Tableau d'honneur

@Christian GIRARD j'aime autant l'un et l'autre de tes deux derniers exemples! Merci! Le premier parce qu'il montre en quoi des oeuvres peuvent être documentées et utiles et l'autre parce qu'il ne faut pas oublier que l'art peut être ludique, drôle, provocateur, absurde. @Gilbus C'est pourquoi Pougne-Hérrisson qui s'auto-proclame Nombril du Monde, j'adore aussi! Vous ne trouvez pas que tout cela est très jouissif et stimulant?

Pour une idée analogue, as-tu eu vent de ce roman de Gainsbourg intitulé Evguénie Sokolov ? : Source : https://fr.wikipedia.org/wiki/Evguénie_Sokolov Extrait : « L'accueil de cet ouvrage est mitigé, certains le critiquent fortement pour son outrance, sa vulgarité, sa brièveté, tandis que d'autres y reconnaissent une critique de l'art et de sa possible vacuité, mais également une allégorie sur la sublimation de ce que l'individu peut avoir de honteux en lui, et à offrir aux yeux des autres — une anomalie physiologique pour Evguénie Sokolov, la laideur pour Serge Gainsbourg. »

Au plaisir de croiser un autre Ardennais à SPA haha.

On peut parler de toux mais pas avec Grégory Lemarchal.

Par exemple ceci : « Lawrence Abu Hamdan a travaillé avec d'anciens détenus de Saydnaya, une prison militaire en Syrie où quasiment aucune image de l'intérieur n'existe Ben, ce n' est pas du ready-made, puisqu'ils ont vraiment créé une chose spécifique, et non utilisé une chose toute faîte... A moins qu'ils aient juste pris des bruits aléatoires, et baissé de 19 décibels ? Mais ce n' est pas l'idée qu'en donne la description... Des oeuvres audios, cela existe depuis longtemps, j'avais suivi un parcours de "postes de radios" qui racontaient une histoire, il y a des années, au festival d'Avignon. Tu as le jardin sonore, à pougne-herisson, qui est rigolo aussi... Gilbus

Par exemple ceci : « Lawrence Abu Hamdan a travaillé avec d'anciens détenus de Saydnaya, une prison militaire en Syrie où quasiment aucune image de l'intérieur n'existe. Au lieu de leur demander ce qu'ils avaient vu il leur a demandé ce qu'ils avaient entendu et a découvert que leurs chuchotements avaient baissé de 19 décibels après 2011. » https://en.wikipedia.org/wiki/Lawrence_Abu_Hamdan

Bonjour Olivier, Pour vous répondre précisément : ma déception vient du fait que cette méthode me paraît irréaliste et infaisable en pratique. Même en théorie, l'approche ne me convainc pas du tout, et sur le terrain, la mise en œuvre se heurte à des contraintes bien réelles qui la rendent inapplicable au quotidien. C'est pour cela que je la trouve totalement infaisable.

Ah ! non ! c’est un peu court, jeune homme ! On pouvait dire… Oh ! Dieu ! … bien des choses en somme… En variant le ton, – par exemple, tenez : ... Edmond Rostand Plus sérieusement, vraiment déçu par le contenu ? Vraiment déçu par la simplicité du procédé ou au contraire car impossible à mettre en œuvre, ou bien encore vraiment déçu que cette méthode soit révélée au plus grand nombre alors qu'elle aurait dû rester un secret ? Il y a tellement de raisons qui peuvent se cacher derrière ce vraiment déçu.

