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Publié le

Aumoment ou mon pouce s'approche pour saisir la carte, le spectateur peut dire stop !

Une fois la carte extraite de l'etui, elle est dévoilé et ne compte plus !

Cela évite qu' un spectateur attendes trop longtemps pour dire stop ou attend de voir passer sa carte favorite !

C'est un effet de surprise,un effet de prédictions le spectateur vous dit stop et vous sortez la carte et non pas l'inverse !

Comme nous le précisons dans le descriptif le spectateur peut vous dire stop quand il le souhaite !

au bout de 5 secondes...10 ....15 etc !

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Publié le (modifié)

Merci de ta réponse si rapide. Je me suis mal exprimé. Je pense qu'il est possible de modifier légèrement le tour pour que les cartes soient extraites, dos visibles (et non pas faces). L'effet serait plus fort en posant la carte extraite au stop, face en bas, sur la table, à côté de la prédiction, puis en les retournant théâtralement pour en faire constater l'identité.

Dans ce cas, (Je sais que c'est alors un autre tour), pourrait-on dire stop, une fois la carte extraite du paquet (face non-visible)?

Modifié par WilliamSnave
Publié le (modifié)

J'ai deja repondu à cette interrogation :

1- la petite secousse au moment de sortir la DP de pique n'a rien à voir, c'est bien une coincidence !

2- la carte prediction, peut etre face en l'air bien entendu !

3- au depart, le gimmick etait realisé pour un jeu face en bas ...mais les spectateur voient l'étui en permanence à chaque sortie de carte et le dos de l'etui est identique au dos des cartes ... l'effet etait moins beau !

Nous avons changé pour que l'effet se realise face en l'air !

N'empeche qu'un bricoleur pourra vite revenir à la version face en bas comme dans un open prediction !

Merci à Carl est Friboudi aussi...

L'effet dans l'esprit des gens est bien plus qu'un forcage !

Là, je ne connais pas l'ordre des cartes et je ne change rien ! apres les mélanges... le hasard reste le hasard ! Pas besoin de chercher une carte iu couper !

Les spectateur conprennent bien et constatent que moi " magicien " je ne touche quasiment jamais les cartes !

Pour eux, c'est bien mieux qu'un forcage ou le magicien a les cartes en mains etc ... là,

l'etui ( ordinaire ) empeche toute manip et les spectateurs vont vite le conprendre ...

Apres, je conprend bien vos messages et en tiens compte :-)

Bise

Mc

"

Modifié par Mickael CHATELAIN
Publié le

On est tous d'accord sur le sujet de Hervé mdr et quasi tous d'accord ici aussi pour dire que c'est du bon.......double coupette de champagne mdr

Publié le (modifié)

Si le jeu de cartes est un jeu ordinaire, si l'étui de cartes est également ordinaire, le secret réside sûrement dans la carte qui est choisie !

Je pense que si tu es un peu bricoleur tu arriveras certainement à fabriquer d'autres Gimmicks !

la preuve je me suis fabriqué un jeu a face blanche avec des symboles différents ! Une fois le secret connu tu es libre d'imaginer des variantes !

Mc

Modifié par Mickael CHATELAIN
Publié le
La dame de pique extraite du jeu est-elle examinable par les spectateurs?

