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Publié le (modifié)

Bonjour tout le monde, 

Quelques précisions car je vois que des questions se posent quand à la faisabilité en "conditions réelles" (quoi que cela veuille dire, car j'ai l'impression que la plus part du temps cette expression désigne les PIRES conditions). 

Tout d'abord et de toute façon,  l'usage du fil nécessite des conditions de lumière favorable. 

La grande majorité des idées que j'ai partagé sont des effets TRES pratiques, rapidement montés devant le public, pendant la performances et qui n'emploie le fil qu'un court Labs de temps le fil est en "sécurité" avant et après. Ces routines sont exécutables effectivement dans les pires conditions malheureusement appelée "conditions réelles" (sachez quand même qu'il existe RÉELLEMENT d'autres conditions de travail qu'un coin de table et une audience qui mange ) , mais la lumière doit rester favorable. 

Les coupes dans le teaser (je comprends les questionnements)  visent à densifier les images plus qu'a cacher quoi que ce soit. 

Il y a aussi des idées et des pistes qui nécessitent de réelles conditions de travail - et quand je dit réelle je veux dire ici sérieuses, des conditions qu'on peut réclamer et qu'on peut obtenir, (pour ceux qui doute, j'insiste) -des conditions de spectacle vivant (comme par exemple une table pour l'artiste et le public en frontal, ou demander qu'on baisse ou qu'on réoriente la lumière.) 

Je finirai par dire que tout ce que j'ai partagé me tient énormément à cœur, ce sont des choses que j'ai peu montré, que j'ai fait avancer pendant 5 ans en les partageant avec les élèves du centre national des arts du cirque,immense merci à eux. Ce sont des routines que je joue en public. 

J'espère que ces petites précisions sont utiles 

Bien à vous,

Arthur. 

Modifié par Arthur Chavaudret
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Publié le
Il y a 1 heure, Ticho a dit :

Bonjour tout le monde, 

Quelques précisions car je vois que des questions se posent quand à la faisabilité en "conditions réelles" (quoi que cela veuille dire, car j'ai l'impression que la plus part du temps cette expression désigne les PIRES conditions). 

Tout d'abord et de toute façon,  l'usage du fil nécessite des conditions de lumière favorable. 

La grande majorité des idées que j'ai partagé sont des effets TRES pratiques, rapidement montées devant le public, pendant la performances et qui n'emploie le fil qu'un court Labs de temps le fil est en "sécurité" avant et après. Ces routines sont exécutables effectivement dans les pires conditions malheureusement appelée "conditions réelles" (sachez quand même qu'il existe RÉELLEMENT d'autres conditions de travail qu'un coin de table et une audience qui mange ) , mais la lumière doit rester favorable. 

Les coupes dans le teaser (je comprends les questionnements)  visent à densifier les images plus qu'a cacher quoi que ce soit. 

Il y a aussi des idées et des pistes qui nécessitent de réelles conditions de travail - et quand je dit réelle je veux dire ici sérieuses, des conditions qu'on peut réclamer et qu'on peut obtenir, (pour ceux qui doute, j'insiste) -des conditions de spectacle vivant (comme par exemple une table pour l'artiste et le public en frontal, ou demander qu'on baisse ou qu'on réoriente la lumière.) 

Je finirai par dire que tout ce que j'ai partagé me tient énormément à cœur, ce sont des choses que j'ai peu montré, que j'ai fait avancer pendant 5 ans en les partageant avec les élèves du centre national des arts du cirque,immense merci à eux. Ce sont des routine que je joue en public. 

J'espère que ces petites précisions sont utiles 

Bien à vous,

Arthur. 

merci Arthur :)

Publié le

Ca c est sur que meme si on na en possession le meilleur système au monde pour faire leviter des objets , on pourra jamais éviter le problème de la lumière avec le F..

quoi que l on fasse , la force c est notre entraînement pour minimiser l exposition direct de se faire cramer à cause d une lumière intense donc qui flash 

en tout cas merci d avoir créer cet ITR

a nous de l utiliser correctement en S ENTRAINANT  

Publié le

Arthur. Merci de prendre le temps de répondre. Vraiment un grand bravo. Je connaissais ton excellent travail sur les pièces dont je m inspire mais tu m as démonté le cerveau la !   Hâte de voir Le DVD pour mieux apprécier les performances. Et merci de partager tes idées. . No name m avait mis une claque , ton Matrix aussi, et ça continue en FI ( dont j ignorais ton talent ). Je suis comme un gosse pour le coup. 

