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Certains font payer, d'autres non. Dans tous les cas il suffit de demander.

Après comme pour les tours c'est la routine et sa présentation et non le truc en lui-même qui sont concernés (si je ne dis pas n'importe quoi).

Par exemple, Julien avait dit quelque part (il rectifiera si je me trompe) pour ses conspirations qu'il ne faisait pas payer les droits sur ses routines mais qu'il appréciait que les gens prennent la peine de lui demander l'autorisation de les utiliser pour la TV.

#Ma_grand_mere_s_appelle_suzanne #Trex_Vaincra

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Un très bon enseignement

Un régal

Très bien décortique / bien explique

Très réfléchis ..

Bravo à Julien

J espère a très vite pour un prochain effet

Je recommande cet effet puis à ce prix comment s en priver !!

Bien travaillé , l effet visuellement est très clean , fluide

Alors foncez et n attendez plus !!!

Tout tremble mais rien ne bouge..

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Bonsoir a tous.

Witch, comme toutes les productions du Studio , est soumis à une exploitation directe , du producteur ( môa - little big boss) au client final ( vous... ôh clients adorés)

L'artiste me cède des droits pour cette exploitation, en échange de quoi je lui garanti une production de qualité , une mise en avant sur la plateforme et une rémunération juste , proportionnelle et équitable.

Quid des droits TV me direz vous... Sachez que chaque idée, routine , méthode est le fruit d'un travail long , précis et inédit. J'y veille. C'est l'une des raisons qui font que je refuse de produire à tout bout de champ d'ailleurs.

Si l'un des tours est destiné à être diffusé en TV, il faut AVANT TOUT s'assurer des conditions dans lesquelles l'effet sera réalisé. Angles , routine originale ou adaptée.L'idée est de ne pas laisser un tour se faire flasher par une caméra , être débiné ou tout simplement bâclé à cause d'un performer qui ne se serait pas assez entraîné.

Il y a une grande dimension ETHIQUE également. Avec l'ensemble de l'équipe , il nous parait juste de demander l'autorisation d'utiliser tel ou tel effet en TV.Une vraie coutûme dans le milieu magique.

Et les pepettes dans tout ça?

Trois grands cas de figure :

- L'artiste en TV utilise un tour du studio pour faire des merveilles, il gagne de la notoriété/crédibilité grâce aux idées produites par le Studio.L'effet est mélangé dans une foule d'autres effets divers

- L'effet aura une belle exposition auprès du public et des magiciens , comme pour une chronique , une pastille ou un numéro solo dans une émission. L'effet représente alors de la publicité pour nous et des ventes à la clef après diffusion.

-L'artiste souhaite réaliser en exclusivité le tour à la TV ou en show, le Studio cède l'ensemble des droits d'exploitation.

En fonction des cas , des émissions , du contexte , des droits payants peuvent êtres perçus. ils sont partagés alors entre l'artiste et le Studio.

Dans le cas de Witch , c'est non seulement la méthode ( position et mouvement des mains du perfomer , retourné du billet ) et le texte /routine de drawing dup' qui sont concernés.

Un simple mail en amont nous suffit avec les artistes pour débloquer les droits ( avec transaction ou non)

Je travaille également depuis 10 ans en TV , j'ai developpé plusieurs emissions sur l'illusionsime et suis régulièrement consulté dans le domaine...Bref , je suis d'autant plus connaisseur de ces questions de droits^^

Mais trêve de jargon juridique ! Merci pour vos chaleureux retours et merci d'avance pour vos sentiments , critique et avis.

Longue vie à Witch, et un grand merci à Julien pour cette pépite :D

Prenez soin de vos secrets, réalisez l'impossible, n'oubliez jamais l'histoire et l'Histoire!

Le public se chargera de faire de vous un magicien.

Publié le

Pour information.

La vidéo dure 22 minutes avec un fichier pdf en supplément.

Le montage est propre et les vidéos claires et nettes. Bien joué à Julien et à l'équipe de secret studio pour le travail sur la forme.

Toujours sur la forme, tout s’enchaîne parfaitement et les explications sont retranscrites aussi bien en vitesse normale qu'avec des ralentis pour une meilleure compréhension avec les conseils qui vont bien après chaque phase.

Pour le fond, ça reste un switch aussi bon soit-il donc un outil. Julien nous donne tout ce qu'il est nécessaire de connaitre (type de papier, etc.) pour bien s'approprier la chose.

Sommaire de la vidéo :

Introduction

Performance "assis" (face a un spectateur)

Performance "assis" (Point de vue du sujet)

Point de vue du performeur

Type de papier / orientation de la carte

Explication 1 ere phase en vitesse normale + lente

Explication 2 eme phase en vitesse normale + lente

Explication 3 eme phase en vitesse normale + lente

Timing du p**k

Performance "debout"

Conseils pour la version "debout"

Crédits

#Ma_grand_mere_s_appelle_suzanne #Trex_Vaincra

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J'ai pris et visionné,

C'est pas mal du tout,

Maintenant je vais tester en réel et voir ce que cela donne car je pense que je vais devoir travailler la gestuelle pour être vraiment clean,

Il ya rien de très compliqué à la base,

Julien explique ce qu'il faut,

La vidéo n'est pas remplie de fioritures qui servent à rien et j'apprécie car ça va direct "droit au but" ( je suis marseillais mdr ),

Je regrette pas l'achat......Je vais tester et je reviendrai vous en dire plus :)

