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Publié le

De toutes manières que ce soit àvec les àvis des professionnels ou pas ..

Pour ma part meme pas j y pense à me le procurer

Cômme pour certains la magie des pièces se fait belle que lorsque L on démontre notre art de la manip sans devoir à utiliser les manches ..

Un gimmick qui pour moi N a aucune importance à mes yeux si ce N est un gimmick A devoir se rajouter sur sois

Bientôt àvec tous ces gimmick on sera les cyborg de la magie

L art de la magie = la manipulation = conditions Reelles

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Publié le
Pour ma part j'utilise une simple pochette en tissu cousus dans la manche ouverture vers le haut, cela me permet de relever les manche quand je le souhaite, de gesticuler dans tous les sens sans risque et le moment venu juste en levant légèrement l'avant bras de faire tombé le pièce dans le pli du coude pour la récupérer dans la main à l'instant souhaité.

ca coute rien est c'est aussi efficace.

Très ingénieux. Tout aussi pratique (sinon plus), moins encombrant et à coût zéro. Que demander de plus ?

Citation
Quand on veut on peut.
Publié le

Oui. D'ailleurs pour obtenir une pièce par la Manche je préférerai la préparer juste avant par l intérieur ( comme l on fait depuis toujours. ). Ça aurait été top si on chargeait / déchargeait ! Comme le dit Calix , reset impossible.

Invité Antony
Publié le
C'est quoi ton clavier DEDEMAGIC?? Un clavier ricard-glaçon?

Un clavier à 2grammes dans le sang mdr

Publié le (modifié)
mh1001 je comprendrai jamais pourquoi tu tiens un compte devant nous de tes dépenses qui sont il est clair excessive.

Oui tu achètes trop

et en plus personne ne t'oblige à acheter autant. Si tu n'as pas les thunes, ben n'achète pas! et si tu les as, et ben mets-les mais arrête de te plaindre que la magie c'est cher ;)

En tout cas si t'attends une palme pour dire que tu es un bon magicien car tu as bien cotisé au dieu consommation de la magie c'est raté! ou si tu crois qu'avoir dépensé ces sous fait de toi un magicien pour de vrai c'est pire :(

Tu es malheureusement à des années lumières de comprendre le but de mon message. Carl Valentin lui au moins a compris pourquoi je donnais l'exemple de mes dépenses, et que je n'en fais pas mon cas une généralité. Et qu'il ne fallait surtout pas être focalisé comme tu le fais sur ce chiffre astronomique qui ne servait qu'illustration de ce que donne une accumulation de dépenses que tu dis être pas chers.

Ce que tu as oublié dans mon précédant message aussi, c'est le fait que beaucoup de vidéos aujourd'hui sont non revendables, car uniquement des downloads ou streaming. Cela me sidère que tu dises que 30 euros un download, c'est pas cher, désolé mais quand je lis ça, je suis figé dans la posture "face palm" pendant une bonne minute, en me demandant ce que je peux répondre. A partir de 10-15 euros, mon avis est qu'ils doivent fournir un produit physique, i.e., DVD. Autrement c'est de l'arnaque. Essaye d'imaginer 10 achats de 30 euros de vidéos "download" : 300 euros sans possibilité d'amortir par une revente future éventuelle. C'est pour ça que j'aime partager mes vidéos streaming ou autres (Certains VMistes ici savent que je donne des trucs gratuits que j'ai acheté - et tu le sais toi aussi radlebo - Et si on me dit que ce que je fais, c'est pas bien, moi je réponds que j'ai aucune hésitation à le faire, au vu du prix astronomique déboursé pour un produit non physique.) : je me dis qu'au prix payé pour un streaming/download, vu que c'est hyper cher pour ce qu'on reçoit (un lien au lieu d'un vrai DVD), pourquoi ne pas en faire profiter à d'autres magiciens ? Certains VMistes m'ont remercié pour ça, ont commenté les vidéos, etc., pour moi je le vois comme étant un amortissement à ces achats.

Le magicien moyen n'achètera pas juste 1 ou 2 produits magiques dans sa vie. Rien que les vidéos/DVD de cartes, ça fait combien ? On rajoute à cela les DVD de pièces, ça fait combien ? Les gimmicks de pièces ? Les gimmicks de cartes ? Ou des objets qui améliorent des effets (e.g., Raven, TKO), ou des portefeuilles gimmickés, et j'en passe et des meilleurs. Je doute qu'un magicien en moyenne, même no pro, dépense moins que 1000 euros en effets magiques. Y a juste à voir la liste des produits vendus par les VMistes ici dans la section vente pour avoir juste une petite idée de leurs dépenses astronomiques qu'ils ont faites. Rien que les vidéos/DVDs sont chers, les gimmicks c'est pire.

