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Cette illusion qui s'appelle EXCALIBUR avait été créée par Alan Wakeling pour Mark Wilson qui l'a présentée pendant des années. Il disait que "c'était une des plus grandes création d'Alan" - dixit Jim Steinmeyer.

Le seul inconvénient était un change un peu lent. C'est alors que Lance Burton après des brainstorming avec Jim et John Gaughan a eu l'idée de retrouver dans la malle, à la place du magicien, comme le public le croit jusqu'au dernier moment , une autre partenaire. Cela permet un change rapide.

L'illusion est maintenant commercialisée par John Gaughan.

Tous ces gens, un peu nuls, il est vrai vont être terriblement déçus de ne pas t'avoir impressionné Francis. Lol lol lol

A bientôt le plaisir de se voir à Forges les eaux.

Jean Regil

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C dingue.. J'adore VM pour y voir de nouvelles idées, de grands esprits échanger au sujet de la Reine des Arts mais cela me désole toujours autant de voir des "piques" fuser tout ça parce qu'on a une opinion qui nous tient à "coeur" alors que l'on se tient pourtant à "carreaux"..

En ce qui concerne le PGCDM, une belle soirée pleine de magie.

Boris Wild au top: numéro magnifique.. De la pure magie..

Pour Excalibur, d'accord avec toi Ulis! Impressionant! N'acCORDE aucun intéret aux critiques sur ton appréciation magique et continue de réver comme au premier jour! Je te suis entierement sur ce chemin! La magie nous surprendra toujours, elle a plus d'une CORDE a son arc......

www.jonspade-magicien.fr

Publié le

Apparemment ce ne serait pas prison box que Bilis a présenté (Chatelain vient de me le confirmer) mais une idée de ce dernier qu'il aurait eu il y a trois ans.

Publié le (modifié)
Cette illusion qui s'appelle EXCALIBUR avait été créée par Alan Wakeling pour Mark Wilson qui l'a présentée pendant des années. Il disait que "c'était une des plus grandes création d'Alan" - dixit Jim Steinmeyer.

Le seul inconvénient était un change un peu lent. C'est alors que Lance Burton après des brainstorming avec Jim et John Gaughan a eu l'idée de retrouver dans la malle, à la place du magicien, comme le public le croit jusqu'au dernier moment , une autre partenaire. Cela permet un change rapide.

L'illusion est maintenant commercialisée par John Gaughan.

Tous ces gens, un peu nuls, il est vrai vont être terriblement déçus de ne pas t'avoir impressionné Francis. Lol lol lol

A bientôt le plaisir de se voir à Forges les eaux.

Jean Regil

Je pense que M.Tabary, tout passionné de magie qu'il est, avait connaissance de l'historique de ce tour en postant son commentaire. Moi-même -bien que ne pratiquant absolument pas de grandes illusions-connaissait l'histoire de ce "nouveau" classique...

Quand à ma prétendue naïveté, ou encore au fait que je me "Laisse impressionner par pas grand chose"...là n'est pas la question. En revanche, j'ai vu cette illusion présentée en live à de nombreuses reprises, et elle n'a jamais manqué de laisser sans voix les profanes. Ce n'est qu'une constatation, rien de plus. A t-on le droit d' apprécier la construction d'une routine autre qu'en close-up ?

Pour finir, cette histoire de débinage m'amuse quelque peu... C'est un peu comme ces magiciens qui crient au scandale lorsqu'ils ils voient présenter des tours tels que le "Sucker silk to egg", "Open travelers" ou encore la carte au ballon de K.James, sous prétexte qu'ils "exposent" un ou plusieurs principes de base... Ne serait ce pas là sur-estimer la naïveté du public ?

Pour finir, un exemple scandaleux de débinage... ;-)

[video:youtube]

Modifié par Thomas

J'aime ceux qui cherchent, je me méfie de ceux qui trouvent... (François Mitterrand)

Publié le (modifié)

Vous avez le droit d'aimer ce que vous voulez, ce n'est pas un problème... je signale juste que montrer qu'il est possible de passer de nombreux sabres autour d'un personnage sans que celui-ci soit "transpercé" est un peu "mal-venu"....car il est possible d'améliorer énormément cet effet,tout en supprimant ce "mini débinage intuitif".

Vous avez aussi le droit d'aimer DL avec son chariot de déménagement....mais encore une fois, celui-ci est totalement injustifié (le chariot)...et si vous réfléchissez bien, on ne voit pas ce qu'il vient faire ici...

Vous avez aussi le droit de ne pas aimer mes critiques, mais nous sommes sur un site magique et c'est fait pour cela....je ne tiendrais pas ce langage devant des profanes...

Vous avez aussi le droit de trouver génial le nouveau numéro de BW avec les papillons...et moi j'ai le droit de penser que c'est une " redite moins bonne " des "bisous" que j'aime beaucoup...mais je ne vous le dirai pas...car vous pourriez me détester....

