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Tu peux obtenir des routines très visuelles sans la F....r, juste avec une c.... , car le problème de cette routine ( pour moi) c'est de devoir magouiller un peu pour la dernière pièce. 

J'ai jamais eu de pb avec une version sans F....r, c'est trop fragile et versatile pour une routine dans les mains du spectateurs. ( par contre à travers une table ou un foulard la fl.... est plus aventageuse, comme dans la fabuleuse routine du triangle de Dean Dill 

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Je préfère là [ ]  Perso . On peut très faclément faire examiner les pièces avant  la  routine et l'introduire tout de suite en début.

Sinon pour partager avec la communauté trois flippers.

De gauche à droite :

Lunates   magikoins     schoolcraft. 

J'ai halluciné sur la flipper 

20170620_131326.jpg

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Dommage que ta photo soit pas top. La flippper et la shell ont certe la même fonction , elles ont des avantages et inconvénients. Les qualités pour certains et des défauts pour d autre. Il est évident que la [ est plus pratique mais franchement , la flipper ( bien faite ) sans nécessairement la jeter en main , et en l utilisant simplement , t es super clean.  Alors oui pour la dernière phase d un coin across cest MOins bien

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Oui c'est terrible. Du Dean Dill !!! Cest x ailleurs pour moi un des meilleurs visuellement et du coup son dernier voyage est super. Toute la différence est que l on ne voit pas la dernière avant le voyage contrairement à la [ Mais l apparition est visuelle  

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Le 20/06/2017 à 12:39, Anton Pereira da Silva a dit :

Tu peux obtenir des routines très visuelles sans la F....r, juste avec une c.... , car le problème de cette routine ( pour moi) c'est de devoir magouiller un peu pour la dernière pièce.

Je ne comprends pas trop cette remarque, puisque la dernière phase est justement réalisée sans fl***er mais avec une [ ... :/

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ben Anton dit simplement qu'il est possible de faire un coin across ( comme dean ). Les voyages sont visuels sauf Le dernier où il ruse autrement. Il a raison , les effets sont top et Le dernier est MOins spectaculaire. Ceci dit tu es propre. AVec une Shell la dernière passe est certes plus visuelle ( tu prends la pièce réellement .. elle disparaît !!!!  C Est tjrs Le même débat avec différentes possibilités. Faut choisir. Jones à lui fait Le choix de combiner les deux options. Du très visuels avec flipper et termine avec la [ pour avoir une construction croissante de l effet 

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Tout à fait Fabricce :) Si tu découvres les pièces et que tu comptes investir dans un set dans un premier temps tu risques de prendre seulement une shell, car les flipper sont assez chères. Enfin, peut-être par habitude, je me sens plus à l'aise avec une simple shell. 

Par contre pour des routines de passage à travers la matière une flipper est un plus indéniable. 

Jones se soucie uniquement de l'effet mais je n'étais pas aussi à l'aise que lui sur certaines actions, donc j'ai essayé une version moins gimmickée. 

Bonne soirée :) 

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Bon. Jerome m a dit que j avais triché. La photo que j ai mise est une des siennes et l insert n avait pas été recranté à ce moment la. Sincèrement , je ne l ai pas fait exprès.  Du coup je reposte une photo de mon set prise à l instant. 