Si tu veux tout savoir de mes dépenses, si jamais tu soupçonnes être de la frime, l'une des raisons est que 1) je suis passionné donc curieux 2) la plupart des effets que j'achète ne me plaisent pas, donc j'en achète d'autres (j'ai dépensé beaucoup en tours de billets gimmickés justement car je trouvais à chaque fois des petits défauts qui me plaisaient pas, et je cherchais un moyen d'améliorer mes effets). J'ai des effets que j'aime, mais je n'utilise pas, e.g., Rattled de Dan Hauss, Interlace de Sanders, Tool de David Stone pour en nommer que très peu. Si je prends Rattled, je l'avais en poche durant deux occasions, et jamais je ne l'ai sorti. J'ai vu le trailer, je l'ai acheté, vu la vidéo d'instruction, mais devant le public, je ne me sentais pas l'envie de le sortir et l'utiliser. Pourquoi ? Je sais pas, je ne peux même pas l'expliquer. Même chose pour Tool. Il est toujours resté dans mon tiroir. Je ne sens juste pas l'envie de l'utiliser. Peut-être pas mon style, j'en sais rien. Le voir en vidéo me donne envie de l'acheter, avoir vu la vidéo tutorielle me donne envie de l'utiliser, mais une fois l'occasion présente, parfois le coeur n'y est pas. Je suis persuadé que cette situation est arrivée à plein d'autres gens aussi : on aime un gimmick tel qu'exposé dans la vidéo d'instruction mais finalement on ne l'utilisera que peu ou pas pour des raisons que soi même on ne comprend pas toujours.

Donc voilà, même quand un magicien expose clairement son gimmick, ici BlackBird, ça veut pas dire que je vais l'utiliser (si jamais je l'aimais). Je pense que plus de la moitié des 5800 euros dépensés en produits magiques n'ont jamais trouvé usage. Ça s'applique pas que pour les gimmicks. Parfois aussi pour les vidéos. Souvent dans les vidéos, où on trouvent une grande panoplie de tours, étrangement, seulement quelques uns (e.g., 3, ou 4 voire 5) me plaisent et sont accessibles à réaliser (les autres étant justes pas mon style, ou trop difficiles). C'est rare que je sois pleinement satisfait de mes achats, gimmicks ou vidéos.

P.S.: je sais que c'est un peu hors sujet, et je vais pas m'éterniser là dessus mais je pensais que c'était quand même important d'être souligné.

Modifié par mh1001
Publié le
je ne comprend pas bien le message de Eric Jones : "Comment ai-je pu vivre sans ?! Blackbird va révolutionner la magie des pièces."

certainement l'argent touché pour faire la promotion du produit mdr

N'oublions pas qu'Eric Jones nous a également vanté les mérites d'Hidden Hand de Sean Fields... Bref, je n'ai plus trop confiance!

