Martin SIMONNET

Clair Obscur est un ouvrage, écrit par @Geoffrey CHEMINOT et édité par Studio52 Magic, en 2025. Pour ceux qui connaissent Geoffrey CHEMINOT, c’est l’auteur de Turnover (3 Monkeys Publishing, 2022) – une monographie dédiée au saut de coupe au retournement, publiée en français et en anglais. En 2025, il publie avec Studio52 Magic un livre résolument différent : Clair Obscur ; que j’ai lu au printemps. 1/ La forme Sur la forme, Clair Obscur est superbe. Le livre de 125 pages est en couverture rigide et en reliure pleine. Il est rédigé en langue anglaise. La couverture est en tissu, avec un débossage minimaliste sur la couverture : les lettres « C O » et la signature de Geoffrey CHEMINOT. Ces éléments sont repris sur la tranche, ainsi que le logo de l’éditeur. Le papier est glacé et agréable. Là où Clair Obscur est un vrai délice pour les yeux, c’est une fois ouvert. Les photographies sont très à propos – avec une utilisation marquée du clair-obscur. Elles sont magnifiques et sont un des attraits du livre. Elles sont en pleine page et ajoutent beaucoup aux descriptions des effets. Le contenu est bien formaté sur les pages. Cela en rend la lecture très agréable. Vraiment, sur la forme, il s’agit là d’un des plus beaux livres de ma bibliothèque. Il est remarquable. 2/ Le fond Clair Obscur contient un nombre limité d’effets – 7 au total. J’apprécie particulièrement la magie de Geoffrey CHEMINOT, que je trouve moderne, épurée, dans l’air du temps. Les effets sont travaillés, dans la méthode et dans le raisonnement qui sous-tend à cette méthode. On retrouve l’influence de Benjamin Earl de manière marquée. Il est d’ailleurs crédité à presque chaque effet. J’ai particulièrement apprécié Spiral – une belle carte déchirée et reconstituée. Paradox est aussi un bijou. Ce que j’ai aimé dans ces effets, c’est la compréhension de l’effet magique qui en ressort très nettement. Geoffrey CHEMINOT comprend ce qu’est un moment de magie et comprend qu’il est à la fois visuel et profondément ancré dans l’esprit du spectateur. Tout est empreint de finesse et de subtilité. On ne retrouve pas ici d’effets compliqués et qui n’ont aucun sens. On est bien loin d’Aldo COLOMBINI et consorts : rien de confus, mais tout est net et ciselé. Cette compréhension fine de l’effet magique se retrouve aussi dans l’essai introductif, qui présente le système et la conception de la magie de Geoffrey CHEMINOT. Une philosophie clairement décrite et un système intriguant, qui me parle beaucoup, et qui est assez aisée à appliquer pour chacun. J’ai passé un très bon moment avec Clair Obscur. Un livre où la philosophie de la magie est clairement mise en valeur, et irrigue tous les effets décrits – dans un magnifique écrin qu’est cet objet fabriqué avec soin. A ce jour, le livre est épuisé chez l’éditeur. Je vous recommande de chercher à acquérir Clair Obscur en seconde main – même si je ne sais pas trop le prix qu’il peut atteindre aujourd’hui. Sinon, attendez une réédition.