Prompt pour Suno Suno n'est pas un véritable moteur de synthèse vocale comme ElevenLabs. Pour obtenir un présentateur crédible, il vaut mieux lui donner des indications courtes, très musicales et structurées, plutôt qu'un énorme paragraphe d'instructions. Un prompt trop détaillé peut même dégrader le résultat. Et surtout, dans Suno, tu dois séprarer ce qui va dans Style of Music de ce qui va dans Lyrics. Dans Style of Music Je te conseille de tester en anglais, Suno interprétant généralement mieux ce type d'indication. Professional French radio show tour d'entrée, glamorous magic show introduction, upbeat and sophisticated, theatrical but elegant, exciting build-up, punchy broadcast jingle. IMPORTANT: The spoken sections must sound like a REAL French TV or radio host speaking naturally to a live audience, NOT singing and NOT reciting. Highly expressive French announcer voice, warm, charismatic, smiling, playful and confident. Natural conversational prosody with strong variations in pitch, pacing and intensity. Dramatic pauses, spontaneous emphasis, rising excitement, subtle changes of tempo. The announcer should sound genuinely excited by what they are saying, reacting to the meaning of each sentence rather than reading a script. Build anticipation progressively and strongly emphasize the final introduction. Avoid monotone delivery, robotic speech, flat narration, audiobook voice, commercial voice-over, movie-trailer voice and overacting. Music must remain underneath the spoken voice and leave plenty of space for speech. Polished French television entertainment show production, live-show energy, magical atmosphere, short broadcast intro. Dans Lyrics Important, il faut que tu travailles bien ton texte. C'est là que ton résultat peut changer radicalement. Ne mets pas simplement ton texte brut. Tu dois le mettre en scène avec des balises et des coupures. Exemple (le texte n'est pas terrible hein, c'est juste pour illustrer) : Mesdames et messieurs, ce soir, préparez-vous à vivre une expérience extraordinaire. Car dans quelques instants, l'impossible va devenir réalité. Accueillez maintenant... Bernard Simse ! Tu dois le traiter ainsi dans Suno (et en anglais c'est mieux) uno — Lyrics [Spoken Word] [French charismatic TV host] [Warm, smiling, natural delivery] Mesdames et messieurs... [Excited] Ce soir, préparez-vous à vivre une expérience EXTRAORDINAIRE ! [Pause] [Lower voice, mysterious] Car dans quelques instants... l'impossible... va devenir réalité. [Pause] [Energy rising] Alors êtes-vous prêts ? [Big enthusiastic TV host delivery] Accueillez maintenant... [Pause] [Powerful final announcement] Bernard Simse ! C'est cette deuxième partie que tu dois travailler en priorité. Les retours à la ligne, les phrases courtes, les points de suspension et les balises deviennent une sorte de partition pour la voix. Autre astuce importante : s'il y a des parties chantées ET des parties parlées dans le même morceau (tu as parlé de chansons), il faut les délimiter très clairement avec [Spoken Word], [Announcer], puis [Sung Chorus], [Chorus], etc. Sinon Suno a tendance à musicaliser la diction et on obtient des intonations bizarres. Voilà, voilà - Dis-nous ce que cela a donné

