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Steam d'Ali NOUIRA


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Merci pour les réponses. Y a effectivement un débat intéressant sur la définition de l'impromptu.

En ce qui me concerne, j'ai l'impression qu'il est possible de faire croire au spectateur que Steam est un tour impromptu. A partir de la, ça me va. :)

Les gens sont p'têtre pas censé savoir que c'est impromptu ou non..

Tout comme ils sont pas censé savoir si le tour est automatique ou non.

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Bonsoir !

Je me permets de vous proposer un texte issu du pdf de rappel des 2 workshops que j'ai fait il y a quelques mois :

"Tout d’abord petite définition de l’impromptu (ca fait toujours du bien en rappel, et…c’est le propos de ce petit ebook !)

L’impromptu ce n’est pas vraiment d’un point de vue du mentaliste mais plutôt du spectateur : il pense vous prendre au dépourvu en vous demandant un truc par exemple… et au débotté, vous lui faites un truc (du mentalisme, rien de sexuel.)

Mais vous étiez préparé. Ce n’est dont plus de l’impromptu. Qu’il s’agisse d’une routine se basant sur des subtilités de langage (équivoque, etc.) : c’était préparé, votre texte est su sur le bout des doigts, donc pas impromptu. S’il s’agit d’une routine basée sur un center tear avec un bout de papier que vous venez de trouver : c’était préparé ! Vous avez travaillé dur pour connaitre cette technique… ce n’est plus impromptu ! Si vous utilisez un gimmick électronique pour deviner dans quelle main votre spectateur tiens la pièce, pour lui…c’est de l’impromptu !

L’impromptu n’existe donc qu’aux yeux du spectateur…

L’impromptu se prépare…"

Et j'ajouterai : La sensation d'impromptu (et donc, de fraicheur) est le plus difficile à créer dans le jeu de comédien.

Pour info historique : David Berglas était préparé coooooooomme un porc (désolé pour l'expression) à chacune de ses apparitions publiques ou privées... Mais il ne s'en servait que lorsque quelqu'un faisait une remarque sur sa carrière ou autre... Pour les gens c'était de l'impromptu. ;)

amitiés,

Julien

Choose your battles wisely.

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Perso, ce que dit Ju' m'a toujours semblé évident. Avec une petite précision cependant : lorsque je me demande "est-ce que je peux présenter cette routine de façon impromptue ?" la question sous entendue est "n'ai je pas besoin d'un set-up trop contraignant ?". Pour le reste, tout comme David Berglas ("même à un enterrement" m'a toujours dit mon prof.)

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  • 6 months plus tard...

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    • Entre 2'06 et 2'09, lorsque l'escalier est créé, on a l'impression que seule la carte du dessus est orientée vers le magicien (et la seconde carte est en diagonale, et les suivantes de plus en plus en diagonale pour construire l'effet de colimaçon) Et à 2'29, lorsque la carte du dessus est retournée face en haut, j'ai été surpris de voir qu'une autre carte est exactement dans le même alignement => du coup, ça donne vraiment l'illusion que la carte ambitieuse est remontée sur le paquet (il y avait une seule carte dans le sens 'magicien-spectateur', et ensuite il y en a deux) Je pense que c'est un accident heureux, mais cela pourrait être travaillé pour être prévu et mis en évidence (concrètement, en faisant l'escalier du bout des doigts, la première carte doit être  une double, et la suivante doit être en diagonale) Je ne sais pas si c'est clair... difficile à décrire...
    • Bonsoir GIl 🙂 Perso c'est principalement les Joe Rindfleisch Rainbow 19' ! C'est pour moi l'idéal pour les sorties de Joe Rindfleisch, Cyril Thomas, Dan Harlan... Après j'utilise pas mal d'autres élastiques mais plus rarement ; les japonais, les élastiques de bureau en full impro, certains élastiques plus larges et épais pour certains effets. Et puis les chouchous bien sûr 😃 là pareil, avec des caractéristiques assez variées pour certains d'entre eux mais principalement des petits chouchous circulaires avec une bonne élasticité.
    • Bonsoir, je serais curieux de savoir quels elastiques vous utilisez (staple 19 ? ) ?
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