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[video:youtube]

This is the ULTIMATE (encore une fois, un truc "ultimate" :) ) "Bill To" effect!

Imagine...

A Chicken's egg is chosen and inspected by a spectator (no stooges). THE EGG CAN BE THOUGHLY EXAMINED! There is nothing to find...

You then ask the spectator to sign their initials on the egg. The egg can remain in the spectator's possession the ENTIRE TIME!

You NEVER touch the Egg ...

Next, you borrow a Bill / Bank Note from a member of the audience. Like magic, the Bill Vanishes!

Finally, you ask the SPECTATOR to crack the egg into an ordinary glass.

The spectators Bill is found INSIDE!!!

No Stooges

No switching

No sleight of hand

Works with ANY currency

Close - up

Parlor

Stage

Includes: DVD and Gimmick

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Perso, ça ne m'intéresse pas trop.

Je fais déjà le billet signé, retrouvé dans l'étron que le chien du spectateur fais en direct après disparition du billet. Il n'y a pas plus fort donc je termine mon spectacle par ça.

De toute façon, après, il faut vider la salle...

Plus sérieusement, l'effet est sans doute extrêmement fort. Mais j'avoue que l'aspect peu pratique ni ragoutant d'avoir de l'oeuf cru sur les mains ne donne pas envie.

Publié le

Un poivron à la place de l'oeuf aurait été plus classe et surtout moins sale !

Publié le (modifié)
Un poivron à la place de l'oeuf aurait été plus classe et surtout moins sale !

Certes ce n'est pas très propre, mais quel objet mieux qu'un œuf symbolise à ce point l'inviolabilité ?

Un œuf est naturellement scellé et cela est véritablement ancré dans nos esprits. A ce titre, y retrouver un objet unique,préalablement disparu, aura je pense bien plus d'impact qu'avec un fruit, ou même une boîte de conserve. D'ailleurs l'idée est loin d'être nouvelle.... De plus, l’œuf est en lui-même un objet magique, impossible. Il est évocateur de nombreux symboles.

Le fait que ce ne soit "pas très propre" ou encore "moins esthétique" ne devraient, a mon avis, pas prendre le dessus lorsque l'on décide de présenter un effet. Je pense que les facteurs "impossible" et "inexplicable" doivent rester prioritaires.

Modifié par Ernest Sitril

J'aime ceux qui cherchent, je me méfie de ceux qui trouvent... (François Mitterrand)

Publié le (modifié)

Le fait que ce ne soit "pas très propre" ou encore "moins esthétique" ne devraient, a mon avis, pas prendre le dessus lorsque l'on décide de présenter un effet. Je pense que les facteurs "impossible" et "inexplicable" doivent rester prioritaires.

Je suis d'accord ce genre d'effet est carrément impossible et inexplicable... mais je ne sais pas si le spectateur prendra en compte ces facteurs quand il aura son billet dégueulasse en main (quand on en a pas arraché un coin) qu'il devra ranger dans son portefeuil avec les autres (ah on me fait signe que non, il n'y en a pas d'autre, this is la crise).

Serait-ce possible de faire ce type d'effet avec un autre objet plus facilement "nettoyable", "essuyable" qu'un billet avant de le rendre à son propriétaire ? une bague ? une pièce ? ca aurait autant d'impact non ? (La question est peut être bête, si tout le monde prend un billet...je me doute que ce n'est pas faisable autrement, je ne sais pas comment ça marche, je m'interroge juste).

