Karl DELLIS

Bonjour, Ces fameux unboxings étaient ma principale source d'inspiration. Mais alors que sauf exception ils étaient mis en ligne chaque semaine, il n'y eu aucun nouveau unboxing depuis cet été. Quelqu'un sait-il s'ils ont décidé d'arrêter ? Si je poste la question sur le forum, c'est parce que je me dis que beaucoup de personnes doivent téléphoner pour leur poser la question ... Merci.

Merci pour vos réponse. C'est justement pour l'Envol d'Earl Nelson ! J'ai dû lire le passage en diagonal (de la version anglosaxonne originale du livre : "variations") car il me semble qu'il dit juste de prendre une br. sur les 2 dernières cartes sans dire comment. Je viens d'aller relire "Turne the deck face up in the left hand and secure a fourth finger break". J'utilise le pull down ou la pression de l'indexe. ça fonctionne, mais je tâtonne, je ne suis pas toujours certains de n'avoir que 2 cartes, etc.

Bonjour, Je dois prendre une bri. sous les 2 dernières carte. Pour la première, pas de problème, je la fait ponter grâce à la pression de mon index gauche. Pour la deuxième (en outre face en l'air), c'est plus compliqué. la pression doit être plus forte. La manœuvre se sent donc plus. Et elle ne se ponte pas toujours facilement, il faut parfois insister. Bref, ça sent le chipotage. Il y aurait-il d'autres solutions ? Merci.

Il y a aussi les dvd "versatil card magic". On y traite du cull et de ses variations et d'autres techniques bien utiles. Mais c'est fort peu de choses par rapport aux trésors que ce Monsieur devait connaitre...

Je me suis procuré la version anglo-saxonne. Ce livre est une bombe atomique. Il vaut largement son prix, rien que pour la deuxième routine ("between your point of departure" soit "l'envol" dans la version française) : on sort les 4 as que l'on met entre les mains du spectateur, on lui fait choisir librement une carte dans le reste du jeu, on retourne cette carte face en bas et on la glisse entre les mains du spectateur avec les as). Celui-ci ouvre ses mains et la carte a disparu, il n'y a que les 4 as. Il va lui même dans le jeu et retrouve la carte choisie face en l'air dans le jeu face en bas. Cette routine (pas le reste du livre) est d'une facilité déconcertante, fluide, naturelle. Il n'y a ni emp., ni forç. ni manipulation compliquée...

"A l'AFAP à l'époque, les vieux membres racontaient que Marlo décrivait des passes et des routines infaisables que lui-même n'arrivait pas à faire...qu'on ne l'avait jamais vu... etc....histoire de se rassurer..." Sans aller jusque là, ce n'est pas complètement faux. Dans une des vidéos que j'ai sur Marlo il me semble qu'il y a un bêtisier où on le voit se planter un certain nombre de fois sur le snap change.

Bonjour, L'art du close-up de Earl Nelson est-il la traduction en Français (publié par Magix je crois) de Variations (Revisited) ? Merci.

Voici l'effet : Je sais que Jacques Delord l'avait fait durant une de ses émissions en passant ses mains au dessus. Quelqu'un a une référence ? Merci.

Pour "clutch" j'ai un problème avec l'idée de faire mélanger par le spectateur. Avec une corne de taille raisonnable et dirigée vers le magicien, elle est indétectable du côté spectateur. Mais si on fait mélanger le jeu par le spectateur il faut vraiment que la corne soit très subtile. Si non le spectateur va la voir. Et dans ce cas-là elle pourrait ne pas supporter le mélange. De plus, quand le magicien reprend le jeu et qu'il doit le couper, son coup d'œil vers la carne risque d'être trop insistant et sa coupe trop hésitante.

Ou bien vous êtes nombreux à faire la même confusion ...

En fait quand tu écris "corner crimp" sur YouTube tu trouves peu de choses sur ce que nous nommons "carte au coin corné" et beaucoup de choses sur le Breather Crimp. Visiblement, il y a un peu de confusion entre les deux car certains "pontent" la carte sur le coin mais pas juste sur l'extrémité de la carte mais sur environ 1/4 de sa surface. Il y a même quelqu'un qui montre qu'il a préparé ainsi un jeu complet où toutes les cartes sont ordonnées dans le même sens. Le pontage est indécelable sauf lorsqu'une carte est choisie et remise dans le jeu mais dans l'autre sens (après une demi-rotation).