Meant to Be… Principles and techniques for the sophisticated magical artiste de John B. BORN a été auto publié en 2006. Parlons ce jour de Meant to Be. En cherchant dans les sujets publiés, je tombe sur plusieurs références à ce livre dans des sujets variés, relatifs à l’ACAAN. Ce qui n’est pas entièrement surprenant dans la mesure où ce livre traite en grande partie de l’ACAAN. Ce livre m’accompagne depuis quelques semaines et voici un compte-rendu de lecture. 1/ Sur la forme Le livre est imprimé en format A5 (à peu près) et fait 328 pages. Sur la forme, la proposition est séduisante. Le livre est joliment relié en reliure pleine, avec une couverture dure. Elle est recouverte de tissu et de similicuir. Le titre et le nom de l’auteur sont en débossé dans la partie recouverte de tissu. Ils sont remplis de couleur dorée. Ces éléments sont repris sur la tranche. Le papier est glacé. Il n’y a pas de ruban marque-page, ni de jaquette. Le livre est donc très joli. Je suis plus réservé quant au formatage du livre. Je n’aime pas beaucoup le format des titres et sous-titres. J’ai trouvé les choix de police parfois incohérents. Idem pour la pagination, que j’ai trouvé intrusive sur la page. Les illustrations prennent la forme de photographies noires et blanches, qui accomplissent leur objectif, mais ne sont pas très esthétiques. J’ai peut-être été un peu surpris par les citations plus ou moins à propos que l’on retrouve tout au long de l’ouvrage, dans des encadrés dédiés – et très imposants. Ce n’est pas le point fort du livre. Je ne sais pas si John BORN s’est fait aider d’un professionnel de l’édition sur ces points (le livre étant, d’après ma compréhension, autoédité) mais si ce n’est pas le cas, il aurait certainement pu. 2/ Sur le fond 2.1/ Commentaires généraux D’une manière générale, on sent dans le livre un réel amour pour l’illusionnisme et un sens du détail. Je citerai comme exemple ce passage (illustré !) où John Born montre à quoi ressemble une brisure bien réalisée. Les effets sont étudiés en détail et j’aime le sens de la construction de John BORN. Pas de tours de petit paquets ou autres. On déplore la présence d’un sandwich, mais bon – il part d’une carte pensée. Donc on pardonnera l’auteur. Il y a aussi une longue partie sur les subtilités de l’auteur sur plusieurs techniques utiles, comme le forçage à l’étalement. J’aime beaucoup ces sections – les techniques ne sont pas nouvelles, mais l’auteur apporte de la valeur ajoutée en transmettant ses touches sur celles-ci. Toute la partie sur le forçace à l’étalement témoigne de la compréhension assez fine de John BORN quant à la psychologie du spectateur. Elle irrigue d’ailleurs tout l’ouvrage. Le livre contient toute une partie sur les références et la bibliographie sur lesquelles il s’appuie. Un vrai travail de recherche, utile pour ceux qui ont une approche un peu systématique et de recherche à notre art. C’est particulièrement bienvenu dans ce type de monographies. Donc je suis sensible à la proposition générale. 2.2/ Le système Meant to Be L’ouvrage Meant to Be décrit le système éponyme. Soyons clairs, la méthode de John BORN est l’une des plus nettes que j’ai lues pour cet effet. On sent qu’Asi Wind s’en est beaucoup inspiré pour celle qu’il décrit dans Repertoire (J. LOVICK, A. WIND, Repertoire, self-published, 2018, p.17 – A.W.A.C.A.A.N.). Il en tire toutes sortes de déclinaisons plus ou moins intéressantes. Mais l’idée générale est décrite en détail, qu’il s’agisse de la méthode, des arts plastiques nécessaires, ou de la psychologie derrière sa mise en œuvre. J'aime le fait qu'elle est à la portée de tous. Directe, elle n'est pas "over-engineered" du tout. 2.3/ L’essai introductif Je garde pour la fin ma partie préférée du livre : l’essai introductif, où John BORN parle de créativité. Il parle en réalité de bien plus que ça. Il parle de structuration de l’effet et de manière de faire de l’illusionnisme. Là où tant de livres aujourd’hui se contentent d’être un catalogue d’effets plus ou moins… inspirés (pour ne pas dire mauvais), il est rafraîchissant de voir ce type d’ouvrages exister. 3/ Bilan Je recommande donc chaudement Meant to Be. Particulièrement intéressant pour les élèves de l’Any Card at Any Number, mais pas uniquement. Malgré quelques petits errements sur le formatage intérieur de l’ouvrage, le contenu est plein de valeur. Le prix n’est pas excessif ($55 sur le site de l’auteur) – je recommande de l’ajouter à votre bibliothèque.

On a passé un excellent moment. Qu'est-ce qu'il est fort Merci pour cette bonne organisation!

Place déjà prise pour le 21 - je me réjouis d'avance.

C'est bien dommage. J'ai acheté plusieurs ouvrages sur Second-Handz - et j'en ai aussi vendu quelques uns. Des échanges de qualité. Et une bonne plateforme pour trouver des ouvrages pas simples à sourcer.

