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Publié le

Hello.

Le Blitz est effectivement terriblement bon. Cela est certainement dû à l'économie de mouvement. Ceci dit le problème est que le blitz n'est pas trop bien expliqué que se soit dans les notes ou la k7 (enfin c'est mon avis). Il faut vraiment voir Christian Chelman le faire pour comprendre toute la subtilité de la passe. J'ai acheté l'opsucule et la k7 il y a quelques années et je pense qu'il n'y a que quelques mois que j' en ai compris la véritable philosophie.

Il y a aussi le très bluffant Lost Control de Lee Asher. Peut-être encore plus sidérant que le blitz...quoi que certaines personnes semblent ne pas être convaincu par la potentialité du Lost Control.

Ce sont à mon avis les contrôles les plus buffants qui soient. Surtout en tenant compte de leur faisabilité.

Amicalement, Karl.

Publié le

Et puis ce que je vais te dire va pas te rassurer car l'inventeur du " Blitz " n'est autre que Marlo ( et surement pas le CC ) ..mais en ce moment Marlo on peu pas le joindre..même sur internet il répond pas...

Publié le

le blitz est une variante du Hofzinser cull mais reste qyand même en soi une création de par la philosophie du mouvement et aussi par l'arrivée de la carte tremplin, absente chez hofzinser...

ah bah tiens !...

Publié le

On ne le dit jamais assez: les techniques les plus simples sont les bluffantes dans le sens où elles te permettent de concentrer sur ta présentation, et d'oublier ce que font tes didis au même moment. Il faut avant tout que tu sois hyper à l'aise quand tu fais ton contrôle.

Un contrôle à la française exécuté en parlant est bien plus puissant qu'une insertion au bluff avec la voix qui tremble... Si tu diverties ton public au moment fatidique (une pitite blagounette, poser une question pour rendre le spectateur actif), tu as gagné d'avance.

En plus, le fait de n'éveiller aucun soupçon chez les spectateurs permet de faire autre chose d'intéressant: de la MAGIE! [Ahh !]

Donc en résumé, le meilleur contrôle est celui qui modifie le moins ton attitude, et donc qui n'éveille aucun soupçon chez les autres. Après, si tu travailles pour les magiciens, c'est autre chose [Clin d'oeil] ...

Sinon, si tu veux un bon contrôle, personnellement, maintenant, j'utilise fréquemment une carte clé. Ca coûte pas cher, et là pèpère, ça a beau être tout con (techniquement, dans une utilisation de base évidemment), mais tu bluffes même des magiciens, tout simplement parce qu'ils n'y pensent pas tout de suite! (Au passage, c'était peut-être ça le contrôle qu'on t'a fait, et y as-tu pensé?? [Lever les yeux au ciel] ).

Tu vas peut-être me dire:"je veux que ce soit impromptu". Je te répondrai:"ne sors jamais sans elle...". Sinon, il y a des techniques qui permettent de se les fabriquer pendant le tour, et de les "détruire" à la fin (expl dans une des encyclopédie de DARYL, et un peu partout)

Avantage: Ultra simple, et super clean. Si tu as la foi (personnellement, dieu me l'as donnée [Large Sourire][Large Sourire] ), tu peux même donner le jeu à mélanger rapidement [Ahh !] (Gary Kurtz le fait)... Sinon, j'en profite pour demander si quelqu'un connaît un ouvrage dédié aux cartes clés justement (pas un catalogue de tous les styles existant, mais des techniques, subtilités et autres possiblités qu'elles offrent), histoire d'élargir un peu le champs de vision. Marlo ne serait-il pas passé par là ?

Merci

We're looking for a better solution to the problem when we should be looking for a better problem to work on.

Publié le

La carte clef offre un contrôle très sur, vraiment net et bluffant même pour les magiciens. Je recommande moi aussi le livre de Christian Chelman (légendes urbaines) pour plus d'informations. Il y présente également un contrôle utilisant un culling pour ramener la carte dessous en laissant une autre décalée dans le ruban. C'est un contrôle très direct d'une carte dessous.

