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Par Marc PAGE · PubliĂ© le
Peut-on en savoir un peu plus sur les conditions d'obtention de ce trophĂ©e ? Quelles personnes choisissent Ă quel magicien il doit ĂȘtre remis ? Est-ce toujours le mĂȘme jury si il en a un ? Existe-t-il un cahier des charges avec les conditions ou critĂšres d'obtention de ce trophĂ©e ? J'ai compris que c'Ă©tait le cercle magique de Paris qui organisait la remise du trophĂ©e. Pour l'instant, j'ai l'impression (et il n'y a rien de pĂ©joratif dans mon propos) que c'est quelque chose d'assez informel, pour mettre en valeur un artiste français crĂ©atif choisi par les membres du cercle magique de Paris. Peut-on avoir un rappel des laurĂ©ats depuis la crĂ©ation du trophĂ©e ? 2023 : ? 2024 : Coco Denoix 2025 : ? 2026 : Yann FRISCH Juste pour donner mon avis sur les magiciens qui mĂ©riteraient ce prix : L'un des magiciens français les plus crĂ©atifs en magie de scĂšne et qui reprĂ©sente la France depuis pas mal d'annĂ©e de l'autre cĂŽtĂ© de l'Atlantique est pour moi Xavier MORTIMER. En quick change, LĂ©a KYLE a Ă©tĂ© une petite rĂ©volution. Elle a eu presque dĂšs le dĂ©but une Ă©mule, chose qui montre bien qu'elle a donnĂ© naissance Ă une nouvelle aire dans le domaine. Eberhard RIESE disait qu'un numĂ©ro de concours susceptible d'obtenir un premier prix mondial doit Ă©vedemment ĂȘtre original mais qu'il doit aussi dĂ©clencher une tendance (autrement dit des Ă©mules comme Danny COLE avec les apparitions de CDs ou An Ha Lim avec l'utilisation de cartes colorĂ©es dans un numĂ©ro de manipulation, en dehors du jeu Ă©ventail bien sĂ»r). Etienne SAGLIO et Thierry COLLET en magie nouvelle qui ont Ă©laborĂ©s des spectacles sortant vraiment de l'ordinaire. Philippe MOLINA, que l'on ne met pas assez en avant Ă mon goĂ»t et qui est quelqu'un d'assez discret qui mĂšne sa barque tranquillement avec de trĂšs bonnes idĂ©es et des projets mĂ©ritant une mise en lumiĂšre plus importante. Bien sĂ»r, il y a les grands noms de magiciens crĂ©ateurs : Alain DEMOYENCOURT, MickaĂ«l CHATELAIN, Jean-Pierre VALLARINO, Bernard BILIS, Sylvain MIROUF, Dominique DUVIVIER, BEBEL, Boris WILD et j'en oublie sans doute. Je ne parle pas de GaĂ«tan BLOOM qui ferait Ă©videmment partie de cette liste mais dont le nom est dĂ©jĂ associĂ© (Ă trĂšs juste titre) Ă ce trophĂ©e.    -
Par Teddy REX · PubliĂ© le
Bonjour Luc  Alors je te rĂ©pond OUI ...... ET ...... NON đ et je ne suis pas normand mais presque - Pour l'abandon du regime intermittent OUI  - Pour la partie ENTREPRENEUR :  OUI Possible si bien sur tu as un RC +TVA+ RECEPISCE Entrepreneur (ex licence) ce qui te permet de faire de la recherche de travail auprĂšs d'organisateur ce qui te permet de facturer ton temps, tes dĂ©pense et frais sous le rĂ©gime ME-AE pour cette activitĂ© prĂ©-artistique Par contre la partie "rĂ©alisation" du contrat en tant qu'artiste reste taxable aux charges traditionnelles via ta casquette d'entrepreneur (Tu deviens ton propre patron) Honnetement , je ne vois pas l'interet de compliquer Ă ce point pour faire des Ă©conomies de bout de chandelles . Par ailleurs si vous travaillez Ă plusieurs sur un numero cela devient une "usine Ă gaz" ingĂ©rable !!! Le responsable juridique est trĂšs clair et sans ambiguitĂ© ( c'est ce que je lui avais demandĂ© par rapport au premier courrier de 2023 qui laissait des zones d'ombres ) :toute prestation artistique est obligatoirement salariĂ©e. Un autre point important : il faut faire un choix DEFINTIF Tu ne peux pas ĂȘtre une fois "entrepreneur-Artiste " et parfois "artiste" engagĂ©Â avec le GUSO  Suite à la publication de cette mise au point prĂ©cise de l'URSSAF , j'ai eu quelques appels me mentionnant des cas prĂ©cis : retraitĂ©s travaillant en ME-AE bien sur sans licence/RC/TVA , idem pour des artistes dont ça n'est pas le mĂ©tier principal mais occasionnel souvent le WE et portant prĂ©judice Ă ceux dont c'est le metier principal . AprĂšs lecture de la notification URSSAF ils sont bien tentĂ©s de se defendre pour faire valoir la loi Ă©galitaire pour tous .   -
Par Marc PAGE · PubliĂ© le
