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Bonjour,

Je suis à la recherche des sources sur une "subtilité" de présentation que j'ai beaucoup aimé et qui consiste à employer un élastique pour séparer physiquement les as du reste du jeu dans le cadre d'un collector. C'est idée provient du Dvd 'stratège' de Molina que je ne possède pas mais que j'ai eu l'occasion de visionner.

J'ignore si cette idée est de Philippe Molina ou s'il existe des antériorité dans ce stratagème... j ai beau avoir consulté l'excellent (on ne le dira jamais assez !) "Mille et une source" de Philippe Billot et Pierre Guedin (mon livre de chevet préféré), je n'ai pas trouvé de référence d'emploi d'un élastique dans un collector (ou dans un effet de sandwich plus généralement) pour créer une barrière physique et permettant de motiver les aller-retours vers le paquet.

Est ce que l'un d'entre vous connaît des antériorités ou s'agit-il d'une subtilité inventée par Philippe Molina ? (Peut être il y a les informations que je cherche dans le Dvd ?)

Merci d-avance de l'aide que vous saurez m'apporter.

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Publié le

En fait, je recherche les sources originelles (mais c'est peut être bien Philippe Molina) de l'emploi d'un élastique pour entourer des cartes que l'on isole. Outre la barrière "physique", les actions de mettre et retirer l'élastique motivent des aller-retours vers le jeu ce qui s'avére fortement appréciable ;)

Je ne connais pas cette routine de JP Vallarino... Il se sert de l'élastique comme justificatif pour se charger ?

Publié le

C'est Jay Sankey en 1987 qui le premier à isolé un sandwich avec un élastique

NB : Un collector n’est qu’un sandwich à plusieurs étages

Vous en saurez plus lorsque sortira notre tome 2, à priori fin 2016

Merci d'apprécier le tome 1 dont les deux premières éditions sont épuisées

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    • @Philippe SACCOMANO, oui j'imagine bien le contexte 🙂 Ce qui fait que la spectatrice n'a pas trop le temps de comprendre ^^ @Clément D'UZER, ben en fait ce qui me fait dire ça, c'est en partant d'une base où l'on sait que le surnaturel à ce niveau n'existe pas (du moins pour les gens un minimum cartésiens, rationnels ˆˆ), du coup le contexte tend plutôt à ce laisser bluffer plus que d'assister à quelque chose de surnaturel, du coup le trucage aussi discret et inimaginable soit-il, apparait comme une évidence. Ce qui est le cas la plupart du temps, le challenge étant d'arriver à faire oublier au spectateur de réfléchir (cf Tamariz illusioniste/magicien). Pour reprendre l'exemple des dynamics coins je pense que le fait que ca se fasse par l'intermédiaire d'un objet comme celui-ci change la donne, encore une fois ce que je trouve un peu too much c'est justement son coté trop direct, et les pièces dans le quiver ne pèse pas trop à côté de la disparition (avant de savoir qu'elles ont voyagé) qui est trop woaw!, et d'ailleurs pour le coup je te rejoins sur le point que le trucage d'une pièce à ce niveau est plus compliqué à imaginer que celui d'un portefeuille (les systèmes de double fonds étant déjà très connus par le publique). Après c'est juste un avis,  certes en tant que spectateur initié, et il est clair que j'imagine aussi très bien l'effet woaw et la surprise incroyable que cette spectatrice à pu ressentir (même un peu surjouer), et c'est vrai qu'on peut conclure qu'il a fait du beau boulot, mais là où ce que je développe trouve son sens, c'est que l'interrogation pourrait durer plus longtemps après le tour (trucage ou manipulation, tous les chemins magiques s'ouvrent à l'esprit ˆˆ)  
    • L'ouvrage "Psychologie de la magie" de Alice Pailhès et Gustav Kuhn (C.C. Éditions) contient un chapitre très éclairant sur le sujet. Il répertorie plusieurs définitions et classifications proposées par les magiciens (Ascanio notamment) pour en livrer ensuite une très riche sous l'angle de la psychologie. Très intéressant, comme tout le reste de l'ouvrage qui présente une autre façon de penser la structure et l'impact de nos routines.
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