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Qu'y a-t-il d'affligeant dans ce livre?

Que ce qui l'on lu en fasse une critique argumentée.

S'il est affligeant: POURQUOI?

Qu'y a-t-il de mauvais dans ce livre?

Je pose la question, car j'aimerai savoir si je l'achete ou pas...et dire "affligeant" sans aller plus loin, c'est un peu court.

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Sans avoir lu le livre, je me dis que déjà, écrir son autobiographie alors qu'on a même pas 50 ans, et donc penser que l'on a déjà assez de choses fantastiques à raconter pour les publier, c'est un peu prétentieux. Rien que pour ça, je ne l'acheterais pas, et perdrais encore moins mon temps à le lire.

Mais qui sait, peut etre a t'il un quelconque interet. Je laisse les lecteurs nous en parler.

A+

Publié le

Si vous insistez.... En lisant ce livre, je me suis dit : mais comment peut-on etre aussi imbu de sa personne. Avoir un tel ego est vraiment extraordinaire. C'en est a un tel point que cela devient très vite ridicule. Plus je lisais et plus j'étais effaré. A côté Alain Delon est d'une rare modestie ...

Allez. Quelques extraits, juste pour souligner mes propos

- "J’ai voulu, avec les armes qui sont les miennes, changer le cours de l’histoire de l’art magique français. J’ai tenté de redorer son blason et de lui rendre les lettres de noblesse qu’il n’aurait jamais dû perdre lors de ce dernier demi-siècle." (p. 11-12)

-" De cette contrariété naquit ce qui constituerait plus tard ma marque de fabrique, la griffe qui me ferait sortir du lot et me distingue aujourd’hui des autres illusionnistes. Je serais l’inventeur et le concepteur de mes illusions." (p. 68)

-"Aujourd’hui, mes machineries laissent pantois des ingénieurs et des chercheurs tous plus savants les uns que les autres." (p. 86) :)

-"Je voulais que chacun de mes tours, tirés du répertoire magique ou nés de mon imagination, porte mon empreintes. Qu’il possède, dans le truc ou dans sa démonstration, ce petit détail permettant de faire dire à coup sûr : « Ça c’est du Dani Lary! » Tous les grands magiciens de l’histoire sont ceux qui ont su marquer cet art de leur sceau." (p. 100)

-Parlant de son numéro de Pierrot, il écrit p. 133 : "Je donnais à notre art « un nouveau style, un véritable numéro à grand spectacle comme jamais depuis des années".

-" Cette année là, le Congrès fut tellement envoûté par ma prestation (…) qu’il s’est refusé à attribuer un deuxième et un troisième prix" (p. 133)

Note : Si M. Dani Lary connaissait ou avait l’honnêteté de préciser le système de notation en vigueur dans les congrès de magie, le lecteur pourrait facilement comprendre que s’il n’y avait pas eu de 2ème et 3ème prix cette année là, cela n’avait aucun rapport avec le fait que le Congrès fut « envoûté par sa prestation »…

- Parlant de sa version de l’évasion aquatique, il écrit page 214 : "cette illusion me remplit de fierté dans la mesure où, à ce jour, aucun de mes confrères n’est parvenu à en percer le mystère. Le mécanisme du truc permettant sa réalisation reste pour eux une énigme."

Note : je meurs de rire :/

-" Et si les historiens de la discipline et le public se référaient un jour à Lary comme à cet illusionniste qui a remis la magie française en haut de l’affiche ? " (p. 214)

-"Lorsque les spécialistes se pencheront sur ces années 1970 à 1990, ils se rendront compte de l’étendue véritable des dégâts et de cette « traversé du désert de la magie française ». Durant cette période (…) j’ai bataillé comme un forcené, notamment avec mon numéro de Pierrot, pour tenter d’apporter un souffle d’originalité à cette magie qui en manquait cruellement" (p. 224)

Bon j'arrête là. Aller plus loin serait de la cruauté

Guillaume

Publié le

Bon... je sors avant de vous dire que ca ne m'étonne même pas ...et que....