Prompt pour Elevenlabs Objet : Prompt pour un jingle parlé avec voix de présentateur professionnel Crée un jingle audio professionnel de type radio / télévision, avec une priorité absolue donnée à l’interprétation de la voix parlée et aux intonations naturelles. Je ne veux surtout pas d’une voix qui récite le texte de manière uniforme, mécanique ou artificielle. La voix doit donner l’impression d’un véritable présentateur ou d’une véritable présentatrice professionnelle, enthousiaste, charismatique et parfaitement à l’aise au micro. VOIX PARLÉE Voix française naturelle, chaleureuse, souriante et énergique. Style animateur / présentateur de grand show, et non voix publicitaire agressive. L'interprétation doit être vivante, avec de véritables variations de hauteur, de rythme et d'intensité. Utiliser des montées d'intonation pour créer l'attente et des descentes franches pour donner de l'impact aux annonces. Accentuer naturellement les mots importants. Faire de courtes pauses dramatiques avant les informations ou noms importants. Certaines phrases peuvent légèrement accélérer pour créer de l'énergie, puis ralentir juste avant une annonce importante. La voix doit sembler s'adresser directement à un public, et non lire un texte. On doit entendre le sourire, l'enthousiasme et le plaisir de présenter. Garder une diction très claire mais jamais exagérée. Éviter absolument : ton monocorde, débit constant, accentuation identique sur chaque phrase, voix robotique, surjeu théâtral, ton de bande-annonce de cinéma. Imagine un présentateur qui se trouve réellement devant un public et qui doit faire monter l'excitation avant l'arrivée d'un artiste sur scène. MUSIQUE ET JINGLE La musique doit soutenir la voix sans jamais la concurrencer. Créer une ambiance de grand spectacle / magie / show, élégante, dynamique et légèrement mystérieuse. Le jingle doit avoir une vraie progression : accroche → montée d'énergie → attente → annonce principale → final puissant. Prévoir des changements musicaux et de petites ponctuations sonores qui accompagnent les moments importants du texte. La musique doit laisser suffisamment d'espace à la voix parlée. INTERPRÉTATION DU TEXTE Ne traite surtout pas toutes les phrases de la même manière. Analyse le sens de chaque phrase et adapte l'intonation : information = naturelle et assurée ; question = légère montée d'intonation ; suspense = ralentissement + baisse de volume + petite pause ; révélation = reprise d'énergie ; nom de l'artiste = forte mise en valeur ; phrase finale = ample, enthousiaste et mémorable. Le résultat doit donner l'impression qu'un directeur artistique a dirigé individuellement l'interprétation de chaque phrase. Voici maintenant le texte exact à interpréter : [COLLER ICI LE TEXTE DU JINGLE]

Merci @Thomas Vendredi les hostilités commenceront aux alentours de 18h avec la dealer night. La conférence de @Jonathan RENOUX commencera à 20h et @Adrien QUILLIEN Kill nous régalera de ses potions magiques dès 21h30. Après, soirée chill au bar pour jammer tous ensemble. On se réjouit de vous y voir mais B***** DE M**** c'est déjà dans 3 semaines

C'est bise-art.

Je suis justement en train d’écrire un article sur la thématique du RIEN, y sont traitées en partie certaines questions relatives aux peintures monochromes, je n’en dis pas plus… Je trouve que Francis s’est un peu emporté sur ce coup là… L’absence, le silence, le vide sont des sujets au moins aussi profonds (si ce n’est plus) que ceux que la simple illusion visuelle qui est affaire de perception puis d’interprétation mentale ; par delà les illusions tridimensionnelles, il n’est pas inconcevable qu’un tableau blanc puisse contenir, lui, une dimension plus spirituelle. Je n’ai pas d’affinité particulière avec toutes les œuvres de Twombly mais je dois certains de mes plus grands chocs artistiques à des peintures monochromes comme celles d’Yves Klein par exemple, et il m’est même arrivé de tomber à genoux devant une grande toile de Barnett Newman qui frôle souvent la représentation monochrome. Pour ce qui est du « foutage de gueule » qu’évoque Francis, on peut le trouver tout autant dans le domaine de l’abstraction la plus complète que dans celui de la figuration la plus hyperréaliste. Par ailleurs, je n’aurais pas utilisé l’expression « blanc immaculé » qui me semble une tournure pléonastique, mais c’est un détail. Maintenant, si on raisonne du point de vue du respect de l’artiste, personne ne peut admettre que qui que soit puisse dégrader une œuvre même par un baiser. Si chaque individu se fait juge de ce qu’il a le droit de faire au regard d’une œuvre d’art, on ouvre la porte à toutes les dégradations iconoclastes. S’il advenait qu’un jour un visiteur devant une œuvre de Tabary s’exclame et que ladite personne s’apprête à abîmer de quelque manière que ce soit la sculpture de Tabary, faudra-t-il que je reste sans réagir ? La critique oui, la destruction d’une œuvre, non ! Christian Girard (J’ai beaucoup aimé la réaction de Plick.)