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Publié le (modifié)

Bonsoir tous !

Un ami magicien m'a recement appris une routine avec deux carte, et je me demandais justement son origine, lui meme ne sachant pas me répondre....

Cette routine est la suivante...

2 cartes, une figure, par exemple la dame de pique, pliée dans le sens de la longueur, face visible et une autre, le 4 de coeur, pliée cette fois si dans le sens de la hauteur, toujours face visible.

Le 4, est glissé dans à l'interieur de la dame... (oui bon ok...) et un retournement est opéré de la dame.

Resultat, la dame, face cachée, prends en sandwich le 4 qui lui est face visible.

L'effet magique réside ensuite dans le fait que si l'on tapotte sur le dessus du 4, face visible, il ressort vers le bas, mais face cachée !?!?

Comme si la carte 'cétait retournée d'elle meme à l'interieur de la dame..... Bref....

Au final, le 4 est déchiré en son milieu et les deux morceaux laissés sur la table, à discrétion du spectateur, afin qu'il vérifie de lui meme qu'il s'agit d'une seule et unique carte......

Très visuel et complettement incompréhensible pour les spéctateurs !!!

J'éspère avoir été claire dans mes explications... Po facile tout ça....

Ma question, de qui est cette routine ? Si vous avez des idées, je suis preneur.

Merci et bonne soirée !

Weider.

Modifié par WEIDER
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Publié le

un final interessant dans la version 'Hyper-warp' de Wesley James tiré de son chef-d'oeuvre 'Enchantments'.

Au fait la version de Roy Walton date de 1974.

Jérôme

"Pourquoi jouer tant de notes, alors qu'il suffit de jouer les plus belles ?" (Miles DAVIS).

Publié le

La version originale semble être de Jeff BUSBY.

WALTON aurait remplacer la carte qui entoure par un billet.

Pour de plus amples infos, voir avec JJ SANVERT il maitrise quelque peu le problème à ce que j'ai pu lire.

Publié le

Puisqu'on dérive sur l'ajout de billet, je vous recommande également la magnifique version d'Andrew MAYNE (en interview dans la partie idoine ;)) : Ghost Bills !

Avec 2 billets empruntés, le magicien réussit a reproduire l'effet du stylo au travers du billet (Just Passin' Thru Trick by Russ Niedzwiecki) ! :confused: :grin:

vous ne me croyez pas ?

La preuve en vidéo ! :)

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Publié le

L'effet d'origine est de Jeff Busby effectivement. Il utilisait à l'époque une seule carte. Robert Neale en a fait une variante dans le livre Magic and Meaning.

Scotty York a mis au point une version dérivée de celle de Roy Walton permettant de faire la préparation sous le nez des spectateurs avec 2 cartes choisies.

Pour en avoir essayé plusieurs donc certaines avec le billet j'en suis arrivé à la conclusion que la version "toute beauté" est celle de Roy Walton. Elle est sobre et va à l'essentiel. Je n'ai jamais eu autant d'impact avec les autres versions longues et tarabiscotées ! Eugene Burger en fait une présentation sur le thème de l'inquisition qui est très sympa.

Publié le

Fred, quand tu dis "sans préparation", c'est vraiment sans préparation d'une des 2 cartes ?

Tu veux dire qu'après le choix des 2 cartes, le magicien déchire la moitié d'une des 2 tout en leur parlant ?

Ce n'est pas un peu chaud ? :)

Le pratiques-tu ?

Que recommandes-tu pour que cela ne se sente pas et surtout ne s'entende pas ?

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    • @Gilbus, je comprends qu'on puisse ne pas être sensible à certaines formes d'art et, évidemment, tous les goûts sont dans la nautre ET légitimes; mais il me semble que la question est plus "meta" que celle de nos appétences esthétiques. Oui alors en effet, la FRAC en France ou le FMAC en Suisse achètent des artistes locaux (ou parfois internationaux MAIS qui ont travaillé dans la région en question) avec nos impôts. Je comprends parfaitement qu'on puisse se poser la question de l'utilité de ces dépenses. C'est avant tout une façon d'archiver la scène d'une époque et d'un endroit donné. A mon avis, l'Etat devrait d'ailleurs aussi le faire pour la magie et tous les artistes du spectacle vivant. Comme le dit Christian: En Suisse, être acheté par le FMAC est un premier signe de reconnaissance pour des artistes qui parfois créent depuis 30 ans mais galèrent (petite précisionl, il n'y a aucun statut d'intermittence en Suisse, chaque artiste est livré à lui-même et doit générer ses propres revenus...que ce soit pour l'art plastique ou le spectacle vivant!). D'autre part, Je ne sais pas comment c'est en France, mais à Genève, le FMAC détient (avec notre argent, certes!) près de 300 oeuvres qui sont dans l'espace public, dans les rues, dans les parcs, sur les places. Cela va de sculptures de chevaux sur les quais à un statue de Frankenstein aux abords d'un skatepark en passant par des structures en néons sur les toits des immeubles. Qu'on les aimes ou pas, ce sont des oeuvres à côté desquelles nous passons tous les jours, sans y faire vraiment attention mais qui peuplent le décor. Sans ces oeuvres, l'esthétique visuelle de la Ville se cantonnerait à des façades et des publicités pour des sodas ou des fringues. Est-ce que ce serait préférable? Je "plussois" donc Christian sur l'utilité d'un service public qui soutient la création, l'expression d'une époque et d'un endroit donné plutôt que de la réprimer. ...Et ce, quelques soient nos goûts.
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