En anglais, je crois que le coin corné s'appelle "regular crimp" Je n'ai pas trop d'expérience avec ce type de carte. A mon sens, si je voulais avoir une carte clef permanente dans mon jeu j’utiliserais une carte pontée, une carté épaisse ou courte, etc. Pour moi, la carte au coin cornée n'est utile que parce qu'on peut la décorner (et qu'il s'agit donc d'une carte clef temporaire) ou pour utiliser certaine propriété mécanique/physique du coin corné (par exemple dans l'effet dont je vous ai parlé plus haut). La question que je me pose est la suivante : même si on peut décorner la carte, à la longue, si on a corné/décorné plusieurs cartes est-ce que ça ne pose pas un problème pour retrouver facilement la carte clef ?

La quelle exactement ? il y en a plusieurs.

Bonjour, Je n'avais jamais utilisé cette "technique" que je répugnais sans savoir trop pourquoi. Il y a quelque jours je suis tombé sur une vidéo faite par un gamin. Il s'en servait pour faire une sorte de "rising card". Effet simple, rapide et bluffant pour un profane. J'ai essayé et j'ai adoré. Le genre d'effet parfait pour être réalisé dans la cohue, le bruit, en table à table, etc. Il y a quelques mois j'avais acheté une méthode d'ACAAN assez bluffante basée également sur le coin corné. J'en viens à ma demander s'il existe des ouvrage/des vidéos sur cette carte clef spécifique. Auriez-vous des références ? Merci.

Oui, effectivement car on doit toujours culler au moins une carte (celle qui va être forcée).

Merci à tous pour vos réponses. Plus je travaille la technique plus je pense qu'en réalité il y a 3 situations possibles pour lesquelles certaines variantes de la technique sont préférables. A mon avis, il faut distinguer les 3 situations suivantes : - Contr. d'une carte dans un ruban au stop du spectateur : il y a une nette interruption par le stop, la carte est extraite du ruban pour être montrée puis apparemment remise sous la dernière carte du ruban (à gauche du ruban). Vu le net temps d'arrêt, vu l'extraction de la carte et vu qu'on la remet dans le ruban en ramenant la main par dessous, il me semble que le blitz ou toute autre technique impliquant une carte glissière est la meilleure solution. - Extraction de plusieurs cartes désirée par le magicien (4 cartes de la même valeur, ensemble des cartes de la même couleur, etc.). Il n'y a normalement aucun temps d'arrêt et aucune carte n'est sortie ni remise dans le ruban. La difficulté est même de ne pas avoir de micro hésitation. Dans ce cas il me semble que les variantes d'Harapan et de Kostya KIMLAT sont préférables. -For. C'est encore un autre cas de figure. On s'arrête au stop du spectateur mais on ne sort pas la carte de l'étalement. En y réfléchissant bien, il ne s'agit plus vraiment d'un cull puisque la carte sur laquelle on est arrêté ne va pas être contr. sous le jeu mais reste là où elle se trouve. Les variantes du type blitz fonctionnent pour la partie contr. Mais la carte for. sera cullée vers le début du ruban. C'est plus visible, il faut contr. auparavant cette carte en position X ou Y et, dans le feu de l'action on pourrait culler une carte trop tôt ou trop tard, etc. Dans ce cas de figure, je crois que les variantes de type blitz ne sont pas les meilleures solutions.