Modifié par Jimmy

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Avec son chapeau haut-de-forme, sa chevelure ébouriffée, son violon imaginaire et l'incontournable « ¡Chan, tatachán! », Tamariz a transformé l'illusionnisme en un spectacle populaire pour des millions de spectateurs. Mais derrière ce personnage apparemment improvisé se cachait aussi l'un des plus grands érudits de la magie contemporaine. D'une boîte de magie au championnat mondial de cartomagie Juan Manuel TAMARIZ-MARTEL NEGRÓN est né à Madrid en 1942. Son intérêt pour l'illusionnisme a commencé lorsqu'il n'avait que quatre ans, après avoir assisté à la prestation d'un magicien. Peu après, il a demandé une boîte de jeux de magie et a commencé à pratiquer avec sa famille et ses amis. À douze ans, il a découvert les livres de l'illusionniste Wenceslao CIURÓ, qui lui ont permis de plonger dans la technique et dans les mécanismes psychologiques qui interviennent dans un spectacle. Comme il l'a expliqué dans une interview publiée par la mairie de Madrid, ces lectures ont été décisives pour comprendre que la magie ne consistait pas uniquement à exécuter un tour. Sa précocité lui a ouvert les portes de la Société Espagnole d'Illusionnisme avant d'atteindre l'âge minimum requis : il a été admis à 18 ans, deux ans avant la limite établie, après avoir convaincu les responsables de l'institution de ses capacités. TAMARIZ a étudié les sciences physiques et s'est également intéressé au cinéma, deux domaines qui ont influencé sa manière de concevoir la construction d'un spectacle. Cependant, il a fini par se consacrer entièrement à l'illusionnisme. En 1972, il a obtenu le Grand Prix du Congrès National de Magie. Un an plus tard, il a reçu la reconnaissance qui a définitivement propulsé sa carrière internationale : le Prix mondial de cartomagie, obtenu lors du Congrès mondial de magie de la FISM qui s'est tenu à Paris. Le profil publié par le gouvernement espagnol souligne qu'à partir de ce moment, il a présenté ses spectacles dans des villes comme Chicago, Tokyo, Paris, Londres, Bogota, Le Caire, New York et Santiago du Chili. Le magicien qui est entré dans tous les foyers Bien que son prestige professionnel ait grandi lors des congrès internationaux, c'est la télévision qui a transformé Juan TAMARIZ en un personnage familial pour plusieurs générations d'Espagnols. Les archives de la RTVE conservent le programme pilote de Tiempo de magia, produit en 1975, dans lequel il partageait l'écran avec Julio CARABIAS. Cette participation anticipait une relation avec le petit écran qui allait se prolonger pendant des décennies. Son passage par Un, dos, tres... responda otra vez a démultiplié sa popularité. Ensuite, d'autres émissions comme Por arte de magia, Magia Potagia, Chantatachán et le programme pour enfants El recreo sont arrivées. Face à l'image traditionnelle du magicien solennel, Tamariz a construit un personnage proche, débordant d'énergie et apparemment chaotique. Ses blagues, sa conversation constante avec le public et sa manière de célébrer chaque numéro sont devenues une partie indissociable du spectacle. Cependant, cette mise en scène cachait une préparation minutieuse et une connaissance approfondie de la gestion de l'attention (misdirection). La capacité de diriger le regard, d'anticiper les soupçons du spectateur et de maintenir la surprise expliquait une grande partie de l'admiration qu'il suscitait parmi ses pairs. Livres, enseignement et une école dirigée par sa fille La contribution de Tamariz à la magie allait bien au-delà de ses apparitions télévisées. Tout au long de sa carrière, il a publié des livres majeurs consacrés à la technique, à la théorie et à la présentation de l'illusionnisme. Parmi ses œuvres figurent La Vía Mágica, Los Cinco Puntos Mágicos, Sonata et Sinfonía en Mnemónica Mayor, des références incontournables de la littérature magique. Ses travaux ont abordé des questions telles que la relation entre le magicien et le public, la construction narrative des tours et l'utilisation de la mémoire et de la psychologie en cartomagie. Cette combinaison de réflexion théorique et de sens du spectacle a contribué à consolider son prestige à l'international. Une partie de son héritage se perpétue à travers la Grande École de Magie Ana Tamariz, dirigée par sa fille. Tamariz a lui-même conçu les programmes pédagogiques du centre, pensés pour transmettre sa vision de l'illusionnisme aux nouvelles générations. L'école a compté parmi ses intervenants et élèves des magiciens comme Jorge BLASS, Anthony BLAKE, Miguel GÓMEZ et Rafael BENATAR. Son programme combine l'apprentissage des tours et des techniques avec des cours d'histoire de la magie, de théorie et de psychologie du spectacle. Médaille d'Or des Beaux-Arts et reconnaissance de Madrid La reconnaissance de la carrière de Juan TAMARIZ est également venue des institutions. En 2011, il a reçu la Médaille d'or du mérite des beaux-arts, accordée par décret royal. Auparavant, en 2009, il avait obtenu le Prix honorifique de théorie et philosophie du Congrès mondial de magie (FISM) de Pékin, une distinction récompensant son travail de chercheur et de rénovateur de l'art magique. En 2019, sa ville natale lui a également décerné la Médaille d'or de Madrid. La mairie de la capitale a alors souligné sa contribution à la diffusion internationale de la magie et sa capacité à combiner créativité, humour et rigueur.
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