Bye !!!

« La préservation de la vérité objective et de la capacité de chaque individu à former des jugements objectivement vrais est la condition première et absolument nécessaire d’une vie libre » (James Conant, in Orwell ou le pouvoir de la vérité, p. VIII).

Publié le

Et bien, je ne m'imaginais pas ça...ces confreres ne comprennent pas "ses" tours ? Il parle de ses confrères aveugles ? Il peut me présenter toutes ses illusions, aucune n'est un mystère, et pourtant, la GI n'est pas mon rayon, alors j'imagine les pros...

Redonner des lettres de noblesse à la magie ? En faisant croire qu'on invente des trucs ? En répétant 3 fois un tour avant de le faire, en baigayant pendant un spectacle, en jean et en T-shirt mal repassés ? pfff

Par contre pour ce qui est de "sa marque", ça c'est sur qu'on sait tout de suite d'où ça vient...

Non mais vraiment...remarqué, à force d'entendre autour de lui que c'est le plus grand magicien du monde, il finit par y croire...

pfffffff

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"- Que vous soyez débutant ou averti, ce livre vous apportera desidées, des nouvelles techniques et vous évitera de perdre beaucoup de temps sur divers points de la construction de gimmicks. Jordan partage son expérience et ses tips pour vous améliorer et créer vos propres miracles. De quoi économiser beaucoup d'argent à l'avenir! L'utilisation des gimmicks créés est très simple. Les explications des techniques de fabrication sont claires et précises." Est-ce que les gimmicks nécessitent du matériel non inclus dans le coffret ?
"- Tout le matériel nécessaire pour créer vos premiers gimmicks est inclus dans le coffret. Vous n'aurez que quelques cartes normalesà fournir. Toutes les cartes spéciales sont fournies. Comment avoir accès aux vidéos ?
"- Le livre contient plusieurs OR Codes au fil des pages. Il vous suffit de les scanner avec votre téléphone portable et vous aurez accès instantanément au contenu vidéo. Le livre prend alors une dimension interactive!"        
    • Pas de 1er prix en cartomagie attribué cette année, donc Markobi reste le dernier champion du monde en titre pour 3 ans. Compte-rendus des trois numéros primés : Francesco FONTANELLI : Assis derrière une table pleine et blanche, l’italien Francesco FONTANELLI a été le seul de la compétition à opter pour un dispositif que Juan TAMARIZ privilégiait pour ses passages télévisés : à savoir trois ou quatre spectateurs assis en rang à la table sur sa gauche et autant sur sa droite, et, derrière chaque spectateur assis, un autre qui se tient debout sur un second rang. Effet miroir pour les spectateurs assis dans la salle qui voient clairement les visages et les réactions de ceux sur scène. Le magicien se retrouve au centre de l’attention de tous. E t, de manière subliminale, parce qu’il est cerné sur le devant par nous qui sommes dans la salle, sur les côtés et l’arrière par ceux sur scène, ces conditions de « contrôle » écartent assez naturellement l’idée de manipulations de cartes (en micro magie l’argentin Hernan MACCAGNO avait choisi un dispositif similaire avec de nombreux spectateurs de part et d’autre de lui, mais magicien et spectateurs cette fois tous debout et très mobiles autour de la table. Intéressant d’observer comment la « franchise » apparente du dispositif  avec cette grande liberté de mouvements permet à Hernan MACCAGNO d’user de diverses stratégies de contrôle de l’attention et de couvertures des manœuvres). Francesco FONTANELLI débute en évoquant sa première émotion magique, un coquetier (balle et vase) en bois tourné devant lui. Il le referme sur la balle rouge puis le pousse au coin avant droit de la table pour ne plus jamais y toucher. Un paquet de cartes est sorti : peu de souvenirs du début de la routine mais disons qu’une spectatrice finira par choisir une carte -mettons le 9 de carreaux – qui est perdue dans le jeu mélangé et retrouvée dans le coquetier. La mémoire qu’on conserve d’un numéro est ô combien