Pour un contrôle sur le jeu, la technique la plus directe et la plus trompeuse est sans aucun doute l'enlevage latéral (cf vidéo de Jean Faré). La carte est ramené sur le jeu sans mouvement apparent, et la carte visible sous le jeu ne change pas (contrairement au SDC). Il faut effectivemment un break pour le réaliser, ça répond aux contraintes données.

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    • Xavier Mortimer :  https://www.instagram.com/reel/DUBfLMjCEKH/?igsh=eDJudW9wcWR6bWU2
    • Je suis allé le voir en avant-première tout à l’heure et j’ai beaucoup aimé, la fin m’as laissé un peu sur ma faim … trop d’intrigues pas vraiment résolu à mon goût. 😄
    • Haha cette réponse est l’exemple parfait de l’incompétence générale qui règne dans l’administration… « c’est impossible, … sauf …. » donc en gros c’est possible…. 🙄!!    Tu pourras demander à 15 personnes de l’Urssaf, du ministère de la culture,… etc tu auras 15 réponses différentes à base de « oui exactement mais non pas du tout, c’est interdit sauf si c’est autorisé et dehors il pleut jusqu’à ce qu’il fasse sec … » l’important c’est les textes, et le sens des mots.    Je trouve le sujet passionnant et je connais bien le statut d’AE alors je me suis plongé dans les petites lignes du code du travail.    Et j’ai trouvé une circulaire de 2010 émise par le ministère de la culture :  Circulaire ministère de la culture On va résumer les points qui nous intéressent   Titre 1  - Introduction : rappel des modalités du régime  - Chapitre 1 : rappel des conditions d’accès général  - Chapitre 2 : on nous dit que les subventions ne rentrent pas dans le calcul du chiffre d’affaires « sauf » 🙄 si elles rentrent dans le calcul du chiffre d’affaires…    Titre 2 À la création du régime, les auto-entrepreneurs n’étaient pas obligés de s’inscrire au registre du commerce, mais pour le spectacle il est noté qu’il faut demander une licence d’entrepreneur du spectacle qui elle-même nécessite cette inscription, mais depuis le 1er janvier 2015 cette inscription est devenue obligatoire. Donc il faut juste demander la licence de spectacle.    Titre 3  - Chapitre 1 :  Il est indiqué qu’un artiste (au sens juridique du terme, donc un intermittent du spectacle ou un salarié) ne peut pas en plus se déclarer en autoentrepreneur. Par contre, un artiste (cette fois ci au sens artistique du terme) qui choisirait d’être autoentrepreneur peut parfaitement le faire du moment que c’est son unique régime pour cette activité.  - Chapitre 2 : Pas tellement intéressant puisque le RSI n’existe plus et que les AE sont maintenant rattachés au régime général de la Sécu. C’était une cause d’incompatibilité, mais ça n’a plus lieu d’être.   Titre 4 - Chapitre 1 : Là, il est question des prestations en tant que techniciens du spectacle. On nous dit que c’est aussi possible, mais pas forcément intéressant du fait de la nature même du régime et ses limitations de plafond pour le chiffre d’affaires. De l’absence de cotisations pour les droits au chômage, ainsi que l’impossibilité de déduire les frais.  - Chapitre 2 : C’est là le fameux lien de subordination. On nous dit que l’artiste doit être libre dans ses choix. Et que, en cas de litige, c’est le juge qui appréciera au doigt mouillé si il y a relation prestataire/client ou salarié/patron.    Titre 5  Rien de très intéressant, c’est un rappel sur le cumul des prestations chômage avec la création d’entreprise. En gros, si tu touche le chômage et que tu crées une entreprise, tu peux continuer à le toucher, déduction faite de ton chiffre d’affaires.    Résultat de la morale des courses, c’est tout à fait possible, avec toute les obligations d’un AE + licence d’entrepreneur du spectacle.    *sauf quand c’est pas possible *sauf quand c’est pas intéressant *sauf quand on est privé de libertés  *jusqu’à ce que ce soit plus possible
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