Ma petite conclusion de ce dĂ©bat intĂ©ressant : Dominique Webb : Artiste ou Escroc ? Les deux mon capitaine ! MĂ©ritait-il un hommage dans la revue FFAP ? C'est un personnage emblĂ©matique de la magie en France donc il avait sa place dans la revue. Avec quelques retenues toutefois sur l'autre facette du personnage, le cĂŽtĂ© trĂšs commercial Ă©tant allĂ© jusqu'Ă l'arnaque. De toute Ă©vidence, il a franchi la "limite de l'honnĂȘtetĂ©" a quelques reprises. Il ne faut cependant ni minorer, ni amplifier ses actes. Il y a des faits : il a fait des choses pas bien et il en a fait d'autres de trĂšs bien sur le plan de l'image de la magie en France et de la dĂ©couvertes d'autres artistes. Le mensonge est-il indispensable pour obtenir l'effet Placebo ? Il semblerait, chose Ă©tonnante, que non d'aprĂšs cet article. Par extension au sujet qui nous intĂ©resse, je ne suis pas sĂ»r en revanche que ne pas user de la crĂ©dulitĂ© de certaines personnes pour les aider (sincĂšrement ou non) Ă aller mieux physiquement ou psychologiquement ne nuise pas aux "affaires" de certains. A mon humble avis, comme l'a dis Bourvil "ça marcherait beaucoup moins bien forcĂ©ment !". Mais pourquoi ne pas essayer, comme dans cette Ă©tude sur l'effet Placebo avec ou sans mensonge, essayer de vendre honnĂȘtement des mĂ©daillons porte-bonheur en disant que ce dernier n'a aucun pouvoir particulier mais que si "on fait comme si" , il peut avoir un effet psychologique se traduisant ensuite potentiellement par un effet physique (autrement dit un effet Placebo). Autre chose par rapport Ă un point sur les tours de magie abordĂ© dans cette Ă©tude sur l'effet Placebo : je ne pense pas qu'un spectateur puisse apprĂ©cier autant et de la mĂȘme maniĂšre un tour de magie ou un numĂ©ro si il en connaĂźt les secrets. Il l'apprĂ©ciera mais pas pour les mĂȘmes raisons tout comme nous, nous apprĂ©cions les numĂ©ros de confrĂšres alors que nous en connaissons globalement les rouages. Si je prend un des exemples les plus reprĂ©sentatifs, la lĂ©vitation, il est Ă©vident qu'un numĂ©ro comme la rose volante de Kevin James a bien plus d'impact sur les spectateurs qui n'en connaissent pas le secret que sur ceux qui, comme nous, en apprĂ©cient la technique et la mise en scĂšne poĂ©tique. La diffĂ©rence d'impact est sans doute moindre pour certains effets ou numĂ©ros que pour d'autres car il y a ceux pour lesquels il y a d'entrĂ©e une impossibilitĂ© dĂšs le dĂ©part comme la lĂ©vitation et ceux pour lesquels il n'y qu'une faible probabilitĂ© comme retrouver une carte choisie dans un jeu de cartes. L'envie de "connaĂźtre le truc" fait aussi partie de ce qui anime nos spectateurs et ce n'est pas une mauvaise chose. C'est normal. Ceux qui disent qu'ils ne cherchent pas le truc mentent. Ils le cherchent Ă©videment sur le moment et mĂȘme encore un peu aprĂšs mais ils ne veulent pas absolument savoir. Ils sont contents de ce qu'ils ont vu, vĂ©cu et veulent en rester lĂ . Ils ne poseront pas la question "Comment ça marche ?". Ils se la sont posĂ© intĂ©rieurement (c'est inĂ©vitable, l'esprit humain est ainsi) mais ce n'est pas ce qui les intĂ©resse le plus. Lorsque nous, magiciens, voyons en vrai ou en vidĂ©o, un tour que nous ne comprenons pas, nous avons envie de le revoir pour comprendre. Nous retrouvons notre esprit d'enfant qui cherche Ă comprendre. Et c'est souvent ce qui nous conduit Ă acheter certaines choses alors mĂȘme qu'on sait que dans beaucoup de cas, on va se faire avoir. Mais on le sait. On sait qu'il y a un truc. L'important est maintenant de savoir si c'est un truc gĂ©nial (un truc simple auquel on avait pas pensĂ© ou au contraire hyper ingĂ©nieux) ou si on nous a roulĂ© de maniĂšre moins honorable (coupure au montage, meilleure sortie seulement prĂ©sentĂ©e, jeu sur les angles, musique pour cacher un bruit consĂ©quent,etc...). C'est ce qui fera de nous toute la diffĂ©rence entre un petit bonheur et une dĂ©ception. Nous ne pouvons pas faire partie de ces personnes qui ne veulent pas savoir. Le seul moment oĂč on se dit ça, c'est lorsqu'on est sĂ»r que la mĂ©thode impliquĂ©e est trop complexe ou difficile pour nous, qu'on ne s'imagine pas le faire. Sinon, par le fait mĂȘme que nous soyons magiciens, nous avons cette envie de comprendre. Les spectateurs d'un spectacle d'illusionnisme viennent pour ĂȘtre trompĂ©s. Ils savent que si l'artiste est bon, ils le seront. Cela semble ĂȘtre un comble mais oui "ĂȘtre trompĂ©" est un besoin et ce pour une raison assez simple : l'illusionnisme touche a une limite, celle de ce qui est rĂ©alisable dans notre monde et l'impossible. Contrairement Ă un film ou Ă un livre, les effets se produisent rĂ©ellement, sur une scĂšne ou une table, devant nos yeux. C'est pour cela que j'ai toujours dĂ©fini l'illusionnisme comme Ă©tant l'art de donner une rĂ©alitĂ© Ă des choses impossibles, chose que ne peut pas faire le monde du cinĂ©ma ou de la littĂ©rature car on passe par des supports que sont l'Ă©cran ou le papier.
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