Si t'achète le tour t'auras toutes tes réponses mdr

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Avec son chapeau haut-de-forme, sa chevelure ébouriffée, son violon imaginaire et l'incontournable « ¡Chan, tatachán! », Tamariz a transformé l'illusionnisme en un spectacle populaire pour des millions de spectateurs. Mais derrière ce personnage apparemment improvisé se cachait aussi l'un des plus grands érudits de la magie contemporaine. D'une boîte de magie au championnat mondial de cartomagie Juan Manuel TAMARIZ-MARTEL NEGRÓN est né à Madrid en 1942. Son intérêt pour l'illusionnisme a commencé lorsqu'il n'avait que quatre ans, après avoir assisté à la prestation d'un magicien. Peu après, il a demandé une boîte de jeux de magie et a commencé à pratiquer avec sa famille et ses amis. À douze ans, il a découvert les livres de l'illusionniste Wenceslao CIURÓ, qui lui ont permis de plonger dans la technique et dans les mécanismes psychologiques qui interviennent dans un spectacle. Comme il l'a expliqué dans une interview publiée par la mairie de Madrid, ces lectures ont été décisives pour comprendre que la magie ne consistait pas uniquement à exécuter un tour. Sa précocité lui a ouvert les portes de la Société Espagnole d'Illusionnisme avant d'atteindre l'âge minimum requis : il a été admis à 18 ans, deux ans avant la limite établie, après avoir convaincu les responsables de l'institution de ses capacités. TAMARIZ a étudié les sciences physiques et s'est également intéressé au cinéma, deux domaines qui ont influencé sa manière de concevoir la construction d'un spectacle. Cependant, il a fini par se consacrer entièrement à l'illusionnisme. En 1972, il a obtenu le Grand Prix du Congrès National de Magie. Un an plus tard, il a reçu la reconnaissance qui a définitivement propulsé sa carrière internationale : le Prix mondial de cartomagie, obtenu lors du Congrès mondial de magie de la FISM qui s'est tenu à Paris. Le profil publié par le gouvernement espagnol souligne qu'à partir de ce moment, il a présenté ses spectacles dans des villes comme Chicago, Tokyo, Paris, Londres, Bogota, Le Caire, New York et Santiago du Chili. Le magicien qui est entré dans tous les foyers Bien que son prestige professionnel ait grandi lors des congrès internationaux, c'est la télévision qui a transformé Juan TAMARIZ en un personnage familial pour plusieurs générations d'Espagnols. Les archives de la RTVE conservent le programme pilote de Tiempo de magia, produit en 1975, dans lequel il partageait l'écran avec Julio CARABIAS. Cette participation anticipait une relation avec le petit écran qui allait se prolonger pendant des décennies. Son passage par Un, dos, tres... responda otra vez a démultiplié sa popularité. Ensuite, d'autres émissions comme Por arte de magia, Magia Potagia, Chantatachán et le programme pour enfants El recreo sont arrivées. Face à l'image traditionnelle du magicien solennel, Tamariz a construit un personnage proche, débordant d'énergie et apparemment chaotique. Ses blagues, sa conversation constante avec le public et sa manière de célébrer chaque numéro sont devenues une partie indissociable du spectacle. Cependant, cette mise en scène cachait une préparation minutieuse et une connaissance approfondie de la gestion de l'attention (misdirection). La capacité de diriger le regard, d'anticiper les soupçons du spectateur et de maintenir la surprise expliquait une grande partie de l'admiration qu'il suscitait parmi ses pairs. Livres, enseignement et une école dirigée par sa fille La contribution de Tamariz à la magie allait bien au-delà de ses apparitions télévisées. Tout au long de sa carrière, il a publié des livres majeurs consacrés à la technique, à la théorie et à la présentation de l'illusionnisme. Parmi ses œuvres figurent La Vía Mágica, Los Cinco Puntos Mágicos, Sonata et Sinfonía en Mnemónica Mayor, des références incontournables de la littérature magique. Ses travaux ont abordé des questions telles que la relation entre le magicien et le public, la construction narrative des tours et l'utilisation de la mémoire et de la psychologie en cartomagie. Cette combinaison de réflexion théorique et de sens du spectacle a contribué à consolider son prestige à l'international. Une partie de son héritage se perpétue à travers la Grande École de Magie Ana Tamariz, dirigée par sa fille. Tamariz a lui-même conçu les programmes pédagogiques du centre, pensés pour transmettre sa vision de l'illusionnisme aux nouvelles générations. L'école a compté parmi ses intervenants et élèves des magiciens comme Jorge BLASS, Anthony BLAKE, Miguel GÓMEZ et Rafael BENATAR. Son programme combine l'apprentissage des tours et des techniques avec des cours d'histoire de la magie, de théorie et de psychologie du spectacle. Médaille d'Or des Beaux-Arts et reconnaissance de Madrid La reconnaissance de la carrière de Juan TAMARIZ est également venue des institutions. En 2011, il a reçu la Médaille d'or du mérite des beaux-arts, accordée par décret royal. Auparavant, en 2009, il avait obtenu le Prix honorifique de théorie et philosophie du Congrès mondial de magie (FISM) de Pékin, une distinction récompensant son travail de chercheur et de rénovateur de l'art magique. En 2019, sa ville natale lui a également décerné la Médaille d'or de Madrid. La mairie de la capitale a alors souligné sa contribution à la diffusion internationale de la magie et sa capacité à combiner créativité, humour et rigueur.
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