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Publié le

Apres avoir visionner la Slip Cut et le tour de "l'as du tricheur" dans le DVD de Dominique; j'ai essayé de le reproduire à un ami ( première personne sous la main) après l'avoir un peu travaillé.... seulement voila ma version était bien moins impressionnante que celle de Dominique (et c'est plutot rassurant d'ailleurs...)

Je me pose donc les questions suivantes sur l'effet visuel que la slip cut est sensée faire passer au spectateur.

Si je me place coté spectateur et que je regarde une slip cut que dois-je avoir l'impression de voir ??

1) un jeu qui vient d'être coupé de manière plus ou moins nette.

2) un paquet du dessus du jeu est soulevé, puis reposé sur la donne ( c'est à dire que le jeu est visiblement pas coupé).

3) un jeu qui n'a pas été coupé bien qu'un paquet de cartes ait été pris du milieu (ce que ma copine croit voir quand je la réalise).

4) un autre effet qui m'échapperait.

Pour "l'as du tricheur", vous penseriez à quel effet ??

Une slip cut doit elle etre rapide, lente ou moyenne niveau vitesse en général?? en ce qui concerne "l'as du tricheur" ??

Faut-il que le spectateur voit la position dupouce de la Donne au moment de la coupe ??

Merci pour vos éclaircissements.

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Membres les + Actifs

Publié le

euh... alors perso, je n'ai jamais eu de pb avec la slipcut, et l'effet recherché est effectivement le fait qu'un paquet du milieu est prélevé et reposé sur le dessus...

Choose your battles wisely.

Publié le

Une slip cut doit être bien exécutée, c'est tout, si elle est bien faite, elle est invisible de tout les côtés, seulement c'est pas en 5 minutes que ça se travaille, Dominique fait certainement des slip cut depuis plus de 50 ans!!!!!.

Alors patience et travaille

Publié le

Lu il y a quelques jours sur ce même forum ...

Curieusement lorsqu'une question est posée sur un site dit 'magique', immanquablement les réponses sont du style"il faut lire le livre de..." tu dois voir la cassette ou le CD de Machin". Jamais de réponse claire à une question claire!

Enfin, pour répondre à la question, la "slip-cut" permet de donner l'impression que l'on coupe le jeu en main alors qu'en réalité ce n'est pas le cas.

Ceci dit, bien que je ne pense pas qu'une telle info sur un forum public relève du crime de lèse-majesté, Zebrano n'a pas tout à fait tort lorqu'il évoque la VR. On y est quand même plus à l'aise.

Amitiés

:cool:

Woody

Publié le
Lu il y a quelques jours sur ce même forum ...

Curieusement lorsqu'une question est posée sur un site dit 'magique', immanquablement les réponses sont du style"il faut lire le livre de..." tu dois voir la cassette ou le CD de Machin". Jamais de réponse claire à une question claire!

Comment veux-tu expliquer en dix lignes sans figures ce qu'un auteur de livre explique en 12 pages avec figures ?

Publié le

La question était :

Si je me place coté spectateur et que je regarde une slip cut que dois-je avoir l'impression de voir ??

1) un jeu qui vient d'être coupé de manière plus ou moins nette.

2) un paquet du dessus du jeu est soulevé, puis reposé sur la donne ( c'est à dire que le jeu est visiblement pas coupé).

3) un jeu qui n'a pas été coupé bien qu'un paquet de cartes ait été pris du milieu (ce que ma copine croit voir quand je la réalise).

4) un autre effet qui m'échapperait.

th3r1ddl3r ne souhaitait donc pas qu'on lui apprenne la technique mais qu'on lui dise à quoi elle sert, quel est son but. J'imagine qu'il pourra ainsi effectuer le mouvement réel puis peaufiner la passe donnant l'illusion de ce mouvement. th3r1ddl3r, j'ai bon ?

Amitiés

:cool:

Woody

Publié le

oui, car je pense qu'il est très important de dire au spectateur ce que l'on fait en faisant une slip cut pour lui faire croire un effet particulier... d'ou ma question pour savoir comment la slip cut devait etre percu..

PS: je ne demande qu'a poster ce genre de question sur la VM.... mais seulement voila j'y ai pas acces..