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    • Yop ! Nous y serons aussi avec @Fabien ROQUES, ce sera une découverte pour nous. Au plaisir de se croiser 🙂
    • Voici le tour en texte pour plus de simplicité :   NOUVELLE EXPÉRIENCE DE « COURANT DE PENSÉE » par H. Park SHACKLETON O. B. E. (Mil), M. B., Ch. B., M. I. M. C., etc... (Fondateur et premier président du Yorkshire Magical Club. Vice-président du Sheffield Circle of Magicians. Médaille d'or, 1932, de la Competition Magical Circle and Affiliated Societies. Membre du Magic Circle at I. B. M. British Ring.) Prenez 20 cartes, n'importe lesquelles, mettez les 4 du dessus en éventail, et demandez à un spectateur, qui se trouve à votre extrême droite (A), de penser à l'une. Placez ces cartes en dessous du paquet et recommencez avec les 4 suivantes avec un spectateur placé à moitié à droite (B). Mettez-les ensuite en dessous et demandez à un spectateur du centre (C) de penser à l'une des 4 suivantes. Le spectateur à moitié à gauche (D) et celui de l'extrême gauche (E) regardent les 2 dernières tranches. Ceci ramène les cartes dans leur premier ordre. Maintenant, prenez les 2 cartes du dessus (position du début) dans la main droite et ajoutez une carte par-dessus, une dessous, une dessus, une dessous, jusqu'à épuisement du paquet (faites cela bien exactement.) Étalez en éventail les 5 cartes du dessus, et vous trouverez qu'elles sont disposées A, B, C, D, E. Les 5 suivantes sont E, D, C, B, A. Les 5 suivantes A, B, C, D, E. Et les 5 dernières E, D, C, B, A. Présentation. On bande les yeux de l'opérateur, mais je n'ai pas besoin de vous dire qu'il peut voir par-dessous, comme d'habitude. On lui tend 20 cartes, retournées, prises à n'importe quel endroit d'un paquet battu (j'insiste sur le fait que personne ne connaît une seule carte). Vous tournez vers votre extrême droite... « Monsieur, par là-bas, voudrait-il lever la main ? » Je fais ceci pour éviter toute la confusion, car j'ai seulement besoin d'une personne dans cette foule pour m'aider. ...(Ici, le public invariablement vous dit que c'est fait). « Pourriez-vous attendre jusqu'à la fin du tour, Monsieur ? Oh, vous allez m'aider. » Montrez-lui les 4 cartes du dessus. « Voudriez-vous simplement penser à une de ces cartes ? Et est-ce que cela ne vous ferait rien que je vous appelle Monsieur A ? » Vous vous tournez vers votre centre droit avec les 4 cartes suivantes, prêtes à être déployées en éventail (la première tranche a été posée dessous, comme je l'ai dit précédemment). « Est-ce qu'une dame voudrait accepter de penser à l'une de ces cartes ? Merci, avez-vous choisi ? Puis-je vous appeler Mademoiselle B ? Vraiment, j'espère que vous ne vous appelez pas Béatrix... je ne veux pas être familier, mais, comme je ne peux pas voir, j'ai seulement besoin de savoir où vous êtes chacun. » (A chaque nouveau spectateur nommé, on refait la manœuvre : 4 présentées étalées pour qu'il en soit choisi une mentalement, puis remises sous le paquet, N. d. T.]. « Monsieur C a la main en l'air ? « Les dames aiment tenter le diable ; voulez-vous, Mademoiselle D ? « C'est généralement moi, le mystère, mais je voudrais bien, pour le moment, avoir Monsieur E par ici. » Faites maintenant le mélange alterné, que j'ai décrit au début, et vous dites en même temps : « C'est très difficile de battre les cartes les yeux bandés. Je fais comme je peux. Rappelez-vous, 5 cartes ont été choisies mentalement, et personne, excepté mes 5 assistants, ne peut savoir lesquelles. « Pour prouver que je n'ai rien fait, que de battre les cartes, je vais demander à mes assistants de vérifier si leurs cartes sont encore là. Vous seriez bien aimable de dire oui quand vous verrez votre carte. » Montrez alors les cartes par éventails de 5. Le dessin montre la position de la carte de chaque assistant dans les éventails. Posez les éventails (retournés, naturellement) sur une table, et rappelez-vous où sont les cartes. C'est vraiment très facile, car les spectateurs sont très écartés les uns des autres, et il est très simple de reconnaître lequel parle. [Schémas : ÉVENTAILS 1 ET 3 / ÉVENTAILS 2 ET 4] Il est amusant de voir comme les cartes arrivent souvent dans la dernière tranche, auquel cas vous avez accompli un miracle. Vous expliquez bien simplement que, quand vous les battez, vous choisissez les cartes pensées et les rangez dans le bon ordre. Un coup d'œil sous le bandeau, et vous nommez les cartes. Si certaines de ces cartes sont dans les éventails qui sont sur la table, nommez d'abord celles qui sont dans la dernière tranche, puis transpercez les autres avec un canif, en leur jetant un coup d'œil et en les nommant lorsque vous les présentez aux spectateurs qui les ont choisies mentalement. Peut-être n'avez-vous jamais essayé, mais vous serez stupéfié de la distance à laquelle vous pouvez voir par-dessous lorsque vous avez « les yeux bandés »,   Et voici ce qu'en "pense" Gemini (je n'ai pas relu) 😉
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