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Très bon exemple Patrick, mais même sans faire du spectateur un mentaliste. On peut être dans la démarche de deviner ou déduire des choses sans être dans un rapport de dominant à dominé, c'est une approche à avoir voilà tout. Une question de personnalité propre à chacun aussi. Mais également une construction de son personnage de scène qui devient ce qu'on veut qu'il devienne.

Publié le
C'est chouette, c'est inventif... C'est de la télé avec tout ce que ça implique de confort, même sans complices ça reste quand même plus simple qu'en live...

Eh oui... Y'en a qui demandent des sources après... :)

Le jour où tu te rends compte que le monde n'existe pas, la vie devient plus simple.

Paul Binocle

Publié le

Un des bijous dans cette approche est le "reverse book test" de Bob Baker (intégré au MOABT2.0, petite merveille qui n'existe qu'en anglais) :

Le mentaliste ouvre un livre et pointe un mot dans le livre, le spectateur devine ce mot.

Pas de complice (même instantané), pas de pré-show, pas de dual reality !

Le jour où tu te rends compte que le monde n'existe pas, la vie devient plus simple.

Paul Binocle

Publié le

En fait tout n'est encore que question de présentation... (même une ambitieuse, le spectateur peut être le magicien, celui par qui la magie opère...après, tout dépend aussi de l'égo de l'artiste...)

amic'

Ju'

Choose your battles wisely.

Publié le

C'est sûr...

C'est une question de présentation...

Je fais une LD,

je demande à la spectatrice de souffler sur la carte et oohhh la carte vient de changer !

Magnifique !!!

Quel souffle magique vous avez, Madame !!!

Mais je crois que le concept du spectateur qui se met à posséder d'étranges facultés et à faire lui même les divinations, c'est encore autre chose !...

Le jour où tu te rends compte que le monde n'existe pas, la vie devient plus simple.

Paul Binocle

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    • @Philippe SACCOMANO, oui j'imagine bien le contexte 🙂 Ce qui fait que la spectatrice n'a pas trop le temps de comprendre ^^ @Clément D'UZER, ben en fait ce qui me fait dire ça, c'est en partant d'une base où l'on sait que le surnaturel à ce niveau n'existe pas (du moins pour les gens un minimum cartésiens, rationnels ˆˆ), du coup le contexte tend plutôt à ce laisser bluffer plus que d'assister à quelque chose de surnaturel, du coup le trucage aussi discret et inimaginable soit-il, apparait comme une évidence. Ce qui est le cas la plupart du temps, le challenge étant d'arriver à faire oublier au spectateur de réfléchir (cf Tamariz illusioniste/magicien). Pour reprendre l'exemple des dynamics coins je pense que le fait que ca se fasse par l'intermédiaire d'un objet comme celui-ci change la donne, encore une fois ce que je trouve un peu too much c'est justement son coté trop direct, et les pièces dans le quiver ne pèse pas trop à côté de la disparition (avant de savoir qu'elles ont voyagé) qui est trop woaw!, et d'ailleurs pour le coup je te rejoins sur le point que le trucage d'une pièce à ce niveau est plus compliqué à imaginer que celui d'un portefeuille (les systèmes de double fonds étant déjà très connus par le publique). Après c'est juste un avis,  certes en tant que spectateur initié, et il est clair que j'imagine aussi très bien l'effet woaw et la surprise incroyable que cette spectatrice à pu ressentir (même un peu surjouer), et c'est vrai qu'on peut conclure qu'il a fait du beau boulot, mais là où ce que je développe trouve son sens, c'est que l'interrogation pourrait durer plus longtemps après le tour (trucage ou manipulation, tous les chemins magiques s'ouvrent à l'esprit ˆˆ)  
    • L'ouvrage "Psychologie de la magie" de Alice Pailhès et Gustav Kuhn (C.C. Éditions) contient un chapitre très éclairant sur le sujet. Il répertorie plusieurs définitions et classifications proposées par les magiciens (Ascanio notamment) pour en livrer ensuite une très riche sous l'angle de la psychologie. Très intéressant, comme tout le reste de l'ouvrage qui présente une autre façon de penser la structure et l'impact de nos routines.
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