Publié le
Il y a 6 heures, fabricce a dit :

Arthur. Merci de prendre le temps de répondre. Vraiment un grand bravo. Je connaissais ton excellent travail sur les pièces dont je m inspire mais tu m as démonté le cerveau la !   Hâte de voir Le DVD pour mieux apprécier les performances. Et merci de partager tes idées. . No name m avait mis une claque , ton Matrix aussi, et ça continue en FI ( dont j ignorais ton talent ). Je suis comme un gosse pour le coup. 

je confirme mdr

Publié le

Bon j'ai craqué, ouf ! :D j'avais peur de résister :P

Plus qu'à attendre la date en me rongeant les ongles d'impatience...

Je l'ai pris pour le DvD car comme bon nombre de filistes, j'ai pléthore d'ITR mécaniques et électroniques...

Par contre, mille questions restent en suspend (enfin 3 questions pour le moment) :

  • C'est mécanique ?
  • Aura-t-on des refiles façon Sider Pen Pro pour faciliter la recharge ?
  • Ma plus grande interrogation : Faut-il les deux ITR pour couvrir tous les effets xD

Enfin : Waouw !! J'ai passé commande pour un effet : le voyage horizontal et rapide d'une main à l'autre !!! J'espère pouvoir le mettre en œuvre facilement et surtout qu'il soit faisable sans avoir à mettre en oeuvre une usine à gaz. J'ai hâte ! :)

Finalement une quatrième question :

  • Sur l'effet du voyage horizontal, la bague peut-elle faire le voyage inverse une fois arrivée dans la main ?
Le 01/07/2017 à 19:04, Ticho a dit :

J'espère que ces petites précisions sont utiles 

Très utiles, merci Arthur :)

Invité Antony
Publié le

Franchement la bague qui tombe puis s'arrête en plein milieu c'est super beau si cela est possible à faire 

Publié le (modifié)
il y a 5 minutes, thementalist13 a dit :

Franchement la bague qui tombe puis s'arrête en plein milieu c'est super beau si cela est possible à faire 

Alors oui, mais parce qu'il y a une légère pente. A la stricte verticale j'aurais nettement moins aimé. Et même avec cette légère pente, ça fait penser à du FI je trouve... Je n'en parle pas trop car je ne connais pas du tout le modus operandi mais j'ai peur d'un effet corde à linge dur à maîtriser...

A titre perso c'est le voyage horizontal qui me fait saliver :)

Quelqu'un l'a vu en vrai cet effet ?

