication "aimez-moi j'existe", très en vogue chez les jeunes magiciens de tous pays, consistant à publier la moindre idée, même (surtout?) inintéressante, afin de se constituer une bibliographie personelle la plus substantielle possible, de pouvoir exister sur le marché magique actuel et de se parer d'un vernis d'autorité et de respectabilité. Vieille stratégie la aussi, mais qui s'est amplifiée avec la popularisation des logiciels de mise en page et des imprimantes personnelles pas chères.

Pour revenir au sujet principal: Jay Sankey vient de sortir un nouveau tour (le scoop!): une routine de balles-mousses utilisant des boules-Quies géantes (en mousse, donc) à la place des balles-mousse traditionnelles. Ca s'appelle "EarPlugs" (vidéo + matériel) et c'est en vente chez votre marchand (de tapis ou non) habituel.

Seb.

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    • Je cherche l’épée de Dante qui a la possibilité de faire un changement de lame au niveau de la poignée 
    • Prompt pour Suno Suno n'est pas un véritable moteur de synthèse vocale comme ElevenLabs. Pour obtenir un présentateur crédible, il vaut mieux lui donner des indications courtes, très musicales et structurées, plutôt qu'un énorme paragraphe d'instructions. Un prompt trop détaillé peut même dégrader le résultat. Et surtout, dans Suno, tu dois séprarer ce qui va dans Style of Music de ce qui va dans Lyrics. Dans Style of Music Je te conseille de tester en anglais, Suno interprétant généralement mieux ce type d'indication. Professional French radio show tour d'entrée, glamorous magic show introduction, upbeat and sophisticated, theatrical but elegant, exciting build-up, punchy broadcast jingle. IMPORTANT: The spoken sections must sound like a REAL French TV or radio host speaking naturally to a live audience, NOT singing and NOT reciting. Highly expressive French announcer voice, warm, charismatic, smiling, playful and confident. Natural conversational prosody with strong variations in pitch, pacing and intensity. Dramatic pauses, spontaneous emphasis, rising excitement, subtle changes of tempo. The announcer should sound genuinely excited by what they are saying, reacting to the meaning of each sentence rather than reading a script. Build anticipation progressively and strongly emphasize the final introduction. Avoid monotone delivery, robotic speech, flat narration, audiobook voice, commercial voice-over, movie-trailer voice and overacting. Music must remain underneath the spoken voice and leave plenty of space for speech. Polished French television entertainment show production, live-show energy, magical atmosphere, short broadcast intro. Dans Lyrics Important, il faut que tu travailles bien ton texte. C'est là que ton résultat peut changer radicalement. Ne mets pas simplement ton texte brut. Tu dois le mettre en scène avec des balises et des coupures. Exemple (le texte n'est pas terrible hein, c'est juste pour illustrer) : Mesdames et messieurs, ce soir, préparez-vous à vivre une expérience extraordinaire. Car dans quelques instants, l'impossible va devenir réalité. Accueillez maintenant... Bernard Simse ! Tu dois le traiter ainsi dans Suno (et en anglais c'est mieux) uno — Lyrics [Spoken Word] [French charismatic TV host] [Warm, smiling, natural delivery] Mesdames et messieurs... [Excited] Ce soir, préparez-vous à vivre une expérience EXTRAORDINAIRE ! [Pause] [Lower voice, mysterious] Car dans quelques instants... l'impossible... va devenir réalité. [Pause] [Energy rising] Alors êtes-vous prêts ? [Big enthusiastic TV host delivery] Accueillez maintenant... [Pause] [Powerful final announcement] Bernard Simse ! C'est cette deuxième partie que tu dois travailler en priorité. Les retours à la ligne, les phrases courtes, les points de suspension et les balises deviennent une sorte de partition pour la voix. Autre astuce importante : s'il y a des parties chantées ET des parties parlées dans le même morceau (tu as parlé de chansons), il faut les délimiter très clairement avec [Spoken Word], [Announcer], puis [Sung Chorus], [Chorus], etc. Sinon Suno a tendance à musicaliser la diction et on obtient des intonations bizarres. Voilà, voilà - Dis-nous ce que cela a donné 🙂  
    • Prompt pour Elevenlabs Objet : Prompt pour un jingle parlé avec voix de présentateur professionnel Crée un jingle audio professionnel de type radio / télévision, avec une priorité absolue donnée à l’interprétation de la voix parlée et aux intonations naturelles. Je ne veux surtout pas d’une voix qui récite le texte de manière uniforme, mécanique ou artificielle. La voix doit donner l’impression d’un véritable présentateur ou d’une véritable présentatrice professionnelle, enthousiaste, charismatique et parfaitement à l’aise au micro. VOIX PARLÉE Voix française naturelle, chaleureuse, souriante et énergique. Style animateur / présentateur de grand show, et non voix publicitaire agressive. L'interprétation doit être vivante, avec de véritables variations de hauteur, de rythme et d'intensité. Utiliser des montées d'intonation pour créer l'attente et des descentes franches pour donner de l'impact aux annonces. Accentuer naturellement les mots importants. Faire de courtes pauses dramatiques avant les informations ou noms importants. Certaines phrases peuvent légèrement accélérer pour créer de l'énergie, puis ralentir juste avant une annonce importante. La voix doit sembler s'adresser directement à un public, et non lire un texte. On doit entendre le sourire, l'enthousiasme et le plaisir de présenter. Garder une diction très claire mais jamais exagérée. Éviter absolument : ton monocorde, débit constant, accentuation identique sur chaque phrase, voix robotique, surjeu théâtral, ton de bande-annonce de cinéma. Imagine un présentateur qui se trouve réellement devant un public et qui doit faire monter l'excitation avant l'arrivée d'un artiste sur scène. MUSIQUE ET JINGLE La musique doit soutenir la voix sans jamais la concurrencer. Créer une ambiance de grand spectacle / magie / show, élégante, dynamique et légèrement mystérieuse. Le jingle doit avoir une vraie progression : accroche → montée d'énergie → attente → annonce principale → final puissant. Prévoir des changements musicaux et de petites ponctuations sonores qui accompagnent les moments importants du texte. La musique doit laisser suffisamment d'espace à la voix parlée. INTERPRÉTATION DU TEXTE Ne traite surtout pas toutes les phrases de la même manière. Analyse le sens de chaque phrase et adapte l'intonation : information = naturelle et assurée ; question = légère montée d'intonation ; suspense = ralentissement + baisse de volume + petite pause ; révélation = reprise d'énergie ; nom de l'artiste = forte mise en valeur ; phrase finale = ample, enthousiaste et mémorable. Le résultat doit donner l'impression qu'un directeur artistique a dirigé individuellement l'interprétation de chaque phrase. Voici maintenant le texte exact à interpréter : [COLLER ICI LE TEXTE DU JINGLE]
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