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[Spectacle] Magic Stars de Monaco : la fin


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Publié le
Euh.. Béru, je vais prendre l'exemple de l'opéra de Rennes, où l'un de mes meilleurs amis travaille lors des productions.

Comment peux-tu concevoir que des dizaines de milliers d'euros soient engloutis (aux frais de tous les contribuables) pour des spectacles (pour lesquels le prix du billet ne s'adresse pas à tous les contribuables) dont on sait pertinemment qu'ils ne seront pas rentables, d'autant plus que les programmations sont prévues sur un seul lieu, et sur moins de dates qu'il n'en faudrait pour rentabiliser la production.

C'est simple: quelle est l'alternative? Payer moins les artistes? Augmenter le prix des places?

Payer moins les artistes ? Pas moyen, c'est déjà ras les pâquerettes, pour la majorité des artistes participants.

Augmenter le prix des places ? Pourquoi pas, mais là encore ca n'amortira pas le spectacle.

Faire tourner ailleurs et plus longtemps : oui, ou sinon choisir un spectacle qui, lui, sera rentable.

Payer moins cher les créations, qui ont parfois des tarifs complètement abusifs, et surtout éviter de jeter du fric par les fenêtres en produisant des sous-oeuvres qui se proclament avant-gardistes con-temporaines (genre les programmations à la con de Rodrigo Garcia), et le garder pour des oeuvres véritables (contemporaines ou plus anciennes, peu importe).

Publié le

C'est grave ce que tu dis je trouve.

Non, il faut conserver ces "trucs con-temporains". La diversité culturelle est importante et l'avant-gardisme est une qualité. Tu n'y es pas sensible, alors n'y va pas, mais dans l'absolu c'est une bonne chose que ces spectacles existent.

Publié le (modifié)

Au départ je me fais traiter de diffamateur (je cherche encore dans quels propos...) et maintenant je constate que mes critiques soulèvent un débat fort intéressant...

Comme quoi "l'élite" qui croit tout savoir et posséder LA VERITE en prônant son expérience, son passé... n'est pas toujours suivie par les petits "sans talent" .

Allez hop tirez moi dessus.

Modifié par william scott

auteur, compositeur, interprète de rêves...

www.sebastienparis.com

Publié le
C'est grave ce que tu dis je trouve.

Non, il faut conserver ces "trucs con-temporains". La diversité culturelle est importante et l'avant-gardisme est une qualité. Tu n'y es pas sensible, alors n'y va pas, mais dans l'absolu c'est une bonne chose que ces spectacles existent.

Effectivement, la diversité culturelle est importante, mais (et je cite volontairement les "oeuvres" de Rodrigo Garcia) il y a des moments où il faut que les artistes arrêtent de se fiche du monde. Si l'avant-gardisme est une qualité, faire passer n'importe quoi pour de l'art (en passant au passage pour un incompris des masses), financé à perte par le contribuable, n'est pas concevable.

Lorsqu'un opéra est monté pour quatre représentations, et qu'on sait qu'il ne sera pas rentable, loin de là, et que ce mode de fonctionnement est le même dans chaque ville, ca n'est pas normal. D'autant que ce sont tous les contribuables qui paient, pour qu'ensuite ceux qui en ont plus les moyens puissent se divertir. C'est beau, non ?

Publié le

Je ne comprends pas... Qui monte ces spectacles? Qui les finance? Car c'est à cette personne que ça coûte de l'argent.

Publié le (modifié)

Qui les monte ? Ben... les "infrastructures culturelles" qui vivent principalement grâce aux subsides des collectivités, c'est-à-dire grâce au contribuable.

Donc cela coûte bien évidemment de l'argent à ces personnes morales, mais ces personnes utilisant l'argent public à perte, et cela de manière préméditée, puisqu'en programmant par exemple un spectacle sur 4 dates, sur un seul lieu, avec un nombre d'entrées restreint, et un tarif plus ou moins figé, ils savent pertinemment que cela coûtera.

Autrefois, c'était des mécènes qui finançaient des oeuvres qu'ils pouvaient apprécier. Donc si ce n'était pas rentable, ca les regardait. Maintenant, la situation a changé, du moins je le pense...

Modifié par tanhouarn
Publié le (modifié)

Ce sont les théâtres publics qui financent ces créations, donc le contribuable. Très souvent pour les opéras c'est l'opéra où se joue la création qui finance et trop rarement les opéras signent des accords entre eux pour faire tourner les spectacles.

Les problèmes majeurs pour faire tourner ces spectacles sont :

- décor beaucoup trop imposant souvent construit sur place

- orchestre très cher. Faire se déplacer et rémunérer 100 musicien(ne)s cela représente un coût monstrueux

- concurrence entre les opéras qui se tirent plus dans les pattes qu'ils ne coopèrent.