Modifié par Natas

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    • il te faut MECANO Brillant Métaux LOUIS XIII Laine d'acier Louis XIII Avel Numéro 0000  tu devrais avoir un tres bon resultat si vraiment ta pièce a de la valeur, et que tu veux etre tranquille, trouve un bijoutier "a l'ancienne" ( un VRAI artisan bijoutier) ils ont les produits professionnel ...
    • @Hugues PROTAT nous a partagé ce texte  Un personnage hors norme : Juan Tamariz, le magicien qui a transformé la cartomagie en un phénomène populaire. Sa fille Ana TAMARIZ a confirmé le décès de l'illusionniste à Madrid. Champion du monde de cartomagie, l'artiste a marqué plusieurs générations avec ses apparitions à la télévision et son travail en tant que maître des magiciens. Juan TAMARIZ, l'une des figures les plus reconnues de la magie espagnole et référence internationale de la cartomagie, est mort ce mardi à 83 ans à l'hôpital clinique San Carlos de Madrid, selon les informations d'El País. Sa fille, Ana TAMARIZ, a confirmé le décès via les réseaux sociaux. « Avec une immense tristesse, aujourd'hui je fais mes adieux à mon père Juan TAMARIZ, une personne incroyable, très aimée et admirée de tous », a-t-elle écrit, selon ce que rapporte RTVE. Avec son chapeau haut-de-forme, sa chevelure ébouriffée, son violon imaginaire et l'incontournable « ¡Chan, tatachán! », Tamariz a transformé l'illusionnisme en un spectacle populaire pour des millions de spectateurs. Mais derrière ce personnage apparemment improvisé se cachait aussi l'un des plus grands érudits de la magie contemporaine. D'une boîte de magie au championnat mondial de cartomagie Juan Manuel TAMARIZ-MARTEL NEGRÓN est né à Madrid en 1942. Son intérêt pour l'illusionnisme a commencé lorsqu'il n'avait que quatre ans, après avoir assisté à la prestation d'un magicien. Peu après, il a demandé une boîte de jeux de magie et a commencé à pratiquer avec sa famille et ses amis. À douze ans, il a découvert les livres de l'illusionniste Wenceslao CIURÓ, qui lui ont permis de plonger dans la technique et dans les mécanismes psychologiques qui interviennent dans un spectacle. Comme il l'a expliqué dans une interview publiée par la mairie de Madrid, ces lectures ont été décisives pour comprendre que la magie ne consistait pas uniquement à exécuter un tour. Sa précocité lui a ouvert les portes de la Société Espagnole d'Illusionnisme avant d'atteindre l'âge minimum requis : il a été admis à 18 ans, deux ans avant la limite établie, après avoir convaincu les responsables de l'institution de ses capacités. TAMARIZ a étudié les sciences physiques et s'est également intéressé au cinéma, deux domaines qui ont influencé sa manière de concevoir la construction d'un spectacle. Cependant, il a fini par se consacrer entièrement à l'illusionnisme. En 1972, il a obtenu le Grand Prix du Congrès National de Magie. Un an plus tard, il a reçu la reconnaissance qui a définitivement propulsé sa carrière internationale : le Prix mondial de cartomagie, obtenu lors du Congrès mondial de magie de la FISM qui s'est tenu à Paris. Le profil publié par le gouvernement espagnol souligne qu'à partir de ce moment, il a présenté ses spectacles dans des villes comme Chicago, Tokyo, Paris, Londres, Bogota, Le Caire, New York et Santiago du Chili. Le magicien qui est entré dans tous les foyers Bien que son prestige professionnel ait grandi lors des congrès internationaux, c'est la télévision qui a transformé Juan TAMARIZ en un personnage familial pour plusieurs générations d'Espagnols. Les archives de la RTVE conservent le programme pilote de Tiempo de magia, produit en 1975, dans lequel il partageait l'écran avec Julio CARABIAS. Cette participation anticipait une relation avec le petit écran qui allait se prolonger pendant des décennies. Son passage par Un, dos, tres... responda otra vez a démultiplié sa popularité. Ensuite, d'autres émissions comme Por arte de magia, Magia Potagia, Chantatachán et le programme pour enfants El recreo sont arrivées. Face à l'image traditionnelle du magicien solennel, Tamariz a construit un personnage proche, débordant d'énergie et apparemment chaotique. Ses blagues, sa conversation constante avec le public et sa manière de célébrer chaque numéro sont devenues une partie indissociable du spectacle. Cependant, cette mise en scène cachait une préparation minutieuse et une connaissance approfondie de la gestion de l'attention (misdirection). La capacité de diriger le regard, d'anticiper les soupçons du spectateur et de maintenir la surprise expliquait une grande partie de l'admiration qu'il suscitait parmi ses pairs. Livres, enseignement et une école dirigée par sa fille La contribution de Tamariz à la magie allait bien au-delà de ses apparitions télévisées. Tout au long de sa carrière, il a publié des livres majeurs consacrés à la technique, à la théorie et à la présentation de l'illusionnisme. Parmi ses œuvres figurent La Vía Mágica, Los Cinco Puntos Mágicos, Sonata et Sinfonía en Mnemónica Mayor, des références incontournables de la littérature magique. Ses travaux ont abordé des questions telles que la relation entre le magicien et le public, la construction narrative des tours et l'utilisation de la mémoire et de la psychologie en cartomagie. Cette combinaison de réflexion théorique et de sens du spectacle a contribué à consolider son prestige à l'international. Une partie de son héritage se perpétue à travers la Grande École de Magie Ana Tamariz, dirigée par sa fille. Tamariz a lui-même conçu les programmes pédagogiques du centre, pensés pour transmettre sa vision de l'illusionnisme aux nouvelles générations. L'école a compté parmi ses intervenants et élèves des magiciens comme Jorge BLASS, Anthony BLAKE, Miguel GÓMEZ et Rafael BENATAR. Son programme combine l'apprentissage des tours et des techniques avec des cours d'histoire de la magie, de théorie et de psychologie du spectacle. Médaille d'Or des Beaux-Arts et reconnaissance de Madrid La reconnaissance de la carrière de Juan TAMARIZ est également venue des institutions. En 2011, il a reçu la Médaille d'or du mérite des beaux-arts, accordée par décret royal. Auparavant, en 2009, il avait obtenu le Prix honorifique de théorie et philosophie du Congrès mondial de magie (FISM) de Pékin, une distinction récompensant son travail de chercheur et de rénovateur de l'art magique. En 2019, sa ville natale lui a également décerné la Médaille d'or de Madrid. La mairie de la capitale a alors souligné sa contribution à la diffusion internationale de la magie et sa capacité à combiner créativité, humour et rigueur.
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