Modifié par tabary

http://www.francistabary.fr/

Créer est divin, copier est humain .

Publié le (modifié)

Je suis d'accord avec toi Tabary sur le faite que le chariot dans le numero de dany lary n'est pas justifié je n'ai pas trop aimé ce passage, par contre, pour ma part, j'ai bien aimé la prestation de boris wild, surtout quand il a fait un matrix avec les cartes je trouve que c'est un bel effet...

Modifié par mindyann

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    • A défaut, il te suffit de présenter n'importe quelle routine de ton répertoire à tes spectateurs pour que ceux-ci puissent expliquer par la suite qu'ils ont vu un tour de Pierre (et à une lettre près, on n'est pas si loin de la demande initiale. Sans que cela ne te coûte un centime. Merci qui 😜 ?)
    • Derniers souvenirs partagés ici de cette FISM 2025 avec le 1er prix de micro-magie et Grand Prix FISM de Close-Up. *** Et puis le mercredi 16 IBUKI paru en scène, plia son foulard et avec lui la compétition de micro-magie. Ce n’était que la première session sur les trois de la compétition mais il n’y avait guère de doute qu’IBUKI serait au palmarès. La rumeur se répand rapidement comme souvent dans ce type d’événement. Le soir même coincé dans un bus avec la délégation russe qui avait loupé le passage du japonais les voilà qui m’assaillent de questions sur son numéro, car leur propre candidat, Vova, va devoir en découdre avec le magicien japonais. *** Description pour qui veut : IBUKI apparaît debout derrière sa table : sur celle-ci un tapis de close-up relevé à 45° vers le public et où se déroulera l’essentiel de la routine. Mais pas son introduction. Le magicien japonais sanglé dans une large veste de costume (couleur entre pêche et crème, mais pas noir, surtout pas noir), fermée sur le devant par quatre gros boutons, commence par poser alternativement ses mains sur des paires de boutons qui se téléportent magiquement jusqu’à se regrouper tous les quatre dans le coin supérieur gauche (vue du public) de son pan de veste.   Cousus là, tous les quatre.   Restés jusque-là bouche cousue, les premiers glapissements de surprise des spectateurs se font entendre dans la salle. Ce n’est que le début. *** Sur cette introduction : Les trois premiers effets de téléportation se produisent dans un plan vertical, sur la veste même d’IBUKI : il s’assure ainsi de l’excellente visibilité de cet effet de Matrix, effet redoublé d’une impossibilité matérielle : non seulement les boutons voyagent magiquement, mais avec eux leurs coutures aussi (sur cette impossibilité matérielle qui redouble le seul effet de téléportation, on pense par exemple à la Matrix avec des clous plantés dans une planche de Michael WEBER). Le contraste entre la couleur très claire du tissu et les boutons sombres participe de cette parfaite visibilité de l’effet - en plus d’éliminer certaines explications potentielles au tour. Et comme le montrera le reste de sa routine la visibilité des effets a été clairement un des problèmes qu’a eu à résoudre IBUKI.    IBUKI aurait pu faire le choix inverse : démarrer par les boutons regroupés puis les remettre magiquement à leur bonne place ; cela aurait fait sens si la routine avait été contextualisée : IBUKI aurait alors « réparé » magiquement la malfaçon initiale de sa veste. Mais ici pas de contexte, IBUKI préfère nous laisser sur l’image incongrue de cette veste aux boutons drôlement regroupés (d’ailleurs on a pu croiser dans les allées de la FISM IBUKI tout au long de ces six jours avec sa veste et ses drôles de boutons, conscient de cette image emblématique, cette image signature). En plus, en terminant avec les boutons regroupés là où ils ne servent plus à rien, quoi de plus naturel que de les découdre avec un petit ciseau de couturière.   La spectatrice (sans introduction formelle) assise à droite de la table se voit tendre les ciseaux et découd elle-même le 4e et dernier bouton (cette spectatrice jouera un rôle clef dans la suite de la mise en scène).    Enfin cette introduction instaure aussi l’émotion magique du reste de la routine : à savoir la surprise. « Les boutons ont voyagé...mais attendez un peu, surprise, ils sont bel et bien cousus ». D’ailleurs la première surprise de la suite du numéro sera que le « pouvoir » d’IBUKI ne va pas être tant la téléportation que de coudre entre eux magiquement et à volonté toutes sortes d’objets. *** Fin de l’introduction. Un foulard quadrillé est déplié sur le tapis incliné, les quatre boutons tout juste défaits de la veste sont chacun posés à un des quatre angles et à partir de là, et bien disons que plus rien ne va se passer comme prévu. Plutôt que de déflorer la suite de la routine deux remarques.  