Ah oui au fait pour ceux qui connaissent mal l'opéra et ce n'est pas une critique il se joue avec un orchestre en fosse.

D'ailleurs pour ceux qui sont en recherche de bois aller faire un tour dans les bennes derrière les opéras après la dernière d'une représentation et que de merveilles à récupérer.

A Nantes c'est stocker dans les ateliers municipaux un temps... puis souvent direction la destruction car le stockage coûte très cher.

Donc oui l'opéra coûte très cher pour tout un tas de raisons à tel point que Stéphanie de Monaco ne pourrait pas s'acheter un billet si on devait mettre un prix réel d'amortissement pour les places. :-)

Bises

Modifié par william scott

auteur, compositeur, interprète de rêves...

www.sebastienparis.com

Publié le

Car ce n'est pas une vraie tabary, c'est une fausse sceptique, elle est bien trop crédule.

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    • Un Euro en brocante, cela confirme que certains n'ont aucune idée de la qualité de ce qu'ils ont entre les mains. Tant mieux pour @Yves BLANCHARD tu as fait une bonne affaire.
    • Ce fil prend une tournure intéressante, je ne regrette pas de l’avoir lancé. 🙂 En matière de hasard, il me semble qu’il faut distinguer trois questions : 1- La question causale : pourquoi cet événement s'est-il produit ? 2 - La question probabiliste : quelle était la probabilité qu'il se produise ? 3 - La question herméneutique : quelle signification pouvons-nous lui attribuer ? Les trois questions correspondent, donc, à trois registres d'investigation différents : Causal : comprendre les mécanismes qui ont produit l'événement. Probabiliste : évaluer son caractère plus ou moins improbable. Herméneutique : interpréter l'événement et lui attribuer une signification (nous sortons donc du déterminisme et des mathématiques pures pour entrer dans quelque chose qui relève d'une forme de subjectivité ("subjectivité" ne voulant pas forcément dire "irrationalité")). En fait, si nous restons sur le plan strictement rationnel et scientifique, on va, en général, uniquement considérer les deux première questions. La troisième question va plutôt intéresser les philosophes, les métaphysiciens et… certains mentalistes ! 🙂 Des esprits rationalistes vont même avoir tendance à considérer que le simple fait de questionner l’Herméneutique c’est déjà basculer dans le mysticisme et l’ésotérisme. 😆 En même temps la question herméneutique s’appuie fortement sur les questions causales et  probabilistes pour donner, au hasard, le sens d’une coïncidence (plus ou moins improbable). Et c’est là où il me semble que le mentaliste occupe une position assez singulière à l'intersection de ces trois dimensions : Il fabrique des événements qui semblent relever du hasard, maîtrise leurs causes réelles, joue avec les probabilités et laisse le spectateur construire une interprétation de ce qu'il vient de vivre... au delà du côté purement divertissant de se prestation bien sûr! 😅 (en tout cas c’est comme ça que je conçois la fonction du mentaliste).
    • Merci Julien, Tu confirmes bien ce que je pensais. Je me suis cassé les yeux à chercher la position des cartes sur les faces : c’est donc faisable, mais cela demande un certain apprentissage pour maîtriser les correspondances. Il n’empêche qu’avec beaucoup d’imagination, j’avais commencé à me créer une correspondance artistique et un peu surréaliste : le 10 avec le J, le 3 avec le C, le 4 avec le D, le 5 avec le E, le 2 avec le B, le 7 avec le F, etc. Et je cherchais désespérément, le code caché.  En réalité, j’ai déniché Omnitool dans une brocante grand public. Je pense que le vendeur ne savait pas ce que c’était, ce qui explique le prix très bas. C’est la version rouge et bleue, bien qu’incomplète pour le Tossed Out Deck. Bravo pour le design des dessins et pour l’astuce des flashcards permettant de masquer le système. J’avais moi-même élaboré un principe similaire il y a plus de 10 ans, non pas pour la magie mais à des fins mnémotechniques (en m’inspirant, à vrai dire, des méthodes des anciens). Pour l’anecdote, j’ai aussi un compas dans mon propre imagier, mais il correspond à une autre lettre. Si je te posais la question, c’est parce que je m’intéresse de près aux chapelets d’images : j’en ai moi-même créé plus d’une dizaine qui m’indiquent à la fois l’ordre et la position (de 1 à 52, du demi-chapelet au chapelet complet), allant du plus simple et rapide au plus complexe, avec plus ou moins de subtilité. Beaucoup sont encore uniquement dans ma tête, mais je les connais par cœur et je suis actuellement en train de les matérialiser sur cartes. En fait, ce n'était pas au départ des chapelets mais ils le sont devenus. Encore merci pour ton éclairage !
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