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    • Je cherche l’épée de Dante qui a la possibilité de faire un changement de lame au niveau de la poignée 
    • Prompt pour Suno Suno n'est pas un véritable moteur de synthèse vocale comme ElevenLabs. Pour obtenir un présentateur crédible, il vaut mieux lui donner des indications courtes, très musicales et structurées, plutôt qu'un énorme paragraphe d'instructions. Un prompt trop détaillé peut même dégrader le résultat. Et surtout, dans Suno, tu dois séprarer ce qui va dans Style of Music de ce qui va dans Lyrics. Dans Style of Music Je te conseille de tester en anglais, Suno interprétant généralement mieux ce type d'indication. Professional French radio show tour d'entrée, glamorous magic show introduction, upbeat and sophisticated, theatrical but elegant, exciting build-up, punchy broadcast jingle. IMPORTANT: The spoken sections must sound like a REAL French TV or radio host speaking naturally to a live audience, NOT singing and NOT reciting. Highly expressive French announcer voice, warm, charismatic, smiling, playful and confident. Natural conversational prosody with strong variations in pitch, pacing and intensity. Dramatic pauses, spontaneous emphasis, rising excitement, subtle changes of tempo. The announcer should sound genuinely excited by what they are saying, reacting to the meaning of each sentence rather than reading a script. Build anticipation progressively and strongly emphasize the final introduction. Avoid monotone delivery, robotic speech, flat narration, audiobook voice, commercial voice-over, movie-trailer voice and overacting. Music must remain underneath the spoken voice and leave plenty of space for speech. Polished French television entertainment show production, live-show energy, magical atmosphere, short broadcast intro. Dans Lyrics Important, il faut que tu travailles bien ton texte. C'est là que ton résultat peut changer radicalement. Ne mets pas simplement ton texte brut. Tu dois le mettre en scène avec des balises et des coupures. Exemple (le texte n'est pas terrible hein, c'est juste pour illustrer) : Mesdames et messieurs, ce soir, préparez-vous à vivre une expérience extraordinaire. Car dans quelques instants, l'impossible va devenir réalité. Accueillez maintenant... Bernard Simse ! Tu dois le traiter ainsi dans Suno (et en anglais c'est mieux) uno — Lyrics [Spoken Word] [French charismatic TV host] [Warm, smiling, natural delivery] Mesdames et messieurs... [Excited] Ce soir, préparez-vous à vivre une expérience EXTRAORDINAIRE ! [Pause] [Lower voice, mysterious] Car dans quelques instants... l'impossible... va devenir réalité. [Pause] [Energy rising] Alors êtes-vous prêts ? [Big enthusiastic TV host delivery] Accueillez maintenant... [Pause] [Powerful final announcement] Bernard Simse ! C'est cette deuxième partie que tu dois travailler en priorité. Les retours à la ligne, les phrases courtes, les points de suspension et les balises deviennent une sorte de partition pour la voix. Autre astuce importante : s'il y a des parties chantées ET des parties parlées dans le même morceau (tu as parlé de chansons), il faut les délimiter très clairement avec [Spoken Word], [Announcer], puis [Sung Chorus], [Chorus], etc. Sinon Suno a tendance à musicaliser la diction et on obtient des intonations bizarres. Voilà, voilà - Dis-nous ce que cela a donné 🙂  
    • Prompt pour Elevenlabs Objet : Prompt pour un jingle parlé avec voix de présentateur professionnel Crée un jingle audio professionnel de type radio / télévision, avec une priorité absolue donnée à l’interprétation de la voix parlée et aux intonations naturelles. Je ne veux surtout pas d’une voix qui récite le texte de manière uniforme, mécanique ou artificielle. La voix doit donner l’impression d’un véritable présentateur ou d’une véritable présentatrice professionnelle, enthousiaste, charismatique et parfaitement à l’aise au micro. VOIX PARLÉE Voix française naturelle, chaleureuse, souriante et énergique. Style animateur / présentateur de grand show, et non voix publicitaire agressive. L'interprétation doit être vivante, avec de véritables variations de hauteur, de rythme et d'intensité. Utiliser des montées d'intonation pour créer l'attente et des descentes franches pour donner de l'impact aux annonces. Accentuer naturellement les mots importants. Faire de courtes pauses dramatiques avant les informations ou noms importants. Certaines phrases peuvent légèrement accélérer pour créer de l'énergie, puis ralentir juste avant une annonce importante. La voix doit sembler s'adresser directement à un public, et non lire un texte. On doit entendre le sourire, l'enthousiasme et le plaisir de présenter. Garder une diction très claire mais jamais exagérée. Éviter absolument : ton monocorde, débit constant, accentuation identique sur chaque phrase, voix robotique, surjeu théâtral, ton de bande-annonce de cinéma. Imagine un présentateur qui se trouve réellement devant un public et qui doit faire monter l'excitation avant l'arrivée d'un artiste sur scène. MUSIQUE ET JINGLE La musique doit soutenir la voix sans jamais la concurrencer. Créer une ambiance de grand spectacle / magie / show, élégante, dynamique et légèrement mystérieuse. Le jingle doit avoir une vraie progression : accroche → montée d'énergie → attente → annonce principale → final puissant. Prévoir des changements musicaux et de petites ponctuations sonores qui accompagnent les moments importants du texte. La musique doit laisser suffisamment d'espace à la voix parlée. INTERPRÉTATION DU TEXTE Ne traite surtout pas toutes les phrases de la même manière. Analyse le sens de chaque phrase et adapte l'intonation : information = naturelle et assurée ; question = légère montée d'intonation ; suspense = ralentissement + baisse de volume + petite pause ; révélation = reprise d'énergie ; nom de l'artiste = forte mise en valeur ; phrase finale = ample, enthousiaste et mémorable. Le résultat doit donner l'impression qu'un directeur artistique a dirigé individuellement l'interprétation de chaque phrase. Voici maintenant le texte exact à interpréter : [COLLER ICI LE TEXTE DU JINGLE]
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