IMG_6382.JPG

IMG_6383.JPG

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    • Je cherche l’épée de Dante qui a la possibilité de faire un changement de lame au niveau de la poignée 
    • Prompt pour Suno Suno n'est pas un véritable moteur de synthèse vocale comme ElevenLabs. Pour obtenir un présentateur crédible, il vaut mieux lui donner des indications courtes, très musicales et structurées, plutôt qu'un énorme paragraphe d'instructions. Un prompt trop détaillé peut même dégrader le résultat. Et surtout, dans Suno, tu dois séprarer ce qui va dans Style of Music de ce qui va dans Lyrics. Dans Style of Music Je te conseille de tester en anglais, Suno interprétant généralement mieux ce type d'indication. Professional French radio show tour d'entrée, glamorous magic show introduction, upbeat and sophisticated, theatrical but elegant, exciting build-up, punchy broadcast jingle. IMPORTANT: The spoken sections must sound like a REAL French TV or radio host speaking naturally to a live audience, NOT singing and NOT reciting. Highly expressive French announcer voice, warm, charismatic, smiling, playful and confident. Natural conversational prosody with strong variations in pitch, pacing and intensity. Dramatic pauses, spontaneous emphasis, rising excitement, subtle changes of tempo. The announcer should sound genuinely excited by what they are saying, reacting to the meaning of each sentence rather than reading a script. Build anticipation progressively and strongly emphasize the final introduction. Avoid monotone delivery, robotic speech, flat narration, audiobook voice, commercial voice-over, movie-trailer voice and overacting. Music must remain underneath the spoken voice and leave plenty of space for speech. Polished French television entertainment show production, live-show energy, magical atmosphere, short broadcast intro. Dans Lyrics Important, il faut que tu travailles bien ton texte. C'est là que ton résultat peut changer radicalement. Ne mets pas simplement ton texte brut. Tu dois le mettre en scène avec des balises et des coupures. Exemple (le texte n'est pas terrible hein, c'est juste pour illustrer) : Mesdames et messieurs, ce soir, préparez-vous à vivre une expérience extraordinaire. Car dans quelques instants, l'impossible va devenir réalité. Accueillez maintenant... Bernard Simse ! Tu dois le traiter ainsi dans Suno (et en anglais c'est mieux) uno — Lyrics [Spoken Word] [French charismatic TV host] [Warm, smiling, natural delivery] Mesdames et messieurs... [Excited] Ce soir, préparez-vous à vivre une expérience EXTRAORDINAIRE ! [Pause] [Lower voice, mysterious] Car dans quelques instants... l'impossible... va devenir réalité. [Pause] [Energy rising] Alors êtes-vous prêts ? [Big enthusiastic TV host delivery] Accueillez maintenant... [Pause] [Powerful final announcement] Bernard Simse ! C'est cette deuxième partie que tu dois travailler en priorité. Les retours à la ligne, les phrases courtes, les points de suspension et les balises deviennent une sorte de partition pour la voix. Autre astuce importante : s'il y a des parties chantées ET des parties parlées dans le même morceau (tu as parlé de chansons), il faut les délimiter très clairement avec [Spoken Word], [Announcer], puis [Sung Chorus], [Chorus], etc. Sinon Suno a tendance à musicaliser la diction et on obtient des intonations bizarres. Voilà, voilà - Dis-nous ce que cela a donné 🙂  
    • Prompt pour Elevenlabs Objet : Prompt pour un jingle parlé avec voix de présentateur professionnel Crée un jingle audio professionnel de type radio / télévision, avec une priorité absolue donnée à l’interprétation de la voix parlée et aux intonations naturelles. Je ne veux surtout pas d’une voix qui récite le texte de manière uniforme, mécanique ou artificielle. La voix doit donner l’impression d’un véritable présentateur ou d’une véritable présentatrice professionnelle, enthousiaste, charismatique et parfaitement à l’aise au micro. VOIX PARLÉE Voix française naturelle, chaleureuse, souriante et énergique. Style animateur / présentateur de grand show, et non voix publicitaire agressive. L'interprétation doit être vivante, avec de véritables variations de hauteur, de rythme et d'intensité. Utiliser des montées d'intonation pour créer l'attente et des descentes franches pour donner de l'impact aux annonces. Accentuer naturellement les mots importants. Faire de courtes pauses dramatiques avant les informations ou noms importants. Certaines phrases peuvent légèrement accélérer pour créer de l'énergie, puis ralentir juste avant une annonce importante. La voix doit sembler s'adresser directement à un public, et non lire un texte. On doit entendre le sourire, l'enthousiasme et le plaisir de présenter. Garder une diction très claire mais jamais exagérée. Éviter absolument : ton monocorde, débit constant, accentuation identique sur chaque phrase, voix robotique, surjeu théâtral, ton de bande-annonce de cinéma. Imagine un présentateur qui se trouve réellement devant un public et qui doit faire monter l'excitation avant l'arrivée d'un artiste sur scène. MUSIQUE ET JINGLE La musique doit soutenir la voix sans jamais la concurrencer. Créer une ambiance de grand spectacle / magie / show, élégante, dynamique et légèrement mystérieuse. Le jingle doit avoir une vraie progression : accroche → montée d'énergie → attente → annonce principale → final puissant. Prévoir des changements musicaux et de petites ponctuations sonores qui accompagnent les moments importants du texte. La musique doit laisser suffisamment d'espace à la voix parlée. INTERPRÉTATION DU TEXTE Ne traite surtout pas toutes les phrases de la même manière. Analyse le sens de chaque phrase et adapte l'intonation : information = naturelle et assurée ; question = légère montée d'intonation ; suspense = ralentissement + baisse de volume + petite pause ; révélation = reprise d'énergie ; nom de l'artiste = forte mise en valeur ; phrase finale = ample, enthousiaste et mémorable. Le résultat doit donner l'impression qu'un directeur artistique a dirigé individuellement l'interprétation de chaque phrase. Voici maintenant le texte exact à interpréter : [COLLER ICI LE TEXTE DU JINGLE]
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