malléable -les magiciens le savent bien- mais c’est à ce moment je crois que Francesco FONTANELLI a bondi accroupi les deux pieds joints sur sa chaise. Cette posture ne conviendrait pas à tout le monde mais elle « colle » avec cette personnalité énergique : ·         Magie : Cette posture souligne la distance entre Francesco FONTANELLI et le coquetier à l’avant de la table, où la spectatrice va elle-même retrouver son 9 de carreaux inexplicablement téléporté-là. De plus tout le corps de Francesco se retrouve très opportunément au-dessus du plateau de la table à ce moment-clef. ·         Présentation : Accroupi sur sa chaise Francesco concentre d’abord l’attention vers le coquetier à l’autre bout de la table ; ensuite en une brusque détente debout sur sa chaise, il donne le coup de fouet de la fin de son numéro, refocalise l’attention sur lui au foyer du « chœur » de spectateurs présents sur scène, et déclenche spontanément les applaudissements. *** Tino PLAZ : Le magicien suisse parle du passé et des souvenirs en tenant un pot en verre de confiture vide et de bonne taille fermé par son couvercle métallique. Matérialisation à vue d’un paquet de cartes dans le pot en verre tenu à bout de bras. Tino en dévisse le couvercle : le spectateur à la table se saisit du pot de verre et en sort lui-même le paquet de cartes. Tino revisse le couvercle du pot de confiture qui est posé sur le coin arrière droit de la table pour ne plus être touché jusqu’au dénouement. Souvenirs confus du début de la routine mais disons que le spectateur va choisir une carte : il obtient une figure, un roi en l’occurrence, aussi pour une meilleure lisibilité Tino propose au spectateur d’écrire ses initiales à un coin de la carte tandis que lui-même écrit les siennes au coin opposé. À un certain moment Tino va déchirer le coin de la carte qui porte les initiales du spectateur et le lui confier. La carte se volatilise du paquet. Réapparition à vue dans un petit nuage de fumée de la carte déchirée qui porte les initiales T.P. dans le pot en verre posé sur la table. Le magicien en dévisse le couvercle : le spectateur se saisit du pot, en sort la carte et constate que le coin avec ses propres initiales coïncide parfaitement. Carte et coin déchirés sont replacés dans le pot de verre dont Tino revisse le couvercle pour offrir le tout au spectateur en souvenir. Fallait-il que la seconde apparition dans le pot, celle de la seule carte déchirée, moins convaincante que celle du paquet de 52 cartes au début, se fasse elle aussi à vue ? Quel aurait-été le ressenti avec la très brève couverture d’une main ou d’un foulard mettons ? - ou peut-être même du spectateur qui aurait tenu le pot entre ses propres mains (la méthode inférée semble l’autoriser). Fallait-il troquer la surprise fugace d’une « illusion d’optique » pour le sentiment plus prégnant d’une totale impossibilité ? Ce qui aurait été perdu en eye candy aurait peut-être été gagné en mystère. *** Kimoon DO : Un numéro mené à cent à l’heure, auto-ironie constante, petite pique en passant au cadeau de bienvenue de la FISM qui déclenche les rires dans la salle, bref du divertissement pur. La routine du magicien coréen multiplie des transpositions de cartes avec un twist : en schématisant, mettons que les paquets A et B s’échangent magiquement de place, Kimoon DO révèle le paquet B là où était initialement le A, mais, surprise, là où était le B surgit non pas le paquet A mais une carte avec une flèche dessinée : perplexe Kimoon suit l’endroit pointé par la flèche -par exemple sa propre pochette de costume- pour finir par retrouver là le paquet A. Transposition à deux bandes en quelque sorte avec donc ce surgissement constant d’une carte flèche qui dévie les trajectoires attendues des transpositions enchaînées. Au milieu du numéro une production « inépuisable » de paquets de cartes de sa poche de costume participe au rythme échevelé de la routine. Jubilatoire.
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