La visibilité : IBUKI a donc un problème : il va magiquement coudre entre eux des objets préalablement montrés « libres » les uns des autres…mais voilà : des coutures c’est bien peu visible de loin. La mise en scène de la routine pallie cette difficulté majeure de plusieurs façons : o   Quand il le peut IBUKI profite du contraste bien visible de loin du fil de couture blanc magiquement apparu sur certains objets noirs en montrant bien ceux-ci...sous toutes les coutures, avant et arrière. o   IBUKI va à plusieurs reprises basculer ses accessoires du plan incliné du tapis de close-up vers le plan vertical du début. Cela rend palpable les coutures même aux spectateurs les plus éloignés qui font physiquement l’expérience qu’en dépit de la gravité des objets restent désormais inexplicablement fixés, car cousus entre eux. o   À l’appui du mot « cousu » qu’il vient de prononcer, IBUKI mime (et ce mime a une autre raison d’être - voir ci-dessous, les mots) par de larges gestes de sa main droite, en vagues montantes et descendantes, l’acte même de l’aiguille qui coud, communiquant là encore pratiquement physiquement à tous les spectateurs l’expérience du fil qui transperce les objets pour les unir – ce qui renforce encore au passage la totale impossibilité de son effet magique. o   La spectatrice est elle aussi mise à contribution comme témoin-relais de l’ensemble du public : invitée à toucher les coutures, à découdre, à manipuler les boutons libres l’instant d’avant puis soudainement cousus sous sa propre paume ; jusqu’au tout dernier geste d’IBUKI envers cette spectatrice, geste qu’on ne révélera pas ici, mais qui a fait fondre les derniers neurones des spectateurs et du jury.            Obtenir une standing ovation de quelque 2200 spectateurs dans une salle dont il a été suffisamment dit qu’avec son sol plat elle offrait une piètre visibilité, et ce avec quatre boutons et un foulard, prouve combien cette mise en scène est efficace.  Les mots. Pas de dramatisation de l’effet via un contexte, pas de personnage autre d’IBUKI lui-même, un côté gendre idéal un rien timide engoncé dans son costume, posé au début, puis qui s’anime de plus en plus au gré du crescendo des effets. Le texte : réduit au possible ; en fait il va tout entier tourner autour d’un calembour assez sot (si j’ose dire) : les différentes acceptions en anglais du son [soʊ], de « tellement » (so), à « coudre » (saw), en passant par « vu » (saw). Mais ce jeu de mots à première vue bêta contribue à la montée en émotion de toute la routine. Et on l’a dit l’émotion visée est la surprise, aussi chaque séquence se déroule selon : o   Exposition de la situation initiale : les objets sont clairement séparés. o   La magie se produit en douce, sans incantation, ni geste magique. o   IBUKI prononce le son [soʊ] et on découvre stupéfait que l’effet n’est pas nécessairement celui attendu (une téléportation), mais qu’une nouvelle couture est apparue, et jamais là où on l’aurait imaginée. Le son [soʊ] n’a pas la valeur d’un abracadabra (car quand il est prononcé la magie est déjà advenue), mais il en conserve la valeur rythmique de leitmotiv en marquant le début de la phase de révélation de l’état final : dès qu’IBUKI se montre ravi que quelque chose de « so impossible » s’est produit (mime à l’appui de la couture pour souligner le piètre calembour so/saw) on frémit : on n’a rien vu et pourtant une nouvelle couture a surgi là où on ne l’attendait pas. La tension entre la naïveté assumée du jeu de mot qui nous nargue d’une part, et notre totale incompréhension du « truc » d’autre part, décuple alors l’émotion magique ressentie. *** Un dernier détail. Deux fois j’ai vu IBUKI (en compétition et dans le gala des gagnants) et deux fois à un certain moment de la routine alors qu’il se saisit du bouton le plus près de lui à sa gauche, le foulard amidonné reste malencontreusement (?) dressé à la verticale. Notre « taureau de la raison » (TAMARIZ) se rue sur ce pli accidentel : IBUKI ne profite-t-il pas d’un pli pas si fortuit pour y dissimuler un bouton resté en place et dont il n’a que simulé la prise ? L’instant suivant remarquant le désordre de son foulard IBUKI le saisit par deux coins, le claque pour le redéposer bien à plat sur le tapis…et anéantir au passage notre hypothèse : aucun bouton où nous le soupçonnions. L’art de la fausse piste, du red herring, est un art du tact : trop subtil, le leurre n’est même pas remarqué ; grossier, le spectateur flaire l’intention délibérée du magicien de l’égarer et se rebiffe. J’ignore si ce pli, bien vertical, bien visible était ou non une maladresse par deux fois réellement malencontreuse (improbable à ce niveau de compétition, d’autant que la chorégraphie d’IBUKI est impeccable partout ailleurs), j’ignore si ce minuscule « incident » du pi de trop a donc quoi que ce soit de réfléchi, d’intentionnel (voir même de nécessaire à la méthode), mais si tel est le cas, comme je le soupçonne, faire d’un faux pli un vrai contrôle de notre attention aura suffi à me ravir.    
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