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Moi aussi perso, je préfère la version close-up.

Petit bémol pour ma part, c'est que dans la présentation, il dit que c'est un "Numéro complet de mentalisme, entièrement scénarisé"... entièrement scénarisé... il y a quelques lignes quoi.

J'hésite à intégré pour le lieu du crime "hotel" de ludovic. A votre avis ?

D'avance merci pour vos réponses

Dimitri

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Moi aussi perso, je préfère la version close-up.

Petit bémol pour ma part, c'est que dans la présentation, il dit que c'est un "Numéro complet de mentalisme, entièrement scénarisé"... entièrement scénarisé... il y a quelques lignes quoi.

J'hésite à intégré pour le lieu du crime "hotel" de ludovic. A votre avis ?

D'avance merci pour vos réponses

Dimitri

Le "entièrement scénarisé" est une indication, ce n'est pas au premier degré "entièrement scénarisé", mais on nous donne le fil conducteur, la mise en place de l'ambiance, la justification des objets et de l’enchaînement. En clair, "voilà le topo, à vous d'écrire le reste du boniment". Pour ma part je trouve qu'avoir toute la justification du pourquoi du comment sous la main c'est déjà une bonne part de travail en moins ;-). Ce n'est pas le cas dans tous les effets du genre.

Pour l'intégration de "hotel" de Ludo, je dirais que cela peut être une très bonne idée, à condition d'intégrer dans le boniment le fait que le crime a pu avoir lieu n'importe où dans le monde (cela sort un peu du registre d'une vrai enquête où on se contente d'une pièce dans une maison mais pourquoi pas). Le seul truc, c'est que si tu veux mettre "Hotel", ce sera pas pour du close-up ou alors la routine va être sacrément longue (pour du close-up). Mais pour de la scène, je trouve que cela serait un plus non négligeable pour amener ce superbe effet de Ludo ;-)

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    • @Philippe SACCOMANO, oui j'imagine bien le contexte 🙂 Ce qui fait que la spectatrice n'a pas trop le temps de comprendre ^^ @Clément D'UZER, ben en fait ce qui me fait dire ça, c'est en partant d'une base où l'on sait que le surnaturel à ce niveau n'existe pas (du moins pour les gens un minimum cartésiens, rationnels ˆˆ), du coup le contexte tend plutôt à ce laisser bluffer plus que d'assister à quelque chose de surnaturel, du coup le trucage aussi discret et inimaginable soit-il, apparait comme une évidence. Ce qui est le cas la plupart du temps, le challenge étant d'arriver à faire oublier au spectateur de réfléchir (cf Tamariz illusioniste/magicien). Pour reprendre l'exemple des dynamics coins je pense que le fait que ca se fasse par l'intermédiaire d'un objet comme celui-ci change la donne, encore une fois ce que je trouve un peu too much c'est justement son coté trop direct, et les pièces dans le quiver ne pèse pas trop à côté de la disparition (avant de savoir qu'elles ont voyagé) qui est trop woaw!, et d'ailleurs pour le coup je te rejoins sur le point que le trucage d'une pièce à ce niveau est plus compliqué à imaginer que celui d'un portefeuille (les systèmes de double fonds étant déjà très connus par le publique). Après c'est juste un avis,  certes en tant que spectateur initié, et il est clair que j'imagine aussi très bien l'effet woaw et la surprise incroyable que cette spectatrice à pu ressentir (même un peu surjouer), et c'est vrai qu'on peut conclure qu'il a fait du beau boulot, mais là où ce que je développe trouve son sens, c'est que l'interrogation pourrait durer plus longtemps après le tour (trucage ou manipulation, tous les chemins magiques s'ouvrent à l'esprit ˆˆ)  
    • L'ouvrage "Psychologie de la magie" de Alice Pailhès et Gustav Kuhn (C.C. Éditions) contient un chapitre très éclairant sur le sujet. Il répertorie plusieurs définitions et classifications proposées par les magiciens (Ascanio notamment) pour en livrer ensuite une très riche sous l'angle de la psychologie. Très intéressant, comme tout le reste de l'ouvrage qui présente une autre façon de penser la structure et l'impact de nos routines.
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