Bonjour, Je découvre ce sujet et votre application. J'ai une question concernant les livres: je ne suis pas sûr de bien saisir la différence avec la Conjuring Archive de Denis Behr - https://www.conjuringarchive.com/ ? J'entends qu'il y a quelques informations que l'on trouverait sur votre site plutôt que sur Conjuring Archive - mais de manière générale et pour des besoins bibliographiques, trouverais-je une quantité réellement plus fournie d'informations sur votre site? Merci, Martin

Bonjour à tous, Un retour sur les Magazines. J'ai bien avancé dans le contenu! (c'est à dire que j'en suis à la page 40 du Volume 1....) Donc je n'ai pas forcément de retour particulier à faire sur le contenu des Magazines - pour le moment, c'est du Marlo. Et j'aime Marlo, donc ça me plaît. La production est vraiment jolie. Mon édition "Collector" est agréable à manipuler, et... jolie. Le simili-cuir est de bonne qualité, la reliure aussi, les livres tiennent ouverts à plat sans la moindre difficulté (même dans les 40 premières pages). C'est assez bon marché pour l'intégralité du contenu reçu. A ne pas mettre entre toutes les mains, mais c'est une bonne ressource, produite avec soin, pour ceux que ça peut intéresser. D'autres lecteurs ont un avis?

Non, je ne pense pas du tout, bien au contraire! Je sais qu'on trouve souvent des gens qui présentent cette illisibilité comme un avantage (en citant d'ailleurs souvent Dani DaOrtiz... Mais ne me lancez pas sur Dani DaOrtiz, ça peut durer longtemps ). C'est comme placer un voile sur le projecteur d'un film : même si le voile est fin et qu'on voit encore le film à travers, pourquoi s'infliger ça ? La magie, c'est pareil : le spectateur doit pouvoir suivre, et l'effet comme la méthode doivent être construits pour qu'il suive aussi facilement que possible - et que toute son attention puisse être concentrée sur l'effet. Pas de mouvements parasites, pas d'effets mal construits, pas de "fausse solution" qui fait diverger l'attention du spectateur sur la seule chose qui doit compter : l'instant.

Ca se rejoint, forcément. Mais ça n'est pas tout à fait pareil, à mon sens. La clarté, c'est l'effet en lui-même. Une transposition, c'est clair. Un Hofzinser's problem, c'est pas clair. Tous les effets de petit paquet à la Aldo Colombini, c'est pas clair. La lisibilité, ça se rapporterait plutôt la manière dont on y arrive. Et donc c'est plus proche de la méthode que de l'effet. On prend un exemple: Triple Coincidence de Tamariz, c'est un effet clair. Mais la méthode rend le truc illisible pour un spectateur (et donc, pas très bon).

Pt'être que c'est la vérité

Bonjour à tous, Je préfère plutôt le CDL : Clair, Direct, Lisible. L'incompréhensible... c'est un peu la base même de notre art, pas un but à atteindre. Bon après, c'est toujours pareil : pour l'écrire sur un forum et dire qu'on est d'accord, il y a du monde. Mais quand il s'agit de le mettre en pratique pour de vrai.... Ca ne se bouscule pas au portillon ! Il y a tellement de répertoires de magiciens où la confusion règne. Rappelons ces saines paroles de Vernon: "Confusion is not magic". Bonne journée à tous !

Superbes pièces - mais moins régulières dans leur forme et leur contour. Donc plus difficile à faire travailler par les artisans.

Je n'utilise que ça en grosse taille, après avoir utilisé des 5F Louis Philippe pendant longtemps. C'est des super pièces. ... Voià. Je ne sais pas trop quoi ajouter de plus

Bonjour à tous, Je l'ai vu à Blackpool et c'est vraiment chouette, tant dans la méthode que les effets. Je n'aime pas du tout l'effet qui consiste à deviner un numéro de CB, à l'ère où les arnaques et les fraudes se multiplient. Je trouve que ça pourrait instaurer un malaise auprès du spectateur. Mais c'est un choix personnel de présentation. L'effet de puissance 4, de mémoire des décimales de pi et du jour de la semaine d'une date précise sont beaucoup plus proches de ce que j'aimerais voir. Un bel outil!

J'ai toujours bien aimé Pit Hartling. Je ne pratiquerai jamais ce qu'il fait, parce que ça n'est juste pas ma magie, mais j'adore voir ses prestations. Et ses deux bouquins précédents, surtout Carto Fictions, sont excellents. Je risque de me laisser tenter par celui là aussi, surtout pour voir comment il construit ses effets.