Auriez-vous des référence sur le forçage au cull de la carte du dessous où on détaillerait cette technique et surtout la façon de glisser la carte du dessus ? Je vous explique le sens de ma question : Je travaille le cull comme contr. Mais j'utilise la version blitz ou on cull une première carte qui va servir de glissière. Cela rend les autres cull insoupçonnable. Mais le premier cull (souvent dans les 7 premières cartes) se "sent" plus. En outre, si on veut for. une carte (souvent une carte clef) il faut positionner la carte à la position de la carte qu'on a l'habitude de culler en premier. D'une part ce cull sera moins parfait que celui qu'on a l'habitude d'exécuter après et ensuite il est plus simple de contr. une carte en dessous du paquet qu'en 7ième position. Il est plus naturel, plus convaincant et plus facile de donner le jeu à mélanger à un spectateur et, en le reprenant, de contr. la carte clef sous le jeu. C'est donc la carte du dessous qu'il me faudrait for. et que je dois donc culler Je sais que certains magiciens utilisent cette technique. Mais dans mon cas, j'ai du mal à saisir la façon don je dois procéder pour le déplacement de la carte, son glissage, à cause de l'épaisseur du talon lorsque je fais défiler les cartes. J'aimerais donc savoir s'il y a une référence où on détaille le procédé. Merci.

Cette variante s'appelle Blitz. Il n'y a que la 3e technique qui est moins convaincante...

Cueillette à l'étalement, c'est ce qu'on appelle le spead cull ? J'avais l'impression que tu utilisais une carte tremplin ...

Effectivement, de très bon contrôles. Si je ne me trompes, la version du cull que tu utilises (2e contrôle) est le blitz De Chelman ?

Effectivement. J'ai acheté l'explication chez Magic Dream. Ce contrôle est simple et trompeur. En gros, il s'agit d'un bluff visuellement très trompeur. Je pense qu'il y a un phénomène de rétention visuelle qui pousse à croire que la carte vue en saillie externe est celle déposée sur la table. Parce qu'en soit, le mouvement est illogique (en ce sens qu'une fois le poignet droit retourné, la carte déposée ne devrait plus être en saillie externe, or elle l'est) mais il marche. Je me demande cependant s'il fonctionne chez tout le monde (?) J'ai entendu dire que @Damien VAPPEREAU utilisait de différentes façons cette technique, notamment pour un for. Il y a une description de ces autres usages quelque part ?

Bonjour, Je suis tombé sur une très vieilles vidéo de Father Cyprian. Il y parle d'une levée double à l'étalement qui peut être utilisée, entre autres, comme un très bon contrôle. Il la nomme "Gravity drop double lift". Je la travaille...Mais il y a un peu de "chipot" (les doigts de la MD écartent la 3e carte, les deux premières cartes son retournées grâce au ruban sur le talon du jeu en MG. Au moment où les deux cartes sont à la perpendiculaire du jeu (juste avant de retomber sur celui-ci), elle s'égalise naturellement sous l'effet de la gravité. Je me demande si le mouvement n'est pas un peu suspect. Par conséquent (admirez : je n'ai pas écrit "du coup"), j'aimerais investiguer d'éventuels autres levées doubles à l'étalement. Auriez-vous des références ? Merci.

Pour moi, mais ce n'est que mon avis, le résultat sur un profane doit être assez bluffant. On défilé, il choisit, on referme, on retourne on dit "votre carte est noyée parmi toute ces carte". Pour moi, ce n'est absolument pas brouillon. Il y a, disons, comme du lâcher prise, comme une tenue approximative du jeu... un peu façon Dani Daortiz...

Je parle surtout du rapport entrainement/résultat/risque de rater. Un contrôle sous l'étalement (ou cull) est beaucoup moins simple à faire qu'il n'y parait : le timing est très important. La main qui cull ne doit ni hésiter ni se crisper. Et souvent on voit la carte défiler sur le devant du jeu. Je ne parle bien sûr pas des pros mais des magiciens amateurs ou semi-pro...

Ça me revient progressivement : Le jeu est divisé en 2. La carte à contrôler est sous la moitié du dessus. Les main rassemble le 2 parties obliquements Le coin supérieur gauche de la moitié en main droite survole le coin inférieur droit de la moitié en main gauche. Mais quand le jeu est presque rassemblé la main droite revient en arrière (je ne me souviens plus de la motivation) Il y a un mouvement qui doit faire boucler la carte du dessous du paquet en main droite. La main droite repart en avant et en diagonal mais cette fois la carte du dessous du paquet en main droite passe invisiblement sous la moitié tenu en main gauche. Ça doit ressembler à ça. Mais il me manque des détails et des subtilités... Ça ressemble un peu à un kelly bottom replacement mais plus latéral...