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Avec son chapeau haut-de-forme, sa chevelure ébouriffée, son violon imaginaire et l'incontournable « ¡Chan, tatachán! », Tamariz a transformé l'illusionnisme en un spectacle populaire pour des millions de spectateurs. Mais derrière ce personnage apparemment improvisé se cachait aussi l'un des plus grands érudits de la magie contemporaine. D'une boîte de magie au championnat mondial de cartomagie Juan Manuel TAMARIZ-MARTEL NEGRÓN est né à Madrid en 1942. Son intérêt pour l'illusionnisme a commencé lorsqu'il n'avait que quatre ans, après avoir assisté à la prestation d'un magicien. Peu après, il a demandé une boîte de jeux de magie et a commencé à pratiquer avec sa famille et ses amis. À douze ans, il a découvert les livres de l'illusionniste Wenceslao CIURÓ, qui lui ont permis de plonger dans la technique et dans les mécanismes psychologiques qui interviennent dans un spectacle. Comme il l'a expliqué dans une interview publiée par la mairie de Madrid, ces lectures ont été décisives pour comprendre que la magie ne consistait pas uniquement à exécuter un tour. Sa précocité lui a ouvert les portes de la Société Espagnole d'Illusionnisme avant d'atteindre l'âge minimum requis : il a été admis à 18 ans, deux ans avant la limite établie, après avoir convaincu les responsables de l'institution de ses capacités. TAMARIZ a étudié les sciences physiques et s'est également intéressé au cinéma, deux domaines qui ont influencé sa manière de concevoir la construction d'un spectacle. Cependant, il a fini par se consacrer entièrement à l'illusionnisme. En 1972, il a obtenu le Grand Prix du Congrès National de Magie. Un an plus tard, il a reçu la reconnaissance qui a définitivement propulsé sa carrière internationale : le Prix mondial de cartomagie, obtenu lors du Congrès mondial de magie de la FISM qui s'est tenu à Paris. Le profil publié par le gouvernement espagnol souligne qu'à partir de ce moment, il a présenté ses spectacles dans des villes comme Chicago, Tokyo, Paris, Londres, Bogota, Le Caire, New York et Santiago du Chili. Le magicien qui est entré dans tous les foyers Bien que son prestige professionnel ait grandi lors des congrès internationaux, c'est la télévision qui a transformé Juan TAMARIZ en un personnage familial pour plusieurs générations d'Espagnols. Les archives de la RTVE conservent le programme pilote de Tiempo de magia, produit en 1975, dans lequel il partageait l'écran avec Julio CARABIAS. Cette participation anticipait une relation avec le petit écran qui allait se prolonger pendant des décennies. Son passage par Un, dos, tres... responda otra vez a démultiplié sa popularité. Ensuite, d'autres émissions comme Por arte de magia, Magia Potagia, Chantatachán et le programme pour enfants El recreo sont arrivées. Face à l'image traditionnelle du magicien solennel, Tamariz a construit un personnage proche, débordant d'énergie et apparemment chaotique. Ses blagues, sa conversation constante avec le public et sa manière de célébrer chaque numéro sont devenues une partie indissociable du spectacle. Cependant, cette mise en scène cachait une préparation minutieuse et une connaissance approfondie de la gestion de l'attention (misdirection). La capacité de diriger le regard, d'anticiper les soupçons du spectateur et de maintenir la surprise expliquait une grande partie de l'admiration qu'il suscitait parmi ses pairs. Livres, enseignement et une école dirigée par sa fille La contribution de Tamariz à la magie allait bien au-delà de ses apparitions télévisées. Tout au long de sa carrière, il a publié des livres majeurs consacrés à la technique, à la théorie et à la présentation de l'illusionnisme. Parmi ses œuvres figurent La Vía Mágica, Los Cinco Puntos Mágicos, Sonata et Sinfonía en Mnemónica Mayor, des références incontournables de la littérature magique. Ses travaux ont abordé des questions telles que la relation entre le magicien et le public, la construction narrative des tours et l'utilisation de la mémoire et de la psychologie en cartomagie. Cette combinaison de réflexion théorique et de sens du spectacle a contribué à consolider son prestige à l'international. Une partie de son héritage se perpétue à travers la Grande École de Magie Ana Tamariz, dirigée par sa fille. Tamariz a lui-même conçu les programmes pédagogiques du centre, pensés pour transmettre sa vision de l'illusionnisme aux nouvelles générations. L'école a compté parmi ses intervenants et élèves des magiciens comme Jorge BLASS, Anthony BLAKE, Miguel GÓMEZ et Rafael BENATAR. Son programme combine l'apprentissage des tours et des techniques avec des cours d'histoire de la magie, de théorie et de psychologie du spectacle. Médaille d'Or des Beaux-Arts et reconnaissance de Madrid La reconnaissance de la carrière de Juan TAMARIZ est également venue des institutions. En 2011, il a reçu la Médaille d'or du mérite des beaux-arts, accordée par décret royal. Auparavant, en 2009, il avait obtenu le Prix honorifique de théorie et philosophie du Congrès mondial de magie (FISM) de Pékin, une distinction récompensant son travail de chercheur et de rénovateur de l'art magique. En 2019, sa ville natale lui a également décerné la Médaille d'or de Madrid. La mairie de la capitale a alors souligné sa contribution à la diffusion internationale de la magie et sa capacité à combiner créativité, humour et rigueur.
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